李清照诗词评注-4

然）与感情（逝者如斯，青春不返）圆融的名句。不过李清照此句，似乎更侧重于感情，所以沈际飞评曰：“欲谢难禁，淡语中致语”（《草堂诗馀》正集卷一），比晏殊之“无可奈何”，感情上更为沉至……杜牧诗：“砌下梨花一堆雪，明年谁此倚阑干。”苏轼诗：“梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。惆怅东栏一株雪，人生看得几清明？”自来咏梨花者，常借此而发出人生的感喟。李清照此词，或许也含有这层意思。对于梨花的“欲谢难禁”，一个多愁善感的女子很容易因青春的渐渐消逝而联想到自身的命运，不禁引起深心的枨触。不过此词风格轻淡，这层有关人生的感喟在词中也很轻淡，也在有意无意、若存若亡之间。别具会心者才赏其“淡语”中有“致语”。（《李清照词鉴赏》，齐鲁书社1986年4月出版）浣溪沙淡荡春光寒食天①，玉炉沉水袅残烟②。梦回山枕隐花钿③。 海燕未来人斗草④，江梅已过柳生绵⑤。黄昏疏雨湿秋千⑥。【注释】①淡荡：和舒的样子。多用以形容春天的景物。寒食：节令名。在清明前一二日。相传春秋时，介之推辅佐晋文公回国后，隐于山中，晋文公烧山逼他出来，之推抱树焚死。为悼念他，遂定于是日禁火寒食。《荆楚岁时记》：“去冬节一百五日，即有疾风甚雨，谓之寒食，禁火三日。”②玉炉：香炉之美称。沉水：沉香。③山枕：两端隆起如山形的凹枕。花钿：用金片镶嵌成花形的首饰。④斗草：一种竞采百草、比赛优胜的游戏。⑤江梅：梅的一种优良品种，非专指生于江边或水边之梅。柳绵：即柳絮。柳树的种子带有白色绒毛，故称。⑥秋千：相传春秋时齐桓公由北方山戎引入。在木架上悬挂两绳，下拴横板。玩者在板上或坐或站，两手握绳，使前后摆动。技高胆大者可腾空而起，并可双人并戏。一说秋千起于汉武帝时，武帝愿千秋万寿，宫中因作千秋之戏，后倒读为秋千。详见《事物纪原》卷八。【讲解】这是一阕寒食即景词。自幼博览强记的女词人，在寒食这一天，她不会不记起介之推（也作介子推、介推）的故事，也不会忘记自己小时候在老家学做“子推燕”的开心情景。她眼快手疾，学什么成什么。那是用发酵后的面粉做成飞燕，蒸熟后用柳条串起来，插在门框的横木上，祭祀因逃禄焚死于绵山的介子推。即使此类事情不宜入“小歌词”，那么被唐玄宗呼为“半仙戏”、深受宫中妃嫔和民间少女喜爱的秋千，在这首词中，为什么也被做了低调处理呢？想必作者在此时此刻是：别有一般滋味在心头，所以，她选取的景致亦别具只眼——那原本是一个令人赏心悦目的美好季节，主人公却闷在卧室里春困。名贵的香料快要燃尽，只有残烟袅袅。她一觉醒来，贵重的首饰已脱离秀发隐藏在凹形的枕头里。春日昼眠，莫非她也想作一个像前述赵明诚那样的“昼梦”？词的下片所写的少女生活和感受很像是话中有话别有所指：眼看就是春光明媚的清明佳节，成双成对的海燕竟然还没有从南方飞来，词人只好又加入到小女孩的行列去作斗草的游戏，她心不在焉地四处观望，看到江梅已经开过，只有癫狂柳絮随风飘舞。结拍的“黄昏疏雨湿秋千”，是常常为人提及的好句，它既好在与清明时节的对景上，更好在恰如其分地表达出“幽居之女，非无怀春之情”（陆机《演连珠》）的待字少女的特有心态。【辑评】一、王学初《李清照集校注》卷一：此首别见宋仲并《浮山集》卷三，从《永乐大典》辑出。清劳格《读书杂识》卷十二云：“仲并《浮山集·浣溪沙·春闺即事》，《乐府雅词》作李清照词。”曾慥与易安同时，以此首为易安作，必有所据。疑《永乐大典》误作仲并词，或清四库馆臣误辑。（人民文学出版社1979年10月出版）二、徐培均《李清照》：观“海燕未来人斗草”一句，可知此词为少女时作。唐代女孩子有五月五日斗百草的游戏，宋代也有，但时间不同。吴自牧《梦粱录》卷一说：“二月朔（初一）谓之中和节……禁中宫女以百草斗戏。”晏殊《破阵子》云：“燕子来时新社，梨花落后清明……疑怪昨宵春梦好，原是今朝斗草赢，笑从双脸生。”是说在春分至清明这半个月左右时间。前者讲的是宫女，后者写的是民间。这时候春意盎然，女孩子们从闺阁走向园林，搜集奇花异草，相互比赛，借以炫耀自己对于植物的知识，表达活泼喜悦的心情。李清照这首词写得不像晏殊那样轻松愉快，而是写一个少女在这春光淡荡的时刻，幽闺独处，甚感无聊，春梦初回，斜欹山枕，对着香炉里缕缕残烟在出神。下半阕是写江梅（一种未经人工培植的野梅）已谢，柳絮初生，燕子虽然还未从海上飞来，而那些天真的女伴，已经按捺不住青春的情怀，走出闺门，去做斗百草的游戏。而她自己直到天晚，还是足不出户，默默地看着疏疏落落的细雨打湿空挂着的秋千。词中既写了时令，也写了人物。从上半阕到下半阕，词中的天气由晴转阴，心情也由娇慵转入凄清。“黄昏疏雨湿秋千”是一个很富于意境的句子，前人评价说“可与‘丝雨湿流光’、‘波底夕阳红湿’‘湿’字争胜”（黄了翁《蓼园词选》）。在这里，一位少女的伤春情怀，仅着一字，而神情毕现。其内心世界，令人可以想见。看来词人自己也快由天真无邪的少女走向多愁善感的盛年了。（上海古籍出版社1981年12月出版）三、陈邦炎：这首词为寒食日的即景之作。“沉水袅残烟”、“山枕隐花钿”两句，所摄的是户内的两个画面；“人斗草”、“柳生绵”、“疏雨湿秋千”三句，所摄取的是户外的三个画面；“淡荡春光”句，则总摄户内外，是这些画面的共同背景……就时间而言，词的上半阕是逆挽。按顺序，本应先写隐枕而寐，一梦醒来，然后写见到室内炉香烧残，再写感到四周春光骀荡；而词句却是倒过来叙说的。至于词的下半阕是否也是逆挽，抑或转为顺述？……从本句寻绎，既是花钿未卸，多半是昼寝；从上句推断，既是睡前注入炉内的沉香尚自残烟袅袅，则入睡还不到一炉香的时间，似也是昼寝。其情事近似晏殊在一首《踏莎行》中所写：“翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。”似可断定，词中的“梦回”是午梦醒来。这一句是全词的分水岭。上阕写户内，是倒叙；下阕写户外，是顺述……就这首词的艺术结构而言，除了以“梦回”一句为中心，上阕逆挽，下阕顺写，使全词既见错综变化而又层次分明、脉络井然外，还有一些值得拈出之处。如前所述，全词六句，显示了六个画面。每个画面所描画的又不止一物一事，而是两三种事物的组合。如首句写了春光与寒食；次句写了玉炉、沉水、残烟；第三句写了春梦、山枕、花钿；第四句写了燕未来与人斗草；第五句写了梅已过与柳生绵；末句写了黄昏、疏雨、秋千。词人把这么多的事物收集入词，却使人读来并无拼凑庞杂之感，只觉事物与事物间、字句与字句间融合无间，构成了一幅完整而和谐的画卷。（《李清照词鉴赏》，齐鲁书社1986年4月出版）四、刘瑜《李清照词欣赏》：此词格调清新，用语浅俗，作者并非精心雕琢，刻意求工，似乎信手拈得。《填词杂说》云：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色……铲尽浮词，直抒本色，而浅人常以雕绘傲之。此等词极难作。”可见此词来之不易，孙麟趾云：“用意须出人意外，出句如在人口头，便是佳作。”说得很有道理。（民族出版社1997年4月出版）浣溪沙髻子伤春慵更梳①，晚风庭院落梅初。淡云来往月疏疏②。 玉鸭熏炉闲瑞脑③，朱樱斗帐掩流苏④。遗犀还解辟寒无⑤。【注释】①慵：懒。慵，一作“懒”。②疏疏：形容月光稀疏，时有时无。③玉鸭熏炉：鸭形熏炉。玉鸭：鸭之美称。瑞脑：一种名贵的香料名，又称龙脑香或瑞龙脑，原产于东南亚和西亚，隋唐时传入中国（详见《酉阳杂俎》前集卷一）。④朱樱：被视为珍果的深红色的樱桃。这里借以形容幔帐的颜色和形状。斗帐：覆斗形的帐子。流苏：用丝线或彩色羽毛制成的下垂的穗子，用以装饰幕帐等物。此二句似对《孔雀东南飞》诗的“红罗覆斗帐，四角垂香囊”有所取意。⑤“遗犀”句：《开元天宝遗事》卷上：“开元二年冬至，交趾国进犀一株，色黄似金。使者请以金盘置于殿中，温温然有暖气袭人。上问其故，使者对曰：‘此辟寒犀也。顷自隋文帝时，本国曾进一株，直至今日。’”辟：通“避”。无：同“否”、“么”。一说犀即镇幄犀。见苏轼《四时词》其四。此句意谓早年遗留下来的犀角，是否还有避寒之效？语义深层似含有深闺冷寂之意。【讲解】这是李清照在汴京待字期间所写的一首深闺春情词。起拍的“髻子”是女子十五岁“及笄”，即“上头”后的一种发式，也叫“髽髻”。所谓“髻子伤春”，显然是作者的狡黠之辞，实际上是梳着“髻子”的那个闺女在“伤春”。从字面上说，“伤春”是面对春天的景物而感伤。在这和煦宜人的春日里，作者何故感伤呢？是意犹：少年不识愁滋味，为赋新词强说愁吗？这当然有可能。但是可能性更大的是“伤春”被作为“怀春”的替身，也就是说，此时此刻李清照的内心秘密，正如她所熟悉的《诗经》有云：“有女怀春，吉士诱之。”才学出众的太学生赵明诚为她大做相思梦，她又怎么能不为之春情萌动呢！词的第二句“晚风庭院落梅初”，可以进一步证实此词作者的少女身份——这里的“庭院”，就是《漱玉词》中交替出现的“小院”、“小阁”、“小楼”，这显然不是指作者婚后一度居住的赵相府第，而是在她六岁那年其父就已租赁的汴京“经衢之西”的一处宅院，也就是晁补之作品中所记载的“有竹堂”所在的院落。至于“落梅”，则正是作者到汴京后所“手植”的那株“江梅”的落英。以下词人所接触到的事物，不论是淡云疏月，还是主人公无心搭理的熏香；抑或是装饰考究而缺少温馨的卧床，无不给人一种孤单寂寞的感受。特别是结拍关于“遗犀”的诘问，说明从居室到内心是多么的冷清和令人伤感！或曰：李清照前半生美满无比，怎么会这样伤感？这是一种想当然的说法！实际上，她襁褓丧母，父亲、继母等亲人对她再好，也往往难有生母知心，特别是在待嫁、择婿这类涉及少女内心秘密的问题上，心里话怎好轻易对父亲和继母讲呢？对多情善感的李清照来说，诉诸歌词当是排遣“有女怀春”之愁思的最好途径。【辑评】一、明沈际飞《草堂诗馀续集》卷上：话头好。渊然。二、清周济《介存斋论词杂著》：闺秀词惟清照最优，究苦无骨，存一篇尤清出者。三、清谭献《复堂词话》：易安居士独此篇有唐调，选家炉冶，遂标此奇。四、清陈世焜（即陈廷焯）《云韶集》卷十：清丽之句（指“淡云”句）。宛约（指“遗犀”句）。五、蔡厚示：伤春，不同于惜春。惜春是惋惜春天的消逝，如黄庭坚的《清平乐》：“春归何处？”和辛弃疾的《摸鱼儿》：“更能消几番风雨？匆匆春又归去！”；伤春，则是由于春天的到来而伤感，如冯延巳（一作欧阳修）的《蝶恋花》：“谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。”和此词……这首词写的是梅花始凋、乍暖还寒的早春时节；而不是梅子黄熟“一川烟雨、满城风絮”的夏季风光。俗话说得好：“一燕可以知春。”因此，当女主人公蓦见地下落梅数瓣，便立即敏锐地感到春神的脚步又降临了……整首词写得如泣，如诉，如怨，如慕。在表面平静的叙述中，蕴藏着极为丰富、复杂而又细腻的感情。末尾一句，更迸出了强烈的呼喊，发为直叩人心的诘问。（《李清照词鉴赏》，齐鲁书社1986年4月版）六、刘瑜《李清照词欣赏》：“瑞脑”，是一种熏香的名字。前面冠之以“闲”字，说明这种香料是放置熏炉里，没有点燃。“瑞脑”应该点燃而不点，这反映女主人打不起精神，对周围的事物都不感兴趣的百无聊赖的情态。平时女主人喜燃熏香，喜欢观赏景物，然而现在却一反常态，这说明女主人的心事沉重，思想活动的激烈……易安此词的内容和选材，与上基本相同，但我们却毫无重复之感，亦无觉因袭之嫌。这是因为作者不同，每人的心境不同，对相同事物的具体感受也不同。不同感受与基本相同的材料和不同的材料熔为一炉，因此形成了各自独具特色的意境。（民族出版社1997年4月出版）浣溪沙莫许杯深琥珀浓①，未成沉醉意先融②。疏钟已应晚来风。 瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松③。醒时空对烛花红④。【注释】①琥珀：这里指色如琥珀的美酒。②融：形容酒醉恬适的意态。③辟寒金：相传昆明国有一种益鸟，常吐金屑如粟，铸之可以为器。王嘉《拾遗记》卷七：“宫人争以鸟吐之金，用饰钗佩，谓之辟寒金。”这里借指首饰。辟寒金小：犹云簪、钗小。④“醒时”句：此句意谓深闺寂寞，醉也不成，梦也不成。深夜醒来，空对烛花，心事重重。烛花：犹灯花。烛芯燃烧后，馀烬结成的花形。相传灯花是喜事的征兆，亦当是词人心中希望的象征。【讲解】以上四首《浣溪沙》的写作时间和题旨大致相同，故拟统称之为“少女怀春之什”。关于这四首词，除了首句为“小院闲窗”和“淡荡春光”两首偶有论者提及外，不是有关《漱玉词》的专书，均不受青睐尚且不说，偶有论列，也曾被说成是“少妇”、“思念丈夫”云云。尤其是对这一首，笔者不止一次地“知难而退”。后来拜读了吴熊和教授的有关文章，深感吴文对词旨、异文、阙文、补文等的阐发和训释，既到位，又有分寸，对于正确解读少年时代的李清照及其词作，大有裨益（吴说详见本词〔辑评〕一，兹不赘述）。此次，在将这四首词联系起来反复细读的过程中，发现词中出现过“遗（一作“通”）犀”和“辟寒金”等等宝饰之物。这虽然是一个细节，但是由此往深处想想，小家碧玉者恐难知晓此为何物，更不可能拥有它。就是在词人的父亲和翁舅官职已经不算低的情况下，她还说“赵、李族寒，素贫俭”（《〈金石录〉后序》），可见在她的亲属中尝有高官显宦。正是这样，作者的外祖父王珪在宋神宗时执政十六年官至宰相。王珪以文学进身，极为神宗赏识，不时被赐予珠宝珍玩等。李格非的前妻是王珪的长女，应是这类御赐之物的实际享用者。她早逝后，在其留给长女李清照的遗物中，说不定就包括“遗犀”和“辟寒金”等御赐之物。在词人心情不佳之时，看到这些遗物，很容易勾起对生母的思念。由此看来，这四首词虽然将其统称为“少女怀春之什”，但又不像是那种单纯的求偶之想，而给人留有含蓄高雅的印象。【辑评】一、王学初《李清照集校注》卷一：（疏钟二字）据文津阁《四库全书》本《乐府雅词》补。此二字不妥，疑亦臆补。（人民文学出版社1979年10月出版）二、吴熊和：莫许：当是“莫诉”之讹，形近而误。“诉”，辞酒的意思，唐宋词中常用此义。韦庄《菩萨蛮》：“须愁春漏短，莫诉金杯满。”欧阳修《定风波》：“把酒花前欲问公，对花何事诉金钟。”黄庭坚《定风波》：“且共玉人斟玉醑，休诉，笙歌一曲黛眉低。”陆游《蝶恋花》：“鹦鹉杯深君莫诉，他时相遇知何处。”又《杏花天》：“金杯到手君休诉，看着春光又暮。”皆是其例。李清照此句正与韦庄“莫诉金杯满”词意相同，当作“莫诉”，作“莫许”则无义。……疏钟：这二字仅见于文津阁《四库全书》本《乐府雅词》，在这之前的各种《乐府雅词》本子于此皆为阙文，疑“疏钟”二字为四库馆臣所臆补，于词意并不甚妥。按李清照这首《浣溪沙》，除《乐府雅词》外，宋元时其他词的总集选集都未予选录，故亦无从校补。……这是一首闺情词，过去称之为“闲情”，是青春期因深闺寂寞而产生的一种朦胧而难以辨析的情绪。词中所写，既似怀人，又非怀人，但为这种情绪所困，心儿不宁，甚至醉也不成，梦也不成，不知如何排遣。当是李清照前期的作品。……这首词抒写闺情，重在深婉含蓄的心理刻画。在愁思困扰的永日长夜中，几乎不言不语，百无聊赖，甚至连低微的叹息和内心的独白也难以令人听到。但这种愁思盘纡心曲，郁结未伸，日间求醉而沉醉未成，夜间求梦而魂梦又断，实际上无可摆脱而又无可遏止，深深陷入了一种五中无主、如醉如梦、不可自拔的精神境地。这样的心理描写，把深藏不露的幽闺之情写得极其深沉。这种闺情虽无形迹可求，却有心神可感，自然具有感染力。……李清照在《词论》中尝批评秦观的词“譬如贫家美女，非不妍丽，而终乏富贵态。”这首《浣溪沙》词，以“琥珀浓”，“瑞脑香”、“辟寒金”、“烛花红”处处点缀其间，色泽秾丽，气象华贵，可谓不乏“富贵态”了。但李清照词亦专以“情致”为主，词中高华的色调并没有冲淡深沉的抒情气氛，倒是两者相得益彰，彼此协调，使这首抒写闺思的词带有一种高雅的气派。这是李清照词所特有的一种气派，我们在她的不少词作中可以感受到。（《李清照词鉴赏》，齐鲁书社1986年4月出版）三、赵慧文：此为闺情词。全词含蓄蕴藉，颇得婉约之妙。清人王士祯说“婉约以易安为宗”（《花草蒙拾》）。其婉约特色，一是表现在抒写惜春悲秋的柔情上；二是艺术上委婉、含蓄。“只见眼前景、口头语”，却有“弦外音，味外味”，能够“使人神远”（沈德潜《说诗晬语》）。本词上片写饮酒，下片写醉眠，通篇表现的是闺愁，主要采用“映衬法”，词作情景交融，“情中景，景中情。”（《姜斋诗话》）……“瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松”两句则是进一步描绘女主人公辗转不寐的绵绵愁思。香已消，魂梦断，可见夜之漫长而梦寐难成。金钗小，髻鬟松，则以金钗之小来反衬发鬟之乱，进一步表现女词人的反侧床席、无法成眠之状，从而以人物情状来勾画人物愁情……全词在语言锤炼上也是颇见功力的。首先是精炼、形象、表现力强。如“莫许杯深琥珀浓”的“深”、“浓”两字，形象地勾出词中人即将豪饮之态。又如“应”、“空”是两个普通字眼儿，在这里却有极强蕴含力。“应”不仅写出钟声、风声相互应和的声响，而且暗示出女主人公深夜不寐之态，披露出人的脉脉愁情；一个“空”字又带出了词中人的多少寂寥哀怨。“香消魂梦断”一句中两个动词，用得也极为精炼、形象，它生动地勾画出女主人公梦寐难成之状。“辟寒金小髻鬟松”句中的“小”、“松”是一对形容词，而且又是相反相成，鬟愈松，钗愈小，颇有点思辨的味道，以此生动地描绘出词中人辗转床侧的情态。此句着此二形容词，大大增强了表现力，它使读者通过头饰的描写，不仅看到人物的情态，而且体察到人物的内心世界。如此精炼、生动的笔墨，令人叹服。其二，通俗的口语与典雅的用事自然和谐地统一于作品中。“琥珀”、“瑞脑”、“辟寒金”均是典雅富丽之辞，而“杯深”、“晚来风”、“香消魂梦断”、“髻鬟松”、“烛花红”等等又是极为通俗、明白如话的口语，这些口语经过锤炼加工，使其与典雅的用语相和谐，体现了“易安体”的显著特色。（《李清照作品赏析集》，巴蜀书社1992年9月出版）四、孙崇恩《李清照诗词选》：这是一首以色淡高雅、寄情深微而见胜的闺情词，它可能是李清照前期的作品……上阕描写白天对酒独酌，酒未醉人人自醉的情景。看似平淡，无味可寻，实则淡中有味，发人深思。下阕描写长夜空对烛花，黯然神伤的情景。看似生活细事，索然寡味，仔细品求，含情深微。整首词含蓄丽雅，婉曲工致，细腻地表现了女词人怀远的孤苦之情。（人民文学出版社1994年12月出版）