李清照诗词评注-16

人回味不尽。漱玉词富于形象之美，尤长于活用比况类形容词。如“绿肥红瘦”与此处之“别到杏花肥”等，皆能别出巧思，一新耳目。“杏花肥”犹言杏花盛开也。然而不用常语而换一“肥”字，把形容词活用作谓语，就大增其直观的美感。巧而不尖，新而不怪，真能超越凡庸，别开生面。此处着一“肥”字，上与“瘦”字关合，以梅花之玉瘦，衬红杏之憨肥，益觉鲜明生动。同时两相映带，还点明了时间的跨度。从早梅绽蕊直盼到杏花开遍，二十四番花信风，已吹过十一番了。春光半过，伊人未归，花落花开，只成孤赏。难怪园中的春色，尽作愁痕了。末尾以景结情，骚情雅韵，令人凄然无尽，洵为小令中精品。（《李清照词鉴赏》，齐鲁书社1986年4月出版）七、《济南名士丛书·李清照全集评注》：这首咏梅词，托物言志，以梅喻人。表面写梅，实际上写人。写梅花运用了拟人的写法。“为谁憔悴损芳姿”、“夜来清梦好”、“无限恨”，赋予梅花以人的思想、感情和行为。说是写人，却有梅花的物态形象：“发南枝”、“玉瘦檀轻”、“浓香”，真是亦花亦人，梅与人浑然一体。寄托着女主人对远离身边的心上人的深情思念，为相思而憔悴瘦损，忧心韶华易逝、红颜衰老，心上人会对自己冷落和疏远。意味悠远深长。（济南出版社1990年12月出版）诉衷情夜来沉醉卸妆迟，梅萼插残枝①。酒醒熏破春睡，梦远不成归。 人悄悄，月依依，翠帘垂②。更挼残蕊，更捻馀香，更得些时③。【注释】①“夜来”二句：此二句中的“沉醉”云云，当系化用《诗·邶风·柏舟》的“微我无酒，以敖以游”二句。梅萼：梅的萼片，此处代指梅。②“人悄俏”三句：既是化用《诗·邶风·柏舟》的“忧心悄悄”等等的句意，亦可能同时对顾夐《献衷心》一词（其词云：“绣鸳鸯帐暖，画孔雀屏欹。人俏悄，月明时。想昔年欢笑，恨今日分离。银釭背，铜漏永，阻佳期。 小炉烟细，虚阁帘垂。几多心事，暗地思惟。被娇娥牵役，梦魂如痴。金闺里，山枕上，始应知。”）有所取意。③挼：揉搓。捻：用手搓转，如捻麻绳，其揉搓程度比“挼”更进一层。【讲解】此首当系赵明诚做江宁知府期间（1127年八月至1129年二月），李清照所作的数首闺怨词之一。称此首为“闺怨词”，或有论者为之哗然，而笔者的这一看法是根据此词中的用典得出的。尽管这类典故像溶于水的盐一样，几乎无影无踪，但如果不从这类典故说起，就很难了解作者的内心，遂误以为词人借酒浇愁至于“沉醉”，完全是思念故国故家所致。这是作者用的障眼法。词的起拍二句所化用的“微我无酒，以敖以游”之句意，古今的理解多有分歧。但词人很可能是受到刘向《列女传》的影响，相信《柏舟》篇是一女子所作。平心而论，这一理解，要比汉唐某些旧解更切实际。尽管李清照不大可能见到朱熹《诗序辨说》对《柏舟》题旨的见解，说朱熹受到李清照的影响也很玄，可能性比较大的是不谋而合。朱熹不仅以为《柏舟》确系女子所写，并进而指出：此系妇人不得于夫而作。这简直是说出了李清照不敢明说的内心怨言。惟其不敢明言了才在起拍借用“微我”二句委曲道之。“微我无酒，以敖以游”二句，在《柏舟》篇的原意是：不是要喝没有酒，也不是想游无处游，而是我心中别有隐忧。李清照笔下的“夜来”二句则意谓：昨夜我喝得沉醉不醒，以致首饰卸迟、梅妆凋残，那是因为我正像《柏舟》篇的作者一样，心中亦有隐忧的缘故啊。“酒醒熏破春睡，梦远不成归”二句的表层语义是说，酒劲渐消，梅花的浓香将我从春睡中熏醒，使我不能在梦中返回日夜思念的遥远故乡，而其深层语义则当是这样的：梅的香气把人熏醒，不得返回故里重温往日夫妻恩爱的美梦。对于这种解释很可能有不同看法，认为这是无视此词的思想意义，把李清照的家国之感，竟当成儿女私情！不能这样看。不是说词人不忧国不思乡，而是按照她词“别是一家”的观点，其忧国思乡等等能够摆到桌面上的庄重情思，主要是诉诸诗、文。在赵明诚去世之前的现存《漱玉词》中，除了二三首风物、时令词和仅见的一首寿诞词，其他几乎全是抒发儿女私情，何况《诉衷情》这一词牌又名《桃花水》，李清照此词所承续的当是《花间集》中毛文锡的两首同调儿女情事词。在这里有必要赘言的是，解读《漱玉词》有一点须特别留意，即李清照与男性作者很不一样。他们往往把政治抱负托之于“美人香草”、把怀才不遇寓之于儿女情怨。如果说秦少游把他日思夜想的“苏门”师友，有意说成是他与“玉楼”佳丽和“东邻”靓女的藕丝之连，那么，李清照则往往故将其内心怀恋的伉俪亲情，托之以故国旧家之思。再者，作为解读此类作品钥匙的，更有一段马克思的人情味很浓的名言，其大意是：痛苦中最高尚、最强烈、最个人的，乃是爱情的痛苦！此词的结拍更加雄辩地说明，如果是亡国之痛，她哪能眼巴巴地用消磨时间来等待痛苦的缓解呢？很显然，在这里作为思妇的主人公，她手捻“馀香”所等待的只能是“良人”!“人悄悄”当是化用《柏舟》篇的“忧心悄悄”之句意，极言忧愁之深。如果把“人悄悄，月依依，翠帘垂”合解，其意当是：帘幕低垂，明月多情，照我“无眠”。如果以流行语译之则是，你问我忧愁有多深，明月知道我的心！“更挼残蕊”，与以下将要涉及的《清平乐》的“挼梅”意象埒同，它是以冯延巳《谒金门》一词所刻画的那个“终日望君君不至”的宫女的“手挼”之物为典的，只不过宫女的纤手所揉搓的是“红杏蕊”罢了。此词的最后三句意思是，作者用揉搓残梅来消磨难熬的时光。言外之意当是：从沉醉到酒醒，从天黑到夜深，丈夫迟迟不归，词人则想方设法拖延些时间，殷切等待。李词之于冯词等既有借取，更有发展，她在自诉“婕妤之怨”时极为含蓄空灵。同样是“望君”，无言地等待更深沉、更耐人寻味——因为这时词人的心事远不止丈夫对她本人情意如何的问题。在实际生活中，赵明诚已不同于当初的那个重情笃学的夫君加“同志”的“人”了。“六朝金粉”之都的靡丽繁华之景，不仅使他沾染了纨绔之习，更叫她脸上无光的是他还曾“缒城宵遁”临乱逃脱和将他人的贵重书画留作己有……在一定的时代和心理背景下，李清照的这首《诉衷情》，不仅比《柏舟》、“花间”、南唐诸作有青蓝之胜，究其底蕴，其中兼含多种伤心断肠之事，这比单纯的“婕妤之叹”更为难堪。【辑评】一、清况周颐《〈漱玉词〉笺》：玉梅词隐云《漱玉词》屡用叠字，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，最为奇创。又“庭院深深深几许”，又“更挼残蕊，更捻馀香，更得些时”，又“此情此恨，此际拟托行云，问东君”，又“旧时天气旧时衣，只有情怀不似旧家时”，叠法各异，每叠必佳，皆是天籁肆口而成，非作意为之也。欧阳文忠《蝶恋花》“庭院深深”一阕，柔情回肠，寄艳醉魄。非文忠不能作，非易安不许爱。二、刘逸生《宋词小札》：……整首词写的就是这些。你看，事情有多么琐屑，而写来却多么细腻，表达的人物感情又何其曲折幽深，耐人寻味。不知道这首小词是不是为了寄给她丈夫的。可以想象，假如赵明诚读了它，决不会不受感动的。妻子这一缕细微委宛的柔情，难道会比“帘卷西风，人比黄花瘦”更逊色吗？三、王延梯、胡景西《〈诉衷情〉赏析》：后一句“酒醒熏破春睡，梦远不成归。”写酒醒后的情形。酒意逐渐消退，“枕畔闻残梅喷香”，美好的“春睡”被浓烈的香气熏醒，回归遥远家乡的梦也做不成了。“酒醒”从首句“沉醉”而来，由醉到醒，在内容上进了一层，在笔法上宕开一笔，同时为“熏破春睡”张本：酒意渐消，春睡才会被梅香熏破；醒后，才有对断梦的回忆。可见作者构思精巧的匠心。而在炼字上，“熏破”勾出人物觉醒时的动态，颇为传神。“梦远不成归”，作者以梦写愁，揭示全词主旨。“梦远”是梦中返回遥远的故乡。但现实是故乡已在金人的铁蹄之下，回去谈何容易！词人只有借助梦境才能得到精神上的暂时慰藉，这是何等的不幸！而怀乡之情，故国之思又是多么殷切！李煜在其《菩萨蛮》中有“故国梦重归，觉来双泪垂。”的句子。看来，用梦表达在现实中久萦于心而实际上又无法实现的强烈愿望，确实能收到情在词外的效果。“不成归”是指梅香惊梦，梦没有做完就醒了。断梦，给人留下遗憾，留下回味的馀地，它比一个完整的梦更富有艺术感染力。下片写词人在孤寂的环境中思念故土的执著情态。“人悄悄，月依依，翠帘垂。”是说梦醒以后，久不成寐，夜深人静，月亮缓缓移动，绿色的窗帘低垂着。此句描绘寂静的环境。作者寓情于景，抒发其思念故乡的深沉感情。“人悄悄，月依依”是对偶句。孤独一人，中夜不寐，故觉“悄悄”；皓月缓缓移动，含情脉脉，故曰“依依”。“悄悄”不仅活现人物的姿态，还能令人想见人物的凝思冥想之状。用“依依”来描绘月亮移动，十分切贴，它又和“人悄悄”所显示的夜深人静的气氛和谐统一，具有很强的艺术魅力。“翠帘垂”在描写客观物态中，更增加几分静谧。过片之后的第一句，作者在勾勒客观环境的同时，寓情于景，达到了情景交融，浑然一体的境地。写梦远思乡之情的作品，在李清照的词作中并不少见。这一首则以细腻的笔法塑造栩栩如生的人物形象见长。词一开章，就是沉醉而卧的自画像。“卸妆迟”、“压残枝”这些细节描绘增强了酒醉时人物形象的真实感。梦醒后的形象，是通过环境的勾勒和人物的举止动作来塑造的。“人悄悄，月依依，翠帘垂。”及“更挼”句不仅把人物外在的动作神情刻画得惟妙惟肖，而且是人物灵魂中的内在因素发掘出来，从而使人物形象完整统一，有血有肉。（《李清照词鉴赏》，齐鲁书社1986年4月出版）四、平慧善《李清照诗文词选译》：本词上阕写梅香熏破春梦，归梦被扰；下阕写醒后百无聊赖的心情。表面上看，未写一个愁字，似乎只是有些幽怨的情绪，实际上处处都有愁意。以酒浇愁，以致沉醉；归梦不成，怨梅正是怨故土难归；春夜无眠，百无聊赖，最后三句不是表现词人热爱梅花的心情，而是通过单调连续的下意识的动作，表现词人月夜中愁结难解的心情。“梦远不成归”是本词的点题之句，读者可以从中体会到愁绪之所在。残梅则是词人用来表达种种情绪的引线。本词不是咏残梅的咏物词，而是抒发思妇愁绪的抒情词。（巴蜀书社1988年10月出版）五、孙崇恩《李清照诗词选》：这首词，上阕描写从沉醉到酒醒时的情景。起头两句勾画沉醉而睡的形象，后两句描述醒后梦中乡思的神态。笔墨工致，形神毕现。下阕刻画梦醒后的动态与心态，起笔“人悄悄，月依依”，寓情于景，情景交融，对偶工致，含情深微，既是环境描写，又是人物刻画。“悄悄”既表现了女词人孤寂难耐和夜不能寐的情思，又显现了环境的寂静；“依依”既表现了明月中空，缓缓而移的情景，又似对人洒落无限情意，暗含女词人的乡思之情。“翠帘”一句，一个“垂”字更增加了环境异常沉寂的特点。结尾连用排句，别开生面，细腻地描写了女词人在特定环境中的心理情态美和行为动态美。“更挼残蕊，更捻馀香”既描绘了女词人爱梅惜梅的连续有序的动作，又刻画了女词人怀乡忧国的绵绵情怀。（人民文学出版社1994年12月出版）六、刘瑜《李清照全词》：金昌绪《春怨》，使女主人惊觉的是黄莺的歌唱声。岳飞《小重山》：“昨夜寒蛩不住鸣，惊回千里梦，已三更”，使主人公惊梦的是蟋蟀的鸣声，总之破梦的是音响，是听觉受到强烈刺激的结果。但是在诗词里写花的馨香强烈刺激了人嗅觉，而使人的美好梦境受到破坏，这不能不说是个创造，是个发展，十分新鲜……作者用寥寥四十四个字，写女主人种种含蓄的活动及复杂曲折的心理，惟妙惟肖。女主人的思想感情波澜起伏，因愁而“沉醉”，因“梦远”而高兴，因“熏破”而愤怒。对梅花，因爱而插戴，因憎而“挼”、“捻”。情节的发展也如此跌宕曲折，人物形象栩栩如生，读者不禁拍案称绝，惊叹不已。前人云：“词以婉转为上，宜若九曲湘流，一波三折”是有一定道理的。易安此词正是。（山东友谊出版社1998年1月出版）鹧鸪天寒日萧萧上琐窗①，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦②，梦断偏宜瑞脑香。 秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉③。不如随分尊前醉④，莫负东篱菊蕊黄⑤。【注释】①萧萧：冷落萧索的样子。琐窗：雕刻有连环图案的窗子。多本作锁窗，当以琐窗为胜。②酒阑：酒尽，酒酣。团茶：这里指一种特制的贵重茶饼。欧阳修《归田录》卷二：“茶之品，莫贵于龙凤，谓之团茶，凡八饼重一斤。”③仲宣：王粲字，东汉山阳高平（今山东金乡）人。以诗赋见长，“建安七子”之一。十七岁避乱往依荆州牧刘表，以其貌不扬、体弱多病，不被重用，作《登楼赋》抒发思念故乡和怀才不遇的心情。④随分：犹随便。尊前：指宴席上。尊：同樽。⑤东篱菊蕊黄：化用陶潜《饮酒二十》其五的“采菊东篱下”句。【讲解】此首当写于宋建炎二年（1128年）秋。是时赵明诚尚在江宁知府任，但李清照此作的基调却很低沉。词中既有家国之念，亦隐含身世之叹。如果说《淮海词》中多有将身世之感打并入艳情之作，那么李清照的这首词，是继其《蝶恋花·上巳召亲族》一类作品之后的、又一首将身世之叹打并于家国之思的词作。这类词的意义还在于它突破了作者原有的诗、词界限，使家国之念在被儿女私情所盘踞的《漱玉词》中，开始占有重要空间。词之首句以“寒”字形容日光，加上第二句的霜打梧桐之景，可见已时至深秋。住着建造精美的房舍、饮用着高档酒水的女主人公，她在精神上为什么那样痛苦，以至感到度日如年，比《登楼赋》作者王粲更感凄凉？现存《漱玉词》中至少有两首涉及到王粲。另一首就是北宋时所写的《满庭芳》。那时作者尚无家国之念，她的心情与作《登楼赋》时的王粲不一样，故云：“何必临水登楼”。而此时的李清照既有往日的“婕妤之叹”，又有眼下的家国之念。所以下片的“仲宣怀远更凄凉”一句，实际上是讲她自己当时的处境比王粲更“凄凉”！结拍的“东篱菊蕊黄”，承上句的随意醉酒之意，令人深感词人的万般无奈。她既想旷达饮酒以避乱世，提到“东篱”，又怎能不想到其“黄花比瘦”之句所隐含的身世之戚！【辑评】一、林家英《〈鹧鸪天〉赏析》：……作为一位明慧睿智而又经历了生活磨炼的女词人，她终于以豁达的心胸撇开凄凉感伤的情绪的折磨，唱出了“不如随分樽前醉，莫负东篱菊蕊黄！”趁着东篱黄菊盛开，何不把酒临风，欣赏这傲寒奇葩？这歌唱，源于女词人的明智，换言之，来自她对人生的真切领悟。正如有的词家所称，“易安倜傥有丈夫气，乃闺阁中苏（轼）、辛（弃疾），非秦（观）、柳（永）也。”（沈曾植《菌阁琐谈》）豁达明智也好，“倜傥有丈夫气”也好，都是有助于我们全面认识这位杰出女词人精神面貌、艺术风格的生动例证。这首词音律流美圆润，如珠落玉盘。初读时，首先给人以一气呵成的感受。可是，细加玩味，便能欣赏到它跌宕的情致。上下两阕在层层抒写深秋凄凉情景之后，都能自然地撇开愁情，别开生面，恰如陆游所吟咏的越中风光：“山重水复疑无路，柳暗花明又一村！”（《游山西村》）篇末展现东篱把酒赏菊的情景，虽系日常生活的叙写，却饶有象征意味。东篱黄菊在风刀霜剑威压下盛开，高标独立的气韵，和女词人暮年飘零异乡，依然坚忍不拔，攀登文化艺术的高峰，创造出像《声声慢》这样不朽词章的精神风貌，可谓神似。这首词以“寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜”开篇，写清晨，情景凄清。但是它以“不如随分樽前醉，莫负东篱菊蕊黄”完篇，写黄昏，色调明丽，给人以美好的遐想！为有女词人的豁达明智，在这晚风萧萧入琐窗的漫长秋夜，她的身心该会更安宁一些吧！这首词的结尾，堪称馀韵留春！（《李清照词鉴赏》，齐鲁书社1986年4月出版）二、王思宇：结尾忽又宕开，故作超脱语。时当深秋，篱外丛菊盛开，那金色的花瓣光彩夺目，使她不禁想起晋代诗人陶潜《饮酒》第五首“采菊东篱下，悠然见南山”的诗句，自我宽解起来：归家既是空想，不如对着尊中美酒，随意痛饮，莫辜负了这篱菊笑傲的秋光。“随分”犹云随便、随意。这两句同作者《菩萨蛮》“故乡何处是，忘了除非醉”意思一样，不过表现方式不同。此片两层意思，都是对上片醉酒的说明：本来是以酒浇愁，却又故作达观之想；表面似乎很达观，实际隐含着无限乡愁。李清照的故乡已被金人占领，所以思乡同怀念故国是紧密结合着的。此词通篇都从醉酒写乡愁，上片以景物烘托气氛，下片引历史人物抒写悲慨，词意变化有致，凄婉情深。（《唐宋词鉴赏辞典——唐·五代·北宋》，上海辞书出版社1988年4月出版）三、平慧善《李清照诗文词选译》：此词当作于南渡以后。以悲秋开头，“寒日”二句，极言秋日萧条。下面既饮闷酒，又烹苦茶，梦断难眠，瑞脑香浓，是词人寂寞的秋晨生活的反映。“更喜”、“偏宜”是词人自我宽慰，不能作正面理解。上片情景相生，下片直抒胸臆。以王粲思乡，点明词人悲秋的原由。在唱出“更凄凉”的悲音后，结拍二句突转，以悲秋始，醉秋终。须知强解愁容，愁容难解，人儿孤独凄苦之情更浓。但妙在含蓄，词人不写尽而让读者意会无穷。醉酒东篱的黄昏又与“寒日萧萧”的清晨相呼应，构成一完整的抒情画面。（巴蜀书社1988年10月出版）四、杨海明：这是一首悲秋之词。这一类题材诗词，我们在前人那里，已经见得很多很多；然而细读李清照这首《鹧鸪天》，却仍然“别有一般滋味在心头”地感受到新鲜之处。这就启示我们：这首出自女词人晚期之手的词中，蕴藏着丰富的思想内蕴和独特的艺术美感——而这两者，又都通过词中抒情形象的多侧面来表现出的。拿现今小说理论来讲，就是塑造了一个由多重性格所组合而成的复合的抒情形象（也即作者的自我形象）。但是，李清照却又非一个普通的思妇或怨女可比——她更是一个才女、甚至是一个巾帼须眉！因此我们便在女性作者的形象之外，又看到了某种程度的士大夫相（或者也可说是：嗅到了某种程度的士大夫气息）。我们知道，李清照其人，虽然身为妇人，然而却又具有着一般女性、甚至是普通男子都不能企及的志向和才华，这就使她的词作在柔情之中还流露了骚人墨客式的雅趣……因此李清照所写的很多词作，就不仅体现了女性作者常有的那种婉约细致的特色，而且另还带有某种士大夫文人（男性）的气息。这首《鹧鸪天》，就正好体现了那种男性的生活气息和生活情趣。比如词中写到的“酒阑更喜团茶苦”“不如随分尊前醉”，就倜傥有丈夫气，并无闺中女子那种忸怩软弱之态。这就使这首总体是柔的婉约词中，出现了一定程度的刚性风格。柔与刚的适度的结合或统一，就是它独特的艺术美感之所在……这首词就不仅是一首普通的悲秋之作，而且是一首“伤心人别有怀抱”的悼亡之作。拿这把钥匙来开这首词的词境，我们就可以豁然开通：“寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜”，其第二句暗化贺铸的悼亡名句“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”（《鹧鸪天》，一名《半死桐》），同样表达了她悼念亲人的悲苦心情。因之接下来“酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香”两句，“茶苦”和“梦断”二语，也都暗寓着亡夫之痛……“酒阑更喜团茶苦”。难道真的是这样吗？非也。此喜实乃一种生理上的快感：饮酒之后，苦茶最宜解酒也；而实质在心理上，却无论是借酒浇愁的独酌和解醉饮茶的独啜，其内心世界都是苦涩的，所谓“如人饮水，冷暖自知”。所以下句“梦断偏宜瑞脑香”也就同此写法：“梦断”者，好梦已断、斯人长逝也；但梦醒之后，却又“偏宜”燃香独坐、默然沉思，这里同样写出了她内心的孤寂。故而这两句词句，一方面写她士大夫式的生活情趣，另一方面却又“波峭”地写出了她怀念亡夫、独栖空房的苦闷；与上两句词语，便组合成了一种深悄清冷的悼亡词境……（《李清照作品赏析集》，巴蜀书社1992年9月出版）五、孙崇恩《李清照诗词选》：这应是李清照南渡后感时伤离的怀乡之作。此词的写作时间，有人认为“当作于建炎二年（1128年）在建康时”；有人认为“晚年流寓越中所作”。李清照南渡后居建康之日，其词作主调较深沉，内容多为感时伤乱，怀乡念国之情；当流寓越中后，其词作主调不仅深沉，而极沉郁、凄苦，内容多为飘零之苦，孤冷之悲，身世之感，家国之痛。从此词的主调和内容来看，当为南渡之初居建康时作。上阕起笔“寒日”“梧桐”两句，写清晨深秋凄凉景色，移情于物，含悲秋伤时之情；接着用“酒阑”“梦断”二句，写酒后喜茶，梦醒闻香，委婉含蓄，写出孤寂无聊的心境。下阕笔势转折，起笔引王粲怀远典故，借古寄怀，发思乡之凄情；结尾二句化东篱把酒典故，婉曲蕴藉，抒怀乡之忧思。全词委婉含蓄，跌宕有致，含意深远，曲折地表现了女词人极其苦闷的内心世界，抒发了她极其深沉的乡思之情。（人民文学出版社1994年12月出版）六、刘瑜《李清照全词》：此词结句甚为精彩。《艺概·词曲概》