李清照诗词评注-6

从这首《庆清朝》中又可以窥见词人当时生活得多么优雅潇洒。为了观赏芍药，她和诗伴爱侣，不仅乘着华美的车子游遍了“东城”、“南陌”，享尽了珍羞华筵，他们还可以到御花园中去，观赏“日边”那几枝先期开放的名贵花朵。白天游览，晚上在宫殿中设宴款待，个个喝了个酩酊大醉，“玉山倾倒”，从黄昏直到深夜，玩儿得好不快活！此词大致是在作者结婚一周年的前夕所填。前此的绮陌游赏，极有可能是与丈夫偕行。宋崇宁元年（1102年）前后的汴京景观，还是以自然风光和四时花卉为主，营造艮岳等豪侈宫观园林，那是在宋崇宁四年（1105年）徽宗听任蔡京的主张大兴“花石纲”之后，那时李清照已被迫离京，即使回来的话，再也没有这种雅兴了。【辑评】一、黄墨谷《重辑李清照集》：此词各本无题，细玩词意，有“就中独占残春”，乃咏芍药之作。苏东坡诗：“一声啼鴂画楼东，魏紫姚黄扫地空。多谢化工怜寂寞，尚留芍药殿春风”；王十朋芍药诗：“千叶扬州种，春深霸众芳”。（齐鲁书社1981年11月出版）二、岳国钧《略论李清照的词》：这是一首咏芍药的词，作者把芍药的生长环境写在御花园中，是有明显用意的。她笔下的芍药，格调虽然不高，但却“独占残春”，赢得君王的宠爱和看花者的追慕，显极一时。（《李清照研究论文集》，中华书局1984年5月出版）三、喻朝刚《宋词精华新解》：词中虽未点明所咏之物，不过从“就中独占残春”和“绰约俱见天真”等句，可以看出作者咏赞的是春末时节盛开的芍药花。因为在春天的百花园中，芍药开得最晚，所以又称为“婪尾春”。“婪尾”，即末尾的意思。“独占残春”，是说残春时节独自盛开，显然是指芍药而言。又“绰约”一词，本来是形容女子的姿态柔美。由于芍药花娇艳动人，古人常常把它比为美女，故《本草》中说：“芍药，犹绰约。”词人通过这两句赞语，巧妙地暗示出所写的是暮春独自盛开的名花——芍药。这种在字面上不出本题的艺术表现方法，含而不露，耐人寻味，在南宋词人姜夔、史达祖、吴文英等人的咏物词中用得较多……这首词以咏物为主，同时也具有很浓的抒情气氛。词中对芍药花的描绘，可以说是惟妙惟肖，生动传神。作者不仅形象地刻画了它那千姿百态的外貌，而且将其拟人化，赋予它以丰富的感情和美好的品格。展现在读者眼前的，既是珍贵的名花，仿佛又是一位端丽庄敬的贵族少女。词人对芍药的咏赞，寄托了她的审美理想，融入了自己早年生活的体验和情愫。在艺术构思方面，本篇层次井然，脉络清晰。上片绘景状物，下片叙事抒情。全词虽未出现芍药二字，但无论正面描写还是侧面烘托，处处都是围绕着“独占残春”的芍药花而展开的，含蓄蕴藉，馀味无穷，给人以美的享受。（吉林大学出版社1988年8月出版）四、靳极苍：这首词咏的是什么？自来没人明确过。主题不明，当然理解为难。我认为按前三句“禁幄低张，彤栏巧护，就中独占残春”，该确定为牡丹。因“禁幄低张”可见不是高大的花木。“彤栏巧护”，可见是很宝贵的花木。尤其“就中独占残春”，只有牡丹是残春时独占的。白居易《卖花诗》：“上张幄幕庇，旁织巴离护”，正是说牡丹和这儿“禁幄低张，彤栏巧护”同。李建勋诗“携觞邀客绕朱栏，肠断残春送牡丹”正和这儿“彤栏巧护，就中独占残春”相同，所以这首诗咏牡丹，该是没有问题的。（《百家唐宋词新话》，四川文艺出版社1989年5月出版）五、孙崇恩《李清照诗词选》：上阕描写宫内禁苑牡丹的容姿。起笔“禁幄”三句，写牡丹所处的环境，表现其高贵，突出咏花本题，运笔工巧，如烘云托月。紧接着刻画牡丹形象，“容华”二句，写牡丹的神姿；“待得”二句，写牡丹的品格；“妖娆”三句，写牡丹的魅力，“妒”、“笑”、“殢”三字把风、月、日拟人化，写来生动传神，形神毕现。下阕描写宫廷内外赏花的情景。换头笔势转折，“东城边”四句，写赏花盛况；紧接着再度跌宕，“绮筵”二句，抒赏花之情，含伤春之感；“更加”二句，又见跌宕，突出禁苑赏花；结尾笔锋挺拔，洒脱不羁，“金尊倒”三句，抒惜春赏花情怀。全词状物抒怀，笔致工雅，层层铺陈，宕而有序，蕴藉含蓄，表现了一派繁荣升平景象，抒发了女词人一腔赏花惜春之情。（人民文学出版社，1994年12月出版）鹧鸪天暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧轻红色，自是花中第一流。 梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋①。骚人可煞无情思，何事当年不见收②。【注释】①“画阑”句：化用李贺《金铜仙人辞汉歌》的“画栏桂树悬秋香”之句意，谓桂花为中秋时节首屈一指的花木。②“骚人”二句：取意于陈与义《清平乐·木犀》的“楚人未识孤妍，《离骚》遗恨千年”之句意。“骚人”、“楚人”均指屈原。可煞：疑问词，犹可是。情思：情意。何事：为何。此二句意谓《离骚》多载花木名称而未及桂花。【讲解】这是一首咏桂词。大致作于词人结婚前后不久，其旨当是以桂的色淡香浓，来喻示人的内在美更为可贵。别看桂花貌不惊人，但它的清高和甜香，足以使它成为“花中第一流”。这层意思溢于言表，不难解读。不易读出的是这样一种深层寓意：即词人自知其出身并不显赫，比起朝廷中的诸多名公大臣，她一直认为其父、祖的地位是低下的，就像是自然界的岩桂，虽然其名位不能与御花园中“浅碧轻红色”的牡丹、芍药相比，但它的清高脱俗、宜人香气，以及它作为中秋佳节的应时之花，又足以使它成为中秋之冠，惹来失期之梅和晚开之菊的种种妒忌。需要略加解释的是，在这里词人并不是要贬低她一向喜爱的梅、菊，也不是说她家的门第多么低下，而是她想通过对以香取胜的桂花的褒赞，将自身的“内美”昭著于世。对于此词最后两句曾有论者解释为：李清照是在借咏花发泄自己才能被埋没的不平。看来这未免求之过深。首先，她的才能并未被埋没，相反已名满京城；其次，对于当时的一个少女或新妇来说，不大可能具有经世致用之想。何况，正在优雅地体察桂花的她，心中会有什么不平呢？实际情况可能是：鉴于当时境况的顺心如意，此时的李清照，在创作上颇有点初生牛犊不怕虎的意味，其所谓“骚人可煞无情思，何事当年不见收”，当是她自信地认为：屈原的“审美”情趣不如自己，竟然没有把桂花写进注重内美的《离骚》。总之，此词从头到尾表达的是作者得意自负的情绪，谈不上对“社会”有何不平。【辑评】一、蒋哲伦《读〈鹧鸪天〉》：《漱玉词》向以白描见长，而本篇却以议论取胜。但成功的经验不在于理性的思辨，而仍归于形象的辨析和强烈主观感情色彩，且二者的基础和出发点都离不开形象的描绘，也就是说，如果没有第一、二句对桂花外形特质的成功的描绘，为全词的议论奠定基础，那么，由此生发出来的议论，无论是正面的品评，还是侧面的比衬，或是无理的质问，都成了无根之木，无源之水。至于议论或发问更不带丝毫的书卷气或头巾气，这样方能妙趣横生，令人叹服。王国维在《人间词话》中评论温庭筠和韦庄的词曾说过：“‘画屏金鹧鸪’，飞卿语也，其词品似之”，又说：“‘弦上黄莺语’，端己语也，其词品似之”，今试仿其语曰：“‘何须浅碧轻红色，自是花中第一流’，易安语也，其词品亦似之。”（《李清照词鉴赏》，齐鲁书社1986年4月出版）二、朱德才：咏物诗词一般以咏物抒情为主，绝少议论。李清照的这首咏桂词一反传统，以议论入词，又托物抒怀。咏物既不乏形象，议论也能充满诗意，堪称别开生面。“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。”短短十四字却形神兼备，写出了桂花的独特风韵。上句重在赋“色”，兼及体性；下句重在咏怀，突出“香”字。据有关记载，桂树花白者名银桂，黄者名金桂，红者为丹桂。它常生于高山之上，冬夏常青，以同类为林，间无杂树。又秋天开花者为多，其花香味浓郁。色黄而冠之以“轻”，再加上“暗淡”二字，说明她不以明亮炫目的光泽和秾艳娇媚的颜色取悦于人。虽色淡光暗，却秉性温雅柔和，像一位恬静的淑女，自有其独特的动人风韵，令人爱慕不已。她又情怀疏淡，远迹深山，惟将浓郁的芳香常飘人间，犹如一位隐居的君子，以其高尚的德行情操，赢得了世人的敬佩。李清照的这首咏物词咏物而不滞于物。其间或以群花作比，或以梅菊陪衬，或评骘古人，从多层次的议论中，形象地展现了她那超尘脱俗的美学观点和对桂花由衷的赞美和崇敬。那么，李清照何以对貌不出众、色不诱人的桂花如此推崇备至呢？言为心声，其中自有特定的情怀寓焉。由于北宋末年党争的牵累，李清照的公公赵挺之死后，她曾随丈夫赵明诚屏居乡里约十年之久。摆脱了官场上的钩心斗角，离开了都市的喧嚣纷扰，归来堂上悉心研玩金石书画，易安室中畅怀对饮、唱和嬉戏，给他们的隐退生活带来了蓬勃的生机和无穷的乐趣。他们攻读而忘名，自乐而远利，双双沉醉于美好、和谐的艺术天地中。此情此境，和桂花那种“暗淡轻黄”、“情疏迹远”、但求馥香自芳的韵致是何等的相似啊！（《唐宋词鉴赏辞典——唐·五代·北宋》，上海辞书出版社1988年4月出版）三、汤高才：……“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。”寥寥十四字，为桂花传神写照。表现了三秋桂子的独特风韵。桂树，秋季开花，花簇生于叶腋，蕊小不显。“暗淡轻黄”，写桂花不以明艳照人的光彩和浓丽娇媚的颜色取悦于人。然而，它秉性淡雅温柔，像一位恬静的淑女，自有其动人之处。“情疏迹远”，写桂树生高山而独秀、无杂树而成林的特性，不过，词人把桂花人格化了，赞美她情怀疏淡，远迹深山，惟将浓郁的芳香长留人间。从“咏物”来说，这开头两句写桂花，可说是达到了形神兼备的艺术境界。更妙的是，这两句看是咏桂花，又似咏人，似在歌颂一种内在的精神的美，语意蕴藉，耐人寻味。（《花鸟诗歌鉴赏辞典》，中国旅游出版社1990年5月出版）四、孙崇恩《李清照诗词选》：上阕咏物抒怀。首二句写桂花的颜色姿质，赞美它淡雅、高洁、柔和的品性，形神兼备，独有风韵；接着议论抒情，直言桂花不需群花那样的“色”美，亦“自是花中第一流”。下阕深入一层赞美桂花为群芳之冠，先从节令上看，以梅菊衬比，桂花为中秋之冠；结尾评议屈原多以珍贵花草喻君子美德，惟独未写桂花之美引为憾事，再度突出桂花的高雅。全词咏物不滞于物，或以群花作比，或以梅菊衬比，或评骘古人，层层议论，连连抒怀，步步宕开，议中含情，情中见意，情调激扬，气势豪放，表现了女词人重内在美、素质美和崇尚淡雅高洁的情怀。（人民文学出版社1994年12月出版）五、刘瑜《李清照词欣赏》：……“暗淡”，它生得不像其他花卉那样鲜艳、明丽；“轻黄”，不像其他花卉那样媚人眼目。它似乎没有超然的容颜。“体性柔”，体质柔弱，性格和顺。写出桂花没有绰约妖娆的风姿，并不惹人注目。“情疏”，这是移情于花，花是没有情感的，这是指花朵衰萎了，人们对它的感情疏远了。“迹远”，踪迹远离了，或消失了。此句是说桂花凋谢了，人们对它的感情疏远淡薄了，它的踪迹远离了，或者消失了，但浓郁的馨香依然存在。它的姿容普普通通，但是却流芳于世，这种特质，是群芳所无法比拟的。作者认为，这正是桂花卓然逸群之处……易安此词结句为议论，通过议论赞美桂花，使主题深化，并馀音绕梁，耐人咀嚼，意味深远。此词并非仅咏桂花，而寄托遥邃。诚如沈祥龙云：“咏物之作，在借物以寓性情，凡身世之感，君国之忧，隐然蕴于其内，斯寄托遥深，非沾沾焉咏一物矣。”此词，易安也以“第一流”、“冠中秋”的桂花自喻自勉。“端庄其品”、“清丽其词”的李清照自然是人中“第一流”的女杰了。（民族出版社1997年4月出版）减字木兰花卖花担上，买得一枝春欲放①。泪染轻匀②，犹带彤霞晓露痕。 怕郎猜道，奴面不如花面好③，云鬓斜簪④，徒要教郎比并看⑤。【注释】①春：此处是生机盎然的意思。②泪：指形似眼泪的晶莹露珠。③奴：作者自称。④云鬓：形容鬓发多而美。⑤“徒要”句：意谓自己比花更好看。徒：只、但。郎：在古代既是妇女对丈夫的称呼，也是对她所爱男子的称呼。这里当指前者。比并：对比。【讲解】此词当写于作者新婚燕尔之际。生活是文艺的源泉。沐浴在爱河中的李清照，在她婚后一段时间的词作，几乎是清一色的闺房昵意、伉俪相娱。但由于好景不常，这类“欢愉之辞”为数很少，现存只有这首《减字木兰花》和另一首《瑞鹧鸪》。而这又是两首历来很有争议的词，以前者为例，作者仿佛是秀才遇到“兵”，她的这类词时而被骂作浅俗不堪，时而被剥夺了著作权，来回都是她吃亏。对李清照的词作极尽攻击之能事者，莫过于王灼及其《碧鸡漫志》，但却道出了一个事实，即《漱玉词》中确有部分所谓浅俗轻巧之作，这一首就较典型。问题是对这类具有所谓闾巷、市井意味的作品，今天不应再多所非议。“女为悦己者容”，主人公为取悦于新郎，故意让他品评：是带露的红花好看，还是新娘的如花容颜更美。作为“闺房之事”，新娘此举不为过分，亦无甚低俗可言。时至今日，不应再以类似于道学的面孔，将此类词屏于《漱玉词》之外。因为这类词比正统的“易安体”，更能体现词人对于旧礼教的冲撞，而这种冲撞本身，正体现了一种新进的思想意识，也是词人“压倒须眉”（李调元《雨村词话》卷三）之处。此词煞拍的“徒要”句，意谓自己比花更好看，其上句“云鬓斜簪”所包容的意蕴，在词人45岁于江宁（今南京）所作《蝶恋花·上巳召亲族》结拍二句的“醉莫插花花莫笑，可怜春似人将老”中，得到了反意照应。进而发现，《漱玉词》的立意，往往在时隔多年后，尚有前后照应，如《清平乐》（年年雪里）既是对此首，也是对《诉衷情》有关揉搓“残蕊”诸句的照应。这不又从另一角度证明此词确为李清照所作吗？【辑评】一、赵万里辑《漱玉词》：案汲古阁未刻本《漱玉词》收之，“染”作“点”，词意浅显，亦不似他作。二、《李清照集》附录案：此词汲古阁未刻本《漱玉词》及《花草粹编》收之，然词意浅显，疑非易安作。（中华书局上海编辑所1962年9月出版）三、王学初《李清照集校注》卷一：按以词意判断真伪，恐不甚妥，兹仍作清照词，不列入存疑词内。（人民文学出版社1979年10月出版）四、徐培均：上片写买花。宋朝都市常有卖花担子，一肩春色，串街走巷，把盎然生趣送进千家万户。蒋捷曾有《昭君怨》一词写卖花人云：“担子挑春虽小，白白红红都好。卖过巷东家，巷西家。帘外一声声叫，窗里鸦鬟入报。问道买梅花，买杏花。”与此词上阕对读，我们即可得出全面印象：似乎在小丫鬟入报以后，作为女主人的李清照随即作了吩咐，买下一枝最满意的鲜花。整个上片便是截取了买花过程中最后一个画面，所写的便是女主人公手执鲜花，作满怀深情的欣赏。“春欲放”三字，表达了她对花儿的由衷喜爱：“啊，春天到了，花儿含苞欲放了！”这“春”字用得特别好，既可以指春色、春光、春意和春天，也可以借指花儿本身。为什么不用花字而用春字，因为花字境小，春字境大。同蒋捷《昭君怨》中“担子挑春”的“春”字一样，都能给人以无穷的美感和联想。下面“泪染轻匀”二句，写花的容态。这花儿被人折下，似乎在为自己命运的不幸而哭泣，直到此时还泪痕点点，愁容满面。着一“泪”字，就把花拟人化了，再缀以“轻匀”二字，便显得哀而不伤，娇而不艳，其中似乎渗透着女主人对它的同情与爱抚。这二句中前一句较虚，出自词人的想象；后一句较实，摹写了花上的露珠。这叫做融情入景，以景拟人。“犹带彤霞晓露痕”，花朵上披着彤红的朝霞，带着晶莹的露珠，不仅显示出了花之色彩、花之新鲜，而且点明时间是在清晨，整个背景写得清新绚丽，恰到好处地烘托了新婚的欢乐与甜蜜。下片写戴花。唐五代有一首无名氏词《菩萨蛮》可供比照：“牡丹含露真珠颗，美人折向庭前过。含笑问檀郎：花强妾貌强？ 檀郎故相恼，须道花枝好。一向发娇嗔，碎挼花打人。”此词可能受到它的影响，但却未像无名氏词那样写出对方的反应，而是仅从自己一方说起。无名氏词侧重于外部动作，此词则侧重于内心刻画……总的来讲，此词乐而不淫，轻而不俗，与李清照的思想性格颇为相符。全篇通过买花、赏花、戴花、比花，生动地表现了年轻词人天真的态度、爱美的心情和好胜的脾性。读后颇觉生动活泼，富有浓郁的生活气息。（《唐宋词鉴赏辞典——唐·五代·北宋》，上海辞书出版社1988年4月出版）五、孙崇恩《李清照诗词选》：上阕以拟人法写花的姿色。起笔写买花，“春欲放”三字写出了春花含苞欲放的形象，一个“欲”字十分传神，隐含着由衷的喜爱之情；紧接着赞美花：“泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕”，细致地描绘了春花的姿色，表现了对春花的无限爱抚之意。下阕以人比花，刻画心理情态。起笔写戴花前，“怕郎猜道，奴面不如花面好”，写的是郎在猜疑，实则是自在揣度郎心，痴情之心宛然可见；紧接着写戴花后，“云鬓斜簪，徒要教郎比并看”，看似与春花比美，实则心欲使郎对自己喜爱，娇憨之情可感。全词写花也写人，写人也写花，人与花，花与人虚实相映，蕴藉含蓄，形象鲜明，妙趣横生，表现了年轻女词人天真爱美和纯洁好胜的心情。（人民文学出版社1994年12月出版）六、刘瑜《李清照全词》：上片侧重写花美，是下片的衬垫，主要采用拟人的手法。这是明写，实写；下片侧重写人美，她坚信人面能胜过鲜花，衬托容貌之美，主要采用心理描写的方法。这是暗写，虚写。上下虚实相生，明暗相济，相得益彰。上有“烘云”之巧，下有“托月”之妙。（山东友谊出版社1998年1月出版）瑞鹧鸪双银杏风韵雍容未甚都①，尊前甘橘可为奴②。谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯③。 谁教并蒂连枝摘，醉后明皇倚太真④。居士擘开真有意，要吟风味两家新。【注释】①“风韵”句：《史记·司马相如传》：“相如至临邛，从车骑，雍容闲雅甚都。”此系反意隐括。都：姣好，美盛。②甘橘可为奴：甘橘别称木奴（详见《三国志·吴志·孙休传》注引《襄阳记》）。③玉骨冰肌：清澈高洁。④“醉后”句：周勋初《唐人遗事汇编》卷二：“明皇与贵妃幸华清宫。因宿酒初醒，凭妃子肩同看木芍药。上亲折一枝，与妃子同嗅其艳。”太真、贵妃均指杨玉环。此句意谓双银杏的并蒂相连，犹如唐明皇和杨贵妃倚倚靠靠亲密无间。【讲解】古今对于此词的疑问，主要表现在以下两个方面：其一，认为它与词体不合，疑其为两首七绝。这的确是一个值得进一步交代的问题。《瑞鹧鸪》作为词牌，又名《舞拍》、《舞春风》、《鹧鸪词》等，它本来是七言律诗，因唐人谱为歌词，遂成词调。到了宋代的晏殊和柳永，此调又分别衍变为六十四字和八十八字。李清照这首五十六字体，虽在字数方面保留着七言律诗的特点，但它仍然应该是一首词。因为在李清照前后的杜安世和侯寘等人的同调五十六字