知在-5

回到宫里，马上召来几个宦人，让他们按照宦人净身后的惯例，备好油锅。她亲历亲为，将一痴的“宝”放进油锅，文火低温、轻翻慢拨、面面俱到，将它炸得直至里透，然后用锦缎包裹，放进一只紫檀木盒，又将紫檀木盒放在自己的枕旁，而不是像宦人那样，将自己的“宝”放进篮子，吊在梁上，直到离世那一天再放进自己的棺柩，人土同葬，企盼来世以一个全人投生。　　那夜，贾南风舒展身躯，缓缓躺下，侧过脸去，看看枕旁的紫檀木盒，长长地松了一口气。　　从今以后，它们完全属于她了。不管一痴愿意还是不愿意，都得日日夜夜、实实在在地守着她了。　　一痴永远不会知道，她其实已经得到了他。想到这里，她笃定地、默默地笑了，不免礼赞自己：如此歹毒的深爱，除了她贾南风，世上谁人拥有?　　连她自己也不相信，从此果真像和一痴同床共枕，竟还有了床笫之欢，不过她一直把那看作是梦境。也如节妇烈女，从此不再宣面首进宫。　　　　三　　唉，青春年少，她有过青春年少吗。镜子里的她，已经毫无女人的魅力，四十四岁的人，眉头、眼角，竟有了六七十岁的皱纹。　　惠帝继位后的十年里，为挽救西晋王朝她心力交瘁，可怜她孤家寡人，怎抵挡得住司马宗室对西晋毁灭性的侵蚀?　　说什么前途难卜。以她的才智，早已料到为期不远的下场。但她不是轻言放弃的人，即便死到临头，也不会束手就擒，让不论是谁都称心如意。　　人们既然拿她做了色子，那么这个色子就得要他们好看，她要让那些把她掷出去的人，以及那些期待这个色子制造一个什么结果的人，不但不能称心如意，还要让他们转而成为色子。　　这是一场不可预测的赌博。没有人会助她一臂之力，人人都在等看她将如何死于乱箭之下，或如何被五马分尸。　　没人能看出她那威严、木然、冷漠的脸的后面，有着何等不能与人言说的恐惧、苦恼与无告……　　没有人疼爱过她，从来没有。即便一痴，不过同情而已，与疼爱毫不相干。　　而命运这个欺硬怕软的势力之徒，连孤独这个词儿都不肯赏给她。人人都能躲在这个廉价词儿的后面，以招世人的垂怜，她却不能。　　要是能像一般女人那样哭一场该有多好，哭一场吧、哭一场吧，可她就是想哭，也没有眼泪啊。　　世人，你可知道没有眼泪之痛?不，你们不知道，你们只知道对那根本不了解的世事，啐上一口带有浓烈口臭的吐沫。　　想到那口带有浓烈口臭的吐沫，她的脸上，重又泛出令人无由恐惧的笑意，没有一个词汇能尽述，这笑容里的杀气。　　凶气的闸门重又合拢在她的目光之上，没有人能躲过这目光的切割、擦伤……　　大概连她自己都感到了这些“凶器”的恐怖，为了掩饰还是逃避?她转过身去，从墙上抽出自己的佩剑，并将脸贴了上去。想不到在这柄冷剑上，竟感到一丝暖意。　　为什么平时想不起与它亲近，这时却想起了它?是一个象征，或是一个论证、还是一个鼓励?　　她的手抖动了一下，剑锋蹭过她的面颊，有血珠从脸上渗出，不甚汹涌可也一时不会断线。她用手掌抹下脸上的血，而后一下又一下将手掌上的血刮在剑上。血在剑上如活物那样伸缩起来，并泛出冷蓝而不是暖红的幽光。又伸出手指，想把自己的血抹在整整一把剑上，可那血就是不肯流散开来，再试，缩成一摊，又试，再缩成一摊，不肯听命于她，想来也不肯听命于任何人。　　无论如何不肯让她的血，铺陈在自己身躯上的剑，像是在问：天下可有不喋血之剑?喋血才是剑的灵魂。　　是啊，剑呐，剑呐，你本就应该用来喋血，而不是让人们将低贱的血，在你的身躯上随意铺陈。　　死于贾南风之手的、形形色色的人等，在剑的光影中一一闪现，那些死去的魂灵，检阅似地从剑锋上滑过，她将那些死去的魂灵看了又看，该杀的杀了，不该杀的也杀了，在与那些魂灵的再次交锋中，她明白了，即便已然化作阴阳相隔的魂灵，有些事情依然无法了结。　　于是将手中的剑收回剑鞘，召来太医，太医自有致司马玉死命的药方。　　刚打发了太医，便有宫人来报，说是“中书令”一痴去了。　　她一惊，系在衣带上那块从不离身的玉佩，此时也突然碎裂。这粉色玉佩，本是当年一痴母亲送给她的，说是年代久远，不知得了哪位先人的道气，颇有灵性，来日必会护佑她。　　既然如此，它怎么说碎就碎，该是与一痴有什么牵涉吧。贾南风越来越不明白，玉佩也好、一痴也好，他们之间、以及他们与她之间，似乎不仅仅是纠缠不清的儿女情长，然而到底是什么关系，又不清楚了。　　马上想起昨日的梦，难道一痴向她辞别来了?　　怪不得她说“本宫并未宣你进宫”之后，一痴说“只因有事拜求”。当时并未觉得这句话有什么特别之处，只觉得阴冷异常。尽管在梦中、尽管在不透风的宫闱之中，也能感到一股莫名冷风，阴阴袭来，而一痴的话，就像这阴风从萧瑟的荒野中捎带而来，而不是从他口中说出。　　拜求何事?没等她询问，再一抬头，他就不在了。　　接着差人过去打探，自己不等惠帝“下朝”先行返回寝宫。　　枕边的紫檀木盒还在，她的一痴还在，静悄悄地。可是最要紧的东西，明明留也留不住地远去了，在那“远去”的声声漫漫中，自己也化作一个留也留不住的脚步，她知道，从此，她将不知何去何从地流浪而去。　　她取了枕旁的紫檀木盒，再驱车送到一痴的宅第。　　宅子里很安静，只二三亲朋在料理后事。见中宫驾到，也都回避而去，灵堂里只留下她独自一人。　　装殓后的一痴，仿佛变作了另一个人，不，他是回到了儿时，谢天谢地，再也不是那个动辄“臣……”如何、如何的“中书令”了。　　贾南风将紫檀木盒放进棺柩，贴在一痴身边，算是“骨肉还家”。本以为，这个紫檀木盒会是她的陪葬，想不到还是让他带了走，可见一切都有定数。　　一痴确实没有多少东西留下，真应了赤身而来、赤身而去那句话。只留得横卷一幅，却无题名。外有封纸，纸上写有“留交”二字，留交何人，不得而知。　　渐渐展开，慢慢看来，画中竟有一个女人，谁呢，难道是那“留交”之人?贾南风心有不甘，定睛细看，画上的女人竟是自己，而且颇得神韵。非邪非正，好一个本性之人。　　神妙!神妙!　　再看下去，又看出一心的悲凉。　　从他们的青春年少到诏他进宫，一一画来。　　其实她又何曾让他侍奉，又哪里舍得让他侍奉?不过想想，也许这就是一痴理想的、他们之间的关系。　　把持朝政十年，从头过眼。心黑手辣的阴谋；捉襟见肘的伎俩；面对你死我活无可奈何的挣扎；狠下毒手时的彷徨犹豫；四面楚歌时的孤助无援……让她几乎无颜面对的过去。然而这都算不得什么，最为难得的是一痴画出了她万般的“身不由己”。　　她的一生，全在这句话里了。　　何为人生之大悲?不过“身不由己”。　　再看下去，贾南风更是无法把持自己：寂寞芳心、栏杆倚遍；一往情深、终不得愿……这么说来，她对一痴的情爱，一痴是一清二楚的。　　果真一笔一墨都是情，是他不曾对她言说、也是她不敢奢望的情意。虽与一般人、或她心向往之的男女之情，很不相同，但有情如此，她也该知足了。　　更为触目惊心的是，将她亲自操刀为他净身的细节一一展现，这才知道自己彼时的癫狂，又见她拥着一痴的“宝”一路狂奔，分不清是从她手腕上流出的血，还是从一痴“宝”上流出的血，总之是他们的血，顺着她的朝服流淌下来，点点滴滴洒在她狂奔的路上。滴在路上的血，很快就开出一串又一串、散发着异香的小小的花朵。　　原来那最要紧的，留也留不住的东西；那“远去”的声声漫漫，是他们混杂在一起、分不清你我的血，滴洒在路上的声响，难怪自己要变作一个留也留不住的脚步，从此不知何去何从地流浪而去。　　另有《心赋》一阕，长短四六。骈偶、音律、句式、韵仄十分讲究，字形方正，笔画平直，气度庄严。　　初看文不对题，细品足见用心良苦，她不能不说这是一痴对她的最完美的回报了。　　她到底是输了还是赢了?　　那“留交”人又是谁?　　说到底，这幅横卷是不是留给她的，又有什么两样。既然是她得到这幅长卷，她可不就是那“留交”之人。　　　　四　　果然不出所料，司马玉死后不过一个月，宫廷政变，贾南风立刻被废黜为庶人。　　首先冲进宫内，将她擒拿在手的，自是那赵王司马伦，而后她就被囚禁在为皇族设置的监牢金墉城。　　贾南风料到，处死她的办法没有什么特别之处，无非就是饮下金屑酒。　　也无不平不公之憾，即便她死在今日，八王又能苟延残喘几日，说不定过不了几日，就得与她共享同一坛金屑酒。想不到斗了十年，最后还是没有输赢。　　最后的日子说来就来，那日黄昏，数名土兵，抬一只酒坛，随在赵王司马伦身后，进了监牢。　　贾南风对这酒坛太熟悉了，刘皇后本该与她同饮这坛酒，可是没等这坛酒送来，便绝食而亡，这个对手，实在令她佩服。　　现在轮到她了。　　她看了看近前的士兵，估算了越过她和士兵之间这段距离的时间，觉得还有把握，便探身前去抽取土兵身上的佩剑。　　可她哪里快得过身手迅捷的士兵，人们一拥而上，按住了她的手。　　贾南风轻喝道：“住手!”　　那声断喝，既不激昂、愤慨，又是一个废为庶人的、前皇后的声音，可是听来，生生还是一个至高无上的皇后。刀剑在握的男人，像是听到她还在其位的命令，个个垂下了手。　　她那双眼睛，毕竟是一双有过至高无上的权力的眼睛，此时此刻，那双眼睛恰似万张满弓上的待发之箭，让人不敢相向。　　可惜、可叹、可恨，如今只能引而不发了。　　“不要用你们的脏手碰我。”贾南风威严地说。一点没有死之将至的惶恐、怯弱、不安。　　她转过脸去，用宽大的袍袖，遮住自己的面颊，如吹奏一曲长箫，舒缓、从容地将那杯金屑酒慢慢饮下，然后随手将酒杯一掷，再没有回过头来。　　临死前，她还来得及烧掉那一阕《心赋》，又将一痴留下的横卷，紧拥在怀。　　她轻抚那幅横卷，想着自己没有白白用一生来相守这个人，她为他所做的一切，不管后人如何诟骂，都是值得的。　　又想她英雄一世，辣手一世，叱咤一世，却死得如此无光无彩，她恨，她好恨呐，恨得她血脉贲张，恨得她翻转了五脏六腑……　　这时她听见了窸窸窣窣的声响。　　即便杀几头公牛，将公牛的鲜血洒遍每一个角落，也无法化解它的阴气的金墉城，除她之外难道还有另一个活人吗。　　没有一些勇气的人，如果被囚禁在这个城堡里，即便不喝那杯金屑酒，恐怕吓也得吓死。　　她竟还有力气张望，是期待一个有人味儿的临终关怀吗?　　原来是十多只耗子，它们匍匐地走了过来，又四只一排、缓缓地绕她而行，最后蹲坐在她的脚下，不停地抖动着它们的长须。　　是为她哭泣、还是为她送葬?　　如此说来，她走得不甚凄凉。　　难道这不比一个所谓有人味儿的临终关怀更好吗?她该知足了。　　满腔鲜血涌了上来，她尽力将头移开，以免污秽一痴的画卷，这样一幅言而不尽的画卷，原该留给后世，但愿后人可以尽数这幅画卷的故事。　　可是来不及了，贾南风已经没有一丝力气移动自己的身体，哪怕仅仅是自己的头部。　　人生不过如此，于是一腔鲜血，伴着多少此生未了的爱恨情仇，以及不曾与人言说的怨艾，泉涌般地喷上一痴的画卷。　　贾南风的最后一瞥，留在了一痴的画卷上，心里最后闪过的念头是：　　到了阴间，如何向一痴交代。　　到了来世，难道还不能拥有一痴?尾声　　　　　一　　毛莉走了。而且坚持把她带来的半幅画卷，留给了叶楷文，丝毫没有奇货可居的投机意识。换作他人，即便不敲骨吸髓，也会开个让他一时难以付清的价码。　　真对不起，她一定没想到会是这样一个结果。这结果又会带给她或她的家人怎样的影响……但愿后果没那么严重，毛莉难道不是一个洒脱的人吗。　　但无论如何，没有他或他这半幅画卷，毛莉可能还会像大部分人那样，不疼不痒地活着。　　无论如何，在毛莉因故不能面试那会儿，让职业介绍所，另外推荐一名清洁工就好了，谁让自己对人的品格有那样的爱好，难道他雇用的是一位总统，而不是一名清洁工，尽管自己的品格不怎么样。　　那样一来，这幅一分为二的画卷，也就没有了相逢的时日，或是又得错过不知多少世、多少代人了……　　随着毛莉“咔嚓”一声门锁之后，叶楷文便跌坐在了沙发上，就这样左也不是、右也不是地思忖着，更不知如何消受眼下的事实。　　不论对接后的那幅画卷，如何震慑叶楷文，并把他推上狂奋的巅峰，这一会儿他却不由自主地掉进了落寞和迷茫。　　长久以来的一份牵挂，竟到了曲终人散的时候。　　曾经的牵挂，如晚秋时分的缤纷落叶，被一阵又一阵秋风卷走，留下一片灰茫茫的空野和萧瑟。　　曾经的心思，如万马奔腾、生命力似乎永远不会枯竭的暴风骤雨，突然被拦腰切断，只剩下点点滴滴，那生命的残余，让人好不凄惶。　　叶楷文本是满登登的心，空了。　　此后，还有什么能如此这般地填充他这种人的心？　　奇怪，为什么会是这样?　　叶楷文最终长长地吁了一口气，算是对所有不能“解”的事体，做个罢手。　　好冷啊。　　该把壁炉点燃。这样想着，便从沙发上站起……两条腿，竟不听使唤，就像在长途跋涉中耗尽了体力，如今到了终点，再也扎不出一丝气力来支撑自己。　　眼睛也不好使了，像是患了重视，眼前的景物一变二、二变三地来回变幻不已。　　不过他还是逞强地站了起来，先将壁炉点燃，又选了一瓶上好干红葡萄酒，斟上一杯，在沙发上重新坐下，缓缓地饮了起来。　　酒是好酒，又是平日里喜爱一个牌子，今天却没了滋味，但他还是无心无绪地喝下去。此时，不喝酒又能如何?总得让自己的手里、其实是让自己的心里，有点抓挠。　　喝了一杯又一杯，一瓶酒几乎见底，可还觉得阴冷，便在燃着的柴堆上，又加了一些柴段和一块固体汽油。　　壁炉里的火，轰地一下旺起。平日只做毕剥之声、扮演温馨角色的壁炉，突然进发出极不安分的、繁多的声响。　　这繁多的声响，让并不多愁善感的叶楷文，突然多愁善感起来。　　望着扑烁的火苗，叶楷文禁不住暗暗发问：“什么是火焰的生命?”　　又，“这些燃着的树干，曾经生长在哪里，河流边、山涧里、还是高山上?”　　不得而知，无从得知。可是燃烧的树干，发出的声响越来越大。　　在那些声响里，叶楷文听见了河的流淌，河水在石块上的碰撞，碰撞后的飞溅、飞旋；听见了狂风穿过山上茂密的树林，被搅扰的树林发出了狂吼……　　甚至听到一声断弦，不知当年这棵树在世的时候，树下曾发生过什么?　　又一声高昂的、螺旋般向上盘旋的尖叫，人的还是兽的?　　甚至还有一声长达数秒的哨音，猛然间，叶楷文还以为自己开了电视，而电视里正在播放足球赛，小贝又为“皇马”进了一球……　　燃烧的树干听起来各有各的脾性，有些脾气暴戾，有些阴阳怪气，有些缠绵低回，有些虚张声势，有些张狂不已……　　本以为它们早都死了，河流、山涧、高山、琴弦、尖叫——不论是人的还是兽的，还有哨音，毕竟不知多少年代过去。　　原来它们并没有死去，而是归隐在碎尸万段的树干里，当树干燃烧的时候，他们的灵魂可不就失去了最后的栖身之地，怎不发出最后的绝响。　　火焰炸裂，爆裂，轰然塌落，闪出刺目的火花……不过是生命最后的挣扎、释放，最后与化为灰烬的树干，同归于尽。这才是它们真正的死亡……也许未必，也许它们的生命又会转化为另一种形式，指不定又以什么方式再次与他相逢相遇。　　人生的每一个拐弯儿、角落，不都藏满了奇迹、玄机……　　想着，想着，叶楷文突然觉得有人站在了身后。不，不是人，而是一股阴气，在他身后游荡。周遭的气氛也变得疹人起来，作为一个见过世面的男人，潇洒如叶楷文者，也不由地转过身去，环顾四周。　　身后只是一片光影……　　再察看门窗后面，以及每一处灯光不能光顾的角落……什么也没有。　　他想了想，便打开所有的照明开关，屋子里的灯全亮了起来。尽管书房的布置是暖色调，各个灯盏也耀眼地亮着，可还是感到阴气沉沉。　　叶楷文琢磨着这股阴气的由来，一抬头，这才发现，不知不觉自己竟写了那许多条幅，四方墙壁上，几乎被黑白二色铺满，白惨惨、黑森森的一片。而每一张条幅的下款，又没有盖上他的印章。这哪里是除夕的景色，分明是殡仪馆的景色。　　连忙打开印盒，拿出印章，在印油上按了又按，劈头盖脸地在那些条幅上盖下，每一款印章，便带着饱满的印油落在了条幅之上。　　盖了一张又一张，一口气盖了个满堂红，然后擦干净手指上的印油，退一步看看四墙，果然添了一些喜色，房间里似乎也有了人气。　　这才放心坐下。　　过不了一会儿，那股阴气又在他的背后游荡起来。原来它并没有消声灭迹，而是居高临下地放他一会儿，让他稍事喘息，自己却在无所不在的地方，从容地揣摩他、撩逗他，它得以近身叶楷文，叶楷文却无法近身它。　　渐渐地，那股阴气又凝聚为可以触摸的物质，试探性地向他靠近，或说是向他逼近、挤压过来，恐怖万分却又并不凶险，而是想要与他亲近。　　如果一种恐怖的印象、氛围、物质……想要对人表示亲近，而不是谋杀、加害，绝对比恐怖更为恐怖。　　这时又听见簌簌的响动，很轻、很轻，初始不知来自何方，后来才见四面墙上的条幅慢慢掀动起来，就像有人在翻阅、品评他写下的那些字幅。　　不会是风吧?　　室内哪儿来的风。冬天，门窗紧闭。　　那些条幅仍在慢慢地掀动……动着、动着，一张条幅便从墙上飘然而下。悠悠荡荡飘落、铺躺在壁炉里燃烧的树干上。　　怪就怪在，这张翩然而下的条幅，果然是他最不满意的一幅。　　火苗伸出细小的舌头，在那张条幅上舔来舔去。火苗虽小，却心怀大意，在逐渐化为纸灰的条幅上，有去有留、有取有舍地舔出一张人面，细眉、细眼，就像埃及出土的‘木乃伊。人面上的情态也不狰狞，甚至还有一些笑意，逗他玩似地，好像知道这会使他惊骇。　　再一转眼，玻璃窗外也映着一张一模一样的脸。那张脸透过玻璃窗，东探探、西转转，时而近、时而远地向他窥视。初始叶楷文以为不过是壁炉里的那张脸，在玻璃窗上的折射。他站起身来，对照壁炉和窗子的角度，测来测去，最后发现，壁炉和那扇玻璃窗之间，根本不存在折射的角度。　　那绝对是另一张同样的“脸”，但玻璃窗外这张“脸”，却是有感觉、有生命的，不像壁炉里树干上的那张脸，最终不过纸灰一片。　　就在此时，玻璃窗外那张“脸”，竟无障、无碍穿过玻璃窗，进了房间。没有躯干，没有手脚，仅就飘飘乎乎、凭空而至的一张“脸”，却能一步一步走向叶楷文。　　除了节节后退，叶楷文还能如何。可是后面的椅子挡住了他的退路，他看到“脸”笑了，难道笑他已成瓮中之鳖?　　“脸”近近地贴着叶楷文，和他眼对眼、鼻对鼻、口对口地站下，显然“脸”的身高与他不相上下。　　尽管那是一张飘飘乎乎的“脸”，叶楷文却感到了一股气场。　　“脸”的眉毛、眼睛、嘴巴也开始移动，好像在表达什么……是的，“脸”说话了，“脸”的确开口说话了。　　“脸”说：“……”　　“脸”的语言是无声的，像是在表演默片。尽管听不到任何声音，叶楷文还是听到了，“脸”要他重新展开那幅画卷。　　他忙从柜子里拿出那幅画卷，又在大餐台上渐次铺开，想来，这该是“脸”所希望的吧?抬头看看“脸”还有什么要求，“脸”却不知何时消失得无影无踪。　　再看看壁炉，就连壁炉里的那张纸灰脸，也随着燃尽的树干变作了飞灰。　　房间里的温度开始回升，那股阴气，也渐渐被人间烟火替代，如果书案上没有按照“脸”的要求，展开的那幅画卷，好像什么都没发生过。　　那么，“脸”真对他说了什么吗，是的，“脸”说了什么。　　一切都已恢复正常，叶楷文的魂魄，却久久不能归位。过了不短的时间，他才能遵照“脸”的要求，战战兢兢地向画卷望去。　　难道还有什么怪异的事在等着他?　　方才与毛莉一同看过的画卷，现在却大不相同，刚才还是与他毫不相干的一幅画卷，现在却与他息息相关了。　　首先，他在画卷上那说不清被什么液体浸染过的暗处，发现了作者的落款名。　　再看那落款名，又吓出一身冷汗，“某某一痴”四个字，赫然闯入他的眼帘，但是某某二字过于模糊，完全被那莫名的液体浸没，怎么看也看不出是哪两个字了。　　不能说是完全的巧合，可“一痴”断然是他的小名。　　不知道父母亲为什么给他起了这样一个小名，都是父亲读了不少唐诗宋词惹下的麻烦。　　叶楷文特别不喜欢这个名字，改了又改，一吃、一持、一赤、一池、一驰、一弛什么的……　　母亲说：“一吃为好。”因为他从小贪吃。　　而叶楷文认为一弛最好，文武之道一张一弛嘛。　　父亲说：“为什么不取一张?”　　父亲是什么?就是永远不满意你，永远认为有资格教导你的人。　　最后他偏偏选了一弛。　　所以叶楷文就不怎么读书，书读多了就会无端地生出许多麻烦，看看那些不幸的人，多半是读书之人。　　低头再将画卷细细审视。　　如果他刚才还在怀疑毛莉那个“故事”的含金量，那么现在他应该相信毛莉没有癫痫病，更不用送她去医院。　　渐渐地，叶楷文看到自己多年前在沙漠中的挣扎，翻滚……换句话说，他在这幅画卷上，看到了那天在沙漠中死而复生时看到的一次，并且比那时更为清晰、连贯地出现在眼前，如亲历亲见般地真实。　　那座宫殿，是的，那座宫殿又出现了，首先出现的还是那个男人，很像自己的一个祖先，叶楷文曾经揣测，那男人是他的父亲还是他的祖父，不过也说不定就是他自己。　　同时出现的还有那个女人。　　这女人叶楷文是如此熟悉，熟悉到不论天涯何处，不论时光消逝得多么久远，都能分辨出她的体味。那是一种奇异的花香，那种花朵，必得在一个男人和一个女人鲜血的混合浇灌下，才能盛开，而且像昙花那样转瞬败落。　　尽管世人无缘见到这种花朵，此时此刻，叶楷文的的确确看到了这种花，它不但不是自己的臆想，而且他还知道，这花是在一痴和贾南风的鲜血混合浇灌下而生。　　此时此刻，叶楷文也断定，那女人正是贾南风。　　……　　一千七百多年来，原来有人一直在追逐、寻找一个人，这个人负有收复这幅画卷的使命，或者不如说是收复贾南风和一痴的血，谁知道呢?　　难道一痴早就知道这幅画卷会遗祸人间，或后来得知多少祸害从此而生……　　既然如此，当初为什么要画这幅画?　　也很难说，究竟是画卷贻害人间，还是贾南风和一痴混合在一起的鲜血，最终变成了诅咒?他们的鲜血，如此这般地混合在一起，不变为诅咒又能变为什么，玫瑰吗?　　或许这画卷，记载着贾南风的期盼，期盼它永世不灭的爱，谁知道呢，说不定是贾南风的仇恨也未可知。否则她临死的时候，为什么不把这画卷，与一痴的那一揆《心赋》一起烧毁?　　如果是爱，这样的爱情也太可怕了，有哪一种爱情可以如此执著，执著了一千七百多年……贾南风，贾南风，你果然是个不同寻常的女子。　　不过，这是画吗?这是一个、也许是两个，谁也不能靠近、解释的灵魂，一千七百多年来，在宇宙间没着没落地游荡……　　这是画吗?分明是玩弄人间于股掌之中的，以图报复莫名的一个妖孽，一个厉鬼……从画卷上那些收藏者的印章便可得知，凡拥有过这幅画卷的人，没有一个有好下场，却又没有一位愿意将它放弃。　　叶楷文终于明白，有人安排了他的生与死。本该在沙漠中死去的他，能从沙漠里死里逃生，是有条件的。　　那时他不能死，死不得。就像四合院里的那位老人所说，他得把这幅一分为二的画卷，合而为一。　　说是一幅画卷的合二为一，可谁又能说不是将两个苦苦分离一千七百多年的灵魂，合而为一?　　老人怎么就知道他能完成这个任务?甚至不关心他如何才能收复这幅长卷，他又是否愿意担当这一重任……好像他就该这样做，天经地义。　　难道前生、前前生他欠了谁、负了谁，这辈子非得偿还不可?难道他真是一痴，既然灾祸从他而起，也得由他来负责到底?　　怪不得他这一生毫无作为，原来他不过是世间的一个过客，一个负有收复使命的过客。回想一下，他这一辈子有什么作为、有什么精彩之处?果然没有。　　将这幅画卷合而为一后，说不定他就该离开这个世界了。　　这是一个什么样的夜晚啊……　　忽然之间，叶楷文觉得头顶直响，簌簌地，麦子拔节似的。　　到盥洗室的镜子前一照，真是“一画阅尽头飞雪”。　　他在镜子里看了四五十年的那张面孔，也变得十分陌生，叶楷文不认识自己了。　　镜子里的人，是小名叫做一弛的自己，还是西晋贾南风的一痴?没错，他是一弛，是叶楷文，是非常不同的一个人。　　接着他又非常不自信地问道，他果真是与贾南风的一痴，毫无关联的一弛吗?　　或许在沙漠里遭遇那场风暴的时候，他早就死去，活下来的不过是自己的躯壳，内里已然被另一个灵魂置换，所谓的借尸还魂。　　有一尖怪的笑声冲入耳膜，谁，这是谁发出的恶笑？寻声而去，竟是叶楷文自己。不，不可能。　　不论自己如何“作恶多端”，可从未发出过这样的笑声，这肯定是另一个人的笑声，说不定是贾南风的灵魂，也附上了他的躯体，除了她，谁还能发出这样的恶笑。　　无论叶楷文多么不喜欢这样的笑声，可这笑声就是不肯停下。逼得他不得不大声狂吼，以阻拦这令他嫌恶的笑声。　　他不知狂吼了多久，直吼得天昏地暗，直吼得自己的狂吼，也变做了恶笑。在这压抑了不知多久、似男似女的恶笑里，叶楷文将他为这幅画卷付出的惊骇、牵挂、思虑、辛苦、力气……倾倒得千干净净。　　是啊!　　谁能证明这是一痴的画；　　谁能证明西晋有位“中书令”叫做一痴；　　谁能证明贾南风与妹妹贾午，有过一个共同的、青梅竹马的恋人；　　谁能证明贾南风最后的一腔鲜血，喷洒在了这幅画卷上；　　谁能证明贾南风是一个专权的皇后，西晋所有的腐败、八王之乱全是她的罪过，谁又能证明不是她的罪过；　　谁能证明这幅画用的是晋纸，谁又能证明晋纸果然是小幅；　　谁能证明晋纸也好，还是其他什么纸也好，竟能保存一千七百多年而不碎为纸屑；　　谁能证明这就是晋代的绘画?晋代流传至今的书画少之又少，如何这幅画卷得以保存至今。科学保管只是近代的事情，无论哪一份有年头的书画收藏，都不可避免潮、霉、虫蛀厄运，又何况一千七百多年，天灾人祸、颠沛流离、频频易主，竟能丝毫无损至今，不是鬼话又是什么；　　谁能证明这些荒诞不经的事，不是后来有个叫张洁的人，胡说八道又是什么。　　……　　　　二　　叶楷文多虑了。　　有关那幅画卷的离奇遭遇，托尼、海伦听后，只是心有灵犀地相视良久，除此，什么情况也没有出现。托尼甚至舒心地说：“很好，毛莉你做得很对，终于让它有个完满的结局。”听上去，像是避免了一场灾祸，从此可以安居乐业。而在此前，无论如何对它视而不见，总像是悬着一个未了的疑案。　　尽管结婚多年，托尼从未向海伦提及这半幅画卷，海伦却是一副早知如此的模样，她对托尼说：“亲爱的，我相信这个奇迹，你我二人之间的不言而喻。”　　只是当夜，他们在壁炉旁，相拥而坐了很久，一副乐天知命的样子，还有什么人，比这一对夫妇更安恬呢。　　而毛莉生长在那样一个家庭，钱的概念并不十分强烈，比如，她从未算计过，她对这幅画卷的贡献，在这幅画卷的经济效益上，占有几成比例，而她又能分成多少……　　至于弟弟亨利，完全把毛莉的叙述当作了海外奇谈，尽管嘴里不断发出惊诧的音节，可谁都能听出，那些音节的三心二意，然后就忙不迭地谈他即将到来的棒球赛季。说真的，干山万水、一千七百多年前的人和事，就是再离奇，听听也就够了，还能如何。好比自己的林肯总统，即便最后闹清他是如何死的，又能怎样?　　反过来说，除了亨利自己，大家对即将到来的棒球赛季，也没表现出非常的兴趣。　　可是，如果，对什么都不能沉醉其中的话，人生也许就失去了另一方面的乐趣，是不是呢?海伦的祖父曾说，“凡事不可过于痴迷，过于痴迷，就会带来不幸”，对不对呢?　　毛莉依旧每个周末到叶楷文家里做清扫。　　头一个周末没有见到叶楷文先生，毛莉没有在意，过去也有她来清扫，叶楷文不在家的时候，反正她有公寓的钥匙。　　第二个周末，叶楷文还是没有在家，毛莉仍然没有感到什么意外。　　第三个周末，叶楷文还是不在，毛莉有些奇怪了。向门房打探，门房说，若干天以前，见叶楷文先生提着一只皮箱出去了，至今还没见他回来，不过他经常在世界各地跑来跑去，几周不照面也是常有的事，没什么特别之处。　　到第四个周末，叶楷文还是没有消息。　　在公寓前厅，毛莉碰到了隔壁的邻居太太和楼上的邻居太太。隔壁的太太说：几周之前，半夜三更的，她听见救护车来过，但是救护人员没有上楼，而是直奔后院楼下，像是有人跳了楼。不知是谁，单看个头，和叶先生差不多。不过她是从楼上的窗里下望，不能十分肯定。　　楼上的邻居太太说，不，那不是救护车，而是救火车，她在楼上，都嗅到了什么东西燃烧的气味，那气味像是从叶先生家里传出来的。　　有关叶楷文的下落，莫衷一是。毛莉只好把钥匙交给门房，不再去为叶楷文工作，她想，等叶楷文先生回来，自会打电话给她。　　毛莉回到了从前的生活，却没回到职业介绍所去登记，以便另行寻找雇主。终日无所事事、也有点魂不守舍地呆在家里。常常坐在阳台的一张摇椅上，胳膊肘撑在摇椅扶手上，食指和中指夹着一支烟，任那支烟自顾自地化为灰烬，也不抽上一口。　　一有电话铃响，第一个跑去接电话的总是她。这时，父亲和母亲就会对望一眼，满眼的对话里，包含着许多内容，就是没有忧虑。　　是的，毛莉挂心叶楷文的下落，不仅仅因为他们之间的情谊。那情谊有点特别，既不像“哥们儿”，也不像朋友，说是“战友”也不妥帖……不如说冥冥之中有一种神秘的力量把他们粘在了一起，不管他们本人情愿还是不情愿，就这么牢牢地粘在一起了。　　更重要的是心里挂着许多悬疑：自己到底来自何方；那所风格奇特的大宅子，与她和她的家族到底是什么关系；她与那所大宅子间的感应，以及画面上显示的家族故事，是确有其事，还是她一时中邪……探索自己的来处，永远是人类不懈的痴迷，即便科学家告诉我们，人是从猿猴变来的，可是人类永远认为自己还有更浪漫、更神秘的源头，毛莉这样对自己说。　　两个多月过去，毛莉收到一封信，信中只有短短一句话，“到印加帝国去吧，人类的许多疑惑，差不多在那里都可以找到答案。”　　印加帝国?那个从来没有文字的印加帝国早已消亡，留下的只是印加帝国的N代子孙秘鲁……即便没有消亡，那样大的地域，上哪儿找去，连最基本的东、南、西、北方的指示也没有；又去找谁，哪个家族、何许人士、姓甚名谁；一个从来没有文字、早已消亡的帝国，能告诉后人什么……　　难道要她将印加帝国或是印加帝国的N代子孙秘鲁，一寸一寸地搜刮、丈量?难道要她将那里成千上万的人，诸个儿打问一番?或是将他们祖先留下的结绳一一破译?　　难道就这一句话，还有没有更多的线索?毛莉将那封信看过来、看过去，几乎将信封、信纸揭掉一层皮，也没有找到多一个字的线索。　　而且没有回信地址，也没有寄信人的姓名，只在信的末尾看到Zhang五个字母的签字。　　这是某个人的姓，还是某个人的名字?　　想必这位Zhang会知道得多一些，可是，又上哪儿去找这位Zhang?　　二００五年二月一稿　　二００五年九月十一日北京二稿　　二００五年十一月五日北京三稿