三毛_滚滚红尘

【人物介绍】沈韶华●出场时，约二十二至二十三岁。一个出生在中国上海市的女子。●在韶华九岁时母亲已逝。●韶华是独生女●韶华的思想与所受的教育，来自母亲影响甚大。并不因为与父亲同住而倾向又有了一个妾的父系家庭。再说，因为「初恋事件」又被父亲囚了起来。●韶华的父亲是当年「美孚煤油公司」江南五省代理。家境上等。後来，也没落了。●但是，在物质上，自从韶华失去了母亲之後，并没有得到父亲的特别关爱。●韶华的外在世界，尤其在大学时代，一直被人视为是「一个在糖果中长大」的小姐。事实上她对金钱的没有关心，并不是她如此不缺，而是将生命的注意力，放在「情感与自我」的纠缠追寻中。●韶华一生的追寻，不过两件事情，一、情感的归依，二、自我生命的展现。●这和韶华少年失母，父亲与她合不来，有著不可分割的「性格欠缺因素」。韶华由少年自青年时代，渴望外来的情感，潜意识裏，实在出於对爱的「从来没有得到过」，而产生更大的「爱情执著」。韶华将爱情与生活混为一体。●韶华是一个生来极度敏感的人。她对於在生命中发生的一切现象，都比一般人承受得更多。基本上，这种人的悟性也极高。●韶华是一个即使在爱情中沉醉时，仍然感到没有安定感的人。她的苦痛是一种性格上的特质。但是，这完全不表示，韶华对於人生没有担当和勇气。她是又痛苦又清楚的那种人。●韶华是一个靠文字发泄人生无奈的文字工作者。●韶华未婚。●韶华是「燃烧灵魂」的代表。章能才●出场时，约三十九至四十二岁。●无妻。●章能才是个苦学之後，在大学时代方才接触到城市的知识份子。父母背景模糊，因此本身给人的感觉相当独立，有自信，有承担，有分寸。识大体懂人心理，体谅他人（尤其是女性）。●能才不是女性的追逐者。他的情感如果没有极高品味的女性出现，是不轻易交出去的。这又不表示，能才不尊重其他平庸的女性。●在能才的性格中，交杂著「自信心」与「无力感」这两种可以同步同行的情绪。他从不自卑，对於本身的行为，坦坦荡荡。替日本人做事，在他的心理境界，「不是一椿罪恶的事」。●能才给人深沉的气魄感觉。内心世界平稳也有温柔。能才的「生命感伤」来自他是一个男性。而因为意识到强烈的「男性交代」又使他感到即使身为男性，对於生命本质的完成，是同样的无可奈何。「无力感」由此产生。在事业上，能才亦是无力的。他不看重，也没有什麼人看重过他。●能才懂得人生，懂得生活的重要。●能才不做梦，他踏实。●能才对於他生命中出现过的女性，事实上只爱过那位作家——沈韶华。●能才在「有爱」又有「虚的事业」时仍是个不够快乐的男子。●能才在出场时的身分是：国民党上海维持会（汪精卫伪政府）文化方面的官员。注：●章能才在出场时，已具备了本身成长的沧桑，因此在以後任何情况出现时，能才担不担当，都源自於对於「生活」彻底的认识和了悟，不是情绪上的失控。亦因为他对待自己——是真诚的。那麼真诚以至於成了懦弱。●他是道德的，在另一个角度上来看。●他懂得爱。●他敏感得深稳。●他痛苦得看不太出来。●他的「生理电波」事实上与韶华相近。在看了一篇沈韶华的文章後，已经了然。那时，能才的「失控」，实在因为他潜意识裏想在韶华身上追寻一个才有所用、情有所托的心灵境界。能才不求在「生活秩序」上与韶华同步。月凤●出场时二十二至二十三岁。●未婚。●无父母，自小与疼爱她的舅舅一同在江苏省吴县长大。就学在上海寄宿，认识了她的女同学——沈韶华。●虽然月凤的成长衣食无缺，但没有父母的存在，仍然使她感到在情感上的缺乏。也因为自小寄人篱下，使她养成了相当独立又懂得自作主张的个性。●月凤的性格，与韶华在本质上是相同的，但表现在外在世界的风貌，却是一个整天说说笑笑，凡事不当成真的一般的一枚「烟雾弹」。在外形上，也是鲜明的「另一种女人」。●月凤对於生命的要求，因为太聪明，所以没有任何「实质工作」上的执著。她凡事不肯用心，是一种大大方方在混日子的人。只——因为——她，不要生命的展现。她实在不在乎。她的「不在乎」——「不要」，又不很认真，有时一不认真，「又去要了」。●月凤对於生命的执著，只有两件：1.活下去。好活，歹活，都是活。鲜明的活下去。2.请求来上那麼一个人，好使她那颗心，摆了下去。因此月凤将她的情，安安稳稳找了一个男朋友——不必太多性格的，痴痴忠忠的就如此交了出去。在生命的沟通上，她对男友没有要求。●但是，月凤有了男朋友，仍然意识到——她的女同学，好朋友——韶华，才是真正了解她的人。在两个女性，绝对不是同性恋倾向的认知裏，月凤将韶华当成了精神上永恒的朋友。●这对月凤，又并不满足的。她——自称是一种「爱情动物」。她女性的风貌仍需要在一个男性身上，得到肯定和完成。●月凤看起来没有韶华多愁善感，也没有明显的内涵。她讲话一向使用「单刀直入法」，不兜圈子。身体语言大幅，嗓子清清脆脆又大声。●明快节奏的背後，有她自作主张的坚强。●月凤讲义气，敢承担。●月凤——无业。卖东西，向舅父拿些零用金（舅父代管月凤父母遗产）混混，过日子。谷音●出场时约三十二、三岁。●已婚，有一个四、五岁的小男孩。●谷音是杂志社、出版社的副主持人。●谷音的人生观点，在於「面对现实」。谷音的现实，也就是社会大众所肯定的「现实」。其中并不矛盾。●谷音的能干，在於她在当时（1940年左右）的中国已是一个职业妇女，这和她受过教育有著不可分割的关系。在一个女性踏入家庭之外，工作尚不普遍的社会裏，谷音意识到她的自信来自她的工作身分以及家庭所属。●谷音因此很喜欢以「社会现实与价值」这一个主观角度，常常出口就是「我劝你——」「我不是早就告诉你了吗？」这种又友善又喜欢的态度「代办他人的生命」。●谷音对於本身的女性意识，已因为工作的原因，而相对的减低了「女性脆弱」的一面。她是不再渴望爱情的人。●谷音十分安然於已经造就成了的「身分与生活」。并不做梦，也不在钱财、虚名上追逐。她的工作，也不代表她的「事业追求」。她只是如此按部就班的去面对她的人生。其中没有再多「心的探索和纠缠」。●谷音对於她的丈夫老古，是「团结合作派」。但又不是「听话派」。她对老古，亦当成一份负责任的工作。就事论事，一切该担当的——出版、发稿、出纳，加上柴米油盐，一把抓。●谷音仍然是女性。对於她的丈夫，她相当尊重。虽然她的尊重——在小事情上，看不出来。●谷音仍然是女性。她是她丈夫工作上的「好当家」之外，她也是妻子、母亲。她很清楚本身的责任。●谷音对於韶华，起初因为文章投稿而交往。日後，谷音喜欢上了在韶华身上所蕴含的复杂情绪，进而产生了对於韶华——孤苦女子的母性与友谊。●谷音本身绝对不会如同韶华般对「生之追寻」如此投入，但谷音了解韶华此种痛苦人内心的灵魂，她常会劝韶华如何又如何，这片苦心其实救不了韶华，她也明白。她仍不死心的在关爱韶华。●谷音最看重的人，到头来仍是她自己——她自己，就是→老古、她、小孩子。老古●出场时，大约四十八岁。或说，看上去比实际年龄老了很多的中年人（他与能才同学）。●老古是出版社的负责人，他另有一份月刊同时发行，工作伙伴是他的太太谷音。●老古教书的时代，教国文，认识了他的女学生，一个理想青年——谷音，而结了婚。谷音主动的，老古胆子没有那麼大。●老古胆子小，所以在任何「政治情况」下，都是立即跟著呼应那「掌握枢纽」权势的应声虫。他没有理想，也没有太大的作为，因此，在生命中，他扮演著「让太太去担当一切，反正她能干」的角色。●老古在沦陷区中（上海沦为日本人时）什麼也不做，只看「鸳鸯蝴蝶派」小说度日子。看书不求悟性，纯杀时间而已。●老古还是看出了「深度近视眼」。●老古爱抽烟，不洗手、刷牙。老古不修边幅。●老古的出版社，没有事业的热情。●老古的「政治警觉」实在很高，因为他怕呀！●有时候，老古「明哲保身」。●有时候，老古不是「政治理想派」，却又先知先觉的感受到「时代的转向」（他怕呀！），而不知不觉投向「巨大索引」他的政治方向。老古不是「单一时代永恒论」，他是「迎合时代论」的标准人物。●老古对於韶华其实没有情感。●老古正如一般人——贪生——怕死。小健●二十三、四岁（第一场出现时），三十一－三十三岁（再出现时）。●年轻大学生（第一场戏时）。社会青年（战後）。●被韶华在二十一岁时，碰上。因为韶华当时年轻，以她接近盲目的追逐爱情，而使小健受到了鼓励。●两人的相爱，是一种年轻人必然的激情，个中没有太深的考验与分析。●但在小健的情感世界裏，这份韶华与他的初恋仍是终生难忘的。●小健当初拚了命想娶韶华，实在是深爱著年轻又敏感、任性、才华潢溢的韶华。●但是小健的家庭清寒，在与韶华的交往中，意识到了两人出身背景的大不相同，这倒挫不了小健，因为韶华不看重家庭。●小健与韶华热炽的交往，使得韶华被家中锁了起来，丧失自由。●小健再见韶华时，已经与另一女子结婚，太太怀孕了。●小健是一个没有太多成长空间与自我想像空间的年轻人。他的特性在於——即使在爱情中得到光、热、燃烧、希望——那份情感的坚持，仍然在於对方（女性）的再三肯定、承诺、鼓励中才有力量撑下去。●小健被拒三次，不再去救韶华了。（被拒的原因，可不是韶华本人）●小健是个不够积极的男人，在救国和救女人两件事情上都不积极。小健的一生，是性格上自找的，他却说——这是我的命嘛！——。容生嫂嫂●出场时半老徐娘，风韵亦是半掩半展——但看什麼人在眼前。●容生嫂嫂是江南水乡中住著的女子。●丈夫早过了，无儿无女，无公婆。●守著一间小镇街上的老房子过活。●环境不好，又不能下田，有那麼一点点可以活口下去的活命钱——男人留下给她的。●不是死灰槁木的寡妇。●现实世界中，是个精明不外露，又有韧性的女子。不然做不得旧社会中寡妇名词下的担当。●没有识过太多字，可完全了然人生的高低，不然又当不起这个身分。●又不那麼强，强到不必要家中没有男性——即使来的，是个落难而来暂住的男性房客，她仍然——突——然——抓——住——了——幸福和生活的意义。余老板●自小离家。由「舟山群岛」乡下到大上海去追求「梦」的乡土性人。●出场时，近四十六岁，仍然乡土味重。●不通诗书，但生活的历练使他语言流畅之外，也学会了如何在人生裏不再好高鹜远。当然，苦出来的人，在「性命的救赎」认知下，只有——金钱！是一切自由的代名词。●余老板在乡下订过亲，却因为母亲死了，没有人再向他提起。他对女人也不看见。●战争时（中日战争）余老板冒死「跑单帮」，带的东西，不过一些逼切需要的民生用品。相当卑微的营生。●日本投降之後，余老板胆子大了，去做「军队补给生意」。没有「政治意识」，绝对没有。所以谁向他要货，余老板都去跑腿——只要「钱」这心肝宝贝来了就好。●余老板向人佝了一辈子，身体语言就老是那麼「哈」著背。仰望著每一个人。●战争，军队的打来打去——发了余老板。●余老板本性是极善良的，而且思想怪老派。（以上是先天性）●余老板投机取巧，又有深沉。努力，精明。（以上是後天造成）●余老板的「致命伤」在於他无意间仰望到了那高高在上的作家——又美丽的女人——沈韶华。他开始做梦。●余老板的「致命伤」在於他有了一点钱。●余老板的「致命伤」在於他有了钱，还是不明白什麼叫做「自信」——尤其在韶华的面前，他觉得了自己的卑微。但因为有了一点钱，余老板又鼓足了勇气去接近关心——没有了钱的——沈小姐。●在性命与爱慕——狂热的爱慕，接近宗教性的爱上了沈小姐同时，余老板聪明的要了「性命」又同时要了「沈－小－姐」●在不给余老板思索机会的「直觉要求」中——余老板放弃了逃命与金钱，选择了「我要在沈小姐身边」。●结论——余老板仍是做梦的人。月凤男友小勇●出场时二十四、五岁，但更稚气，神色明白的一副「理想青年」。●眉目中偶有英气，被月凤一打头，就消失了。●合群的。轻易信任一个女人、一件理想。或一位领导人。●没有复杂心态，所专一的不是为了个人的生命追求。他盲从。●而是相信，人生以救国（领导说的）、以革命为最伟大的情操。（领导一再说的呀！）●但月凤的情结，亦是小勇内心不可缺的一面。●小勇仍要革命，不革命，有了爱情也是虚空。●所以——小勇——要了救国——再把月凤——以爱情（真诚的）——拖下去——。（不自觉的）王司机●四十岁左右。●一个有著爱国理想，又因为有著「家累」，而不能不在沦陷区，为日本人的走狗，「文化汉奸」做司机的中国人。●司机文化不高，境界深具一般性「是非观念」所掌握的一个血性男儿。●个人关系与上司章能才良好。●民族关心，与上司章能才全然不同。韶华楼下住著一对小夫妻：小夫妻中的妻子●出场时二十一岁。●乡下来的城裏人。●聪明在「女人的吵架上」。以吵架、打架这两种「架式」来表达自己对於丈夫的深情爱意。小夫妻中的丈夫●二十四、五岁。●其实做个手艺，日子也可以过。●他的日子不好过的原因，部分在於日本人。他参加地下工作。●他的日子不好过，也在於他的女人以「吵架为婚姻的目的」。●他的苦，在於连不回嘴，女人都要以为他是不爱她了。所以他只有拚命回吵，证明自己对妻子的——看——重。小男童一●谷音、老古的爱情结晶。四、五岁的人了，老是在吃奶瓶。奶瓶中被谷音放了白水。●他的表情是「吸吮」而不是身体上的饥饿。谷音忙，粗养他。（瘦瘦小童）小男童二●楼下小夫妻的孩子。●夫妻一开始吵架，就会被做妻子的往地板上一搁。小童於是意识到，「爸爸妈妈又要开始一天的生活了」。於是他放心的——哭。●他的父母不吵架时，他会害怕得哭都不敢哭。（胖胖小童）玉兰●出场时十九岁左右，瘦瘦的，营养不好。乡村裏被卖到城裏来做丫头的女人。●对於她的际遇，她没有任何抱怨或反抗。她是一种凡事都认命的人。●或说，一种对於本身所承受的一切，都以「逆来顺受」这种「韧性中国人生观」，来对待生活的人。（韶华小说笔下的人物）*******************************************************春望●出场时二十六、七岁。●识字不多，但是有理想，有胆识，有承担。●对於他的妻子玉兰，有著一份乡下人固执的承担。●但是他出身农家，却去了上海做工人，并不是完全不懂得国家、民族这种大使命的人。● 他对他的国家、妻子、母亲，全是中国戏文中标准的「忠孝节义」。春望娶了玉兰为妻，交给乡下的母亲，请她们相依为命之後，自己跑去打游击去了。等到抗日战争结束之後，春望很安然的明白，他对国家的「忠心之梦」已经达到了，就回到玉兰的身边来。国共内战时候，春望又去参战了。●两者之间——救国——家庭——没有矛盾。（是韶华小说裏的人物）注：此剧为「戏中戏」。其中玉兰、春望部分请读者幻想为「舞台剧形式」，对白可用江苏浦东地区语言。能才与韶华讲一般普通语（国语）。2009-03-29 14:10:13 宜小米 (可以不那么讨厌上班吗？)第一章【楼高日尽】●第一场（字幕同时缓缓拉出）（此场全在字幕中出现，算做不刻意的交代）时：（日）下午，灰暗的阴天。景：韶华父亲和二妈所住的家中，内外。人：小健（韶华初恋男友）、韶华、韶华父亲家中大门口的「门房」、韶华父亲、众仆人。镜头照著一座大宅第的高景。除了大房子之外，尚能清楚看见，是一幢有著巨大铁门，高墙，铁门旁边又有一个小门出入的「进出口」。一般时候，只有汽车开进来时，正式大门方才打开。如果来访的客人是没有车子来的，就在小边门先投上「名片」交给门房，送了进去。被接受的访客，就由边门被门房引导进入大房子中去。这幢西洋式的两层楼房，是有车道的。车子由大门右方开进来，正房处下车，再可由左边开出去。镜头由高景，拉到房子，拉到二楼的一个窗口以及可以连接房子楼下院落的进口大门边。（字幕继续拉出）窗户是玻璃的，可是由裏面被「木板条」封死了，有缝隙的地方，一双急迫张望外界的大眼睛，拚命在那有限的小木板条缝裏，往外搜索著动静。窗外，一个青年人的身影（以窗口二楼那双女人的主观眼中望去），那青年人脱下了帽子，（不是有边的华贵男帽，而是一顶当时大学生常用的软边帽），向门房卑微的在打听一个人，请求见面的样子。显然的，门房受到过警告——这个人出现的时候——「拒绝他」。室内的那双渴望的眼神，突然浮出了失落的悲伤。女人——韶华，刚刚因为强求与男友结婚，而被父亲关了起来的事实，在自由与爱情的失落上（但她尚并不灰心，彻底的）。　（此时留声机放出巨大的「1812」的音乐，好大声的放，震破屋顶的放法）—（字幕）同样的青年，被拒绝之後又爬墙进去了，门房正在扫地，突然看见了——被关起来小姐的男友居然再闯进来——以这种方式。丢下扫把。冲向入侵者，两人拉扯起来，一个向内冲，一个把他向外拖。青年人拾起地上的碎石，朝韶华被关的二楼窗口丢去，哗！玻璃破了。狂叫起来（还在跟门房缠打的同时），＊小健：（划破黄昏大气的狂喊）韶——华——韶——华，＊韶华：（拍打被封在玻璃窗内的木条，试著扳开那钉得死死的枷锁）小健——此时房内又出来了仆人，男的，两人架住又叫又挣扎的小健，由小门硬推了出去。小健跌在街上，爬起来，上去踢门，不停的踢。屋内的韶华，在墨水瓶中把食指、中指全浸了下去，不够，又拉下了床单，浸在墨水中，在墙上气愤、伤心、发泄的乱涂，慢慢的写下：1943年2月11日，再见。（再由二楼窗口高度用镜头？）（字幕继续拉下去）韶华家中的大铁门打开了，汽车开进去，那一霎间，守在街角躲著的小健，乘机再冲进去，要进房内冲，门房指著小健叫。车上人也同时下来了。因为门房高叫，引出来了一批仆人，再上来打。车中下来了韶华父亲模糊的身影（此时由二楼板缝中韶华主观镜头在观看）。韶华父亲沉声怒喝，向小健。＊韶华父亲：滚——再来把你毙了——。小健冷不防啪一下打了韶华父亲一拳。＊小健：你——残忍——把女儿放出来！（叫）（凶）仆人看见老爷居然吃了青年的推打，群涌上来将小健又拖又拉又打的在地上拖向门口。铁门立即关上了。＊小健：（哭腔、愤怒，做手势向房子打）（再叫）别看不起人——我发财了——再来抢你女儿——等——著——。二楼窗内的韶华，没有再去扳木板，也不再叫喊，木板缝中的她，双手举到眼睛下面，拳握。突然跑向房间的门，撞翻了地上放著的一个食盆，她摇门柄——同时——（字幕继续拉）＊韶华：（讲话般的慢，不是叫喊的）放——我——出——去——放——我——放——我——。门外没有反应，一片突然的死寂，韶华又拍了几下。不叫——静听——听了又听。韶华倒翻了整瓶墨水在桌上，把手打上墨水，拍向墙——再用手指乱沾墨水。时间过去了不知多久。墙上写满了——1943年？月？日1943年？月？日1943年？月？日，再见。又写，重叠了字——再见。再见。再见。再见。1943年？月？日，再见。？年？月？日（字幕、字幕）韶华坐下了床沿，翻八仙桌下的小抽屉，倒出乱七八糟的杂物来，找出刀片（锈的），拉起衣服，对著大腿上——刷——划了一刀——再看了一秒钟大腿——慢慢拉上袖子——刷一下，划了上手臂（左手）三下，深的，横的，不够，再在三道间划了道直的——韶华手腕在镜头下出现——（刀片下去时并不拍摄）（配乐，是一种反效果的宁静、安详。）韶华将「手腕」抵在墙上，慢慢绕室走——拖出一道长长的血痕——印在墙上——三分之一的墙上。（字幕又现）注：韶华房中的床，是一张宽床，不是有顶的中国床，是四周「没有依靠的床」。　有一张八仙桌，没有台布（不是书桌），就放在床边，桌在窗口左半边的位置。　地面是长条老式木皮地面。床对面有一个衣柜，柜上的穿衣镜早已裂了。有洗脸　盆，放在一个墙角的小木茶几上。床上被褥，在小健来的第一次，第二次，都是　相同的花色，中国洋红色。韶华没有穿鞋子（请镜头轻轻带过。以後戏中韶华鞋子越来越高）。另一面墙边，有著小书架，放著几十本书籍，不多。（字幕）韶华穿得遑遑，披著灰蓝色的对襟毛衣。洋学生式的「中国洋装。」窗子