《渴望生活 梵高传》-18

高更朝文森特转过身去，"他讲话的样子会使你以为他是一个挨饿的艺术家吧。他的父亲开银行，埃克斯昂普罗旺斯的一半是他父亲的。保罗，这是文森特·凡·高，泰奥的兄长。"塞尚和文森特握手。"真不巧，没能在半小时前找到你，塞尚，"高更说，"否则你就可以和我们一起吃饭了。巴塔耶有我吃到过的最好的青豆烧小牛肉。""真的好，是吗卢塞尚问。"好？太可口啦！不是吗，文森特？""当然，当然。""那我倒想去吃一点了。来，陪陪我，高兴吗？""我不知道是不是再吃得下一份。你行吗，文森特？""也吃不下。不过，如果塞尚先生一定要……""做个好人吧，高更。你知道我最讨厌一个人吃饭。如果你们小牛肉吃够了，那就吃点别的好了。""好吧，就听你的。走吧，文森特。"他们回到女修道院长路，朝巴塔耶饭店走去。"晚上好，先生们，"侍者说，"点菜吧7""对，"高更答道，"来三个当天名菜。""好。什么酒？""你点酒，塞尚。在这方面，你比我高明。""我看，有圣埃斯泰弗，波尔多白葡萄酒，索特罗白葡萄酒，波恩红葡萄酒……""你尝过他们的波马尔葡萄酒吗产高更狡猾地插嘴说，"我总以为这是他们店里最好的酒。""来一瓶波马尔葡萄酒，"塞尚对侍者说。高更不消多时就吞下了他的小牛肉和青豆，转向塞尚，后者刚吃了一半。"顺便问问，保罗。"他问，"听说左拉的《作品》销了好几千本。"塞尚对他狠狠地白了一眼，厌恶地推开菜盆。他转向文森特。"你读过那本书吗？先生。""还没有。我刚看完《胚胎》。""《作品》是一本坏书，"塞尚说，"一本虚伪的书。而且是借友谊为名所干下的最卑劣的出卖。那是一本关于一个画家的书，凡·高先生。关于我！埃米尔·左拉是我最老的朋友。我们一起在埃克斯长大的。我们一起上学。我来巴黎就是因为他在这儿。我们比骨肉兄弟还亲，埃米尔和我。我们年轻的时候，一起计划过如何成为伟大的艺术家。可现在，他却对我干下了这个。""他对你干了什么？"文森特问。"他嘲笑我。挖苦我。把我弄成了全巴黎的笑柄。我回复一日地对地阐述我对光的见解、对描绘表面现象下的结实之看法，以及对调色板来一次革命的想法。他听我讲，鼓励我，诱我讲。他一直仅仅是在为他的书搜集素材，给别人看看我是一个什么样的呆子。"他喝干了酒，又朝文森特转过身来，接下去说，怒火在他的不愉快的小眼睛里燃烧。凡高传——第五章第三部分（三）"左拉把我们三个人写进了那本书，凡·高先生，我、巴齐耶和一个常替马来打扫工作室的可怜的、不幸的孩子。那孩子有当艺术家的愿望，但最后因绝望上吊自尽。左拉把我描绘成一个空想家，又一个误入歧途的可怜虫——自以为在对艺术进行革命，可是他之所以不用传统的方法描绘，只不过是由于他压根儿没有足够的本领而已。他把我吊在我自己杰作的绞刑架上，因为我终于认识到：我错误地把疯狂的乱涂着成是天才。为了和我作对，他还塑造了另一个从埃克斯来的艺术家，一个把最陈腐的学院主义垃圾统统翻了出来的、多情善感的雕塑家，并且把他描绘成一个伟大的艺术家。""真有趣，"高更说，"左拉还是第一个起来捍卫爱德华·马来的绘画革命呢。埃米尔为印象主义绘画所作的贡献，比活着的任何人更多呀。""对，他崇拜马来，因为爱德华推翻了院士们。但当我正想起越印象主义者的时候，他却当我是呆子，是白痴。至于埃米尔本人，他是一个才智平庸、令人讨厌的朋友。我早就不上他家了。他的生活就象一个该死的资产阶级。地板上铺着奢侈的地毯，壁炉搁板上摆着花瓶，有几个佣人，一张雕花书桌供他撰写他的杰作。呸！他比马来不敢当的中产阶级更有钱。他们两个人骨子里是一对资产阶级兄弟，这就是他们和好相处的道理。正因为我和埃米尔是同乡，自小相识，所以他以为我根本成不了什么大事。"'我听说几年以前，他为你在'落选沙龙'中的作品写过一本小册子。这本小册子怎么样啦？""埃米尔把它撕了，高更，就在付印的前夕。""那为什么？"文森将问。"他担心批评界会以为他之所以卫护我，仅仅由于我是他的老朋友。如果他出版那本小册子，我就能立足了。他改出了《作品》。这就是友谊。我在'落选沙龙'中的作品，在一百个人当中，受到九十九个人的嘲笑。迪朗一吕埃尔展出德加、马奈和我的朋友吉约曼，但他们拒绝给我两英寸的空隙。甚至令弟，凡·高先生，也害怕把我的画放在他的隔层楼上。巴黎唯一肯把我的画放在橱窗里的，是唐居伊老爹，但他，可怜的人，无法把一块面包皮售给一个饥饿的百万富翁。""瓶里还有波马尔葡萄酒喝，塞尚？"高更问，"多谢。我对左拉表示反感的是，他使他的洗衣妇讲起话来太象真正的洗衣好了，而当他离开她们的时候，却忘了改变他的风格。""嗅，我在巴黎耽够了。我要回到埃克斯去终老。那儿有一座山，从峡谷里耸起，俯视整个乡野景色。在普罗旺斯，有晶莹明亮的阳光和色彩。什么样的色彩啊！我知道山顶旁有块地要出售。上面覆盖着松树。我将造一个工作室，辟一个果园。在我的土地周围立一道墙。墙顶上插上玻璃瓶碎片，以便与外界隔绝。我将永远不再离开普罗旺斯，永远不，永远不！""做隐士，啊？"高更朝他的波马尔葡萄酒杯咕味道。"对，隐士""埃克斯的隐士。多可爱的称号。我们最好上巴蒂格诺勒咖啡馆去吧。此刻，人该都在那儿啦。"差不多全在那儿。洛特雷克面前的一堆茶托，高得足够搁他的下巴。乔治·修拉在与员克坦——一位瘦长的画家，他想把印象主义的技法和日本版画的技法合起来——悄声地交谈。亨利·卢梭从口袋里掏出小甜饼，浸泡在牛奶咖啡中，泰奥在与两个较为时髦的巴黎批评家进行一场热烈的讨论。巴蒂格诺勒原来是克利希林荫道人口的一个郊区，爱德华·马来就在这儿积聚了巴黎的血缘精神。在马奈生前，巴蒂格诺勒派总是每星期在咖啡馆内聚会两次。勒格罗、方丹一拉图尔、库尔贝、雷诺阿，全在那儿碰头，完成他们的艺术理论，但现在，这个流派已被年轻一代所取代了。塞尚看到埃米尔·左拉。他走向远处的一张桌子，叫了一杯咖啡，离群独坐。高更把文森特介绍给左拉后，便走到图卢兹一洛特雷克并排的椅上坐下。左拉和文森特单独坐一张桌子。"我看到你和保罗，·塞尚一起走进来，凡·高先生。看来他一定对你讲起过我了吧？""是的。""说了些什么？'"我怕你的书深深地伤了他的感情。"左拉叹了口气，把桌子从有坐垫的凳前推开去，以便让他的大肚子占有更多的空间。"你有没有听说过施魏宁格疗法吗？他问，"他们讲，如果一个人吃饭时光吃干的，那末三个月里就能减轻体重三十磅。""没听说过。""那本关于保罗·塞尚的书的写作，深深地伤害了我，可是，书里的每一个字都是真实的呀。你是一个画家。你会仅仅因为怕使你的朋友不愉快，而把他的肖像伪饰一番吗？当然不会的。保罗是一个极好的小伙子。许多年来，他一直是我最好的朋友。但是他的画简直荒唐。你知道，在我家里是无所谓的，先生，但我的朋友们来访的时候，我不得不把保罗的油画锁在食柜里，免得他受人嘲笑挪谕。""不过，他的画显然不至于那么蹩脚呀。'"糟透了，我亲爱的几·高，糟透了。你没有见过吧？所以你有怀疑。他画得象一个五岁的孩子。我敢说，他完全疯了。""高更尊敬他。""那使我伤心，"左拉接着说，"看到塞尚在这种异想天开的形式中葬送他的一生。他应该回到埃克斯去，继承他父亲在银行里的位置。他能在那方面作出点成绩来的。象目前这样下去……有如一日他会上吊……就象我在《作品》中所预言的。你看过那本书吗，先生？""还没有。我刚看完《胚胎》。""是吗？你认为那本书怎么样？""我以为这是巴尔扎克以来最好的小说。""是的，那是我的杰作。这本书在去年的结尔布拉斯》上连载。使我得了一大笔钱。现在这本书已经销售了六万余册。我的收入从来没有象今天这样多。我在海当的房子要盖一排新的耳房了。这本书在法国的矿区里已经引起了四次罢工和造反。＜＜胚胎》将引起一场巨大的革命，当那场革命起来的时候，资本主义就再会啦！你画些什么东西，先生……高更刚说你的大名叫什么来的？""文森特。文森特·凡·高。泰奥·凡·高是我的弟弟。"左拉放下在石面桌子上乱涂的铅笔，盯住文森特看。奇怪。"他说。"什么？"你的名字。我以前在什么地方听说过。"也许泰奥向你提起过吧。"他提起过，但我不是指这个。等一等！那是…那是……《胚胎》！你在煤矿区呆过吗？呆过。我在比利时博里纳回住了两年。"博里纳日！小沃尔姆斯！马卡斯！"拉的大眼睛差不多要从他那滚圆、长满胡子的脸上爆出来了。那么你是基督第二次降临啦！"森特脸红了。"你是什么意思？"我在博里纳日呆过五个星期，为《胚胎。搜集素材。'黑下巴'们提起了在他们中当福音传道者的一个救世主般的人。""轻声一点，我请求你！"拉双手交叠，按在他的大肚子上。"别害臊，文森特，"他说，"你试图在那儿干的事是有价值的。你仅仅是选错了媒介物。宗教，无论在哪里，都争取不到人们的。只有精神上有所准备方能接受今世的苦难，指望来世的极乐。""我发觉得太晚了。""你在博里纳回过了两年，文森特。牺牲你的食物、钱和衣服。你工作得要死要活，可是得到什么结果呢？什么也没有。他们把你当作疯子，把你赶出教会。你离开后，情况并不比你来的时候好一点。""更糟。""但是我的媒介物能做到。写下来的字会引起革命。比利时和法国的每一个识字的矿工都读过我的书。在所有的煤矿区里，没有一家咖啡馆，没有一所悲惨的茅舍里，没有一本翻旧了的。胚胎＞）。那些不识字的人，由别人一遍又一遍地念给他们听。已经罢工了四回。更多的罢工在后头呐。整个国家沸腾了。（胚胎》将在你的宗教无能为力的地方，创造出一个新社会。我得到的回报是什么呢？""什么？""法郎。成千成万的法郎。和我一起喝一杯，好吗？"围着洛特雷克桌子的讨论，变得活跃起来。人人的注意力转向他们。"'我的方法'怎么样啦，修技？"洛特雷克问，把一根根手指的关节撤得格格作响。修拉作装没有听见这种冷言冷语。他那完美的五官和平静的假面具般的表情，显示出来的不是一个男子的脸容，而是男性美的本质。"有一本关于色彩折射作用的新书，是美国人奥格登·鲁德写的。那看比赫姆霍尔兹和谢弗拉尔更进一步，虽然不象絮佩维埃的作品那么刺激。你看看会有好处的。""我不想看有关绘画的书，"洛特雷克说，"还是留给门外汉阳。"修技解开黑白格子上衣的钮扣，整整有圆点花的蓝色大领结。"你就是一个门外汉，"他说，"只要你还在捉摸你自己所用的色彩。""我不捉摸。我凭本能就知道。""科学是一种方法，乔治，"高更插嘴，"通过成年累月的艰苦劳动和实验，在色彩运用上，我们已经科学化了。""还不够，我的朋友。我们时代的趋势是朝向客观的制作。灵感、磨炼和谬误的时代一去不复返了。""我不能读那些书，"卢梭说，"它们使我头痛。然后只得整天地画画来消除头痛。"人人笑了起来。昂克坦朝左拉转过身子说："今天晚报上有攻击《胚胎》的文章，你看到吗？""没有。说些什么？""批评家说你是十九世纪最不道德的作家。""他们的老调。他们无法找点别的口实来反对我吗？""他们说得对，左拉，"洛特雷克说，"我发觉体的书是描写自欲的、鞭亵的。""当你看到淫秽的行为时，应该懂得的吧！""你有过那种辰光呀，洛特雷克！""传者，"左拉唤道，"给各位来酒。""现在逃不了啦，"塞尚对员克坦说，"左拉一请喝酒，就意味要听他一个小时的讲演。"传者送上酒。画家们点燃烟斗，围成紧紧的、亲密的圆圈。煤气灯的螺旋形光照亮房间。从其他桌子上传过来的嗡嗡谈话声，低沉杂乱。"他们说我的书不道德，"左拉说，"他们也以同样的理由把不道德加在你们的绘画上，亨利。公众无法理解。在艺术中，道德的裁判是没有立足之地的。艺术是超道德的，生活也是如此。对我来说，是无所谓狠亵的画和书，而只有结构蹩脚和表现蹩脚的画和书。图卢兹一洛特雷克的妓女是道德的，因为他把蕴藏在她外表底下的美揭示了出来；布格罗的纯粹的农家姑娘是不道德的，因为她给感伤主义化了，那样地讨人喜欢，以至于一看到就令人作呕！""对，是那样。"泰奥首肯道。文森特看出画家们尊敬左拉，并不是因为他取得了成功——他们瞧不起成功的一般含义——而是因为他运用了对他们显得神秘而困难的媒介物进行着工作。他们专心地倾听他的讲述。"普通人的头脑是依二元性来思考的：光和影、甜和酸、善和恶。那种二元性在大自然中是不存在的。世界上既没有善，也没有恶，只有存在和实践。当我们描绘一个行动的时候，我们就是在描绘生活；当我们给那个行动命名——如邪恶或建狠——的时候，我们就进入了主观偏见的领域。""不过，埃米尔，"泰奥说，"如果群众没有他们的道德标准，他们会干出什么样的事情来呀？""道德就象宗教，"图卢兹一洛特雷克接着说，"是一服麻醉药，使人们看不见生活中可以得到的幸福。""你的超道德，不是别的，不过是无政府主义罢了，左拉，"修拉说，"而且是虚无主义的无政府主义。这种东西以前曾经试过，但是行不通。""当然我们得有法律，"左拉同意地说，"社会福利要求个人的牺牲。我不反对道德，只反对把唾沫吐在《奥林比亚》上的少见多怪，只反对查禁莫泊桑著作的无理要求。我告诉你，在今天的法国，道德只局限在性感的范围内。让人们喜欢跟谁睡就跟谁睡吧，我知道有比那更高尚的道德。""这使我想起了几年前我的一次请客，"高更说，"有一位客人说：'你知道，我的朋友，你的情人要是出席的话，我就不能带妻子来赴宴。''很好，'我回答，'那我就叫她晚上出去。'饭吃完了，他们都回家了，我们的那位诚实的夫人——整个晚上一直在打哈欠，现在不打了，对她的丈夫说：'我们先谈谈心再干吧。'她的丈夫说：'我们什么也别干，光谈心。今晚我吃得太多了。'""那全说穿啦！"左拉喊道，声音超过了笑声。"我们暂且不讲伦理学，把话题回到艺术中的不道德上来吧，"文森特说，"没有人说过我的画建猴，但是受到非难，说是更大地不道德，丑恶。""你击中了要害，文森特。"图卢兹一洛特雷克说。"对，那是公众的新的不道德之本质，"高更附和道，"你们看到本月份的绒兰西水星渺把我们叫作什么吗？丑恶崇拜。""这个批评也同样地用来对付我，"左拉说，"前天，一位伯爵夫人对我说：'我亲爱的左拉先生，象你这样具有非凡才能的人，为什么到处去把石头翻过来，仅仅为了要看看是什么样的肮脏的小虫在底下爬来爬去吗？'"洛特雷克从口袋里掏出一份旧的剪报。"听听批评家对我在上届'独立沙龙'里的油画，是怎么说的。'图卢兹一格特雷克也许因为好表现不足道的快活、粗陋的娱乐和低下的题材而受到责备。他显然对容貌的美丽、形式的优雅和举动的庄重麻木不仁。固然，他以生动的画笔描绘了形状丑陋、树桩般的和讨人厌的人们之丑恶，然而，这样的堕落有什么好呢？'""弗朗茨·哈尔斯的阴影，"文森特喃喃道……"嗯，他是对的，"修拉说，"如果你的人物不是邪恶的，那你也至少是走入了歧路。艺术与抽象的东西打交道，如色彩、构图和调子。它不应当被用来改善社会状况或用来搜罗丑恶。绘画应该与音乐一样，从尘世中解脱出来。""维克多·雨果去年死的，"左拉说，"全部文明也随着他死去了。可爱的举止、浪漫史、巧妙的谎话和精细的手腕之文明。我的书为新文明而奋斗，二十世纪的非道德的文明。你们的绘画也是如此。布格罗在巴黎阴魂不散，但在爱德华·马来展出《草地上的野餐》那天，他得病了，马奈完成《奥林比亚》那天，他去世了。好啦，现在马亲也过去了，杜米埃亦过去了，但我们还有德加、洛特雷克和高更，来继续他们的事业。""把文森特·凡·高的名字放进那张名单。"图卢兹一洛特雷克说。"把它放在首位。"卢梭说。"很好，文森特，"左拉微笑道，"作被提名为丑恶崇拜了。接受这个提名吗？""天哪，"文森特说，"我怕我就是生在里面的。""让我们写下我们的宣言吧，先生们，"左拉说，"首先，我们认为一切的真实都是美好的，不论它的面貌会显得多么可怕。大自然的一切，我们全盘接受，一点不漏。我们相信，在粗糙的真实中，比在巧妙的谎话中，有更多的美；在下层社会中，比在全巴黎的沙龙中，有更多的诗意。我们认为痛苦是好的，因为它在人的全部感情中，是最深刻的。我们认为性是美的，甚至即使是由妓女和龟鸨所表演的。我们把个性放在丑恶之上，把痛苦放在可爱之上，把穷困的现实放在法兰西的全部财富之上。我们全盘接受生活，不作道德上的裁判。我们认为娼妓和伯爵夫人同样地好、门房和将军同样地好、农民和阁员同样地好，因为他们都顺应自然的款式，编织成生活的图案！""干杯，先生们，"图卢兹一洛特雷克叫道，"为超道德和丑恶崇拜干杯。愿以此美化和改造世界。""胡说八道！"塞尚说。"又一个'胡说八道'！"乔治·修拉说。六月初，泰奥和文森特搬到蒙马特尔勒皮克路五十四号新居。这幢房子靠近赖伐尔路，他们只要朝东穿过蒙马特尔路的几个街区，就到克利希林荫道，然后顺弯弯曲曲的勒皮克路向东经过嘉乐特磨坊游乐场，就差不多进入了蒙马特尔丘的乡野区域。他们的套房在三楼。有三个房间，一个小间和一个厨房。起居室里很舒适，放着泰奥的美丽的、古老的古玩橱，路易·菲力普式家具和一只足以抵御巴黎严寒的大火炉。泰奥善于持家。他喜欢把一切安排得妥妥贴贴。他的卧室就在起居室的隔壁。文森特睡在小间里，后面是他的工作室——有一扇窗的不大不小的房间。"你不必再在科尔芒工作室里画画了，文森特。"泰奥说。他们正在设计安放起居室里的家具。"嗅，谢天谢地！不过我还要画几张女裸体。"泰奥把沙发模搁在房间里，稍为离开古玩橱一点，挑剔地打量一番。"你好久没有画完一张全色的油画了吧，是吗？"他说．"对。'"为什么不画呢？""那有什么用呢？等我能够调配正确的颜色……你打算将这把圈椅放在哪里？泰奥，在灯下，还是在窗边？现在我总算有了自己的工作室……"第二天早晨，文森特在日出前便起身了，在他的新工作室里安排画架，在画框上张了一块画布，拿出泰奥买给他的闪亮的新调色板，把油画笔的毛弄软。当泰奥起身时，他煮上咖啡，下楼到较食店去买新鲜松软的月牙形小面包。在早饭桌上，泰奥能够感觉到文森特的激动和纷乱。"暧，文森特，"他说，"你已经上了三个月的学。嗅，我不是指科尔芒的工作室，我是指巴黎这个大学校！你已经看到了三百年来欧洲最重要的绘画。现在你打算……"文森特把吃了一半的早餐推向一边，跳了起来。"我想我将"坐下来。把早饭吃完。你有的是时间。没有什么要你担心的。我会给你买大批颜料和画布，使你手头上经常不缺。你最好还装一付假牙，我要使你保持健康。但是看在老天的面上，画得慢一点，小心一点！""别讲废话，泰奥。哪桩事做起来我是慢的，小心的呢？"那天晚上，泰奥回家，发现文森特发狂了。他在令人伤心的条件下，画了六年画，现在，万事俱备，却面临着丢脸的无能为力。直到十点钟，泰奥方才使他安静下来。他们出去吃晚饭的时候，文森特恢复了一点信心。泰奥显得苍白疲惫。接下来的几个星期，对他们俩都是折磨。泰奥从陈列馆回来后总是发现文森特处于发狂状态之中。他门上的那把坚固的锁完全不起作用。文森特通宵坐在他的床头上，跟他争论不休。当泰奥睡着的时候，文森特便推他的肩头，把他弄醒。巴黎夏季的酷热来临。烈日烧烤街道。巴黎人呆在心爱的咖啡馆喝着清凉饮料，直到深更半夜。蒙马特尔丘上的百花，竞妍斗艳。闪闪的塞纳河境蜒流过城区，流过树林成行的两岸和一块块阴凉的绿草地。每天早晨，文森特背上画架，出去寻找题材。他在荷兰时，从来没有碰到过如此持久的烈日，也没有见到过如此浓艳的原色。几乎每天傍晚，他总是及时赶回来参加在古皮尔公司隔层楼上的热烈的讨论会。一天，高更来帮他调配颜料。"你在什么地方买颜料？"他问。"泰奥批发来的。""你应该光顾唐居伊老爹。他的价钱在巴黎最便宜，并且在别人破产的时候仍信任他们．""这位唐居伊老爹是谁？以前听你介绍过。'"你还没有跟他见过面吧？哟，那你一分钟也别犹豫了。你和老爹是我所遇到的共产主义真正从心底里产生出来的两个人。戴上你那顶美丽的苏格兰帽子．我们到克洛泽尔路去。"他们沿着碗蜒的勒皮克路走去，高更讲述康居伊老爹的事情。"他来巴黎以前一直是个泥水匠。先在爱德华家里研磨颜料，后来在蒙马特尔丘的一个地方当看门的。他的老婆料理家务，老爹开始在美术界里兜售颜料。他碰到毕沙罗、莫奈和塞尚，他们喜欢他的颜料后，我们大家就开始买他的颜料了。上一次的起义中，他加入了共产主义者的行列；一天他正在岗哨上做梦的时候，一帮凡尔赛佬偷袭他的岗哨。这可怜的家伙简直无法向别人放枪。他扔掉了滑螳枪。因为这个背叛行为，他受到了在布勒斯的船上做两年苦工的处分，但我们设法把他弄了出米．"他积了一点饯了在克沼泽尔路开了这爿小店。洛特雷克为他把门面漆成蓝色。他是巴黎第一个展出塞尚图画的人。从此以后，我们都从他那儿买颜料。他并未卖掉过一张画。啊，没有过！你知道，老爹是一个艺术迷，但是因为穷，买不起画。所以他在他的小店里展览图画，这样便可以与图画朝夕相处了。""你意思是说，即使别人出高价，他亦不会卖掉一张画吗产"当然不会。他只收藏他喜爱的图画，一旦爱上了一张画，那你就休想再把它弄出小店。有一天，我在那儿，进来了一位服饰考究的纳土，看中了一张塞尚的画，问要卖多少钱。巴黎的随便哪一个画商，都会乐意地卖它个六十法郎。唐居伊老爹对这张画着了又看，然后开口：'啊，这一张。这是塞尚特别好的一张。没有六百法郎，我决不脱手。'那人逃出小店后，老爹便把画从墙上取下来，泪眼晶莹地捧着。""那末，要他陈列你的作品有什么好处呢？""噢，唐居伊老爹是一个怪人。他对艺术的理解不过是如何研磨颜料而已。可是却有十分高明的鉴赏力。如果他向你要一张画，就给他。这将是你正式加入巴黎美术界。克洛泽尔路到了，我们拐进去吧。"克洛泽尔路是连接烈士路和亨利·莫尼埃路的一条只有一个街区的街道。街上尽是小店铺，店面上是两、三层白百叶窗的住房。唐居伊老爹的销子就在女子小学的对面。"唐居伊老爹正在观看刚刚开始在巴黎时行的日本版画。"老爹，我带来了一位朋友，文森特·凡·高。他是一个热忱的共产主义者。""衷心欢迎你光临小店。"唐居伊老爹用轻柔的、几乎是女性的声音说。唐居伊身材矮小，一张胖胖的脸，一双眼睛犹如友好的猎犬般地机灵。他头戴宽边草帽，帽沿一直拉到眉际。他手短指粗，胡须蓬乱。他的右眼跟左眼一样地半开半闭。"你真是一个共产主义者吗？凡·高先生。"他羞怯地问。"我不清楚你对共产主义怎么个解释，唐居伊老爹。我认为人人都应该各尽其能从事其喜爱的职业，作为报酬，他得到所需要的一切。""就那么简单。"高更笑道。"啊，保罗，"唐居伊老爹说，"你在证券交易所做过事。是金钱把人弄成了富生，不是吗？""是的，不错，还有，金钱短缺把人变成了畜牲。""不，决不是缺少金钱，只是缺少食物和生活的必需品、""说得对，后居伊老爹。"文森特说。"我们的朋友，保罗，"唐居伊说，"瞧不起赚钱的人，可又瞧不起我们，因为我们不会赚钱。但是我宁愿属于后一个阶级。一个一天生活需要超过五十生丁的人，就是一个无赖。""那末，是需要之力量促使美德降临在我的身上了。唐居伊老爹，你能再赊给我一点颜料吗？我知道已经欠了你不少钱，但是我无法画下去了，除非……""好，保罗，我赊给你。倘若我对别人少信任一点，而你对别人多信任一点，那对我们俩都有好处。你答应我的新画在哪里？也许我能卖掉它，取回赊出颜料的线。"高更向文森特眨眨眼。"我给你两幅，老爹，并排挂起来。现在如果你能给我一管黑色，一管黄色……""付清账单，你就能拿到颜料！"三人不约而同地转过身去。唐居伊太太砰地把住房的门关上，走进店堂。她是一个铁丝般的小个子妇女，一张严厉瘦削的面孔，一双厉害的眼睛。她对着高更咆哮。"你以为我们是办慈善事业吗？你以为我们能吃唐居伊的共产主义吗？把账付清，你这个坏蛋，否则我就去喊警察啦！"高更以他的最讨人喜欢的样子微笑，捧起后居伊太太的手．殷勤地亲吻。"啊，赞蒂曾，今天早晨你是多么迷人。"唐居伊太太弄不懂为什么这头漂亮的猛兽老是叫她赞蒂普，但她喜欢这字眼儿的声音，得意洋洋。"别以为你能左右我，你这个懒鬼。我一天到晚拼死拼活地磨制那些颜料，你却偷了就走。""我心爱的赞蒂普，别对我那么狠心。你有着艺术家的灵魂。我在你可爱的脸上看得清清楚楚。"康居伊太太撩起围裙，似乎要把艺术家的灵魂从脸上抹掉。"呸！"她嚷道，"家里有一个艺术家已经够了。我想他告诉你了吧，他一天只需要五十生丁的开销。要是我不为他赚钱，你想他到什么地方去弄那五十生丁？""全巴黎都在谈论你的眼力和才干，亲爱的太太。"他俯下去，再次用嘴唇擦吻她的多节的手。她钦下来了。"好，尽管你是个恶棍和马屁精，但这次还给你一点颜料。只要别忘记付账。""为了你的这一番好意，我可爱的赞蒂曾，我将为你画像。有朝一日它会挂在卢怫尔宫里，使我们俩都永垂不朽。"前门的小铃叮铃叮铃地响。一个陌生人走了进来。"橱窗里的那张画，"他说，"那张静物。谁画的？""保罗·塞尚。'"塞尚？从来没有听说过。卖吗？""啊，不，哎呀，已经……"高居伊太太解掉围裙，推开唐居伊，热切地迎上去。"当然，当然是卖的。是一幅美丽的静物，不是吗，先生？你从前见过这样的苹果吗？既然你欣赏，先生，我们就便宜点卖给你。"