词学十讲-5

——《稼轩长短句·别茂嘉十二弟》湛湛长空黑。更那堪、斜风细雨，乱愁如织。老眼平生空四海，赖有高楼百尺。看浩荡千崖秋色。白发书生神州泪，尽凄凉不向牛山滴。追往事，去无迹。少年自负凌云笔。到而今、春华落尽，满怀萧瑟。常恨世人新意少，爱说南朝狂客，把破帽年年拈出。若对黄花孤负酒，怕黄花也笑人岑寂。鸿北去，日西匿。——刘克庄《后村别调·九日》这一长调的韵位安排，除上下阕第四韵的单句为全篇筋节，连协两韵，较为紧促外，馀并隔句一协，是合乎谐婉法则的。但全阕无一句不用仄收，而且用的韵部又属短促的入声，因而构成拗怒多于和婉的激越情调。比起《念奴娇》来，此调更适合抒写英雄豪杰激昂奋厉的思想感情。虽然这两个长调在宋人已多改用上去声韵部，一样也适于表达清壮情调，但会略转沉郁一路，和《摸鱼儿》差相仿佛。　　关于《摸鱼儿》的音节，是属于“吞咽式”参阅梁启超《中国韵文里头所表现的情感》，刊于《饮冰室文集》的，已在第三讲中提到过。它所以适宜表达哽咽情调，除了句法上的参差变化安排得很恰当外，它的主要关键，还在上下阕的腰腹，以一个三言短句、一个上三下七的长句和一个四言偶句组成，而且句句协韵，就格外显出一种低徊掩抑、欲吞还吐的特殊情调。例如辛词上阕：“春且住，见说道、天涯芳草迷归路。怨春不语”和下阕：“君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦”等句，就是这个长调的筋节所在。在连协三韵后，跟着把韵位转入疏阔，变为三句一协，便感千回百折，到此倾泻不下，勉为含蓄，构成整体的幽咽情调，是够使作者和读者回肠荡气的。　　像这一类型的“近”词，适宜表达抑塞磊落的幽咽情调的，莫过于《祝英台近》：宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管，倩谁唤、流莺声住？鬓边觑，试把花卜心期，才簪又重数。罗帐灯昏，呜咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解、将愁归去？——《稼轩长短句·晚春》采幽香，巡古苑，竹冷翠微路。斗草溪根，沙印小莲步。自怜两鬓清霜，一年寒食，又身在、云山深处。昼闲度，因甚天也悭春，轻阴便成雨。绿暗长亭，归梦趁风絮。有情花影阑干，莺声门径，解留我、霎时凝伫。——吴文英《梦窗词集·春日客龟溪，游废园》这一“近”词的声韵组织，无论从句度长短和韵位安排上，都是煞费经营，极尽奇偶相生、低徊掩抑能事的。上下阕都用上了三个平收的句子，和仄收的句子互相参错，构成刚柔相济的声容之美。而在某些句子中的平仄安排，略作拗怒，有如“烟柳暗南浦”，“十日九风雨”，“才簪又重数”，“哽咽梦中语”等，都作“平仄仄平仄”或“仄仄仄平仄”，在每个句子的中心显示激情，接着换上一个谐婉的四言和六言平句，紧跟情绪的发展，由隔句一协转入三句一协，使在低徊欲绝的情景中，更作千回百折、回肠荡气的怨抑凄调，是最值得深入体味的。慢曲中复杂的韵位与感情关系龙榆生相关词作姜夔《长亭怨慢》（渐吹尽、枝头香絮）周邦彦《六丑》（正单衣试酒）柳永《夜半乐》（冻云黯淡天气）　　谈到宋代深通音律的作家，如柳永、周邦彦、姜夔等所创作或爱选用的慢曲长调，它的韵位变化跟着外境转换和感情起伏为推移，那就更为复杂得多了。兹更举例略加说明如下：　　（一）《长亭怨慢》：渐吹尽、枝头香絮，是处人家，绿深门户。远浦萦回，暮帆零乱，向何许？阅人多矣，谁得似、长亭树？树若有情时，不会得、青青如此！日暮，望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也，怎忘得、玉环分付？第一是、早早归来，怕红萼、无人为主。算空有并刀，难剪离愁千缕。——《白石道人歌曲》　　（二）《六丑》：正单衣试酒，恨客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。为问花何在？夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽。乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情最谁追惜？但蜂媒蝶使，时叩窗隔。东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客。似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似、一朵钗头颤袅，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得？——《清真集·蔷薇谢后作》　　（三）《夜半乐》：冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚。渡万壑千岩，越溪深处。怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼，片帆高举，泛画鹢、翩翩过南浦。望中酒旆闪闪，一簇烟村，数行霜树，残日下、渔人鸣榔归去。败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，浣纱游女，避行客、含羞笑相语。到此因念：绣阁轻抛，浪萍难驻。叹后约丁宁竟何据？惨离怀、空恨岁晚归期阻，凝泪眼、杳杳神京路，断鸿声远长天暮。——《乐章集》《长亭怨慢》是姜夔的自度曲，所谓“初率意为长短句，然后协以律”的。它的音节态度，于清劲中见峭折，亦复摇曳生姿。《六丑》是周邦彦创作的犯调。据周密记邦彦自称：“此犯六调，皆声之美者，然绝难歌。昔高阳氏有子六人，才而丑，故以比之。”（吴衡照《莲子居词话》卷一引《浩然斋雅谈》）它的整个音节之美，显示于韵位的疏密递变和句式的奇偶相生，欲断还连，千回百折，而又一气贯注，摇筋转骨，极诸变态，其艺术性的绝特，也是清真创调中所罕见的。《夜半乐》传为唐人旧曲。据段安节《乐府杂录》称：“明皇自潞州入平内难，半夜斩长乐门关，领兵入宫剪逆人，后撰此曲。”（《碧鸡漫志》卷四引）由此说来，这该是一套武舞曲，所以象征开阖变化的阵容，而又于一气驱使的格局中，备见激壮苍凉、纵横排奡奡音傲，排奡：文笔矫健的雄杰姿势。虽然柳永用来抒写羁旅行役之感，而伟岸奇丽的格局，还是可从音节态度上想像得之的。第六讲　论对偶对偶的形式与对法龙榆生　　由于汉民族语言具有便于作成对偶的特性，所以上溯周秦典籍，下逮近代歌谣，乃至口头戏谑，常是采取这种排偶形式。这一形式是素来就为人民群众所喜闻乐见的。　　把对偶形式由偶然产生发展成为有意识的大量创作，这是魏晋以来逐渐讲究声律的结果。所以刘勰在写过《声律》、《章句》之后，接着就有专篇讨论这个对偶问题。他说：造化赋形，支体必双；神理为用，事不孤立。夫心生文辞，运裁百虑，高下相须，自然成对。这是说明在文学语言中多用对偶，也是合乎规律的。他又提出四种对法：故丽辞之体，凡有四对：言对为易，事对为难，反对为优，正对为劣。——《文心雕龙》卷七《丽辞》第三十五　　他把“双比空辞”叫作“言对”，“并举人验”叫作“事对”，“理殊趣合”叫作“反对”，“事异义同”叫作“正对”。这四种对法概括了对偶的主要形式，直到唐人近体诗的格式全部完成之后，又定出一种共同遵守的规格，也就是两个长短相同的句子构成对偶时，在相同的地位，它的语义要相当（也就是虚实相当），字调要相反（也就是平仄相反），才算适合对偶的法则。这好比两个人配成一对夫妻，必须是一男一女，也就是古人所说：“一阴一阳之谓道”。这样构成的对偶，结果是十分和谐的。唐人所写的五、七言律诗和骈文、律赋，都以这两条规律为绝对共遵的标准。至燕乐曲兴起之后，虽然句式的错综变化不可胜穷，但依据“奇偶相生、轻重相权”的八字法则，讲求对偶的精巧，还得提到首要的地位。常见于小令短调的谐婉对法龙榆生本页内容㈠三言对：㈡四言对：㈢五言对：㈣六言对：㈤七言对：　　一般对法和近体诗相同的，以小令短调为最多。约略举例如下：㈠三言对：青箬笠，绿蓑衣。——张志和《渔歌子》柳丝长，春风细。惊塞雁，起城乌。玉炉香，红蜡泪。眉翠薄，鬓云残。——温庭筠《更漏子》水为乡，蓬作舍。酒盈杯，书满架。——李珣《渔歌子》倾绿蚁，泛红螺。兰棹举，水纹开。——李珣《南乡子》村舍外，古城旁。——苏轼《鹧鸪天》花不语，水空流。春悄悄，夜迢迢。——晏几道《鹧鸪天》㈡四言对：细草愁烟，幽花怯露。带缓罗衣，香残蕙炷。小径红稀，芳郊绿遍。翠叶藏莺，朱帘隔燕。——晏殊《踏莎行》雾失楼台，月迷津渡。驿寄梅花，鱼传尺素。——秦观《踏莎行》丁香枝上，豆蔻梢头。——王雱《眼儿媚》㈢五言对：雨暗初疑夜，风回便报晴。卯酒醒还困，仙村梦不成。——苏轼《南歌子》落花人独立，微雨燕双飞。——晏几道《临江仙》谁知巴峡路，却见洛城花。幽花香涧谷，寒藻舞沦漪。无波真古井，有节是秋筠。和风春弄笛，明月夜闻箫。青釭挑欲尽，粉泪浥还垂。——苏轼《临江仙》相逢俱白首，无语对西风。水穷行到处，云起坐看时。——晁补之《临江仙》草平天一色，风暖燕双高。难回巫峡梦，空恨武陵桃。——李之仪《临江仙》更无花态度，全是雪精神。——辛弃疾《临江仙》一灯人著梦，双燕月当楼。瘦应因此瘦，羞亦为郎羞。——史达祖《临江仙》乱山明月晓，沧海冷云秋。——段成己《临江仙》冰壶天上下，云锦树高低。向来元落落，此去亦悠悠。清泉明月晓，高树乱蝉秋。——元好问《临江仙》㈣六言对：梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。——晏几道《临江仙》鸠雨催成新绿，燕泥收尽残红。——陆游《临江仙》倦客如今老矣，旧时不奈春何！远眼愁随芳草，湘裙忆著春罗。——史达祖《临江仙》相见争如不见，有情还似无情。——司马光《西江月》凤额绣帘高卷，兽镮朱户频摇。好梦狂随飞絮，闲悉浓胜香醪。——柳永《西江月》玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。素面常嫌粉涴，洗妆不褪唇红。——苏轼《西江月》月侧金盘堕水，雁回醉墨书空。蚁穴梦魂人世，杨花踪迹风中。——黄庭坚《西江月》似有如无好事，多离少会幽怀。不寄书还可恨，全无梦也堪猜。——晁补之《西江月》落寞寒香满院，扶疏清影侵门。皎皎风前玉树，盈盈月下冰魂。——谢逸《西江月》日日深杯酒满，朝朝小圃花开。青史几番春梦，黄泉多少奇才。——朱敦儒《西江月》明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。七八个星天外，两三点雨山前。万事云烟忽过，百年蒲柳先衰。早趁催科了纳，更量出入收支。——辛弃疾《西江月》世路如今已惯，此心到处悠然。——张孝祥《西江月》睡处林风瑟瑟，觉来山月团团。句稳翻嫌白俗，情高却笑郊寒。——朱熹《西江月》零落不因春雨，吹嘘何假东风。有艳难寻腻粉，无香不惹游蜂。——曹希蕴《西江月》断送一生惟有，破除万事无过。（歇后语）花病等闲瘦弱，春愁没处遮拦。——黄庭坚《西江月》㈤七言对：弱柳从风疑举袂，丛兰浥露似沾巾。——刘禹锡《望江南》待月池台空逝水，荫花楼阁漫斜晖。——李煜《浣溪沙》目送征鸿飞杳杳，思随流水去茫茫。——孙光宪《浣溪沙》无可奈何花落去，似曾相识燕归来。——晏殊《浣溪沙》早是出门长带月，可堪分袂又经秋。——张泌《浣溪沙》当路游丝萦醉客，隔花啼鸟唤行人。——欧阳修《浣溪沙》衣化客尘今古道，柳含春意短长亭。户外绿柳春系马，床前红烛夜呼卢。——晏几道《浣溪沙》老幼扶携收麦社，乌鸢翔舞赛神村。雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。彩索身轻长趁燕，红窗睡重不闻莺。红玉半开菩萨面，丹砂秾点柳枝唇。——苏轼《浣溪沙》自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。——秦观《浣溪沙》风约帘衣归燕急，水摇扇影戏鱼惊。——周邦彦《浣溪沙》忽有微凉何处雨，更无留影霎时云。突兀趁人山石狠，朦胧避路野花羞。引入沧浪鱼得计，展成寥阔鹤能言。——辛弃疾《浣溪沙》茅店竹篱开席市，绛裙青袂劚姜田。——范成大《浣溪沙》红蓼一湾纹私缬乱，白鱼双尾玉刀明。——张孝祥《浣溪沙》忙日苦多闲日少，新愁常续旧愁生。——陆游《浣溪沙》玉鸭熏炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏。——李清照《浣溪沙》深院下关春寂寂，落花和雨夜迢迢。——韩偓《浣溪沙》风飏游丝随蝶翅，雨飘飞絮湿莺唇。——珍娘《浣溪沙》楼头残梦五更钟，花外离愁三月雨。窗间斜月两眉愁，帘外落花双泪堕。——晏殊《玉楼春》绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。——宋祁《玉楼春》织成云外雁行斜，染作江南春水浅。——晏几道《玉楼春》归帆初张苇边风，客梦不禁篷背雨。——苏庠《木兰花》舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。——晏几道《鹧鸪天》翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。——苏轼《鹧鸪天》风前横笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠。——黄庭坚《鹧鸪天》燕惊午梦周遮语，蝶困春游落拓飞。——李元膺《鹧鸪天》晴云欲向杯中起，春色先从脸上来。