战福的脑子总是麻木的，不欢喜，也不沮丧。没有热情，也没有追念往事火一样的懊悔。他不向命运抱怨什么，当然也不会为什么暗自庆幸。不分析也不判断。没有幻想，也没有对往事甜蜜的沉湎。我与那个杨素瑶的相识还要上溯到十二年以前。老陈从嘴上取下烟斗，在一团艨胧的烟雾里看着我。这时候我们正一同坐在公园的长椅上，我可以把这段经历完全告 诉你，因为你是我唯一的朋友，除了那个现在在太平洋海底的她。我敢凭良心保证，这是真的；当然了，信不信还是由你。老陈在我的脸上发现了一个怀疑的微笑， 就这样添上一句说。

《白银时代》是王小波的《时代三部曲》之二。王小波，一个特立独行的作家。他的作品被誉为&ldquo当代文坛最美的收获&rdquo。自1997年4月11日去世后，他的作品被人们广泛阅读、关注、讨论，并引发了&ldquo王小波热&rdquo的文化现象。老师说，世界是银子的。然后是片意味深长的沉默。这句话没头没尾，所以是个谜。我把左手从腮下拿下来，平摊在桌子上。这只手非常大，有人叫它厄瓜多尔 香蕉&mdash&mdash当然，它不是一根，而是一排厄瓜多尔香蕉。这个谜好像是为我而出的，但我很不想进入这个谜底。在我身后，黑板像被水洗过，一片漆黑地印在墙上。老 师从讲台走下来，这位老师皮肤白皙，个子不高，留了个娃娃头，穿着一件墨绿色的绸衫。那一天不热，但异常地闷，这间教室因此像间地下室。老师向我走来时， 我的脸上也感到一阵逐渐逼近的热力。

《青铜时代》是以中国古代唐朝为背景的三部作品构成的长篇。这组作品的主人公，是古代的知识分子和传奇人物。他们作为一群追求个性、热爱自由、想按自 己的价值观念精神信条生活的人，充满了强烈的创造欲望和人道需求，但被当时的权力斗争控制和扭曲了心态与行状、竟将智慧和爱情演变为滑稽闹剧。作者在这部 长篇中，借助才子佳人、夜半私奔、千里寻情、开创伟业等风华绝代的唐朝秘传故事，将今伯爱情与唐人传奇相拼贴，使唐人传奇现代化，在其中贯注现代情趣，并 通过对似水流年的追述，让历史艺术相融合，最终确立了对生命终极价值的体认，引出了一种由叙事者随心所欲地穿行于古今中外的对话体叙述方式。

王小波的作 品一直盛行不衰。一个作家的作品能够让毫 无相同生活经历的年轻一代喜欢，首先证明他的作品中有一些能够超越时间的东西。而这就是所谓&ldquo永恒的主题&rdquo，如爱和美。王小波的小说在世界文学之林中创造 出属于他的美，这美就像一束强光，刺穿了时间的阻隔，启迪了一代又一代刚刚开始识字读书的青年的心灵。　　其次，这个现象也表明，王小波批评的对象有些还活得好好的。当初，王小波的作品刚面世时，我就 听到这样的说法他说出了我们想说的话。而到今天，这些话语、这些思想仍是我们的社会所需要的。我们从王小波的长盛不衰只能得出这样的结论：在中国，自由主 义理念的传播还任重而道远。　　王小波所虚构的艺术之美，以及他通过对现实世界的批评所传播的自由主义理念，已经在这个世界的文化和思想宝库中占据了一席之地，虽然并没有一个像诺贝尔文学奖之类的证书来印证这一点，但是，我相信，时间就是他作品价值的证书。

《万寿寺》中的主人公在一步步追寻自己失去的记忆，凭着口袋里的工作证，出院后&ldquo我&rdquo回万寿寺上班，变成自己以前写的小说手稿的读者，而手稿上写的是红线和薛嵩的故事&hellip&hellip《万寿寺》第一部分　 　&hellip&hellip只听哗啦一声水响，叶子中间冒出一个女孩的头来，她直截了当地往薛嵩胯下看来，然后哈哈笑着说：瞧你那个模样！要不要帮帮你的忙？成熟男性的这种羞 辱，总是薛嵩的噩梦。等他谢绝了帮忙之后，那女孩就沉下水去。在混浊的水面上，只剩下一根掏空的芦苇竖着，还有一缕黑色的头发。 《万寿寺》第二部分　 　那个刺客听着听着，猛地翻了一个身，说道：不要折磨爷爷！我招供了。红线听了，觉得不过瘾，就劝他道：大叔，你这样很没有意思。别招供嘛。但他不肯听， 执意要招供。红线对此很不满，后来她和那位小妓女聊天时说：你们汉族人真没劲。在杀掉那个刺客时，她和这位小妓女都在圈外看着。人是她逮来的，杀人时却不 让她插手，这让她很不满意。 《万寿寺》第三部分　　在不知不觉之中，我把自己当做了红线，在一片淡蓝色之中伸展开身体，躺在又冷又湿的空气里。与此同时，有个热烘烘硬邦邦的东西

一篇言说&ldquo存在之烦&rdquo的作品，道出了王小波的诗人本质及他对艺术与人生的核心理解。　　好多年前，我在京郊插队时，常常在秋天走路回家，路长得走不完。我心里紧绷绷，不知道走到哪里去，也不知走完了路以后干什么。路边全是高高的杨树，风 过处无数落叶就如一场黄金雨从天顶飘落。风声呼啸，时紧时松。风把道沟里的落叶吹出来，像金色的潮水涌过路面。我一个人走着，前后不见一个人。忽然之间， 我的心里开始松动。走着走着，觉得要头朝下坠入蓝天，两边纷纷的落叶好像天国金色的大门。我心里一荡，一些诗句涌上心头。就在这一瞬间，我解脱了一切苦 恼，回到存在本身。

似水流年是一个人所有的一切，只有这个东西，才真正归你所有。其余的一切，都是片刻的欢娱和不幸，转眼间就已跑到那似水流年里去了。　　如果决定这样去写似水流年，倒不患没得写，只怕写不过来。这需要一支博大精深的史笔，或者很多支笔。我上哪儿找这么一支笔？上哪儿去找这么多人？就算 找了很多同伴，我也必须全身心投入，在衰老之下死亡之前不停地写。这样我就有机会在上天所赐的衰老之邢面前，挺起腰杆，证明我是个好样的。但要作这个决定，我还需要一点时间。

少林信仰佛教，抛去一切的表面或者深刻，年幼的我觉得它讲究的是&ldquo忍&rdquo字，派中高手和普通人的区别就是&ldquo忍&rdquo的度，高手的出手总是那么时机恰当，有的时候一样的事情在不同的时间做会有不同的效果。　　师父写下：时，空，皆无法改变，而时空却可以改变。这很难理解。我的早期理解是一个逗号可以改变一切，师父说：不，你仔细看。　　我说，上句和下句就有一个逗号之差别。　　师父说，你只看到表面，你仔细看，差别不只一个逗号。　　从日落到日出，我将手上捧的俩字看到快不认识了，师父将我叫入房中说：你看出差别了吗？　　我说，我只看出一个逗号的差别。师父说，你已离答案很近，但是离答案越近，便越容易找不到答案。　　我跪在地上请求师父参破。　　师父说，看，其实是两个逗号。　　少林武当恩 怨已久，分歧明显后，少林内部便更加严格。秋天时候，师父下令统一江湖中所有少林子弟的服饰，但是麻烦随即而来，服饰统一后，坊间便有伪造，一些人购得少 林服饰后，打劫拐骗，严重蛊惑民心。师父十分疑惑，为何没有人冒充武当？我说，武当上下皆是便衣，不过师父宽心，武当作恶多端，已经不需要冒充，而少林形 象一向很高，

1．夏天　　在每一个人都在嚷嚷着&ldquo夏天永远不会结束了&rdquo的时候，我并不是很相信他们的论调。因为我每天呆在家里的空调或者写字楼的中央空调之下，甚至很多时候还会发出&ldquo有点冷&rdquo的感慨。我这样说并非出自要炫耀自己的生活环境多么地优越&mdash&mdash尽管我知道并没有多少人相信，他们固执地认为我天生就是个爱炫耀的家伙，好吧，我也承认&hellip&hellip　　只是，我真的是出于悲伤才会觉得夏天并不会想人们想的那样永无止尽，相反，我总是觉得夏天太过短暂了。　　西瓜只是短暂地在路边漂泊成了绿色的海洋。　　游泳池里充满消毒粉味道的水也只是仅仅更换了两三池。　　男生和女生也只是在路边的咖啡厅里一起用两根吸管喝光了同一杯可乐。　　墨镜只来得及短暂地架上鼻梁。　　秋风就一阵一阵地悲伤而来。　　我并不是出于炫耀而故意说自己不怎么感受得到夏天。而是我离那些过去的夏天，都已经很远很远了。　　那些奔跑在耀眼白光下的日子，就像是标本般浸泡在试管里。栩栩如生般的虚假。高中时代是我的玻璃试管，而浸泡着标本的福尔马林，是年华被岁月倾轧后渗出的液体。　　像球鞋踩过草坪，粘满一脚

日头西斜，李靖还在家里，他咬牙切齿，怒发冲冠。右眼红里透紫，就如吃了人肉的野狗。左眼青里透绿，就像半夜在山里见到的豹子眼睛，两眼一齐放光，就如飞机的夜航灯。 　　&mdash&mdash《红拂夜奔》　　比如老僧在静室里参禅，飞蝇扰人，就随手取绿豆为丸弹之，百不失一，这就略向射艺的意思。夏夜 蚊声可厌，信手撅下竹帘一条，绷上头发以松针射之，只听嗡嗡声一一终止，这就算稍窥射艺之奥妙。跳蚤扰人时，老僧以席蔑为弓，以蚕丝为弦，贫僧的射法还不 能说是精妙，射艺极善者以气息吹动豹尾上的秋毫，去射击阳光中飞舞的微尘，到了这一步，才叫炉火纯青。 　　&mdash&mdash《夜行记》

长篇小说《像少年啦飞驰》是韩寒的第三本书。这本书是初涉社会，梦想变现实的尝试，有失望、迷惘，但不断追求。这部作品一出来就经受了盗版市场的冲击，并在成都、重庆、合肥等地大行其道。内容介绍：我和铁牛从小生活在上海，我们在小学里无忧无虑地生活，讨论《圣斗士星矢》，如痴如醉地看动画片，加入所谓的帮派&ldquo黑龙帮&rdquo。后来我的女朋友陈小露跟着铁牛了，我无奈的同时和铁牛依然是铁哥们。铁牛在一个暑假悄悄消失了。高中毕业后我考到了一个叫野山的地方的师范大学，在这里我认识一个叫老夏的人。学校里大家都在混日子，成天跑到外面泡吧、踢球、闲逛。除了经常与喝酒之外，我和老夏开始研究车，并逐渐沉迷于其中。 　　我通过学校的辩论赛意外获得了去香港的机会，而老夏更是离奇地和美女徐小芹结成了恋人关系。香港之行并不愉快，回到学校后发现，这一段时间老夏和徐小芹关系迅速升温。老夏在校外租了房准备和徐小芹同居，这时徐小芹却悄悄离开了他。徐小芹走后，老夏迅速振作起来，我和他又开始研究车。老夏买了辆摩托车，在一次飙车中不小心撞伤了别人，在住院期间被学校开除。老夏离开后不久我也因为他人诬陷&ldquo偷车&rdquo而

中国的教育是比较失败的教育。而且我不觉得这样的失败可以归结在人口太多的原因上，这就完全是推卸，不知道俄罗斯的经济衰退是不是人口太少的责任，或 者美国的9·11事件发生是否归罪于美国人口不多不少。中国这样的教育，别说一对夫妻只能生一个了，哪怕一个区只能生一个，我想依然是失败的。到今年我发现转眼已经四年过去，而在序言里我也没有什么好说的，因为要说的都在正文里，只是四 年来不管至今还是喜欢我的，或者痛恨我的，我觉得都很不容易。四年的执著是很大的执着，尤其是痛恨一个人四年我觉得比喜欢一个人四年更加厉害。喜欢只是一 种惯性，痛恨却需要不断地鞭策自己才行。无论怎么样，我都谢谢大家能够与我一起安静或者飞驰。 　　&mdash&mdash韩寒内容赏析：数学的问题 　　我以前在报纸上发表过一篇文章，说，数学学到初二就够了，引起了很多数学爱好者的愤怒，有写信的有打电话的，有直接写文章说我这个观点是很偏激的。　　现在事情过去了这么长时间，经过了我一段时间的社会经历，我重新安静下来好好地思考这个问题，思考的结果是我不得不向他们道歉。当初因为匆忙下笔也没有怎么考虑，导致这句话的确和我现在认识到的真实

幻城是神秘的。这种神秘却一直在吸引我们穿过文字的密林而向前。总有一个什么东西在混沌中撩逗着我们，使我们无法停止目光的追寻。这种氛围，使我们有 点晕晕乎乎，觉得自己离开了地面，来到了一个陌生的世界。这个世界，风烟滚滚，扑朔迷离，时隐时现，似有似无，其风光犹如是倒映在水中的物象，依稀可见。 我们似乎感觉到了黑暗中的宇宙的呼吸，但我们无法弄清楚这种呼吸究竟来自何方。天上城池，虚幻莫测。我们举首眺望，心中既有渺小感却又有崇高感。直到最 终，我们也没有看清这个世界，神秘依在。　　一边是火族，一边是冰族，一边是火焰之城，一边是幻雪帝国。 《幻城》来自于幻想。而这种幻想是轻灵的，浪漫的，狂放不羁的，是那种被称之为&ldquo大幻想&rdquo的幻想。作品的构思，更像是一种天马行空的遨游。天穹苍茫，思维 的精灵在无极世界游走，所到之处，风光无限。由作者率领，我们之所见，绝非人间之所见。一切物象，一切场景，都是大地以外的，是烟里的，是雾里的，是梦里 的。　　卡索和樱空释，玄幻地拥立在漫天飞舞的樱花中，被扬起的及地的白发和白袍翩翩舞动，英俊的脸庞镌刻着深深的忧伤，白色而空洞的瞳仁中，只有彼此。　　那一个冬

这是一部与赛车有关的书，作者韩寒用充满速度和激情的文字，首次敞开了自己的青春，自己的世界，自己的梦想&hellip&hellip自作主张的生活是所有年轻人的梦想，韩 寒一直在追逐着自己的梦想，追逐着赛车梦。当所有人认为他玩车丧志的时候，他却在冷静地掌控着自己的生活。在这本书中，韩寒用自己特有的语言记录了他在赛 道上的漂移，他所经历的千钧一发的事故，他在国外参赛的逸闻趣事，他对全国冠军的梦寐以求&hellip&hellip　　在本书中，韩寒用充满激情的文字，首次描述自己三年来漂来漂去的日子，特立独行的生活岁月，充满艰难与快乐的赛车经历，以及他对人生的感悟和对青春的诠释。透过这本新作，读者可以看到一个真实的今天的韩寒。　　和以往作品比，韩寒在本书中更为精彩地描述着自己的速度生活&mdash&mdash&ldquo先给我感觉，给我排气管的声 音，让我在半夜觉得自己仿佛是一个传说&hellip&hellip&rdquo那传说与青春相连，率真，幽默，让人忍俊不禁，又充满成熟的冷静与激情。本书还首次曝光韩寒百余幅精美彩色图 片，让我们目睹漂移中的韩寒，想象中的韩寒，挑战中的韩寒。 　　就这么漂来漂

《二心集》是鲁迅的一部杂文集，收录了鲁迅在1930年-1931年间所写的杂文三十七篇。序言：当三○年的时候，期刊已渐渐的少见，有些是不能按期出版了，大约是受了逐日加紧的压迫。《语丝》和《奔流》，则常遭邮局的扣留，地方的禁止，到底也还是敷延不下去。那时我能投稿的，就只剩了一个《萌芽》，而出到五期，也被禁止了，接着是出了一本《新地》。所以在这一年内，我只做了收在集内的不到十篇的短评。　　此外还曾经在学校里演讲过两三回，那时无人记录，讲了些什么，此刻连自己也记不清楚了。只记得在有一个大学里演讲的题目，是《象牙塔和蜗牛庐》。大意是说，象牙塔里的文艺，将来决不会出现于中国，因为环境并不相同，这里是连摆这&ldquo象牙之塔&rdquo的处所也已经没有了；不久可以出现的，恐怕至多只有几个&ldquo蜗牛庐&rdquo。蜗牛庐者，是三国时所谓&ldquo隐逸&rdquo的焦先曾经居住的那样的草窠，大约和现在江北穷人手搭的草棚相仿，不过还要小，光光的伏在那里面，少出，少动，无衣，无食，无言。因为那时是军阀混战，任意杀掠的时候，心里不以为然的人，只有这样才可以苟延他的残喘。但蜗牛界里那里会有文艺呢，所以

小说《毒》是韩寒将《像少年啦飞驰》 、 《三重门》 、 《零下一度》等小说精选而成的一部小说。书中洋溢着韩寒傲骨风发的气质，它为我们展现了一个与众不同的韩寒。韩寒自序：这本书其实是一个有点纪念意思的东西。其中后面大半部分都是我前三本书的摘录。因为我觉得作为小说，故事是完全次要的东西，语言和情绪是极度重要的东 西，思想是用来扯淡的东西，我所骄傲的是我留下了一些我喜欢的语言和片段，特地在这里摘录下来，作为三年的一个纪念；里面有几篇新的文章，作为最近的一个 纪念，一起放在里面。买过《三重门》，《零下一度》，《像少年啦飞驰》并且好好看过的可以放下这本书了，或者站在书店里把前面一点点新的东西看完。

我们所看见的世界&mdash&mdash香樟树是流动的绿色，阳光在午后变得透明，蜿蜒向所有它可以到达的地方，不远处的公交车站传来繁忙的声响，因为瞌睡而睡着的人， 投下一颤一颤的影子，蛛网在墙角隐隐约约。空气里绷着平缓而舒畅的节奏，像是永远停在了这一点，以至于完全不用考虑它的将来会演变出怎样的走向。我们所看 见的这个世界，如果没有遭遇时间的裁量，如果没有遇见脱轨的速度，如果没有被点燃殆尽，最后如同一截掉落的烟灰，吹散在空气里，状若无物&hellip&hellip那么，也许它 将永远带上香樟树凛冽的清香，以一个完美的截面，停留在这个离夏天最近的地方。　　引子 　　这是1998年夏天。7月9日。晴。没有云。一朵也没有。　　1995 夏至·香樟·未知地 　　香樟与香樟的故事，什么样？在一抬头一低头的罅隙里有人低声说了话。　　于是一切变得很微妙。眼神有了温度手心有了潮湿。　　那些天空里匆忙盛开的夏天，阳光有了最繁盛的拔节。　 她从他身边匆忙地跑过，于是浮草开出了伶仃的花；　　他在她背后安静地等候，于是落日关上了沉重的门；　　他和他在四季里变得越来越沉默，过去的黄昏以及未曾

《彷徨》收入鲁迅1924年至1925年所作小说十一篇。首篇《祝福》写于1924年2月16日，末篇《离婚》写于1925年11月6日，实际的时间跨度是一年半多。内容介绍：　　《祝福》写祥林嫂毫无希望、就是有点希望也要被扑灭的一生；　　《在酒楼上》写曾经激进的青年吕纬甫，最终回到子曰诗云的教授之中；　　《幸福的家庭》其实在经济的压迫之下并不幸福；　　《肥皂》则讽刺了一个或者几个貌似正人君子的中年夫子，他们看见一个行乞的十七八岁的女子，就想着如果用肥皂把她洗洗那又如何？而四铭就因着这个潜在的意识，竟也买了块绿色的肥皂；　　《长明灯》中的疯子疯疯傻傻，他就是要把庙里的长明灯打灭，被阻了，他就说：&ldquo我放火。&rdquo最后，他就被他的叔伯长辈锁在庙里的厢房之中；　　《示众》依然写的是看客。中国人永远只是看客，只会当看客。看了，就散了。不问被看者为什么示众，也不问自己为什么要看。只是要看，便看了；　　《高老夫子》某天终于&ldquo洋&rdquo了起来，俄国有高尔基，那么他自然就可以改名叫&ldquo高尔础&rdquo，不是基 础么？有基必有础。他能叫高尔基，我为什么不能叫高尔础？成了高尔

《三重门》是中国新锐作家韩寒所著的第一部长篇小说。由曹文轩为之作序。该书刚发行即销售一空。曾在日本、台湾、香港、法国等地出版，销量过200万，该书通过少年林雨翔的视角，向读者揭示了一个真实的高中生的生活，把亲子关系、师生关系、同学关系的种种矛盾和问题展现开来，体现了学生式的思考、困惑和梦想。同名电视剧由金琛执导于2001年开播。内容介绍：　　林雨翔生活在上海的一个小镇，镇里唯一的中学是个重理轻文的学校，这让文科强理科弱的林雨翔生活得很压抑。虽然已是初三面临毕业升学，但林雨翔生活得很没有目标。后来班上的语文老师换成了一个写打工文学出身的青年老师马德保。两人似乎很有默契，很快打成一片，在马德保的帮助下，林雨翔顺利进入梦寐已久的文学社。　　在一次文学社组织的活动中，林雨翔认识了喜欢故作深沉的罗天诚。两人和语文科代表沈溪儿一起游 玩，意外邂逅了美丽可人的Susan。四个人一起玩得不亦乐乎，林罗二人不由都对Susan动了心。过了不久，罗天诚写了封情书给Susan，却遭到了以 学业为重的Susan的不屑。罗天诚转而与一个低年级女生进行了一段短暂的恋情。林雨翔得知Susan拒绝罗天诚后暗自窃喜，更令

《无极》（小说版）中国著名导演陈凯歌的电影世界。　　中国新生代最具人气的青年作家郭敬明的神奇幻想。　　2005年末最值得期待的华丽史诗 《无极》（小说版）。　　郭敬明著，根据陈凯歌电影《无极》改编。　　世界洪荒一片。远古传承下来的咒术覆盖着辽阔的疆域。千羽楼。极乐宫。日昼城。三个神秘组织的 角逐。阴谋中的阴谋。面具后的面具。人类与神的抗衡。无极承载着命运。沿路铺展，巨浪般席卷过大陆。一千只飞鸟遮云蔽日。阴影像黑暗般浸蚀着所有的光线。 死亡背后更绝望的存在，被所有炽热的感情焚烧而过。王朝。疆域。山呼万岁。抑或是胸口处微微的温热内容节选：　　像是突然有了光。　　一瞬间像是归于黑暗的世界被光线硬生生拉出一条口子。然后豁口逐渐扩大，光线汹涌而进，吞没天地间所有的黑暗。　　一只乌鸦从一棵死亡的树的枝桠上腾空而起。　　附着在树干上的灰尘像被鞭子抽打了一下，腾地扩散在空气里。　　这突然爆发的动静让小女孩心跳突然加快了一倍。　　瞳孔被光线刺破，树木，干涸的土地，朝着风向翻卷怒吼着的破败战旗。　　还有天地间疾走的狂风。　　几乎要把视线吹得东摇西晃。　　一切事物在风里被吹成模糊的轮廓，带着被拉成长线的边缘

《岛》是杂志，里面有小说也有散文，每本《岛》的名字都是一个岛的名字。换句话说，是读者们就像水手一样，大家一起路过了这些岛屿。第一部《柢步》《岛》是郭敬明发 起成立的工作室的第一本处女作品，本书从一开始制定选题到约专栏写手，包括每篇文章的审核、插图海报的设计都由郭敬明监制完成，郭敬明本人也为本书量身写 了专门的文字。本书还赠送郭敬明新长篇的海报和创作别册《航海日志》，收入包括郭敬明在内的工作室成员的创作感受：第一次编辑稿件，第一次策划栏目，第一 次统筹外景拍摄等等。《航海日志》对&ldquo柢步&rdquo二字做出解释，原来&ldquo柢步&rdquo是英语Debut的音译，意思是首场演出，同时也取&ldquo第一步&rdquo连读的谐音。郭敬明 和其它同龄的孩子一样在成长，幸运的是有这么多人可以与他一同见证。第二部《陆眼》郭敬明继《岛{柢步}》后推出的又一力作。这部长篇小说是关于一个男孩子从高三到工作十年间的成长历程，会将以前《幻城》的华丽和《梦里花落知多少》的口语化同时发挥到极致。郭敬明认为这次将是一种以前没有出现过的全新风格。第三部《锦年》 本书名叫锦年，源于敦煌丝

《华盖集续编》收鲁迅1926年所作杂文三十二篇，其中前二十六篇作于北京，后六篇作于厦门。另有1927年所作《海上通信》一篇。自序：还不满一整年，所写的杂感的分量，已有去年一年的那么多了。秋来住在海边，目前只见云水，听到的多是风涛声，几乎和社会隔绝。如果环境没有改变，大概今年不见得再有什么废话了罢。灯下无事，便将旧稿编集起来；还豫备付印，以供给要看我的杂感的主顾们。　　这里面所讲的仍然并没有宇宙的奥义和人生的真谛。不过是，将我所遇到的，所想到的，所要说的， 一任它怎样浅薄，怎样偏激，有时便都用笔写了下来。说得自夸一点，就如悲喜时节的歌哭一般，那时无非借此来释愤抒情，现在更不想和谁去抢夺所谓公理或正 义。你要那样，我偏要这样是有的；偏不遵命，偏不磕头是有的；偏要在庄严高尚的假面上拨它一拨也是有的，此外却毫无什么大举。名副其实， &ldquo杂感&rdquo而已。　　从一月以来的，大略都在内了；只删去了一篇（2）。那是因为其中开列着许多人，未曾，也不易遍征同意，所以不好擅自发表。　　书名呢？年月是改了，情形却依旧，就还叫《华盖集》。　　然而年月究竟是改了，因此只得添上两个字：&ldquo续编

荷塘里在夏天接天映曰的荷花，只剩下干枯的残叶在寒风中摇曳。玉兰花也只留下光秃秃的枝干在那里苦撑。但是，我知道，我仿佛看到荷花蜷曲在冰下淤泥里 做着春天的梦；玉兰花则在枝头梦着&ldquo春意闹&rdquo。它们都在活着，只是暂时地休息，养精蓄锐，好在明年新世纪、新千年中开出更多更艳丽的花朵。序言：　　听说：中国的好作家是大抵&ldquo悔其少作&rdquo的，他在自定集子的时候，就将少年时代的作品尽力删除，或者简直全部烧掉。我想，这大约和现在的老成的少年，看见他婴儿时代的出屁股，衔手指的照相一样，自愧其幼稚，因而觉得有损于他现在的尊严，&mdash&mdash于是以为倘使可以隐蔽，总还是隐蔽的好。但我对于自己的&ldquo少作&rdquo，愧则有之，悔却从来没有过。　　出屁股，衔手指的照相，当然是惹人发笑的，但自有婴年的天真，决非少年以至老年所能有。况且如果少时不作，到老恐怕也未必就能作，又怎么还知道悔呢？　　先前自己编了一本《坟》，还留存着许多文言文，就是这意思；这意思和方法，也一直至今没有变。但是，也有漏落的：是因为没有留存着底子，忘记了。也有故意删掉的：是或者因为看去好像抄译，却

韩寒继《三 重门》之后推出的第二部作品。《零下一度》是韩寒的随笔、杂文和短篇小说的合集。这些作品，有的回忆童年生活，有的记述校园生活，还有的是读书笔记，反映 了一个18岁青年的人生视野和感悟。韩寒的文风机智泼辣，语言幽默、诙谐，充满奇特想象，真实地反映了韩寒的喜怒哀乐，展示了他的内心世界。韩寒自己认 为，&ldquo《零下一度》更能代表韩寒&rdquo。《零下一度》(韩寒文集)的第一部分包括回忆童年生活的记叙文，第二部分则是新创短篇小说，还有一些杂文，再次显示韩寒&ldquo倚马千言似的不凡才华&rdquo，书中，把刘墉、琼瑶、金庸、王朔、谢霆锋、周星驰等名人涮了一顿，以一个18岁男孩的眼光，对他们逐一作了剖析。自序：2000年2月22日，文集《零下一度》的所有文章终于尘埃落定。&ldquo尘埃落定&rdquo本是作家阿来一部长篇的名字，这词语挺抽象，我至今还没摸透这究竟表达个什么意思。我只是将它理解为一堆灰尘落下来定住了的意思。文集里那些落定的文章可谓大长大短，长的万把字都不止，短的百来个字就没了，自由表达。　　我曾想用和《三重门》一样的文字来写《零下一度》，不幸发现自己

《他的国》是作家韩寒的一部小说，全书约19万字。　　&ldquo《他的国》这小说讲的是一个关于他的国的故事。我不想说，每个人心里都有一个国，我是最讨厌&lsquo每个人心里都有一个&rsquo这句话的，它可以套任何的名词， 而且没有任何意义，每个人心里都有一个你大爷。事实上，有些人的心里就是没有很多东西，哪怕是穿过内心的深处挖到肝里也没有。&rdquo（韩寒）　　《他的国》的主人公叫左小龙，是个年轻人，居住在亭林镇中，&ldquo亭林镇是个很小的地方，很迷你&mdash&mdash当地的有为青年都去了大城市，但左小龙觉得，他不能接受大城市，大城市虽然大，但容不下一辆摩托车&rdquo，事实上他有一辆自己存钱买的新摩托车，有属于自己的平静的小镇生活，有自己微不足道的工作。　　我们通过骑着摩托车四处游荡的左小龙，认识他的朋友大帅，认识了从在学校起就爱上他的纯情少女 泥巴，认识了小镇中当街高声播放黄色歌曲的杂货店主，左小龙试图用自己的摩托车声，盖过那黄色歌曲声，但他失败了，摩托车爆缸了，这样左小龙被迫去修他修 不起的摩托车，去找他可找可不找的工作。　　故事便从这里讲起，从容不迫，与小镇中的生

鲁迅文集。书名由作者自己拟定，未编完而因病终止，1983年出版《鲁迅全集》时，由许广平编定印入。1957年在此基础上扩大重编。共收文一百二十六篇，为1903年到1936年间所作，包括当时搜集到的所有未曾编入各文集中各种体裁的作品。另有附录两部分，一为作者早年（1898至于1902年）诗文十七篇，均从周作人日记中录出；一为1919至于1936年间所拟启事、广告、说明等短文二十三篇。本集为鲁迅其他文集的补遗，是研究鲁迅的重要资料。鲁迅佚文，近来屡有发现。内容节选：怀　　旧　　吾家门外有青桐一株，高可三十尺，每岁实如繁星，儿童掷石落桐子，往往飞入书窗中，时或正击吾案，一石入，吾师秃先生辄走出斥之。桐叶径大盈尺，受夏日微瘁，得夜气而苏，如人舒其掌。家之阍人王叟，时汲水沃地去暑热，或掇破几椅，持烟筒，与李妪谈故事，每月落参横，仅见烟斗中一星火，而谈犹弗止。　　彼辈纳晚凉时，秃先生正教予属对，题曰：&ldquo红花。&rdquo予对：&ldquo青桐。&rdquo则挥曰：&ldquo平仄弗调。&rdquo令退。时予已九龄，不识平仄为何物，而秃先生亦不言，则姑退。思久弗属，渐展掌拍吾股使发大声如扑蚊

内容节选：　　二日晴。午后寄家用泉百，二月分。夜钱玄同来。　　三日昙。星期休息。上午得二、三弟妇信，二月廿七日发。午后往留黎厂买《张僧妙碑》、姚伯多、?双胡、苏丰国造象记各一分，共大小十一枚，券八元。下午往铭伯先生寓。晚蔡国青及其夫人来。　　四日晴。上午得三弟信，二月廿八日发。得宋芷生信并拓片一包，廿八日太原发。　　五日昙。无事。夜商契衡来。　　六日晴。午后寄丸善银六元。夜濯足。　　七日晴。上午寄三弟《互助论》一册。下午寄宋芷生信。　　八日昙。上午寄阮和森信。夜雨即已。　　九日昙，大风。昨子佩自越至，今日下午送来所买《艺术丛编》第二年分六册，《说文古籀补》二册，《字说》一册，《名原》一册，共银廿三元，合券三十八枚。又家所寄糟鸡一合，自所买火腿一只，又贻冬笋九枚。　　十日晴，大风。星期休息。午后子佩来。　　十一日晴。上午分送图书分馆、钱均夫、齐寿山，《新青年》各一册。又寄季市一册并函。赠戴螺?笋三枚。下午得徐宗伟函，即复。陈师曾与好大王陵专拓本一枚。又同往留黎厂买杂拓片三枚，一元。又《曹全碑》并阴二枚，二元。　　十二日晴。无事。　　十三日晴。晚王铁如来。　　十四日晴。下午得丸善书店信。　

《故事新编》是鲁迅先生以远古神话和历史传说为题材而写就的短篇小说集，包括他在不同时期所写的8篇作品。这些作品的语言秉承鲁迅先生的一贯文风，幽默风趣，婉而多讽。故事的内容虽来源于历史，但只是用了一点因由，经作者随意点染，展现在我们眼前的却是一副绝妙奇趣的画卷。　　《故事新编》是鲁迅的一部短篇小说集，收录了鲁迅在1922年～1935年间创作的短篇小说八篇。　　这八篇小说分别是：《补天》、《奔月》、《理水》、《采薇》、《铸剑》、《出关》、《非攻》、《起死》。外加一篇《序言》。此书主要以神话为题材，故事有趣，想像丰富，是鲁迅作品中仅有的以远古为背景创作的小说。　　其中，《补天》写于1922年冬天，原题《不周山》，收录于《呐喊》初版，后改名《补天》并抽出；《奔月》、《铸剑》写于1926年和1927年，《铸剑》在《莽原》上发表时题名《眉间尺》；《补天》、《理水》、《非攻》、《采薇》、《起死》写于1934至1935年。　　《故事新编》多数是在&ldquo博考文献&rdquo的基础上，&ldquo取一点因由，随意点染。&rdquo即作品中的重要人物和重要事件都有文献可考，但又不受文献束缚，在把握古人古

作者从追溯自己降临这个世界的那一刻起，试图剖析自己性格成长及心灵旨趣变化的内在动因。 作者是一个忧伤的孩子，一个性格矛盾的孩子，一个有着鲜明个性、渴望独立自由生活的孩子，同时也是一个具有强烈现实感的孩子。他厌恶学校里压抑沉闷的生活，但他也明白当前惟有高考才是证明自己的成功之阶；他探寻并向往作家丰富的精神世界，但同时又对世俗的金钱、物质有着毫不掩饰的欲望与梦想。所有这些，在作品中都有形象而生动的反映&hellip&hellip　　我喜欢，站在一片山崖上，看着匍匐在自己脚下的，一幅一幅奢侈明亮的青春，泪流满面，青春是一道明媚的忧伤。　　一直以来我是个性格复杂的孩子，很多人说我很难了解。我于是对他们笑、我是个经常笑的人，可是我不是经常快乐，很多时候当我感到悲伤，泪水还没来得及涌上来，笑容已经爬上了眼角眉梢。我对我喜欢的人才会生气，不喜欢的人却对他们微笑。　　直到有天我发现写字给我带来的快感，于是我开始不停地写字。就像蒙着眼睛不断追逐那黑色的幸福。　　朋友说我写字的时候才是真正寂寞的，眼睛里是忽明忽暗的色泽，姿势是一种完美的防御。其实当我 抬头仰望天空的时候我才是真正寂寞的，可是我总是在只有一

《汉文学史纲要》系鲁迅先生1926年在厦门大学担任中国文学史课程时编写的讲义，分篇陆续刻印，书名刻于每页中缝，前三篇为&ldquo中国文学史略&rdquo（或简称&ldquo文学史&rdquo），第四至第十篇均为&ldquo汉文学史纲要&rdquo。1938年编入《鲁迅全集》首次正式出版时，取用后者为书名，此后各版均同。内容截取：然而言者，犹风波也，激荡既已，余踪杳然，独恃口耳之传，殊不足以行远或垂后。诗人感物，发为歌吟，吟已感漓，其事随讫。倘将记言行，存事功，则专凭言语，大惧遗忘，故古者尝结绳而治，而后之圣人易之以书契。结绳之法，今不能知；书契者，相传&ldquo古者庖牺氏之王天下也，仰则观象于天，俯则观法于地，观鸟兽之文与地之宜，近取诸身，远取诸物，于是始作八卦。&rdquo（《易》《下系辞》）&ldquo神农氏复重之为六十四爻。&rdquo（司马贞《补史记》）颇似为文字所由始。其文今具存于《易》），积画成象，短长错综，变易有穷，与后之文字不相系属。故许慎复以为&ldquo黄帝之史仓颉，见鸟兽蹄迒之迹，知分理之可相别异也，初造书契&rdquo（《说文解字序》）。　　要之文字成就，所