纳兰词笺注-2

【注释】　　①中酒：醉酒。　　②青衫句:谓由于伤心而落泪，致使眼泪沾湿了衣裳。青衫，古代学子或官位卑微者所穿的衣服。　　③弹指句:弹指，极短的时间。本为佛家语。《翻译名义集·时分》:“《僧祗》云，十二念为一瞬，二十瞬为一弹指。”韶光，美好的时光，此处指春光。”　　　　　　　　　　　　　又　　萧萧几叶风兼雨，离人偏识长更苦①。欹枕数秋天，蟾蜍下早弦②。　　夜寒惊被薄，泪与灯花落。无处不伤心，轻尘在玉琴③。　　【说明】　　通篇用白描的写法，但愁人苦夜长，相思不已，无处不伤心的苦况、氛围却刻画得尽致淋漓。　　【注释】　　①长更:长夜，南唐李煌《三台令》:“不寐倦长更，披衣出户行。”　　②蟾蜍句：谓月亮已过了上弦，渐渐地圆了。蟾蜍，代指月亮。早弦，即上弦。　　③玉琴:琴之美称。　　　　　　　　　　　　　又　　催花未歇花奴鼓①，酒醒己见残红舞②。不忍覆余觞③，临风泪数行。　　粉香④看又别，空剩当时月。月也异当时，凄清照鬓丝。　　【说明】　　这首词由离筵写起，用羯鼓催花之典实，花开旋落，好景不常，盛筵将散，离别在即的情景，表达了伤春伤别的惆怅。过片承上片之情景再加点染，进一步刻画今日空自对月的寂寞凄清。结二句落在了此刻的实处，写月下的痴情思念，无法排解的愁苦幽伤。　　【注释】　　①花奴:唐玄宗时汝阳王李琎的小字。李琎善羯鼓。玄宗特钟爱之，曾说:“花奴姿质明莹，肌发光细，非人间人，必神仙谪堕也。”(见《羯鼓录》)又，玄宗尝于二月初一晨，见宫中景色明丽，柳杏将吐，遂命高力士取羯鼓临轩纵击一曲《春光好》，曲终，花已发拆。元马祖常有“催花羯鼓变新声”(见《宫词》)之句。这里是说筵席之上击鼓为乐，以助酒兴。羯鼓，一种乐器，状如漆桶，下承以牙床，鼓之两头俱击。据说此乐器出自匈奴。　　②残红舞:谓花落。　　③余觞:杯中所剩残酒。　　④粉香:代指爱妻(或谓情有所钟之女子)。　　　　　　　　　　　　　又　　春云吹散湘帘雨，絮粘蝴蝶飞还住。人在玉楼中，楼高四面风。　柳烟丝一把，暝色笼鸳瓦③，休近小阑干，夕阳无限山。　　【说明】　　通过白描写景，使景中情，情中景，相融相偕。此中之景都是从闺阁里望中所见，都是伤情人眼中的凄迷生悲的景象。可谓“不洗铅华，而自然淡雅。”　　【注释】　　①湘帘：用湘妃竹制的帘子。　　②玉楼：指华丽之楼阁。宋辛弃疾《苏武慢·雪》：“歌竹传觞，探梅得句，人在玉楼。”　　③鸳瓦：即鸳鸯瓦。唐李商隐《当句有对》：“秦楼鸳瓦汉宫盘。“指瓦之成双成对者。”　　　　　　　　　　　　　又　　隔花才歇廉纤雨①，一声弹指浑无语②。梁燕自双归，长条脉脉垂。　　小屏山色远③，妆薄铅华浅。独自立瑶阶④，透寒金缕鞋⑤。　　【说明】　　这首词写春雨刚刚停止，一闺中女子、炙(或谓妻子)在闺房庭院中伤春伤离意绪萌生:，不胜伤感的情景、笔势灵动、一句:一景，由室外写到室内，又由室内写到室外，犹如几个镜头的切换。而这景中又无不透露出幽怨伤感，其突出的特色是词从对面写来，不说自己在思念，而是假想她在思念我。这便更为深细地表达出白己的思念。　　【注释】　　①廉纤雨：绵绵细雨。　　②一声句：意谓弹指一算离别已久，竟辜负了美好的春光，遂孤寂无聊，实在无语可述。弹指，指极短暂的时间。参见《菩萨蛮》(新寒中酒敲窗雨)注③。　　③小屏句：此系描绘眺远之景，谓远山仿佛是小小的屏风。亦可解作小屏风上绘有远山之画图。　　④瑶阶：本指玉砌的台阶，后为石阶之美称。　　⑤金缕鞋：绣织有金丝的鞋子。南唐李煜《菩萨蛮》：“刬袜步香阶，手提金缕鞋。”　　　　　　　　　　　　　又　　乌丝画作回纹纸①，香煤暗蚀藏头字。筝雁十三双②，输他作一行。　　相看仍似客，但道休相忆。索性不还家，落残红杏花。　　【说明】　　此篇写春暮时节闺人怀远的孤寂情景。上片借物托比，化用王彦乱等人诗句，写其孤独寂寞，无聊无绪。下片折转，先写分别时的情景，再转到写此时此际。低徊婉曲，结处含悠　　然不尽之意，耐人寻味。　　【注释】　　①乌丝二句：:乌丝，即乌丝栏，有墨线格子的纸。唐李肇《唐国史补》： “宋毫间，有织成界道绢素，谓之乌丝栏，朱丝栏。”宋袁文《瓮偏闲评》卷六:“黄素细密，上下乌丝织成栏。其间用墨朱界行，此正所谓乌丝栏也。”　回文，原指回文诗，此处代指意含相思之句的诗。参见《菩萨蛮·回文》注①。香煤，即香烟，焚香所生的烟。宋张先《宴春台慢·东都春日李阁使席上》：“金猊夜暖，罗衣暗混香煤。”　暗蚀，谓香烟渐渐散去。明王彦乱(次回)有“袖香暗蚀字依微”之句。　藏头字，指藏头书信。宋吕渭老《水龙吟·寄竹西》:“锦字藏头，织成机上，一时分付。”　　②筝雁二句:筝雁，筝柱，柱行斜列如雁阵。《隋志·乐志下》谓筝为十三弦之拨弦乐器，故云。　输他，犹言让他(它)。二句言十三根弦的筝柱前后排列，形成了齐整的一行，意谓就让它静静地排列为一行，无心去弹拨了。　　　　　　　　　　　　　　又　　阑风伏雨催寒食①，樱桃一夜花狼藉。刚与病相宜②，锁窗薰绣衣。　　画眉烦女伴③，央及流莺唤。半晌④试开奁，娇多直自嫌。　　【说明】　　这词里描绘了寒食节时候，一女子刚刚病起，乍喜乍悲的情态。起二句先绘寒食节候之景，风雨不止，一夜之间樱花零落。这是全篇抒情的环境、背景，以下便是描绘她在这景象下的一系列的行动。一是按节令而薰绣衣，一是打扮自己。但“半晌”和“自嫌”却透露了自伤的心情。这是摹其细节去刻画她的心理。小词可谓寄深于浅，寄厚于轻。　　【注释】　　①阑风二句：阑风伏雨，即阑风长雨，本指夏秋之交的风雨，后泛指风雨不止。　寒食，寒食节。旧俗在清明节前一日或二日，当此节日，禁火三天，食冷食。　狠藉。指樱桃花败落。　　②刚与二句：意谓刚刚病愈，便起而薰衣。锁窗，雕刻有花纹图案的窗子。薰绣衣，用香料薰华丽的衣物，　　③画眉二句：意谓病愈又逢寒食节将至，遂烦请女伴帮忙梳妆打扮，而此时小黄莺也偏偏在窗外啼啭。　央及，请求、恳求。　流莺，啼莺，以其啼鸣婉转，故云。　　④半响二句:谓许久才打汗妆奁，可是对镜杯看自己娇弱的面容时，又对自己不满了。　半响，许久、好久。　自嫌，自己对自已不满。　　　　　　　　　　　　　又　　晶帘①一片伤心白，云鬓香雾②成遥隔。无语问添衣，桐阴月已西。　　　西风鸣络纬③，不许愁人睡。只是去年秋，如何泪欲流。　　【说明】　　从词意看，这首词是写征人在外而思念妻子的伤离之作。上片起二句说月夜之下又思念起妻子，不胜伤感。接二句转进一层说夜已深沉，自身在外，无人关心冷暖，好不凄凉。下片承前意脉，先说西风阵阵，络纬声声，不但难以入眠，且更令人添愁增恨。最后说此际与去年秋日相同，可我为何这样伤情动感，眼泪欲流呢！钱仲联《清词三百首》云:“短幅而语多曲折，能透过一层写。”的是。　　【注释】　　①晶帘：即水精帘，质地精细、色泽莹澈的帘子。李白《玉阶怨》：“却下水精帘，玲珑望秋月。”　　②云鬓香雾：谓其乌黑的头发若云，其香气如雾气之袭人。这里代指闺中之人。　　③络纬：虫名，即莎鸡。俗称络丝娘、纺织娘。崔豹《古今注·鱼虫》:“莎鸡，一名络纬，一名蟋蟀，谓其鸣如纺纬也。”李贺《秋来》：“桐风惊心壮士苦，衰灯络纬啼寒素。”　　　　　　　　　　　　　又　　梦回酒醒三通鼓，断肠啼鴂①花飞处。新恨隔红窗，罗衫泪几行。　　相思何处说，空有当时月。月也异当时，团圆②照鬓丝。　　【说明】　　此月夜怀人之作，凄惋缠绵之至。三鼓之时酒醒梦回，显然是伤痛之怀难耐，彻夜无眠，而此刻偏又传来杜鹃的悲啼之声，伤情益增，离愁倍添，于是清泪涟涟。而此情此怨又无处可说，.当头之明月犹在，但却与别时不同，它现在只是照映着孤独一人了。词情伤感彻骨，沁人心脾，　　【注释】　　①啼鴂(qué):杜鹃鸟啼鸣。相传此鸟为蜀主望帝魂化，春末夏初时啼叫，其声惹人生悲。　　②团圆:指明亮的圆月。　　　　　　　　　　　　　昭君怨　　深禁①好春谁惜，薄暮瑶阶②伫立。别院管弦声，不分明。　　又是梨花欲谢，绣被春寒今夜。寂寞锁朱门，梦承恩③。　　【说明】　　这首小词委婉缠绵，深挚动人。其作法别致，“全从对面写来”，即作诸借“宫禁”中一女子的形象抒写其相思相恋的苦情。如此作法不止婉曲含蓄，且能得到更为深透的艺术效果。长期以来有人根据纳兰这类词章而推断，以为他在婚外另有钟情的女子，由于她被纳入宫中而使纳兰终生引以为恨，故而在他的词中每有隐情的流露，但近人张任政在《纳兰性德年谱·后记》中认为此篇或为身世之感的屈曲表达，他说：“其末两句，最足注意，所谓‘锁朱门’何地也?‘梦承恩夕何事也?除宫.闱以外，更何有承恩之事！……‘又是梨花欲谢’一句，已置身题内，且有所指，非为咏宫怨明矣。入宫之事，本诸相传，无确实证据，近读其词，特拈而书之，以见作者身世之感受，惜其时其人未得所详。”显然这又是一种说法。　　【注释】　　①深禁：深深的宫内。　禁，帝王之宫殿。　　　　　　　　　②瑶阶：指宫中的阶砌。参见《菩萨蛮》（隔花才歇廉纤雨)注④。　　③承恩：谓被君王宠幸。　　　　　　　　　　　　　临江仙　　长记碧纱窗外语，秋风吹送归鸦。片帆从此寄尺涯。一灯新睡觉，思梦月初斜。　　便是欲归归未得，不如燕子还家。春云春水带轻霞。画船①人似月，细雨落杨花。　　【说明】　　春天到来犷，而分别是在去秋薄暮，长别既久，今又相思顿起，故于起句劈头就“长记”别时的情景。继之又叙别后天涯孤旅之景和凄迷之情。过片接前意脉，再伸欲归不得，连秋去春归的小燕子都不如的恨憾。最后宕出一笔，描绘想象中与伊人春光共度的悄景，化虚为实，极其浪漫，这就使小词更富深情远致了。　　【注释】　　①画船：装饰华丽，绘有彩画之游船。韦庄《菩萨蛮》：“春水碧于天，画船听雨眠。”　　　　　　　　　　　　　又　　点滴芭蕉心欲碎，声声催忆当初。欲眠还展旧时书。鸳鸯小字①，犹记手生疏。　　倦眼乍低缃帙②乱，重看一半模糊。幽窗冷雨一灯孤。料应情尽，还道有情无?　　【说明】　　夜雨芭蕉，声声传情，由此触动了离愁。他一面觉得“心欲碎”，一面又勾起“忆当初，的情怀。于是下接以再看看她往日寄来的书笺的行动，用这一细小的情节，便活脱脱地勾画出其相思的深切凄绝。过片承前之意脉，但不说泪眼模糊，却说“缃帙乱”，“一半模糊”。可见重看时间之长和想念之切。再下句则又点冷雨孤灯，更衬出此时的孤单寂寞。最后反诘收束，其不尽之意见于言外，低徊要眇，至为感人。　　【注释】　　①鸳鸯二句:意谓看着那写满相思情意的书笺，便记起她当时书写还不很熟练的情景。鸳鸯小字，指相思相爱的文字。生疏，犹荒疏、不熟练。　　②缃帙：浅黄色的书套，亦泛指书籍。　　　　　　　　　　　　　又　　昨夜个人曾有约，严城玉漏三更①。一钩新月几疏星。夜阑犹未寝，人静鼠窥灯。　　原是瞿唐风向阻②，错教人恨无情。小阑干外寂无声。几回肠断处，风动护花铃③。　　【说明】　　此篇写与情人相约又未能践约的且喜且怨的情怀。上片说曾是相约黄昏后，然而迟迟未能成行。下片说不能如约“原是瞿唐风向阻”，这里所谓瞿唐风向阻，是借喻人间别有难言的风险，显然非单指自然的险阻。此处借典示之，意含深婉，情韵深长。既未能践约，则一面是恨憾，一面是加倍地思念了。其结句更是清新含婉，余味悠长了。　　【注释】　　①严城句：严城，戒备森严之城池。南朝梁何逊《临行公车》:“禁门俨犹闭，严城方警夜。”　玉壶，此指漏壶。　　②原是句:瞿唐，即瞿唐峡。长江三峡之首。西起四川省奉节白帝城，东至巫山大溪，两岸悬崖壁立，山势险峻，水流湍急。　峡口有夔门和湖泽滟滪堆。　　李白《荆州歌》：“白帝城边足风波，瞿唐五月谁敢过?”　间阻，即阻隔。　　③护花铃：护花之铃挡，其作用略同于田野中的稻草人。《开元遗事》:“宁王至春时，于后园中纫红丝为绳，系于花梢之上，每有鸟鹊翔集，则令园史掣铃以惊之。”　　　　　　　　　　　　　虞美人　　绿阴帘外梧桐影，玉虎牵金井。怕听啼鴂出帘迟，挨到年年今日两相思。　　凄凉满地红心草，此恨谁知道。待将幽忆寄新词，分付芭蕉风定月斜时。　　【说明】　　这首调像是悼念亡妻的，又像是怀念某意中人的。词极空美，极凄惋。上片又说到了“年年今日两相思时候，所以,宁愿幽居独处、不忍步出帘外。下片说相思不绝，遗恨绵长，然而，如此凄绝哀痛的情怀无人知晓；孤单寂寞，如何排遣呢？只有挨到夜深人静的时候。赋新词自慰了。词之境界衰婉幽怨，情致绵密。　　【注释】　　 ①玉虎句：玉虎，井上的辘轳。　金牛，井栏上有雕饰之井，多指宫廷园林之井。　　②啼鴂：杜鹃鸟啼鸣。参见《菩萨蛮》（梦回酒醒三通鼓）注①　　③红心草：草名。喻美人之遗恨。相传唐王炎，梦侍吴王，久之，闻宫中出辇，鸣箫击鼓，言葬西施。吴王悲悼不止，立诏词客作挽歌。谈应教作了《西施挽歌》，有满地红心草，三层碧玉阶”（详见《全唐诗·梦》）之句。　　④分付：托付，寄意之意。宋毛滂《惜分飞》：“今夜山深处，断魂分付潮回去。”　　　　　　　　　　　　　又　　春情只到梨花薄①，片片催零落。夕阳何事近黄昏，不落人间犹有未招魂。　银笺②别梦当时句。密绾同心苣③。为伊判作④梦中人，长向画图清夜唤真真⑤。　　【说明】　　这首词以春到梨花，又风吹花落之兴象写对伊人(或其妻子，或其恋人)的刻骨相思。上片侧重写景，结处点出相思，清丽灵动。下片写追忆之怀。前二句承上片意脉勾画当日之密意浓情。结句则化实为虚，写想象中的情景，意蕴悠然，颇具浪漫特色。　　【注释】　　①梨花薄：谓梨花丛密之处。薄，指草木丛生之处。《楚辞·九章·思美人》：“揽大薄之芳茞兮，搴长沙之宿莽。”洪祖兴补注：“薄，丛薄也。”《淮南子·真训》：“鸟飞千仞之上，兽走丛薄之中。高诱注：“聚木曰丛，深草曰薄。”又，玩词意此中亦含花瓣渐薄一而致零落之意二与《秋千索》(游丝断续东风弱)之气借花人共残春薄，意同。　　②银笺：素白之笺纸。　　③同心苣(qù)：织有相连锁的火炬形图案的同心结。古人以之作为爱情的信物。前蜀牛峤《菩萨蛮》：“窗寒天欲曙，犹结同心苣。”　　④判作：甘愿作。　　⑤真真：美人之代称。此处借指所思之情人或妻子。唐杜荀鹤《松窗杂记》：“唐进士赵颜于画工处得一软障，图一妇人甚丽，颜谓画工曰：‘世无其人也，如可令生，余愿纳为妻。’画工曰：‘余神画也，此亦有名，曰真真，呼其名百日，昼夜不歇，即必应之，应则以百家彩灰酒灌之，必活。颜如其言，遂呼之百日……果活，步下言笑如常。”宋范成大《戏题赵从善两画轴》：“情知别有真真在，试与千呼万唤看。”　　　　　　　　　　　　　又　　曲闲深处重相见，匀泪偎人颤。凄凉别后两应同，最是不胜清怨①月明中。　　半生已分孤眠过，山枕檀痕涴②。忆来何事最销魂③，第一折枝花样画罗裙。　　【说明】　　这首词是为谁而作，不明。但从词意上看，大约是写某一旧情人的，故通篇皆作追忆的口吻。发端二句显然是从李后主“画堂南畔见，一向偎人颤”(《菩萨蛮》)之句化出，极生动传神。结处又专摹其罗裙，借物映人，含婉之至。一词之首尾都是实写，写她的情态状貌，中间数句皆作情语，如此有情有景，又有尽而不尽之意，通体灵活隽美，确是绝妙好词。　　【注释】　　①不胜清怨：谓难以忍受的凄清幽怨。唐钱起《归雁》：“二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞来。”　不胜，承受不了。　　②山枕句：山枕，枕头。古代枕头多以木、瓷制成，两端突起，形如山，故名。檀痕，浅红色、浅猪色之痕迹。此指红粉之泪痕。涴(Wò)：浸渍、染上。这句说枕头上浸渍了粉红色的泪痕。　　③忆来二句：谓最令人销魂的是，回忆起你那堪称第一的绘有折枝图样的彩色的罗裙。折枝，中国花卉画画法之一，即不画全株，只画连枝折下的部分。宋仲仁《华光梅谱·取象》：“……其法有僵仰枝、覆枝、从枝、分枝、折枝。”　　　　　　　　　　　　　　　又　　彩云易向秋空散，燕子怜长叹。几翻离合总无因，赢得一回僝僽①一回亲。　　归鸿②旧约霜前至，可寄香笺字。不如前事不思量，且枕红蕤③欹侧看斜阳。　　【说明】　　这首词是从闺中人的角度写的，写她想思的愁情难耐，写她痛苦矛盾的心理。最后二句的自宽自慰之语，很有“悉多翻自笑”的妙趣，使词情更其深婉透过。　　【注释】　.　　①僝僽(chón zhàu)：烦恼、愁苦。　　　②归鸿二句：香笺，散发有香气的信笺。此二句意谓远行的丈夫曾约定霜期之前即归来，既是如此，也应该寄封书信来慰相思啊！　　③红蕤：红蕤枕。传说中的仙枕，此处代猎绣花枕。唐张谓《宣室志》卷六载，玉清宫有有三宝，碧玉环、红蕤枕、紫玉函。　红蕤枕，似玉微红，有纹如粟。宋毛滂《小重山·春雪小醉》：“十年旧事梦如新，红蕤枕，犹暖楚峰云。”　　　　　　　　　　　　　又　　银床①淅沥青梧老，屧粉秋蛩扫。采香②行处蹙连钱。拾得翠翘何恨不能言。　回廊③一寸相思地。落月成孤倚。背灯和月就花阴。已是十年踪迹十年心。　　【说明】　　　　纳兰词中多次提到“回廊”，其必有所实指，但又难以确知，惟其必是与一段恋倩有关，这是确定无疑的。本篇中“回廊一寸相思地”再次写到了这令诗人伤心断肠的地方，而且　　从结句来看，那段恋情的逝去己十年之久，岁月忽忽，然而往事肋厉。此中况味使诗人依然难以忘怀，可见他的情痴，亦一可见这段爱情的创痛实在太深太重了。　　【注释】　　①银床二句：银床，指井栏；一说为辘轳架。杜甫《冬日洛城北谒玄元皇帝庙》：“风筝吹玉柱，露井冻银床。”仇兆鳌注：“朱注：旧以银床为井栏，《名义考》：银床乃辘轳架，非井栏也。”　　淅沥：象声词，形容风雨落叶等声音。　屧(xiè)粉，借指所恋之女子。　屧，鞋之木底，与粉字连缀即代指女子。　秋蛩，蟋蟀。此二句是说秋风秋雨摧残了井边的梧桐。好那美丽的身影和蟋蟀声音也不在了。　　②采香二句：采香，据范成大《吴郡志》云：吴王夫差于香山种香，使美人泛舟于溪以采之。本篇谓采香系喻指曾与她有过一段恋情的去处。　连钱，连钱马，又名连钱骢。即毛皮色有深浅，花纹、形状似相连的铜钱。　翠翘，女子的首饰，指翡翠翘头。　　③回廊：用春秋吴王“响履廊”之典。宋范成大《吴郡志》：“响履廊，在灵岩山寺。相传吴王令西施辈步履，廊虚而响，故名。”其遗址在今苏州市西灵岩山。此处借指与所爱之人曾有过恋情的地方。　　　　　　　　　　　　　又　　　　　　　　　 　　秋夕信步　　愁痕满地无人省，露湿琅玕影①。闲阶②小立倍荒凉。还剩旧时月色在潇湘。　薄情转是多情累，曲曲柔肠碎。红笺向壁字模糊⑧，忆共灯前呵手为伊书。　　【说明】　　秋夜信步闲庭，露湿苍竹，竹影婆娑，遂触景伤逝，怀念起妻子来了。词为前景后情的常法，即由眼前实景写到回忆中的情景。结句用一细节描写，使小词顿生妙趣，意含悠长，情韵远致了。　　【注释】　　①琅玕(gin):形容青翠之竹。杜甫《郑附马宅宴洞中》:“主家阴洞细烟雾，留客夏簟青琅玕。”仇兆鳌注:“青琅玕，比竹草之苍翠。”　　②闲阶：空荡寂寞之台阶。　　③红笺二句：意谓信笺仍在，那信中模糊的字迹，让人又回忆起当初曾在凉夜的灯下一同呵手书写的情景来了。　向璧，唐李白《草书歌》：“起来向壁不停手，一行数字大如斗，”原指面壁而不停地书写。此处是谓曾笔不停挥地在信笺上书写。　　　　　　　　　　　　　鬓云松令　　枕函香，花径漏①。依约相逢，絮语黄昏后。时节薄寒人病酒，铲地梨花，彻夜东风瘦。　　掩银屏，垂翠袖。何处吹萧，脉脉情微逗。肠断月明红豆蔻，月似当时，人似当时否？　　【说明】　　这首词虽迷离恍惚，但层次分明。词是写怀念所爱之人的痴情的。由于他对伊人相思近痴了，所以上片就从这痴情入幻的感受写起，先写室外情景，他觉得仿佛在落花时节，病酒之后的黄昏与她相遇了。此中情景都是想象之语，而以实笔出之。下片则是转回到室内的描写。他孤单单地又听到了脉脉传情的箫声，而此时正月照那红豆蔻，于是又联想到曾与她同处在.月下的情景，而如今月色依然，人却分离，她还依稀如旧么?这反诘的收束，将其如痴如幻的情怀表达得更为深诱,更为动人了。　　①枕函二句：谓枕头仁还留有舍香;花径里尚存春意。　漏，有漏泄春光之意。杜甫《腊日》：“侵脸雪色还萱草，漏泄春光有柳条。”　　②铲池：无端地、平白地:。　铲，通“刬”。　　③逗：引发、触动。即逗引出感情来。　　④红豆蔻：宋范成大《挂海虞衡志·志花·红豆蔻》：“红豆胜花从生……一穗十蕊，淡红鲜妍，如桃杏花色。蕊重则下垂如葡萄，又如火齐璎及剪彩鸾枝之状。此花无实，不与草豆蔻同种。每蕊心有两瓣相并，词人托兴曰比连理云。”　　　　　　　　　　　　　醉桃源　　斜风细雨正霏霏①。画帘拖地垂。屏山几曲篆香微。闲亭②柳絮飞。　新绿密，乱红稀。乳莺残日啼。余寒欲透缕金衣③。落花郎未归。　　【说明】　　小词清新雅致，一句一景，而无景不关情。唯于结处点醒题旨，表达了伤春伤别的愁情。纳兰初学花间体，颇得其神髓，观此篇确有“花间”的味道　　【注释】　　①霏霏：形容风雨正盛。　　②闲亭：寂静的小亭。　　③缕金衣：即金缕衣。缕金，绣以金丝为饰。后蜀顾复《荷叶杯》：“夜久歌声怨咽，残月。菊冷露微微，看看湿透缕金衣。”　　　　　　　　　　　　　转应曲　　 明月。明月。曾照个人离别。玉壶红泪①相偎，还似当年夜来。来夜。来夜。肯把清辉②重借。　　 【说明】　　 词虽短制而能深婉，语浅而能意远，自是精妙之作。本篇即有这一特色。　　 【注释】　　 ①玉壶红泪：谓美人之眼泪。晋王嘉《拾遗记》卷七：“(魏)文帝所爱美人，姓薛名灵芸，常山人也。……时文帝选良家子女以入六宫，(谷)习以千金宝赂聘之，既得，乃以献文帝。灵芸闻别父母，嘘啼累日，泪下沾衣。至升车就路之时，以玉唾壶承泪，壶则红色。既发常山，及至京师，壶中泪凝如血。”贺铸《虞美人》：“渭城才唱浥轻尘，无奈两行红泪，湿香巾。”又，亦可作红烛垂泪之意，语出杜牧《赠别》：“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。”此句说美人流着眼泪与我相依相偎。　　 ②清辉：指月光。　　　　　　　　　　　　　鹊桥仙　　　　　　　　　　　　　七夕①　　乞巧②楼空，影娥池冷，佳节只供愁叹。丁宁休曝旧罗衣③，忆素手为予缝绽。　　莲粉飘红④，菱丝翳碧，仰见明星空烂。亲持钿合⑤梦中来，信天上人 间非幻。　　【说明】　　此篇约作于爱妻亡故之后，词中表达了楼空人去，物是人非的伤感，又进而生发出梦幻般的奇想。亦实亦虚、饶有浪慢特色。　　【建释】　　①七夕：农厉七舟七日之夜、俗称七夕。《荆婚岁时记》载：“七月七日为牵牛平织女集会之夜。是夕、人家妇女结缕彩, 穿七孔针，或金银鍮石为针，陈瓜果于庭中以乞巧。有喜子（蜘蛛）网瓜上，则以符应。”又，《东京华梦录·七夕》云：“至初六、初七日晚，贵家多结彩于庭，谓之乞巧楼，铺阵磨喝乐、花瓜酒炙、笔砚针线。或儿童裁诗，女郎歹呈巧，焚香列拜，谓之乞巧。妇女望月穿针，或以小蜘蛛安合子内，次日看之，若网圆正，谓之得巧。”，故七夕是为古代一大节日，此日除乞巧外，民间还有曝晾经书，弄化生(用蜡作的婴儿)，即乞子，同时亦有乞富、乞寿等风俗。　　②乞巧三句：意谓适逢七夕佳节，但却孤独寂寞，令人反生愁绪。　影娥池：池名。《三辅黄图》谓：汉武帝于望鹄台西建俯月台，台下穿池，月影入池中，使宫人乘舟弄月影，因名影娥池。唐上官仪《咏雪应诏》：“花明栖凤阁，珠散影娥池。”　　③丁宁二句：丁宁，同叮咛。　罗衣，软而轻的丝制衣服。此二句，谓叮咛不要曝晒那旧罗衣，因为_那是她曾为我缝制过的，见到它更会引起我深重的愁怀。　　④莲粉三句：谓俯看荷塘上莲花飘零，菱丝遮掩了碧波，而仰望长空又只有明星灿烂。　　莲粉，即莲花。　菱丝，菱蔓。　翳，遮掩之意。⑤钿合：金饰之盒。盒，古作“合”字。古代女子以此为定情之信物。陈鸿《长恨歌传》谓：“定情之夕，授金钗钿合以固之。”又，李贺《春怀引》：“宝枕垂云选春梦，钿合碧寒龙脑冻。”　　　　　　　　　　　　　又