改变决定人生-改变决定人生-2

更新时间:2010-5-7 8:15:13 本章字数:1534约翰韦斯利是首位建立卫斯理公会派和卫理公会派之间联系的人，他的刻苦精神和前面几个人相比毫不逊色。他是一个才智普通的人，但也是一个热心公益和具有献身精神的人，在这些的推动下他所取得的成就堪称普通人的典范。约翰韦斯利是一个勇于自我牺牲的人，同时也是一个工作狂。他没有一分钟时间是空闲的。不管是在炎热的夏天，还是寒冷的冬季，他每天早上都是在4时准时起床，这个习惯一直坚持了50年，只要有一位听众，他都会在早上5时进行布道。每年他都要旅行6000～8000千米——在旅行的过程中进行教学、传教和组织集会。在工作间隙，他挤出时间进行广泛的阅读，并写下了大量东西——他同时是他自己作品的印刷者和书商。然而，他并没有过分信赖书本，与之相比，他认为工作的热情更为重要，关于这一点，我们可以从他对一个门徒的教导中推断出来，他是这样说的：“你要警惕不被书本所淹没！一盎司（28克）爱的力量足以比得上一磅（453克）知识的力量。”他的组织才能和对行政事务的管理能力是非常卓越的，他一生中所创立的那些蓬勃发展的社团就足以证明这一切，在他去世之后，这些社团的发展势头仍是异常迅猛！约翰韦斯利有着准确的洞察力、坚定的意志力和清晰的思维能力。但是，和他的吃苦耐劳相比，所有的这些品质加起来所起的作用仍然显得微不足道，正是这种吃苦耐劳的精神，激励着所有受到他的影响并以他为榜样的人。在86岁高龄的时候，他每天仍然要布道两次，有的时候是三次。在87岁那年，他这样写道：“感谢上帝的保佑！我没有松懈我的工作；我仍然可以布道和写作。”88岁时，他仍然坚持布道——也正是在这一年，他去世了。他把自己的长寿和勤奋归功于他的性格；从年轻时开始，他就一直属于那种对自己的欲望最有节制的人之一。但是他拥有一种能力——这种能力对脑力劳动者来说具有非常重大的意义——那就是有能力随时入睡，应该说，很少有人能做到这样；他自己承认从孩提时代开始，他就没有因为失眠而漏过一个晚上的睡眠。如果单从数量上计算——在这里不考虑质量问题的话——那么，有些人所做的工作量的确是极其庞大的。理查德巴克斯特一生中写了145部风格独特的作品，正如他自己所说：“这些仅仅只是我所有五花八门工作中的一小部分。”笛福也在不停息地撰写着各种各样的小册子和文字作品。查尔莫斯开列了一个包括174部作品的书单；尽管现在已经很少有人知道它们了，并且其中的一部分只是一些小册子，但是那厚厚的九卷四开本《评论》却的的确确是出自笛福亲笔。当然，正如其他多产的作家所遭遇的命运一样，他的大部分作品都被人们遗忘了。对于绝大多数作品来说，它们在被创作出来的那一刻就已经死亡了。只有少数作品——或许这些作品在它们被发表的时候受到的评价也并不高——但至少它们可以流传到子孙后代手中。例如，笛福的《鲁滨孙漂流记》就被从一个书商的手中转到另一个书商的手中，没有人愿意出版它。然而，在未来的日子里，这本书却比其他任何作品都要受欢迎，它使得笛福最终为世人所知。即便是在他们的时代里，一些多产作家的作品也是默默无闻的。有一次，一位绅士漫不经心地对《大不列颠政治纵览》的作者坎贝尔博士提到他希望能获得他的一套作品，结果，第二天早上他惊奇地发现一大车坎贝尔博士的作品放在他的门前，而所有这些书的价钱居然只是小小的70英镑！斯韦登伯格的父亲斯理德伯格主教一天到晚几乎是从不停息地使用印刷机。他说：“我认为10辆大车都没法把我所写的和自费印刷的作品拉走。”他的儿子伊曼努尔也是一个多产的作家，他在一生中出版了超过60部作品，其中的一些印刷和装潢相当考究。正文第二章从平凡到伟大（11）更新时间:2010-5-7 8:15:14 本章字数:1623阿贝布勒佛斯特写了一百七十多部作品，但事实上，流传至今的只有《马龙勒斯科特》这一本了。德国皮鞋匠和作家汉斯沙西的确称得上是一个非常勤奋的人，除了制作和修补皮鞋之外，他创作并出版了大约两百多部喜剧、悲剧、滑稽剧，此外还有七百多个寓言、以诗篇形式表现的讽刺故事以及圣诗等等。德国上世纪的编辑莫泽尔在死后留下了480部作品，其中有17部还未校订好。另一个德国人克伦茨独自一个人写了一部百科全书，到1796年他去世的那一年为止，已经积累了厚厚的8大开72卷。布丰作品的质量已经得到当代人普遍一致的肯定。这些作品都是在他去世后才出版的，总共有4大开36卷；然而，在他活着的时候，用他自己的话说，就是“我在书桌上耗费了50年。”为了进一步修改和润色《罗马帝国衰亡史》，吉本花了整整15年的时间来进行学习和研究。爱丁堡的罗伯逊博士是又一个勤奋的工作者——他的作品不仅数量庞大，而且质量上乘。《苏格兰历史》和《查尔斯五世的统治史》或许可以称得上是他最好的历史作品。约翰辛克莱也是一个工作狂。当他还在上大学时，他就对自己的时间做了这样的安排：睡觉，7小时；穿衣洗漱，半小时；用餐和休息，两个半小时；运动，两个小时；学习，12小时——这样就构成了24小时。他一直坚持工作，直到81岁那年，他的头脑仍然清晰如初。在他的一生中，除了针对各种主题出版了风格独特的367本小册子之外，他还出版了10部18卷的专著，并监督出版了另外4部作品，总计106卷。和约翰辛克莱相比，已故的里特列先生的学习习惯稍微有些不同。里特列先生最初是一名医生，然后成了一位政治评论家，最后成为一位语言学家。在62岁那年，他开始着手一项伟大的工程，即编著《法语词典》——正是这部词典使得他为世人所知。他几乎是在没有任何人帮助的情况下，独自去做这项早先聚集了法兰西文学院所有成员的知识和能力仍然没有完成的事业。里特列先生的工作并不只是编著一本法语词典，而是详细注明每个单词的历史，包括它的术语、意义、发音、词语起源、定义以及同义词等，此外还在旁边附上那些从最优秀作家作品中挑选出的例子，以此说明它的具体运用和风格。或许世界上还未曾有这样巨大的工程由一个人单独在这么短的时间内完成；完成这项巨大的工程，他只用了短短14年。他是从1863年62岁那年开始的，到1878年时，他完成了原始的4卷——大约有3000页，每页包括三个专栏。但是，要完成全部工作的话，还需要作另外一卷，即补遗卷——里面包括了四百多页增加的信息。里特列先生自己描述了他在编著这本词典时是如何争分夺秒地利用时间的。他每天早上8时起床，当佣人替他收拾房间的时候，他就拿着一些资料到楼下去看。9时整，他会准时上楼修改校样，直到早餐时间为止。下午1时到3时，他的时间花在《学术杂志》上，从3时直到6时，则用来编著字典。晚上6时，他会下楼用餐，大约持续1小时。尽管医生警告他一个人不应该在用完餐之后立即开始工作，里特列先生却经常违反这个规定，并且不觉得有任何坏处。从晚上7时一直到次日凌晨3时，他都聚精会神地编著词典。和约翰韦斯利一样，他的睡眠状况非常好，从未受到失眠的困扰。第二天早上8时，他准时起床，和惯常一样开始一天的工作。一直到80岁时，他才离开人世。“工作”是骚塞信仰的一部分。他仿佛永远都在阅读、写作和作注释。他的脑海里充满了各种各样美妙的设计，尽管他没有活到足够长的时间来实现它们。然而，在他一生中，他还是设法就各个研究领域写了一百多部作品，此外，他还为《季刊评论》写了一百三十多篇文章。和骚塞相比，尽管席勒的作品要少得多，但是他也同样地勤奋刻苦。在席勒生命的最后15年，他过得穷困潦倒，几乎没有一天不饿肚子。事实上他最好的作品却都创作于这个时期。正文第二章从平凡到伟大（12）更新时间:2010-5-7 8:15:16 本章字数:1443然而，也有许多脑力劳动是出于自私的动机；它们既不是为了实现某个有价值的目标，也不是为了促进科学的进步，甚至也不是为了娱乐或教导他人，而仅仅是为了令他自身感到愉悦。也正因为如此，尽管梅泽方第熟练地掌握了所有已知语言的运用，却至死都未留下一个字。马力巴西是一个嗜书如命的人，他整天就生活在书本之中，吃饭拿着书本，连睡觉也抱着书本。终其一生，他离开佛罗伦萨没有超过两次。但是，和梅泽方第一样，他同样是一个毫无用处的脑力劳动者——他只为自己活着，没有为别人奉献任何东西，这个世界并不因为曾经有这样一个嗜书如命的人存在过而有所改变。正如我们前面已经说过的，最有价值的并不是作品的数量，而是作品的质量。有些作家在自己的作品上倾注了大量的心血，当作品最终完成时，却只在一个狭小的空间里流传。巴特勒为写作《类推》花费了20年的时间。虽然这部作品的篇幅很小，但他却一次又一次地修改各个部分，并仔细研究和推敲每个单词和每个句子，直到它们能够精确地表达他的意思为止。可以说，它简直就是一个对思想和观点的压缩摘要。孟德斯鸠为创作《论法的精神》花费了整整25年的时间，尽管这部作品在1个小时之内就可以看完。作者曾经这样对一个朋友说：“我为写好这本书几乎熬白了头发。”亚伯拉汉塔克在最终决定《自然界的光》的写作计划和写作细节前，曾经打了无数遍的草稿。此后，他自己亲手誊写了作品，并两次转录了全部书稿。这部作品共计8开7大卷，花费了他大约18年时间。尽管现在鲜有人看这本书，但巴雷博士和詹姆士爵士都非常钟爱这部作品。亚伯拉汉塔克曾经被称之为“形而上学的蒙田”。詹姆士爵士也说他写这本书更多的是给自己看的而不是给公众看的，他根本没有照顾读者的需求，文章写得冗长啰唆、内容重复、并且以自我为中心。因此，这本书只能和其他那些死书及已经快被遗忘的书籍一起尘封在书架上。每个作者的创作情况都是不一样的，像罗普韦加和斯科特这样的作家可以轻松快速地进行创作，而另外一些作家，譬如维吉尔、彼特拉克、塔索、帕斯卡和布丰，却一遍又一遍地在修改自己的作品，他们永远都不会对作品表达自己思想的形式感到满意。然而，对于作品来说，尤其是对于散文作品来说，我们可以发现能够使它们保持生命力的并不是它们的表现形式，而更多是它们本身所包含的内容。如果仅仅靠形式是很难令一部作品经久不衰的，或者说永远都不可能。然而，不幸的是，大部分作家都很重视作品的写作形式。那些过多考虑形式的作品即便是在他自己生活的时代也很难流传开来，而那些作者全神贯注于要表达的内容，全然忘了形式而完成的作品却大多数能够流传下来。毋庸置疑，许多不费脑筋匆匆而就的作品大都是毫无价值，然而，也有许多精心创作出来的作品也遭到了同样的命运。例如，在罗普韦加所创作的浩如烟海的作品中，现在只有很少几部能够被人们记住，而他所写的剧本中只有两三部在舞台上还可以看到。意大利诗人利奥尼达的作品也是如此，他的每首诗都要写10遍，以便达到他所追求的完美境界。此外还有皮埃罗马菲，他为了保证作品的质量，强制自己每天写作不要超过15行。同样的例子并不鲜见，克劳德瓦格拉斯耗费30年的心血精心翻译了《昆图斯瑟修斯》，并发誓不再作任何的修改和润色。可是，现在又有谁还会来读这些作品呢？我们的读者是最擅长于遗忘的。正文第二章从平凡到伟大（13）更新时间:2010-5-7 8:15:17 本章字数:1379罗杰斯潜心14年的光阴，创作了作品《意大利》。可是，现在许多读者收藏这本书只不过是喜欢上特纳对该作品精美绝伦的说明。正如有人说：“人们之所以愿意品尝这道菜，不是中意于佳肴本身而是盛装它的盘子。”这是对罗杰斯作品最恰如其分的写照。罗杰斯曾经告诉巴比奇，在他的一生中，他一天的写作从未超过4行诗歌。然而，巴比奇在他的《一位哲学家的一生》一书中提到这样一件离奇的事，这也证明罗杰斯是具有非常活跃的想象力的。一天，罗杰斯和朋友一起进餐时，他坐在只有一扇玻璃的窗户前，当诗人回头看时，他想象着玻璃被打开了，不断有冷风吹进来，诗人因此得了感冒。天才的人物当然具有普通匠人难以企及的迅捷和专注力。阿尔福利告诉我们，他是在怒火中烧和泪流成河的情形下完成了《阿瑟特斯》的第一幕。天才们的伟大作品的确很少是“老牛拉破车般”完成的。当诗人费尽九牛二虎之力在涂抹修改自己的思想时，诗中的精华早已逃之夭夭，灵感的火花已经不复存在，思想的列车自然也就迷失了。莎士比亚、彼特拉克、但丁、斯科特、歌德、雪莱等写作起来都是行云流水，一气呵成，尽管彼特拉克是个伟大的“涂改者”。歌德从不允许一个思想的火花逃逸，总是急不可耐地将它们一一记录在纸上。某一日，当歌德正受宠若惊地接待一位尊贵君主的造访时，他竟然可以做到突然从有趣的谈笑中消失了几分钟，偷偷跑到另一间屋子里，飞快记录下突然闪入脑海的关于“浮士德”的一个绝妙构思。即使是在深夜，蒲柏也不让闪烁脑海中的灵感溜走。他会立即起床，点亮一支昏暗的蜡烛，在摇曳的烛光下，把它细细地记录下来。骚塞在给瓦特司各特的信中说：“相信我，司各特，真正伟大的天才都不会对别人的正确或错误吹毛求疵，但对自己却是‘鸡蛋里挑骨头’，尽求完美。”最好的艺术家，诗人、画家里面产生了最多对自己要求严苛的人。同时，如贺拉斯提到的那种“金鸡独立”亦可一气完成200行诗歌的诗人，那种“绝技”也是没有必要去耍的。毋庸置疑，这样“金鸡独立”完成的诗歌是很难流传久远的。事实上，值得一读的好作品是需要“十年磨一剑”的准备和学习才可能完成的。尽管它可能是在一瞬间诞生的，但它一定是“冰冻三尺”的结晶。有一次，一位富豪请贺拉斯为自己的纪念册涂鸦一幅作品，贺拉斯按要求画了一幅画，并开价1000法郎。“但是，你只花了5分钟时间啊！”富豪诧异地说。“是的，”贺拉斯回答说，“我的确只花了5分钟时间，但我却耗费了30年的光阴来学习怎样在5分钟内完成它。”伊拉斯谟的《愚人颂》是在7天之内完成的，实际上这却是他一生心血的结晶。因此，卡莱尔在说到司各特时，这样评论说：“这就是精髓之所在；这种在经过长久的酝酿和积累之后突然爆发的思如泉涌，无疑是一种最好的方式；就像铁炉里的熔液在长久的煅烧和沸腾之后，最终精炼成钢。尽管夏普曼夸口说他在短短的15周内就翻译出了荷马的12部著作，但实际上，如果他能够多花费一点时间和精力的话，这些翻译的质量无疑会更胜一筹。只有那些能够在清冷的书桌旁耐得住寂寞并自得其乐的心灵，才可能捕捉住灵感，并用优美的语言将天才的思想精准地表达出来。只有在长期的沉思冥想之后突然喷涌的灵感之火，才能够真正地震撼人们的心灵，并深深地铭刻在人们的记忆之中。正文第二章从平凡到伟大（14）更新时间:2010-5-7 8:15:19 本章字数:1558斯莫利特在写《英格兰历史》时，和休谟展开了一场速度竞赛；他以惊人的速度在14个月里写出了4开的四大卷。约翰逊在阅读时，“简直是囫囵吞枣”，他写作时的速度同样也是如此。根据他自己的说法，他的最好的作品之一《野蛮人的生活》是在36小时之内一笔挥就的；而那首长达12页的诗歌《人类愿望的虚荣》也仅仅是在一天之内就完成了。为了支付母亲葬礼上的花费，他在一周之内用晚上的时间创作了《拉瑟拉斯》；这部作品是边写作边出版的。大仲马是现代创作速度最快的作家之一。他在德鲁维尔的一个渔村里和同事马格纳先生面对面地坐在同一张桌子上，用16天的时间写出了《蒙特克里斯托》的前面四卷；这部书后来成为他作品中最受欢迎的一部。那些伟大的作曲家绝大部分都是孜孜不倦的工作狂。老斯卡拉第在一生中总共创作了不少于200部弥撒曲、100部歌剧、还有3000部清唱剧。海顿一生除了创作了六部宗教剧外（其中两部是举世闻名的《创造》和《四季》），其他的作品也极其丰富，其中包括106部交响曲、200首协奏曲、83首小提琴四重奏、60首钢琴奏鸣曲、15首弥撒曲、14部歌剧、62首小调和一首圣母悼歌。事实上，他们的优秀代表作都是在极短的时间内创作的。亨德尔也是一位不知疲倦的高效率音乐家，后来，他因瘫痪而部分残废之后，仍然如此。他有一把心爱的大键琴，由于他不间断地弹奏，以至于每个键位上都被深深地磨蚀出了一个凹坑。当创作灵感降临时，他就以极大的热情全身心地投入工作。他的《弥赛亚》是在23天内完成的，另一部作品《以色列人在埃及》则是在27天内创作出来的。在同一年内，他创作了《扫罗》、《德里顿奥德》、《以色列》等作品，此外还有他的12首大奏鸣曲——所有这些都是第一流的作品。和前面这些人相比，莫扎特在创作速度方面更是有过之而无不及。他那首著名的《费加罗的婚礼》仅用了一个月的时间就完成了，其中第二幕的最后一个乐章只用了两个晚上和一个白天，在这段时间他几乎是没有歇一口气。《唐吉万尼》的创作主题在他的脑海里早已经滚瓜烂熟，他把它写出来只用了六个星期的时间。直到这部歌剧预定第一次上演的前一个晚上，他才开始写它的序曲。他是从午夜开始工作的，到第二天早上就完成了。然后，这些记载乐谱的草稿被很快地送到了抄写员手中。但是，由于抄写耗时过长，令到场的观众朋友们还是等了45分钟。后来，序曲的乐谱被匆忙地送到了管弦乐队那里，并立即开始演奏。值得欣慰的是，它依旧获得了观众如潮般的掌声。《索波福洛特》又是一部以令人惊异的速度完成的作品，当时由于莫扎特长期不规律的生活和过度劳累，身体几乎已经到了崩溃的边缘。他夜以继日地工作，并在几周之后完成了这部歌剧的创作。此后，他又以同样的神速创作了《克莱门撒第迪托》，这部作品是他在旅行的过程中开始准备的，他在18天之后完成了创作。他的最后一部作品是《安魂曲》，这是他临终之前在病榻上创作的，当时他已经是奄奄一息了。参见霍尔姆斯的《莫扎特的一生》。——原注此外，还有必要指出，莫扎特的大多数传世精品都是在受到各种各样不利因素干扰的情况下完成的，生活的困顿、债主的催逼、冷漠的世态人情，以及无穷无尽的烦恼，消耗了这位天才很大一部分精力。与他相类似，亨德尔的名作也是在愤怒、苦恼和羞辱中产生的，在遭受身体瘫痪的重大打击之后，他的脾气变得极其暴躁，健康状况也很不稳定。韦伯恩在创作《奥伯龙》最精彩的部分时——正如司各特《拉莫的新娘》中的精华部分一样——已经近乎因病痛和苦难而心力衰竭了。在我们所列举的这些例子中，高昂的精神最终战胜了孱弱的躯体，个人所受的磨难及凄惨的命运似乎都变得微不足道了。正文第二章从平凡到伟大（15）更新时间:2010-5-7 8:15:20 本章字数:1486但是，值得一提的是，这些杰作之所以能够将作者的构思完美呈现出来，并不仅仅是因为作者们付出了长期艰苦的劳动，更重要的是他们受到了所谓的天赋的激发。要想很精确地定义“天赋”这个词是非常困难的。它既有可能是高度集中的才华，也有可能是想象力的极度活跃，但是，所有的这些定义都不能涵盖它的全部内容。天赋可以赋予死去事物以新的生命。赫兹列特曾经说过：“是天赋的冲动创造了那些以前从未存在过的东西。”拉斯金把天赋称之为“能够洞穿事物的根源和最本质的力量”；密尔则把它定义为“能够透过世界万物所展示的表面现象，深刻洞察其本质的天资”。柯勒律治认为，天赋是“成长的本领”；约翰福斯特则深信天赋是“能够照亮自身的力量”；而福洛伦斯则把天赋描述为“一个人理性的高度发展”。据说天才人物莫里哀就曾经说过：“天赋是不断变得锋利的常识，直到它某一天发出璀璨的光芒。”但是，天赋的内涵远远不止这些。它是旺盛的精力；它是一个人的“自我”，是某种具备他自己独特特征的东西。天赋并不仅仅等同于智力：它是受到激发并被赋予灵感的智力。让我们来看看爱丁堡著名的生理学家约翰佛莱彻尔博士是如何叙述直觉和天赋的关系的：“人们在追求作品完美的过程中越是受直觉的驱动，那么他身上的天赋色彩就越浓；越是受到理智和意志的驱使，那么他的才智就越高……正是这种灵感意识的存在，使得我们拥有超越我们想控制客体的强大力量；使得各个时代的诗人们能够从阿波罗和缪斯那儿获得诗歌的灵感——换句话说，使得他们能够呼唤激情和本能，凌驾于理性之上；毫无疑问，过往那些本能力量，一旦为伟大的头脑所吸收，便创造出了米开朗琪罗，创造出了拉斐尔那样的超凡之手，抛开他们获得的理性不说，单单是他们对于生物运动的灵感，就已经创造了足以让后来人怀着敬仰和喜悦之情顶礼膜拜的伟大作品。”的确，人类如果任由这种本能在理性之上恣意泛滥，很可能会导致一种病态，甚至会导致习惯性的痴呆或疯癫状态；天才人物诸多伟大行动中那种惯常而有益的本能，同一个愚蠢、易怒的普通人的盲目冲动，有时很难区分，以至于很多时候，人们感到崇高与荒谬、高贵与肤浅似乎是一对孪生姐妹。因此，贯穿伟大天才作品或思想中的这种本能的灵感，代代成为受到人们非难的永恒主题……另一种本能优于理性的病态思想导致了人们事无巨细地描写人类的放纵。尽管在这种描写中，对于普通的浪荡子不过是理性太过于弱小，而对于伟大的天才来说，却是本能太过于强大。但是，天才们还是常常不得不被冠之以“过于放荡”这一责难。有些人天生就是将军、音乐家、艺术家和诗人。“诗人是天生的，而不是培养的”就是一句人所共知的格言。普通的民众都只是模仿者，而天才人物才是真正的创造者。天才总是不服从现有规则的束缚而喜欢独树一帜。依靠耐心和劳动可以发现别人已经走过的路，而天才则是踩出自己的道路。智力只不过是一种工具，天才却是一种灵感、一种天赋、一种神的启示。在过去，人们总是把它看成是某种超自然神圣的力量。在他们眼里，天才人物就是先知者，是牧师，是英雄。在既没有模型也没有素描提供帮助的情况下，米开朗琪罗用他心灵的眼睛看到了隐藏在大理石石块中的雕像。他拿起他的凿子，撕开蜡布，凭着他心中闪烁的形象开始工作起来，最终，一尊栩栩如生的神像诞生了。据说帕西罗在创作的高峰期时，喜欢用床单罩住自己，想方设法把以前所有作品的影子和规则从脑海里驱逐出去。为了发泄他的情绪，他经常高喊：“哦，圣母，请赐予我力量吧，让我忘记我是一个音乐家！”正文第二章从平凡到伟大（16）更新时间:2010-5-7 8:15:22 本章字数:1349根据阿维森纳的说法，所有事物都会服膺于一个超乎入迷的人类灵魂。集中注意力的头脑会变得非常强大——好比暖暖的光线照射到凹透镜上，然后会集中到一个聚热的焦点上。一个人智商的力量几乎等同于他注意力的力量。集中的注意力意味着喜悦、入迷和灵感。这种注意力集中程度的不同，几乎就是各种人差异的关键所在，从而也就决定了人们所取得的成就的差异，不论在诗歌、讲演，还是科学、发明、艺术领域都是如此。这种专注是天才的转折点和里程碑——在城池遭到围攻时，阿基米得衣冠不整地跑遍叙拉古的大街小巷，大声狂呼：“我发现啦，我发现啦。”——过往的行人都以为他是一个不折不扣的疯子。牛顿之所以能够取得如此伟大的成就，得益于他总是在思考他的问题。也就是说，他的心智对于他所研究的课题全身心专注的强大力量，使得他最后获得了成功。当人们被训练从事一种专门的职业时，他们就像被放置入一个很难逃逸的束缚里。他们的思想和习惯一旦形成，他们的命运似乎就已经被注定了，他们似乎被羁绊于命运的牢笼中，再难挣脱。但是，强大天才的个性却很难被束缚住。它会从环境的铁笼中奋勇而出；促使天才冲破重重困厄、磨难或贫穷脱颖而出。汉斯沙西发迹于补鞋匠，约翰斯托威裁缝匠出身，阿克莱特原先不过是个剃头匠，克劳德罗林也不过是个面包师，班扬曾经做过补锅匠，莫里哀当过皮匠，济慈曾为药剂师，许许多多的伟大人物都超越了艰难的困厄，为人类贡献出了他们非凡的才能。我们最伟大的生理学家曾经说过：“没有任何人是注定为了成为伟人而存在的。”的确如此，最伟大的天才都是在无意之间形成的，正所谓：“无心插柳柳成荫。”莎士比亚就是最为典型的例子。他曾经同意在格楼贝剧院上演的本约翰逊的悲剧《塞叶拉斯》中出演一个微不足道的小角色，承诺他的朋友背诵空洞无物的台词。正如蒲柏所言：“莎士比亚在自己命途多舛的境遇中成就了不朽。”在生活之初，伟人并不比其他的普通人拥有更多的灵感。他们也不过是经过了多次的尝试，有时甚至是经历了多次的失败才最终获得成功的。牛顿是由于在占星术方面遭受了失败，才转而研究自然哲学和天文学，最终名垂于世。虽然牛顿和莎士比亚一样，都淡薄于名利，但即使是伏尔泰这样伟大的怀疑者，也不得不佩服地说：“如果人类可以将伟大的天才按照他们对其所处的时代的贡献来排排队，那么艾萨克牛顿肯定是排在最前面的。”尽管天才有自己的定数，但是，天才更多的时候也是通过自身的辛苦劳动来实现其目标的。专注而高强度的劳动的能力是天才的要旨所在。有人甚至认为，人与人之间最大的差异不在于天赐的禀赋，而在于持之以恒和坚忍不拔的劳动。当然，如果没有创造力的火花，单单劳动本身所得一定是微乎其微的。天才不仅仅是爱劳动并持之以恒的，他们当中的大多数人还是激情主义者。在发明和发现的领域，没有激情的人将一事无成。天才总是走在其时代的前列。天才可能常常不为其时代所承认，不仅如此，天才还常常受到其所处时代的阻挠和打击。万有引力规律的发现，光的波动理论，蒸汽机的运用，进化论的发现以及现实世界中许多新的领域，关于增长和发展规律的发现都可以说明这一点。正文第二章从平凡到伟大（17）更新时间:2010-5-7 8:15:23 本章字数:1361当然，天才也不都是像莎士比亚和牛顿这样是在无意之间形成的。许多天才在为世人所认识并接受他们之前就已经预见到了自己非同常人的贡献。伟大的生理学家约翰亨特尔说：“在我死后，在很长一段时间内你们都不会遇到第二个约翰亨特尔。”但丁声称自己是诗人中的第一，并且自信地预言了自己的声望。开普勒相信，尽管他的国家不能意识到他的价值，他的发现必将为后来的时代所证实。在他的一本著作中，开普勒这样写道：“这本书不论为后代或是为我的同代人所读，都是毫无定论的；它也许在等待我们这一世纪的另一读者，他将是上帝自身在6000年里所赐予的像我这样的另一个伟大的观察者。”伏尔泰宣称：“我们都是国王、王子，或者诗人。”在说到科利尼海军上将时，他总是小心翼翼地用插入语添上：“他和我是表兄弟。”歌德坦率地承认，他从不接受不属于自己的任何赞扬。尽管同时代的人并不承认华兹华斯将想象力运用在了最有价值的客体上，他仍旧对后来人对他的判断力充满了信心。在不能得到同时代人承认时，具有想象力的头脑如果不是寄希望于后来人的欣赏，他们就不会拥有寄情于诗歌表达其思想的足够冲动。当然，在一定程度上，伟大的人物都是其时代的产物。他们是由其所生活的时代所造就的。在他们影响其时代的同时，他们也为其所生活的时代所影响。他们的家庭环境，他们所受的教育以及抚育他们的环境，他们所处时期的政治和宗教的信仰，作用于并反映了他们的天性，直接造就了他们的人格，并且激发了他们最佳的创造力。所以，伟大的人物，就如同伟大的事业一般，都是成堆出现，并且形成一个群体的。例如，希腊的伯里克利时代就出现了这样的伟人群体。罗马的奥古斯都时代，西班牙菲利普二世统治的时代，法国路易十四统治的早期也同样出现了这样的群体。伊丽莎白时代更是英国伟人辈出的时代——莎士比亚、斯宾塞、培根、约翰逊、胡克、西德尼、拉雷、霍金斯、德拉克、骚塞等等灿若繁星。查理一世统治时期，又一批伟大的名字诞生了——J 杰勒米泰勒、克拉伦敦、福克兰、哈维、弥尔顿、比姆，等等。在意大利，几乎是同时出现了一批艺术家——列奥纳多达芬奇、米开朗琪罗、拉斐尔、提香等不胜枚举。在现代的德国，又一批耀眼的伟大诗人和批评家星群出现了——歌德、莱辛、席勒、费希特、谢林。在社会公共管理事务和慈善事业中，耐心和坚忍同样不可或缺，正如在著书立说和发明创造中它们是必备条件一样。忍耐并不像一般人所认为的那样是一种消极的态度，恰恰相反，它是一种积极的态度，有的时候甚至是一种集中的力量。那些伟大的政治家就绝大部分属于具备耐心和坚忍品质的人。华盛顿、亚当斯、杰斐逊、林肯以及其他一些美国的政治家都以勤奋、坚毅而著名。韦伯斯特曾经宣称他从来没有一天是无所事事的，“平均起来计算的话，这50年里我每天都要工作12小时以上”，他这样对一个朋友说。我们自己本土的政治家也是如此——其中包括伊丽莎白时代的、乔治三世时代的、维多利亚时代的，还有其他地区的著名政治家，尤其是德国和意大利的政治家；只是由于篇幅所限，我们在这里就不对他们的勤奋坚毅做过多的描述了。正文第三章英雄出少年（1）更新时间:2010-5-7 8:15:25 本章字数:924第三章英雄出少年不要夸耀你们前辈的荣耀，勇敢的年轻人！那只是他们的财富，并不为你们所拥有；当某一天你们自身获得了显赫声名时，便会庆幸没有依靠他们的荣耀。因为他们是坚强的支持者；到那个时候，最伟大的将是那些正在茁壮成长的年轻人。——本约翰逊一个国家的年轻人是未来繁荣昌盛的保证……英雄的历史是年轻人的历史。——比坎斯菲尔德勋爵如果一个人能够不虚度任何光阴的话，那么即便他的生理年龄很小，他的时间年龄也会很长。但是，这种情况很少发生。总的来说，年轻就像是第一次沉思，并不如第二次沉思那般睿智；正如在年龄上有所谓的年轻一样，在思想上也有所谓的年轻。然而，年轻人的创造力却比老年人的创造力更加活跃。和老年人相比，年轻人更能拥有丰富的想象力，并且，正如它所表现出来的那样，年轻人的想象力更为庄严神圣。——培根世界在很大程度上是属于年轻人的。婴儿，男孩和女孩，少男和少女，构成了我们的社会。因此，才有了我们这里所要讲的教育的重要性。青年是人的一生中成长和发展的重要阶段，是洋溢着活泼和朝气的时期，也是充满想象力和各种各样冲动的年龄。你在青年时期播下美德的种子，日后将会转变成优雅得体的言谈举止，并最终成为习惯。如果人们的心志和心灵在青年时期没有得到很好的培育，那么他们将用灰色甚至绝望、沮丧的心情来迎接成年期的到来。骚塞就曾经说过：“不管你如何长寿，你一生中的前20年将是你生命中最漫长的部分；当你正处于这个时期时，你会有这样的感觉；当你在成年后回顾这段岁月时，你同样会有这样的感觉；并且，青年时期比以后的任何时期都要在你的记忆中占据更大的空间。”就像大理石块中隐藏着阿波罗的肖像，而雕刻家尽力把它雕刻成一尊完美的塑像一样，根据造物主所塑造的不同类型，每个来到世间的人都有成为一个完美人物的理想。教育的目的就是发掘和发展人们身上那些良好的本性，正如雕刻家的目的是从大理石块中雕琢出塑像一样。正文第三章英雄出少年（2）更新时间:2010-5-7 8:15:26 本章字数:1417教育和人的一生共始终，始于出生，终于死亡。从这个意义上来说，它和雕刻家的工作有所不同。人类的发展是无止境的。人的躯体可能在形状和特征上保持不变，而人的思想是在不停地变化的。日复一日，年复一年，随着时光在不知不觉中流逝，人们的思想、意愿和情趣也在发生着潜移默化的变化；而生活和教育的目的就是，或者说应该是发展那些比较好的部分。对于决定智力发展的环境诸因素，我们可以说知之甚少，而对于那些影响人类心灵的因素，我们则是知之更少。然而，尽管如此，一个人个性的大致状况通常在很早的时候就显示了出来。某个表现意志力的行动、对个人审美情趣的某种表达、甚至某个渴望的眼神，都能撩起隐藏了一个人真正个性的面纱一角。而我们从这匆匆一瞥中也通常可以大致推测出他未来的种种情形。与此同时，知识，以及对知识的热爱，并不必然伴随着纯洁的审美情趣、良好的习惯，或者是对塑造高贵品质来说最为基本的社会美德。然而，有必要在这里指出，在这方面并没有什么精确的和绝对的法则。一位知名主教曾经说过：“年轻的心灵和活跃的头脑是各种形式教育的结果。”与此同时，对智力有意识的培养既是他们自己的义务，又是社会的职责。通常来说，只有经过长期不懈的等待和勤奋的工作，以及对所从事事业的一如既往的迷恋，我们才有可能获得永久的进步。我们的大脑应该总是和心灵保持一致，只有这样，才能充分发挥并运用强大的智力力量，结出成功的果实。爱默生曾经说过：“千真万确，生活是一部真正的罗曼史，当你勇敢地拥抱生活时，你就能品尝到比任何虚构的小说里描写的情节都要更巨大的喜悦。”人们在相同年龄里所显示的思考能力以及智力甚至是想象力的成熟程度是有着显著差异的。培根就曾经对此说过：“有的人在他们的年龄里显得过早地成熟，而这种成熟很快地就消逝了。”他的说法对早熟的孩子的确适用，这些孩子往往在很小的时候就掌握了与他们的年龄不相匹配的渊博知识，但是当他们真正长大成人后，却又变成了默默无闻之辈，和普通人没有任何两样。早熟通常意味着一种病态——神经组织的过度兴奋，或者是娇嫩大脑的过度活跃。鲁北克的海纳肯两岁时就学习了《旧约》和《新约》的大部分内容；3岁时就能讲拉丁语和法语；4岁时开始学宗教学和教会历史；最后，等到他5岁的时候，就由于过度兴奋和体弱多病而夭折了。关于这个可怜的孩子，如果用培根的话来说，那就是“法阿顿的汽车只跑了一天”。望子成龙的父母们和诲人不倦的老师们很多时候都忘了，对于孩子来说，最重要的任务就是成长；他们幼小的头脑如果过度劳累的话，肯定会对身心健康造成严重的危害；孩子的体格——包括肌肉、肺和胃——必须先健康地发育起来；大脑则是一个人身体中最迟发育成熟的器官之一。的确，幼年时，消化比思考要显得更重要；体育锻炼是确保心智正常的重要条件；而训导和熏陶则比知识更为宝贵。有许多有关早熟孩子的例子，他们的智慧之树在刚刚繁盛开花的时候就已经凋谢枯萎了，他们令人赞叹的才华只存在了短短几年。由于神经系统所承受的压力超过了自然体格所能承受范围的极限，因此，生命之火在刚点燃不久就熄灭了。我们现在所处时代的男孩和女孩们被听课、学习、朗读和背诵占用了太多的时间。他们的大脑在超负荷地运转，而他们的身体则没有得到相应的锻炼。因此，现在的孩子们流行头痛、焦虑、坐立不安等各种症状，而最终的结果就是精神委靡不振和各种各样的疾病缠身。正文第三章英雄出少年（3）更新时间:2010-5-7 8:15:28 本章字数:1393孩子们不仅被剥夺了正常使用他们的双手的权利，甚至连他们的眼睛也没有得到正确的使用，于是，这一代孩子的普遍特征就是动手能力极差，而且大都弱视。事实上，教育不应该填鸭式地往孩子们的头脑里猛灌知识，教育的功能是挖掘和开发每个孩子身上的潜能和个性。通过教育孩子们如何正确运用他们自身的力量，可以很好地开发他们的大脑，当然体能的训练也一定要同步跟上。事实上，如果有更多的人注意到这一点的话，那么关于孩子们大脑承受过重压力的抱怨就会少得多。然而，也有一些孩子相比之下更为坚强——尤其是男孩子们——他们能够抵制住过度兴奋的有害影响，并努力实践自己幼时的誓言。关于这一点，我们可以更多地在那些伟大的音乐家身上得到验证。不过，需要指出的是，在他们身上并不存在过度压力，因为艺术灵感是天生的，它所引起的是令人愉悦的兴奋，而不是因过度劳累而导致的兴奋。我们在这里要特别列举伟大的音乐家亨德尔的例子，这位天才音乐家在年仅10岁时就创作了一组奏鸣曲。亨德尔的父亲是一位医生，他一相情愿地希望自己的儿子长大以后从事法律职业，并禁止他接触一切乐器。为了达到这一目的，他甚至不把孩子送到公立学校就读，因为怕他在那里学到音阶。但是，年轻的亨德尔对音乐的热爱和着迷却是任何人都阻挡不了的。他想方设法搞到了一架不发声的小型钢琴，并把它隐藏在顶楼上，每天深夜，当家里人都熟睡之后，他就蹑手蹑脚地溜出去练习乐器。后来，沙克斯威申菲尔公爵了解到了亨德尔对音乐的狂热爱好，自愿做他父亲的思想工作。直到他10岁那一年，他才能够自由发展他的兴趣。14岁时，亨德尔第一次公开表演；16岁时，他把戏剧《阿尔玛利娅》改编成了音乐剧；次年，他创作了作品《佛洛林达》和《内罗纳》。21岁在佛罗伦萨那一年，他创作了首部歌剧《罗德里格》，而26岁在伦敦那一年，著名的歌剧《里纳尔多》诞生了。后来他创作的作品还涉及歌剧和宗教剧；1741年，他57岁那一年，他生平的最得意之作《弥赛亚》问世了，这部作品只花费了他短短23天时间。在亨德尔身上，他幼年时期的早熟对他以后的创作没有产生任何有害影响；因为他最优秀的经典之作都是在晚年54～67岁这一时间段创作的。与亨德尔一样，海顿也是一位早熟的音乐家，他在13岁时就已经创作了一首弥撒曲，然而，他的天赋在他进入60岁的迟暮之年后才得到淋漓尽致的发挥。《创造》或许可以称之为他最好的作品，这部作品就是在他65岁时才完成的。在获取音乐知识方面，约翰塞巴斯蒂安巴赫或许可以和亨德尔相媲美，他也遭遇了无数的困难挫折。约翰塞巴斯蒂安巴赫的哥哥约翰克里斯多佛是一位风琴弹奏者，他对弟弟的才华非常嫉妒，为了防止弟弟超过他，他把一卷记录了最好大键琴作曲家创作曲子的乐谱藏了起来。但是塞巴斯蒂安在壁橱里找到了这本乐谱——它被锁在了那里。他把乐谱带到了自己的房间，半夜起来抄写它——不点一根蜡烛——只是靠夏天晚上的自然光照明，或者是就着月光工作。他的哥哥最终还是发现了这个秘密，并残酷地拿走了乐谱和抄好的副本。但是，没有什么困难或挫折可以熄灭这个男孩的天才之光。他在18岁时在魏玛成为宫廷乐师，此后，他的音乐技能进步神速。作为一位风琴演奏家，只有一个人可以和他相匹敌，那就是亨德尔。正文第三章英雄出少年（4）更新时间:2010-5-7 8:15:29 本章字数:1500但是，在所有的音乐天才中，排名第一的还是莫扎特。这位音乐神童看起来显然是在靠直觉进行创作的。早在4岁的时候，他就开始创作曲子，而当时他甚至连写字都还不会。两年以后，他为键盘乐器写了一首协奏曲。12岁时，他创作了生平第一部歌剧《拉芬达塞姆伯利斯》。尽管他还是如此幼小，他就已经在大键琴的演奏方面独占鳌头，无人匹敌。当时，欧洲的那些音乐教授们看着这位男孩在即席就一个主题演奏了一首赋格曲后，就拖着他父亲的拐杖满屋子绕着玩骑木马的游戏，纷纷惊讶得目瞪口呆。为了经济上的利益，莫扎特的父亲利用这个小男孩的音乐天才，把他当成了一件展览品。他几乎游遍了欧洲的所有主要城市，在那些地方，人们看到他穿着那件小小的深褐色外套，脚上则是天鹅绒的长筒袜，足蹬带扣的鞋子，长长的卷发被绑在后面。利用他异乎寻常的音乐天才，莫扎特的父亲着实赚了一笔大钱。尽管他的身体非常孱弱，他的父亲却一刻都不让他休息。然而，在他体力良好的时候，莫扎特的心里却充满了骚动的喜悦。因为，虽然在音乐上他是一个专家里手，而在其他任何事情上他却是一个纯粹的孩子。他14岁那年创作的歌剧《米斯里达特》由于受到热烈欢迎，连续演出了20场；3年以后，他所创作的《卢西娅西拉》又接连表演了26场，观者云集。在此之后，一大批优秀的作品相继诞生，其中包括写于25岁时的《伊多门里奥》；写于30岁时的《费加罗》；31岁时完成的《堂吉万尼》；同时在35岁那一年完成的《克莱门撒迪第托》和《索伯福罗特》；以及36岁时的《安魂曲》。他的最后一部作品是在临终前的病榻上完成的；由于长期劳累，或者更确切地说，由于长期无规律的生活和过度兴奋，莫扎特于1792年英年早逝，过早地告别了人世。这位《安魂曲》的作者在身后所留下的财产仅仅足够埋葬他而已。相比之下，贝多芬就显得不如亨德尔和莫扎特那般早熟。从某种角度上说，他的音乐是由他的父亲用棍棒硬逼出来的，因为后者希望能够把他打造成一名音乐神童。尽管贝多芬是在21岁以后才开始创作那些奠定他的世界级声望的经典之作，但是，年轻的他很早就在公开场所表演，并在13岁时就创作了三首奏鸣曲。德国伟大的作曲家们也绝大部分在很早的时候就表现出了他们的音乐天赋。温德尔早在10岁的时候就已经是巴伐利亚皇家乐队的乐手；他在25岁那一年创作了他的第一部歌剧《贝勒罗芬》。韦伯曾被认为是一个不可救药的混混，但是他却有着令人惊异的音乐天赋。他最初的六首赋格曲在萨尔茨堡发表时，年仅12岁。两年以后，他的第一部歌剧《瓦尔德玛沁》就已经在维也纳、布拉格、圣彼兹堡上演了；此后，他陆续创作了弥撒曲、奏鸣曲、小提琴三重奏曲、歌曲，以及其他的一些作品，直到36岁那一年，他的歌剧《伏雷兹斯》问世了，这部作品将他推向了荣誉的顶峰。另一位音乐天才门德尔松几乎是在他学会说话之前，就已经练习演奏了。在12岁之前，他就已经为钢琴、小提琴、大提琴创作了三部四重奏曲。他的第一部歌剧《考玛克的婚礼》作于16岁；在其他的作品中，B降调奏鸣曲作于18岁，著名的《仲夏夜之梦》作于20岁之前，《改革交响曲》作于22岁，事实上，他所有其他的优秀作品都作于38岁之前，因为他在同年就去世了。梅耶伯尔是另一位音乐神童。9岁的时候，他就已经是一位优秀的钢琴演奏家了。他从10岁开始作曲，18岁时，他的第一部戏剧《耶弗和他的女儿》在慕尼黑公开上演，但是，他最优秀的杰作《罗伯特戴尔伯勒》是在他37岁时才完成的，这部作品使他名扬天下。正文第三章英雄出少年（5）更新时间:2010-5-7 8:15:30 本章字数:1765在英国作家卡莱尔所著的《席勒的一生》中，我们可以发现其中有一段对丹尼尔舒伯特的描述，后者既是音乐家，又是诗人，同时还是传教士。丹尼尔舒伯特“在不同的时段喜欢各种各样不同的东西，但是每次这种爱好都没有延续多久”。他的一生简直是各种极端的综合——勤奋工作、优游无度、放荡不羁，这些矛盾的特征同时强烈地表现在他身上。然而，不管人们对他的评价如何，我们都得承认他是一个有着巨大潜力的人——他既是优秀的音乐家，也是伟大的传教士，同时还是精明能干的报纸编辑。他的命运可以说是波浪起伏，动荡不定，前一刻他还被授予巨大的荣誉，而后一刻说不定就被监禁，被驱逐了。在像磷火一样闪烁了一生之后，他在52岁那年离开了人世，留下了孤单单的妻子和孩子，在贫困交加中苦苦挣扎。与丹尼尔舒伯特相比，弗朗茨舒伯特的人生轨迹显然又是另外一种样子，尽管这位维也纳的音乐天才的生活并没有比丹尼尔舒伯特要快乐多少。当他还是一个孩子的时候，他就会演奏小提琴、管风琴和钢琴了。18岁时他创作了著名的作品《埃尔金》。从他发表的作品里，我们看到了这位天才充满活跃的、灵动的音乐想象力。除了歌剧、弥撒曲、协奏曲、交响曲和四重奏之外，他的作品里还包括大约500首歌曲。在他死时，年仅31岁，是又一位在穷困潦倒中去世的音乐家。意大利的作曲家们同样也显示出了才能早熟的迹象。斯潘第尼在年仅17岁时就创作了第一部歌剧，作品大获成功，一炮打响，奠定了他在意大利乐坛的地位。谢卢比尼在13岁时就创作了一首弥撒曲和赞美诗，在他的家乡佛罗伦萨引起了巨大的轰动，被传为美谈。无独有偶，帕西洛在年仅14岁时就创作了一首两幕戏剧间的间奏曲；22岁时他就被聘请为伯洛拉最大的戏院创作一部歌剧。西马罗撒是一个补鞋匠的儿子，他在19岁时创作了第一部音乐作品《巴洛尼斯斯特拉巴》。同样的例子还有很多。帕格尼尼在8岁时就演奏小提琴，在同一年他还创作了一首协奏曲。罗西尼的父亲是一个四处进行巡回演出的管弦乐队里的圆号手，他的母亲则是同一个乐队里的二流演员和歌手。10岁时小罗西尼就替他父亲吹圆号了，此后他在一个合唱队里当歌手，直到他的嗓子坏了为止。18岁那一年，他创作了第一部歌剧《贡比阿勒马特里莫尼斯》；3年以后，他的代表作《堂科雷第》问世，这部作品捧红了他，令他一举扬名欧洲。法国的作曲家班尔迪、格雷特里和哈勒威同样在很小的时候就锋芒毕露，展现了作为天才音乐家的潜质。班尔迪在18岁时创作了第一部一幕歌剧。当格雷特里还只有20岁时，他的歌曲早就已经传唱于世界各地。同样也是在20岁，哈勒威的清唱剧《耳弥勒》获得了一等奖的殊荣。尽管和其他国家相比，英国的作曲家在音乐创作上并不显得那么突出，但是，其中也不乏出类拔萃之辈。普耳瑟耳在威斯敏斯特教堂当唱诗班歌手时，创作了他最优秀的赞美诗。两位韦斯利同样也是早熟的天才。查尔斯在3岁时就开始演奏大键琴，为了防止他跌倒，他的母亲经常把他系在椅子上。巴耳菲在年仅9岁时就创作了《情人的错误》，当威斯特里夫人在保罗伯利剧院演唱这首歌曲时，赢得了雷鸣般的掌声。在这里有必要指出，在我们列举的这么多例子中，并没有哪个女孩成为音乐神童或者是音乐天才。或许也曾经出现过一些女音乐神童，但她们早就已经湮没无闻了。我们并没有发现女巴赫、女亨德尔或者是女莫扎特。然而，仍然有成百上千的女孩在学习音乐；同时，她们也不会像男孩经常遇到的那样，有那么多的障碍需要去克服。此外，我们还发现，音乐是一项非常消耗人的精力的工作。尽管亨德尔和罗西尼活到了老年，但是，有更多的音乐天才属于英年早逝——舒伯特死于31岁，莫扎特死于36岁，普耳瑟耳死于37岁，门德尔松死于38岁，韦伯死于40岁——这些伟大的音乐家们看起来是被他们自身体内熊熊燃烧的音乐之火蒸腾而死。罗西尼在37岁那一年写了《威廉泰勒》，此后他的作品寥寥无几。他的《斯塔巴特马特耳》是在50岁那年创作的。应该说，他是一个明智的人，因为他知道自己应该什么时候停止。正所谓“真正的英雄知道自己在什么时候应当死去。”正文第三章英雄出少年（6）更新时间:2010-5-7 8:15:32 本章字数:1525在画家和雕刻家中，有许多自小就抱负远大，有鸿鹄之志。其中，最伟大的例子就是米开朗琪罗的事迹。当他还是一个孩子的时候，就被送到乡下，由一个石匠的妻子负责看护和照料。他在日后回顾这段经历时说，正是在这段时间里，他像喜欢奶娘的奶一样喜欢上了槌棒和凿子。从幼年开始，他就表现出了对绘画的强烈兴趣。一旦他能够使用自己的手和手指，他就在石匠家的墙壁上四处涂鸦，在回到佛罗伦萨之后，他仍然保留了这个习惯，在自己家的第一层房间里继续练习画画。在他上学之后，在学业上并没有取得多少进步，但是，他仍然不知疲倦地使用铅笔，花费了很多时间来琢磨各个画家作品的神韵。在他生活的那个年代，艺术家这一职业是非常被人轻视的，如果谁献身艺术简直是给家族丢脸。而米开朗琪罗恰恰是出生于一个古老而显贵的家族，因此，他的父亲先是对自己的儿子进行道德说教和规劝，在遭到失败之后，就要对他进行惩罚。他激动地宣布说，他决不允许自己的儿子成为一个可怜的整天和石头打交道的工匠。但是，所有的这些努力都是徒劳无功，米开朗琪罗只想成为一个艺术家，舍此之外，他不想做任何事情。最终，失望的父亲被打败了。他心不甘情不愿地同意让儿子到吉耳兰达奥的门下学习。在这段时间，米开朗琪罗在艺术上取得了突飞猛进的进步，关于这一点，我们可以从这个事实上得到印证，那就是他的老师在签订的协议中明确表示每月支付给他的父亲一笔酬金，以此作为对米开朗琪罗高质量作品的回报。事实上，年轻的布拉罗第的进步是如此神速，以至于他不仅超过了他老师的其他弟子，而且青出于蓝而胜于蓝，超过了老师本人。但是，有一天他在洛伦佐梅迪奇的花园里看到雕像的那一刻，他的灵魂为之深深地震撼了，他索性决定放弃成为一名画家，而改为钻研雕塑。他在艺术的这一分支领域里同样如鱼得水，进步斐然，18岁那一年，他创作了浅浮雕《圣滔耳的战役》；在20岁的时候，他的著名的作品《睡着的丘比特》诞生了。此后不久，他又很快创作了巨大的大理石雕像《大卫》。在此期间，他还重新拾起了画笔，在很短的时间里创作了一大批经典之作。在即将满29岁之前，他画了一幅表现比萨战斗中的一个小事件的作品，画面上是一群正在洗海水澡的士兵突然看到了敌人的踪影，于是他们吃惊地站起来进行抗击。塞林尼曾经评论说：“这是米开朗琪罗最好的一幅作品，他此后再没任何作品超过这个水平。”拉斐尔是又一位伟大、早熟的天才。但是，他的父亲和米开朗琪罗的父亲相比简直有天壤之别——他充分地鼓励儿子发展自己的天赋。早在17岁的时候，拉斐尔就已经是一位著名的艺术家。据说，他是看到米开朗琪罗的作品之后深受感染的，当时，这些作品正在被用来装饰位于罗马的西斯廷教堂。出于那种伟大的头脑所自然拥有的坦率，他真诚地感谢上帝让他能够和这么杰出的艺术家诞生在同一时代。25岁那年，拉斐尔创作了他的《雅典的学校》，而著名的《变容》则作于37岁他去世那一年。后一幅作品陪伴他安葬在罗马伟人祠的坟墓里。尽管《变容》并没有全部完成，但是这幅作品却被认为是世界上最优秀的作品。列奥那多达芬奇也是在很小的时候就表现出了他那令人叹为观止的才华。他精通数学、音乐和绘画。当他师从维洛奇奥学习时，有一次在他老师所作的《耶稣基督的洗礼》上添加了一个天使。由于他所画的这位天使是如此栩栩如生、活灵活现，以至于维洛奇奥感到自己的作品和这位学生相比，简直是相差十万八千里，在心灰意冷之下，他从此放弃了绘画。当列奥那多达芬奇成年之后，他的才能被认为近乎是全能的。他同时是伟大的数学家、建筑师、工程师、音乐家和画家。正文第三章英雄出少年（7）更新时间:2010-5-7 8:15:33 本章字数:1572格耳西洛在年仅10岁时，就为他父亲的房子前面那片从未开采的森林画了一幅画，这部作品受到了很高的评价，它展现了这位天才日后将熠熠生辉的才华，正所谓“小荷才露尖尖角”。廷特勒特对手中的画笔和画刷是如此得心应手，以至于他的老师提香也嫉妒他，借故将他开除了。但是，这次挫折对他造成的唯一影响是使他变得更加精力旺盛，他如此孜孜不倦地努力，以至于人们把他称之为“伊尔弗里奥索”。最终，他作为意大利最伟大、最多产的画家之一的地位得到了肯定。据说卡洛瓦在4岁那年就初次显露了才华，当时他在一大块黄油上描出了一只狮子的轮廓。14岁的时候，他开始学习从大理石块中雕刻出塑像，此后，他就不断地从一个胜利走向另一个胜利。索瓦德升在13岁的时候就为船只雕刻装饰船头的雕像——当时他为自己父亲的商店工作，后者是一个木雕艺人。15岁时，他的浅浮雕《休息的丘比特》获得了位于哥本哈根的艺术学院颁发的银质奖章；20岁那一年，他的绘画则获得了金质奖章。克劳德约瑟夫威尔勒在5岁的时候，就能熟练地绘画。在他20岁之前，作品已经相当有名了。保罗波特最经典的作品《公牛》是在海牙创作的，当时他年仅20岁，在29岁之前，他就放下了手中的画笔。威尔吉在他能够正确地发音和拼写之前，就已经会画画了。19岁那一年，他创作了作品《比特拉集市》，其中包括140个人物。埃德温兰塞尔爵士在16岁时绘制了《打架的狗》，这幅作品受到很高的评价，油墨未干，就已经被购买和雕刻了。和音乐家与艺术家一样，诗人在许多场合也显示了他们天赋早熟的迹象——尤其是那些有着敏感、热心和热情洋溢个性的诗人。伟大的意大利诗人——但丁、达索以及阿尔菲里——都显得特别早熟。但丁在他还是一个9岁的小男孩的时候，疯狂地爱上了一个名叫比阿特丽斯的8岁小女孩，这段感情所燃起的激情在他一生中占据了支配性地位，并成为他诗歌创作灵感最崇高的源泉。和但丁一样，达索同样拥有这种天才人物所固有的敏感、悸动的性情：他在还是一个孩子的时候就已经是一位诗人了。在他10岁那一年，当他即将到罗马和父亲生活时，为了描述自己和那不勒斯母亲及姐姐分别时的心情，他写了一首合组歌。在那里面，他把自己比作和父亲一起逃离特洛伊城的阿斯卡尼俄斯。17岁时，他创作了12篇的长诗《里纳尔多》，而在31岁那一年，他完成了著名的诗歌《蒙恩的耶路撒冷》，这部作品是他从21岁时就开始创作的。梅塔斯塔奥在还是一个10岁的小男孩的时候，就能够在罗马的街头即兴创作；喜剧诗人戈尔德尼在年仅8岁时，已经为自己的第一个剧本勾勒了大致的轮廓。戈尔德尼是一个悲伤的经常惹麻烦的人，他一次又一次地逃学，前去追随那些由流浪艺人组成的团体。而他的亲戚们则一次又一次地把他拖回来，他们都想诱使他学习法律。后来，他在比萨从事法律工作，并获得了很大的成功。但是，由于他对舞台表演的热爱实在是太强烈了，他最终还是走上了做戏剧诗人的道路，并把一生中的大部分时间都用来创作喜剧。曾经被一些人称之为“意大利拜伦”的阿尔菲里是他所处时代最为杰出的年轻人之一。和许多早熟的诗人一样，他童年时期的体质也非常娇弱。他的敏感和多虑简直是常人所无法想象的。当他还是一个8岁孩子的时候，他就表现得过分忧虑，有一次他找了一种自认为是含有芹叶钩吻剧毒物质的药草企图自杀。但是，服用这种药草的唯一结果是令他感到恶心。他被关在自己的房间里，然后戴着睡帽被送到附近的一个教堂里。“谁知道呢，”他在日后说，“说不定我会感激那个受到祝福的睡帽，因为它把我造就成最为诚实的男子汉中的一个。”当他16岁那年在热那亚第一次看到大海时，心中的狂喜真是无法描述。正文第三章英雄出少年（8）更新时间:2010-5-7 8:15:35 本章字数:1384俯瞰着碧波涟涟的海面，他感到心中充溢着难以言传的渴望，并第一次感到自己是一名诗人。但是，尽管他家境富裕，却没有接受过什么教育，因而无法把那么多激荡在心中的思想用文字恰如其分地表达出来。于是他重新回归书本，并到大学接受教育；此后，他就到国外游历，走马灯般地从一个城市游荡到另一个城市。他走遍了伦敦，在那里过着放荡不羁的生活，忧郁和倦怠的感觉时刻笼罩着他。在19岁那年，丘比特之箭射中了他，他深深地陷入了爱情的旋涡。但是，“落花有意，流水无情”，他的感情并没有得到相应的回报。在极度失望之下，他的心都快碎了，并决定结束自己的生命，幸亏他的贴身男仆救了他。随着时间的流逝，感情的伤口渐渐地愈合了，他又一次坠入了情网。但是，得到的结果却是又一次失望。接连遭受两次打击后，他剪掉了自己的长发，在孤寂中谴责着自己，并开始诗歌创作，从此诗歌创作成了他一生的职业。26岁那年，他的第一部悲剧《克娄巴特拉》诞生了，并在都灵公开上演。此后的7年，他创作了自己最经典的14部悲剧作品。塞万提斯的天赋同样也是在诗歌创作中第一次显示了出来。在年满20岁之前，他已经创作了几部传奇故事和叙事歌，此外还有一首被命名为《费勒拉》的田园诗。在德国诗人中，威尔兰德是最为早熟的一个。他在3岁时就开始阅读；7岁时开始读拉丁文的科尼利厄斯的故事；13岁时已经构思史诗的写作了。和其他诗人一样，坠入情网是促使他开始诗歌创作的第一个刺激因素；在16岁的时候，他写了第一首说教性的诗歌。克罗普斯托克身上的天赋潜质同样显示得很早。他由一名最初顽皮的小男孩逐渐成长为一名偏激的学生，接着成为一位有着迷人魅力的青年，最后成为一位受人尊敬的诗人。在他满20岁之前，他就已经构思和写下了部分《弥赛亚》的诗稿，尽管最初的3篇一直等到4年之后才发表。《弥赛亚》在全国上下激起了非同寻常的兴趣，并大大推动了德国文学的发展。席勒很小的时候就被诗歌吸引。有这样一个故事，说的是在一个雷电交加的日子，人们发现席勒趴在一棵大树的枝丫上，“以便观察闪电是如何产生的，因为它是如此的美丽”。这个故事淋漓尽致地反映了这个男孩热情洋溢和充满好奇的个性。席勒之所以会投身于诗歌创作，主要是因为在欣赏克罗普斯托克作品的过程中受到了熏陶和吸引；在神圣的诗歌指引下，他的心灵受到了很大的感染；在他14岁那一年，他完成了一首史诗的创作，并把它命名为《摩西》。歌德也是一个早慧的神童，他是如此聪颖，根据记载他在8岁之前就可以拼写德语、法语、意大利语、拉丁语和希腊语了。小小年纪，他就对宗教产生了一种独特的看法。他自创了一种对“自然之神”的崇拜。音乐、绘画、自然科学以及对语言的学习——所有的一切都对这个男孩有着独特的魅力。与此相类似，科尔勒尔也是一个热情洋溢而且勇敢的诗人，他是像他所羡慕和崇拜的那些伟人一样死去的——在战场上，为了祖国的自由而献出自己的生命——他牺牲时年仅22岁。当科尔勒尔还是一个小男孩时，体弱多病；但这样一个娇弱的身躯里却蕴藏着真正的诗歌才华。19岁的时候，他出版了自己的第一本诗集；他的最后一首诗《利剑之歌》是在夺去他生命的那场战役打响之前的两小时之内完成的。洛瓦尼斯也是一个壮志凌云的德国诗人，在他29年短暂而精彩的一生中，在自己所从事的每一项事业上，他都取得了成功。正文第三章英雄出少年（9）更新时间:2010-5-7 8:15:36 本章字数:1324同样地，在法国和英国的诗人中，我们也可以列举许多类似的例子，他们在很小的时候就锋芒毕露，成绩斐然。事实上，正如它所表现的那样，诗歌天才是依赖特殊的气质和天分的，这是它最早表现的迹象，如果它在20岁之前还没有表现出来，那么，多半它压根就不会表现出来了。法国思想家和散文作家蒙田曾经表达过这种信念，即我们的心灵是在那个年龄成熟的。他这样描述说：“如果一颗心灵在那个时候还没有在力量和美德方面表现出明显的迹象，那么，我们以后也永远不可能再指望它出现了。”尽管这个论断或许过于武断，但是，它仍然在很大程度上揭示了真理。我们的心灵和头脑都是在年轻的时候汲取和培养起真正美好和可贵的品质，尽管大自然中也有一些植物花开得很迟，但是，绝大多数草木都是在青春旺盛的春天和夏天绽放出鲜艳的花朵，而不是在生命终结的秋天和冬天绽放。爱尔兰诗人摩尔留意到，几乎所有一流的喜剧和悲剧，都是年轻人的作品。罗普维加和卡德龙这两位最为多产的剧作家都是在很小的时候就开始了创作——前面一位是在12岁，另一位则是在13岁。罗普维加经常背诵他自己创作的诗歌，他把它们写下来，并用于和小伙伴们交换版画和玩具。根据他自己的叙述，在12岁的时候，他不仅写作短篇诗歌，而且开始创作戏剧。他的英雄田园诗《阿卡迪亚》发表于18岁那年。1588年西班牙舰队攻击英国时，他恰好与他们同行。在那次充满危险而又劳而无功的旅行中，他写了几首诗歌。但是，直到他返回西班牙并加入教士队伍后，才开始创作那些使他声名鹊起的成百上千的剧本。卡德龙同样是一位年轻时就非常多产的剧作家，他为自己祖国的戏剧宝库增加了将近400部作品。他的第一部作品《卡罗德尔西洛》是在他年仅13岁时创作的。50岁那年，他成为一名教士，在他加入教会之后，就只写关于圣歌、圣诗的题材了。这些年轻的西班牙剧作家们在很早的时候，他们的艺术生命就走向了成熟。就像生活在南部地区的女孩子们在太阳的照耀下提早进入青春期一样，他们也是在中年以前就创作出了自己最优秀的作品。相对而言，在北部地区，智力的发展和成熟要缓慢得多。然而，拉西勒在25岁时创作了他的第一部成功的悲剧，他的名作《费德勒》完成于38岁那一年，他自己认为这部作品是表现他的戏剧天赋的最完美的结晶。莫里哀在童年时所受的教育非常之少，但是，他通过勤奋努力弥补了自己在早期教育方面的不足，31岁那年，他创作了第一部作品《冒失鬼》。他的所有作品都是在31～51岁死亡那些年间完成的。伏尔泰是从讽刺他所在的耶稣会学院的神父们开始走上创作之路的，他从12岁那年开始就在那里接受教育，据说当时佩勒杰伊曾经预言他——“他将成为自然神论的泰斗。”伏尔泰的父亲希望他能够学习法律，当他发现自己的儿子喜欢写诗并经常参加巴黎街头欢乐的群众聚会时，他认为他的儿子已经前途尽毁。20岁那一年，伏尔泰对当时法国君主奢侈逸乐的专制发表讽刺性言论，因此被监禁进巴士底狱。在那里，他修改了自己19岁时创作的悲剧《欧迪波》，并开始了另一部作品《恩里阿德》的写作。22岁那一年，这部悲剧公开上演了。正文第三章英雄出少年（10）更新时间:2010-5-7 8:15:38 本章字数:1542科特泽普也是一个有着剧本写作天才的早熟例子。6岁时他就尝试诗歌写作，并在7岁那一年完成了一个只有一页的喜剧。他常常偷着溜进魏玛大剧院，按照通常的规定，他是不能进入这个地方的，因此他就设法把自己藏在巨大的锣鼓后面，直到演出开始为止。他平常最大的娱乐就是摆弄各种各样的戏院的模型，并在上面操纵木偶表演。当他还是一个学生的时候，他的第一部悲剧就在耶拿私下上演了，此时他年仅18岁。几年之后，在塔林居住期间，他又创作了一些作品，其中就包括在英国家喻户晓的《陌生人》。席勒从19岁的时候开始创作《强盗》，21岁时他发表了这部作品。他的《菲斯科》和《宫廷诱惑与爱情》这两部作品则完成于23岁。维克多雨果同样是一个早熟的剧作家。他在年仅15岁时就创作了第一部悲剧《埃尔德梅勒》。他曾经连续三次获得百花学院颁发的奖章，并因此被授予该学院的“大师”称号。20岁那一年，他创作了《巴戈雅戈尔》，次年他的《汉斯岛》和第一卷《颂歌和抒情诗》又接着问世。同时代的法国诗人几乎都是年轻人。讽刺评论家莫罗就曾经对此说过：“在法国，你不可能指望一个大于18岁的作家会受到尊敬。”卡西弥尔德拉维尔14岁时就开始创作诗歌，并在20岁那年出版了第一卷诗集。拉梅内在16岁时写出了不朽之作《信徒的诺言》。拉马丁的脍炙人口的《诗人的沉思》在他28岁那年完稿，这部作品在4年内的销售量达到了惊人的40000册。在英国的作家中，在剧本创作和诗歌创作上小小年纪便才华横溢的例子也非常多见。坎格卢夫在19岁的时候创作了冒险故事《匿名者》，而他的《双面商人》则作于20岁那一年。事实上，他所有的剧本都是在25岁前完成的。据威策雷自己说，他在19岁的时候就创作了《丛林里的爱情》，而20岁时则写了《普通商人》。但是，麦考莱却对这一说法表示怀疑。因为第一部提到的作品《丛林里的爱情》显然是到威策雷30岁那年才公开上演的。法格哈尔的《爱情和瓶子》写于20岁，另一部作品《不变的夫妻》则写于22岁。他也属于英年早逝的一位，29岁就去世了，在生命的最后一年，他创作了著名的《纨绔子弟的计谋》。温伯卢在写出《故态复萌》和《被激怒的妻子》的初稿时，还只是一个稚气未脱的少年。奥特威在24岁时创作了第一部悲剧，他的最后一部也是最经典的一部作品《幸存的威尼斯》则作于31岁时。沙瓦吉在18岁时创作了第一部喜剧《女人是一个谜》，并在20岁时创作了第二部作品《蒙着面纱的爱情》。查尔斯第伯丁16岁时就出版了《牧羊人的技巧》；而谢里丹也因为在26岁那一年出版了他那令人捧腹大笑的《丑闻学校》而登上了荣誉的顶峰。在英国的诗人中，尽管也有许多人在很小的时候就才华横溢，但或许最伟大的诗人并不是那些早熟的诗人。我们对于乔叟、莎士比亚或者斯宾诺莎的少年时代的所作所为知之甚少，即便是对于他们的青年时代，也是所知无几、不甚了了。就现在所掌握的资料，莎士比亚的第一首诗《维纳斯和阿多尼斯》——他自己将其称之为“我创作的第一个产物”——创作于他28岁那年。大约是在同一时间，他开始写作剧本，此后就一发而不可收，直到他52岁临死前不久为止。斯宾诺莎的第一首诗《牧羊人的日历》作于26岁，与此相类似，弥尔顿也大约在同一年龄创作了他的假面剧《司酒宴之神》，尽管他在此之前早就已经锋芒毕露了。但是，和弥尔顿相比，考雷显得更为早熟，虽然他一生的创作水平都没有达到后者的《失乐园》那样的高度。早在15岁的时候，考雷就出版了一卷名为《诗歌奇葩》的诗集，在那里面，除了其他作品外，还收录了他12岁时创作的《皮拉姆和提斯柏的悲剧历史》一诗。正文第三章英雄出少年（11）更新时间:2010-5-7 8:15:39 本章字数:1327蒲柏也是属于“对数字口齿不清者”。当他还是一个孩子的时候，他立志要成为一名诗人，并为此制定了专门的学习计划。尽管他一生都被头痛折磨，身体残废，健康状况不佳，但还是想方设法地要写出优美聪慧的诗句。正所谓从小看到大，“童年时代可决定一人之未来”，《丹西阿德》的作者最初是从打油诗起步的，还在12岁的时候，他就因为嘲讽教师而被学校遣送回了家。但是，我们绝不要以为这个小男孩的头脑里就只有讽刺人的话语，事实上，他积蓄的东西多着呢。约翰逊说蒲柏在12岁时就写了《孤独颂》，14岁时写了《寂静颂》，16岁时则写了《田园诗》，尽管这些作品一直到他21岁时才发表。在25～30岁期间，他潜心翻译了《伊利亚特》。无独有偶，约瑟夫艾第申也是一个孩提时期喜欢恶作剧的调皮男孩，尽管他在学校是领头闹事的孩子王，但是无可否认他是一名勤奋的学生，在牛津时他因为写拉丁诗而闻名遐迩。天才少年夏特顿“在骄傲中毁灭”，这位聪颖过人的少年只活了17年零9个月，如同流星滑过天际一样，他也在最美丽的时刻凋谢了。诗人坎贝尔曾经这样评价他：“没有哪一位英国诗人可以在16岁的时候和夏特顿相媲美。”他著名的作品《自由颂》及那首精美绝伦的《吟游诗人之歌》或许可以最典型地反映出他那熠熠生辉的才华。但是，他那狂野的咄咄逼人的气势，他那睥睨天下目中无人的自傲，他那有着极大缺陷的道德品性，还有他对生活真谛的全盘误解，这些因素加起来毁灭了他，正如它们的力量足以毁灭一个比他更强大的人一样；在生活之路刚刚才开始延伸的时候，他用毒药结束了自己的生命。我们在这里还有更多有关早熟的诗人的例子。赫伯主教在还是一个7岁的孩子时，就把《费德卢斯》翻译成了英文诗句，在他进入牛津大学的第一年，就因为写拉丁诗而被授予奖章。伯恩斯尽管在孩提时期反应非常迟钝，但16岁那年他也开始写诗。詹姆士蒙哥马利13岁时开始写作；14岁时，他就写了一首一千行的模仿英雄气概的史诗，并开始创作一组名为《世界》的组诗。罗杰斯把自己献身于诗歌创作的第一次冲动归之于他在孩提时期看贝第所写的《吟游诗人》而产生的羡慕之情与崇拜心理。当他还在自己父亲的工厂里当一个小职员时，就多次打算去拜访约翰逊博士，但是，在真正到达诗人的住处之后，他的勇气却在他即将叩响门环的时候化为乌有。在约翰逊去世两年之后的1786年，23岁的罗杰斯出版了他的第一本诗集《迷信颂及其他的诗》。同年，伯恩斯也出版了他的第一本诗集。托马斯摩尔又是一位早熟的诗人。他从小就是一个英俊的男孩；儿提时的朋友之一约瑟夫阿特金森曾经把他描述为是在维纳斯的怀抱里嬉戏的婴儿丘比特。13岁时他就给塞利雅写情诗，14岁时开始翻译《阿克那里翁》。同年他创作了一首有关“大口地将高脚玻璃杯里的酒一饮而尽”的诗和另一首“跟随快乐列车跳舞”，后一部作品很可能使得他的母亲——一个善良贞洁、笃信宗教的杂货店老板的妻子——感到惊慌失措。但摩尔最终走出了铺张华丽的诗歌创作的路子。都柏林阿克那里翁也是因为《爱尔兰颂歌》和《拜伦的一生》这两部作品而最终闻名于世。正文第三章英雄出少年（12）更新时间:2010-5-7 8:15:41 本章字数:1587一些过于早熟的年轻诗人在很小的时候就精力消耗过度，往往英年早逝。亨利柯克怀特所有的诗歌都是在13～21岁期间创作的，而他也因此在21岁那一年油竭灯枯。迈克尔布鲁斯也是死于21岁，在他身后留下了许多优秀的短篇诗歌作品，最后都作为遗作出版了。《时间的轨迹》的作者罗伯特帕拉克死于28岁；同样的例子还有约翰济慈，21岁那年出版了他的第一本诗集，这也是所有英年早逝的诗人中最伟大和最璀璨的一本诗集。24岁那年则出版了最后一本诗集，此后不久，他就离开了人世。然而，济慈在最初的孩提时代绝不是一个早慧的人。当他还是一个上学的小男孩时，以其酷似猎狗的好斗性格而闻名于校，他当时最大的乐趣就是打架。尽管他这期间也是一个兴趣广泛而又孜孜不倦的博览群书者，但是，在他身上并没有显现出什么特殊的天才人物的迹象。一直到他16岁那年，他在看斯宾莎的《仙境皇后》时感到这部作品犹如一道闪电一样照亮了他的心灵，从此之后，阅读和创作诗歌成了他短暂一生中的主要工作。雪莱是同一时代又一颗璀璨的巨星。他的早熟达到了令人诧异的地步。当他还是一个在伊顿公学求学的15岁男孩时，就已经创作和出版了一套传奇文学，并出于对收益的考虑，将其在朋友之间广为传播。很小的时候，他就被人称为“疯子雪莱”或者“无神论者”。18岁的时候，他出版了他的《马伯女王》，并为这部作品加上了无神论的注解。19岁时，由于他坚持捍卫无神论而被驱逐出牛津大学。从那之后一直到他30岁那年意外溺死，他写出了一系列精美的诗歌。雪莱从来就不是一个健全的人。与其说他是一个正常的、强健的人，不如说他是一些不断跳动着的痛苦神经集合体。在他身上，充满了最离奇的荒诞不稽的幻想和各种各样的古怪念头。在大学时，他被认为是一个“疯子”。然而，他的思维却非常迅捷微妙，他那脆弱的神经的每一根纤维都充满了敏感，在他那些作为天才结晶的丰富的作品中，洋溢着音乐般的狂野和想象——或许比他所处时代之前或之后所诞生的任何诗歌都要伟大。拜伦也是一位伟大而古怪的天才，他和济慈及雪莱一样，属于同一个群体。由于从小性格暴躁，脾气粗野，他上学时在学业上一直漫不经心，然而，他却在还不到8岁的时候就“坠入情网”。拜伦生来畸足，在阿伯丁的时候他被人取笑为“跷跷脚乔迪”，但是，这个倔强的男孩却硬是用自己的努力在青年运动会上证明了自己，并且，和济慈一样，他用自己的心血和汗水走上了成功之路，在同学中鹤立鸡群。当他在著名的剑桥三一学院求学时，养了一只熊和几条狗，此外还有许多在旁人看来古怪的言谈举止。外人可能会认为，这是对一个诗人的特殊训练！然而，在他才12岁的时候，就因为对一个和他年龄相当的表姐产生了那种还带着孩子气的朦朦胧胧的感情而投入了诗歌创作。尽管他少年任性、性格也不稳定，但无可否认，他是一个嗜书如命者，他贪婪地遨游于文学的海洋之中，并很早就希望能够把自己的思想用诗歌的形式表达出来。当他18岁那年还在上大学时，他印刷了一本薄薄的4开本的诗集，私下里进行传阅。次年，他发表了《闲暇时光》。对于这一作品，亨利布莱汉姆在《爱丁堡评论》上发表了攻击性的言论，拜伦年轻的心被深深地刺痛了，出于报复心理，他在21岁那年又发表了《英国吟游诗人和苏格兰评论家》这一作品。3年之后，在他24岁那年，他的《贵公子哈洛德》的第一篇问世了。“而到25岁的时候”，麦考莱这样评述说：“他发现他自己已经攀登到了文学殿堂的顶峰，司各特、华兹华斯、骚塞以及所有其他著名的作家都拜倒在他脚下，对他只能是仰视。在历史上，几乎还没有可以如此迅速地登上荣誉顶峰的先例。”参见麦考莱《散文》。拜伦死于37岁——对于许多像他这样的天才来说，这是一个致命的年龄。正文第三章英雄出少年（13）更新时间:2010-5-7 8:15:42 本章字数:1235至于现代诗人，我们在这里将粗略地列举，坎贝尔在22岁时创作了《希望的喜悦》；骚塞的《弓形的约翰》作于19岁，另一部作品《瓦特泰勒》则作于次年；英国诗人柯勒律治的第一首诗歌作于22岁柯勒律治在他的《世俗的说教》中谈到年轻人作品的重要性时曾经说过：“翻阅一下卢瑟所生活的年代幸存下来的那些晦涩难懂的著述；查看一下查尔斯一世统治时期和共和国时期在炮火中保存下来的那些小册子，你就会从中发现一个被屡次提及的论断，这个论断事实上也就是对大法官培根所说的某句格言的注释，即总的来说，一个人在20～30岁之间培养起来的思辨能力是他的政治预言最主要的源泉。”他的另一部作品《日升之前的赞美诗》——在诗歌文学中还没有比这更为崇高雄壮的作品——完成于25岁。巴威尔利顿在15岁时发表了他的《伊斯玛尔》，他的诗歌集《野草和野花》在21岁那年问世。英国女诗人伊丽莎白巴雷特勃朗宁10岁时就开始写散文和诗歌，并在17岁时出版了自己的第一部诗集；她的丈夫罗伯特勃朗宁则在23岁时发表了作品《帕拉色尔素斯》。阿尔佛雷德丁尼生在18岁时完成了第一本诗集，19岁时他的作品《迪姆巴克杜》在剑桥大学获得了首相奖章，20岁那一年，他又出版了自己的《抒情诗集》，里面收录了一些他最受人喜欢的作品。从上面这么多例子中我们可以发现，年轻、喧嚣的心灵孕育了许多音乐、诗歌及绘画上的伟大作品。然而，诗歌创作的才华和激情却有可能随着岁月的流逝而逐渐暗淡失色。例如，阿肯塞德在晚年时就再也没有闪现过他早期作品中所显示出的光芒。当然，也有许多这样的例子，他们最炉火纯青的作品是在进入壮年之后创作的。歌德就持有老年人是成熟诗人的观点。弥尔顿在26岁时就创作了《司酒宴之神》，然而，他直到五十多岁时才着手写自己最伟大的作品。尽管我们在上面提到的那些年轻的天才们在很小的时候就取得了不凡的成就，也许，他们能活得更长久一点的话，他们会做得更好。那种能够确保将来大有作为的特殊潜质通常在很早的时候就宣告了它们的存在——在17～22或23岁之间。尽管诗歌创作能量的发展和积蓄可能是缓慢的，然而，只要种子在那儿，它最终就会在适宜的时候绽放出美丽的花朵。克拉伯和华兹华斯这两个人都属于大器晚成者，他们在早期都是拙劣的打油诗人。克拉伯在他还是萨克福的一位外科医生的学徒时，抽屉里塞满了他写的诗稿，他的一首书写希望的诗还获得了一家女报经营者所设立的小奖项。华兹华斯尽管在年轻时脾气相当喜怒无常，性格古怪，然而，他在14岁或15岁时就模仿蒲柏的风格写诗了。尽管雪莱曾经尖酸地讽刺华兹华斯“想象力还不如一个一品脱（473毫升）的罐子那样丰富”，然而，和莎士比亚一样，他却始终是一位诗人。他并不像雪莱那样在年纪轻轻时就光芒四射，但是，他却像一棵橡树一样缓慢而脚踏实地地生长，直到最终成为一棵参天的大树。正文第三章英雄出少年（14）更新时间:2010-5-7 8:15:44 本章字数:1639司各特也远非一个早慧的男孩。他曾经被他的老师宣称为是希腊笨蛋。在日后回忆起这段经历时，司各特也说自己在学校时是一个无可救药的小淘气鬼。他体格健壮，并对所有孩子气的运动都感兴趣。他的天赋很早就表现在他对那些古老民歌的热爱以及他那讲故事的特殊爱好上。当司各特的父亲发现自己的儿子有一次和朋友克拉克在乡下到处溜达，在破旧的小村舍里过夜，并收集各种各样古怪的民间轶事时，他生气地说：“我非常怀疑，先生，你生来就只能是一个流浪汉。”关于他在孩童时期讲故事的特殊天赋，司各特自己这样描述过：“在冬天的游玩时间，由于天气的缘故，没法进行剧烈的体育锻炼，这时我的故事就能吸引一大群带着崇拜眼光的听众，大家围坐在卢吉布兰家的火炉边，而他本人则非常兴奋，因为他可以坐在离我这个有着无穷无尽故事可讲的人最近的位置。”正所谓从小见大，从这个小男孩的身上我们可以推测出他长大成人后的所作所为，正如他小时候所讲的故事给那些聚集在卢吉布兰家的小伙伴们带来那么多快乐一样，他以后创作的小说同样给这个世界的人们带来了无穷尽的快乐。卡莱尔如此回忆说：“有两个男孩曾经是爱丁堡语法学校的同一个班的同学：约翰永远是整洁、有条理、成绩最优；而瓦特却总是不修边幅、做事糊涂、成绩拙劣。在以后的日子，约翰变成了亨特尔广场的市政官约翰，而瓦特则变成了给世界供应精神食粮的小说家沃尔特司各特先生。”卡莱尔精辟地指出了所有蔬菜中生长最快和最完整的是卷心菜。司各特的成长过程相对来说是比较缓慢的。在他30岁之前，还没有什么明显的迹象表明他能在文学上取得突出的成就。31岁时，他的第一本诗集《苏格兰境内的吟游诗人》出版；直到43岁那年，他才发表了《瓦佛雷》的第一卷——尽管这部作品早在9年前就已经开始创作并完成了一部分内容，然后就一直搁置在一边。与司各特一样，伯恩斯也并非是一个早慧的人，他同样在很小的时候就喜欢古老的民歌。同样是体格健壮，生性活泼，精力旺盛。然而，在他18岁或19岁时，正如他自己所回忆的，这位淘气的顽童已经完成了一部悲剧作品的大致创作。在自然科学领域和文学领域，几乎有同样多得数不胜数的例子，表明成就不凡的伟人在相对年轻的时候就显现出了他们先天的才能。在许多例子中，他们的才华是自然流露的——有时候是在面对多重困难和障碍时爆发出来的，也有的时候是在具备适宜的条件和机会时脱颖而出的。例如，塔索和伽利略在早年时都曾遇到过同样的问题。塔索的父亲伯纳德是一位诗人；由于从事诗歌创作给他带来的只是贫困凄惨的生活，因此，他决定不让儿子步自己的后尘，想尽办法压制他身上的一切有可能促其投身诗歌创作的倾向，并强烈地希望他去学习法律。无独有偶，伽利略的父亲是比萨的一位穷贵族，这位落魄的数学家小心翼翼地避免让孩子接触一切数学仪器，并打算让他学习医学。但是，尽管两个人的父亲都是用心良苦，可是孩子们身上自然的天性的力量实在是太强大了，它们不可能被压抑住。塔索最终成为一名诗人，而伽利略则成了数学家和发明家。就拿伽利略来说，表面上看起来他在学习古希腊名医伽林和塞尔素斯的医学专著，而实际上他是把自己所钟爱的古希腊数学家欧几里得和阿基米得的专著藏在了这堆医学书中。和牛顿一样，他很小的时候就在机械发明和创造上显示出了令人瞩目的才华，他几乎把自己的业余时间全部用于建造各种各样的机器模型上。17岁时，他进入比萨大学学习，同时主修医学和自然哲学。但是，后者却吸引了他绝大部分的注意力。当年仅18岁时，他注意到悬挂在教堂正中的吊灯的摆动规律，并由此受到启发，从而有了自己的第一个发现，即钟摆的等时摆动规律。对于当时还是医学院学生的伽利略来说，根据他一贯的性格特征，很自然地把自己的这项发现应用于测定脉搏的跳动方面。直到今天，在我们日常的医学实践中，这仍是一种惯常的做法；为了达到这个目的，他专门制造了一个特殊的钟摆，并将其命名为脉搏计。正文第三章英雄出少年（15）更新时间:2010-5-7 8:15:45 本章字数:162930岁那一年，伽利略受威尼斯政府之托，负责制造一种能够将水从地下抽上来的机器，以便解决全城的用水问题。此后，我们可以发现他潜心于研究磁铁的属性，专门探索了地心引力的问题以及淹没在水中的物体的平衡问题，并孜孜不倦地追寻运动的规律，因为通过对上述问题的精确回答，就可以揭示出天体的运动规律。25岁时，他发表了论文《流体静力平衡》，这篇论文令他迅速声名鹊起，他被任命为大学的数学讲师。维维安乐观地肯定伽利略在30～33岁之间发明了温度计。根据伽利略本人的叙述，他于1609年45岁那年在威尼斯发明了望远镜，并将自己制造的第一架仪器送给了总督大人；在这之后不久，他又发明了显微镜。老年的伽利略和他年轻时同样伟大。事实上，他在自然科学领域所建立的显赫声名差一点因为宗教迫害而被毁灭殆尽。他在68岁那年所写的《世界的体系》引起了很大的麻烦，虽然不能说他因此而受到了宗教裁判所的实质性迫害，但是，不可否认，他受到了很大的威胁。他最后一篇专论《关于大地运动的对话》写于72岁那年，这一作品被他认为是自己最伟大的成果。77岁的伽利略尽管双目彻底失明，但他还是一如既往地投身于科学工作。他试图把钟摆的原理应用于时钟，以作为测量时间的一种工具，并委托自己的儿子专门负责具体实施这项计划。一直到他临死前为止，他都没有放下手中的工作。在他死后，曾经有人提议在这位伟大科学家的故居遗址处建立一座纪念碑；但是，由于他生前坚称世界是围绕着一根中轴线旋转的，这与教会的理论相违背，因此，他失去了罗马教会的好感，教皇是不会允许这个提议得到实施的。伽利略的灵柩被搁在修道院的一个阴暗的角落，默默地存放了将近一个世纪，直到1737年，他的遗骸才被挖掘出来，并被移送到佛罗伦萨的圣托克罗斯教堂，现在，它们就静静地在一座宏伟的纪念碑下安息。正如伽利略费尽九牛二虎之力才摆脱他父亲为他安排的前途与命运一样，第谷也是放弃了法律工作，而把自己献身于天文学的研究工作。第谷出生于一个贵族家庭，他父亲打算让他从事军职；但第谷本人却有一个更加宏大的志愿：他渴望了解宇宙的知识，尤其是有关地球和天体等各种奇观的知识。他被送到哥本哈根去接受大学教育，在那里，作为一个14岁的学生，一次日食现象将他的注意力吸引到天文学方面，这次促使他的一生发生重大转变的日食发生在1560年8月。此后，他对天文学产生了浓厚的兴趣，并疯狂地收集这方面的资料典籍，如饥似渴地汲取这方面的知识，在当时，有关天文学的材料还是相当少见的。但是，他的指导教师发现第谷对天文学的迷恋已经严重影响了他对法律的学习，因而有必要禁止他对天体现象的进一步研究。然而，第谷仍然偷偷地在私下里进行研究，等到晚上他的指导教师睡熟之后，他就起来观测星空。他把所有的积蓄都用于购买天文仪器；在当时这类仪器不仅种类非常稀少，而且质量也相当粗糙。他通宵达旦地观察星座，为了取得更好的效果，还专门用零花钱买了一个拳头大小的地球仪。第谷发现当时所用的星座图表完全是错误的，他打算纠正它们。他利用一对普通的天文罗盘，将它们作为观测和确定两个星座之间角度的工具。后来，他又获得了一种遵循视差原则制定的更为先进的仪器。借助于这些仪器和其他微薄的帮助，他在1563年8月成功地挑战了以前对土星和木星的设想，此时他还是一个未满17岁的少年。他的父亲和亲戚们对他所从事的天文研究工作深恶痛绝，他们认为这和他的贵族身份根本不相符合，简直是玷污了整个家族的名誉；但是，家族中有一位叔叔却鼓励他服从内心深处真正天性的召唤，去从事自己感兴趣的研究。这种研究的结果非但不会使家族蒙受羞辱，反而会为它增添荣耀。他被从哥本哈根送到奥格斯堡大学，在那儿他建造了一个巨大的四分仪，并用它来进行观察。26岁那年，他不顾亲戚们的反对，发表了自己的第一篇论文《论新星》，在此之后，他又接连发表了一系列有关天文学的作品。正文第三章英雄出少年（16）更新时间:2010-5-7 8:15:47 本章字数:1664与第谷合作的开普勒也是一个孜孜不倦、勤奋刻苦的学生。孩提时他是一个体弱多病的孩子，并且在早期生活中遭遇了很多困难。开普勒的父亲出身高贵，但到他这一代的时候家境却日益破败，不得不以经营小酒馆为生。他的儿子——这位未来的天文学家——就在自己父亲开的酒馆里当招待员。12岁那年，开普勒被送到位于莫尔伯伦的一个僧侣学校，由沃特堡公爵负责支付他在那里的教育费用。在这期间，他的学业不断地因身体健康状况不佳而被搁置，应该说，糟糕的身体状况是他一生最大的敌人。然而，尽管有着种种困难，他还是在学校取得了飞速的进步。由于他良好的品质和表现，他被图宾根大学录取，并于20岁那年获得文学硕士学位，与此同时，他还在年度考试中获得了第二名的优异成绩。大约是在两年之后，他被任命为位于斯迪利雅的格莱滋大学的天文学讲师。25岁那年，他出版了《宇宙的神秘物质》，这是他在科学史上所作的第一个贡献。对于一个有着令人担忧的健康状况且从事着仆役般工作的年轻人来说，还能出版如此优秀的作品是非常了不起的。在取得第一次成功之后，他继续不断地努力，在磁学和天文学领域发表了一篇又一篇具有重要学术价值的论文，直到1601年，在他30岁那年，他被任命为“帝国数学家”，协助第谷计算他的罗德芬勒天文图表。8年以后，他的《新天文学》问世了——可以说这是一部在哥白尼和牛顿的发现之间建立联系纽带的著作。艾萨克牛顿早年并未表现出拥有任何数学天赋的迹象。他并不是一个早熟的儿童。出生时他显得非常瘦小羸弱，他母亲曾开玩笑说可以把他放进一个容量为一夸脱（946毫升）的杯子里。父母为抚养他付出了很大的心血，很多人担心他会过早夭折。因此，在孩提时他被给予了充分的自由和闲暇。我们在这里或许可以这样说，有许多著名的人物都和牛顿一样，在孩提时候体弱多病。例如培根、帕斯卡、笛卡儿、洛克、亚当史密斯、波义耳、蒲柏、詹姆士瓦特、霍雷肖尼尔森以及威廉皮特等等，他们在孩提时期身体都或多或少有些娇弱。牛顿上学后，并不是那种表现非常突出的学生，放学后他却一刻不停地忙于修造各种各样的机器。经常可以看见他拿着自己的锯子、锤子和凿子在使劲地忙活。他曾经自己动手做了模型风车、水钟以及太阳转盘——其中的一样东西至今仍然可以在伍尔斯色蒲牛顿出生的那间屋子的墙壁上看到。他并不适合从事他母亲遗留给他的——管理农场的工作。有一次，他的叔叔阿斯科发现他在树篱下计算一个数学问题，而不是在留意农场的劳动进展，后者才是他应该做的工作。为了使他的天赋得到顺其自然的发展，他被送到格兰沙姆学校进一步深造。18岁的时候，他进入了著名的剑桥三一学院学习，此后，取得了一系列重大的科学进展：21岁时，他发现了二项式定理；23岁时，他的科学研究方法和治学方法发生了重大的转变；24岁时，他发现了光线的不均等折射性；到25岁的时候，他发现了震撼世界的地心引力规律维尔德著：《皇家社会的历史》。事实上，他是在25岁之前发现了所有自然规律中最为普遍的一个规律——万有引力定律；由于一个参与人员的观测错误，使得他将近40岁时才证明这个定律的存在。；44岁时，他向“皇家社会”提交了《基本原理》的手稿。次年，他爆发了一次临时性精神错乱，健康状况受到很大打击，尽管他活到了85岁高龄，但在《基本原理》的发表之后，他再也没在任何科学的分支领域给这个世界增加新的知识财富。詹姆斯伯尔努里是一个伟大哲学家的长子，他的父亲原本打算送他到教堂去从事圣职；但是，由于一次偶然的机会他得到了几本几何学方面的书本，此后他就怀着极大的激情开始学习天文学。在日后回忆起促使他前进的动力时，他将其归之为他父母亲的反对——法尔顿驾驶着太阳神的战车，一边说着这句格言：“我违背了我父亲的意愿，在星星之间穿梭。”26岁那年，他出版了自己的第一本专著《论彗星》；33岁的时候，他已经被任命为巴塞尔大学的数学教授。正文第三章英雄出少年（17）更新时间:2010-5-7 8:15:48 本章字数:1311曾经被贝勒描述为“世界上最崇高的心灵之一”的贝莱帕斯卡也是在很小的时候就显现出了他那不凡的才华。贝莱的父亲决定让他专心致志地学习语言，为了达到这个目的，他把所有与几何学有关的书籍都清理出了贝莱可能接触到的视野范围。年仅12岁的贝莱却沉迷于解决几何问题，并在自己房间的地板上用煤炭画几何图形。他的父亲没办法，只得同意他从事自己喜欢的研究；16岁那年，他发表了一篇有关《圆锥的截面》的论文，这篇论文是如此的优秀而富于学术价值，以至于笛卡儿在看到之后惊讶地感慨地说，只有年轻人才可能取得这样的成就。19岁时，他发明了用于计算数字的机器。在这之后，为了验证托里切利的观点，他又投身于一系列有关液体的平衡以及空气重量的实验，这些实验要求很高而又非常精细。这些实验的结果在他死后都作为遗著出版了。帕斯卡的科学生涯结束于他25岁那年。在25岁之后，他的全部精神和注意力都集中到了宗教沉思上，他对宗教沉思的结果很好地体现在他那著名的《沉思录》上，这部作品在他死后得到了整理和出版——他在风华正茂的39岁离开了人世。和许多其他早熟的天才一样，帕斯卡也是在一种病态的过度神经性兴奋的状态下工作的。事实上，他的早熟只不过是这种病症的一种征兆而已。笛卡儿童年时是一个体格娇弱的男孩，然而，在他19岁之前，就已经雄心勃勃地制定了一个计划，要彻底改变数学和哲学的整个体系。格劳秀斯是12个兄弟姊妹中唯一没有早夭的一个；他在还只是一个8岁的儿童时就已经用拉丁文写诗了。哈勒在孩提时是一个极度虚弱的孩子，并受到软骨病的痛苦折磨，这种病有时候是早熟的伴生物。然而，在他年仅9岁时，就开始创作伟人的短篇传记；10岁时，他写了一本有关占星术的入门书；12岁时，他开始用德文写诗；到15岁时，他开始学习医学和生理学，并在这一领域取得了非常巨大的成功。在其他的数学家中，和帕斯卡一样在小小年纪就锋芒毕露、才华横溢的还有很多。例如，克莱洛特在16岁那年就发表了著名的《双曲线的曲率》一文，事实上，他在13岁的时候就已经开始准备这篇论文了；法国数学家拉格朗日在满19岁之前就已经被任命为都灵的军事学院数学教授了；科林马克劳林在15岁时就已经拿到了硕士学位，19岁时，他从激烈的竞争中脱颖而出，被推选为阿伯丁大学的数学教授；拉兰德在孩提时就聪慧过人，他在10岁的时候就已经在家人面前进行长篇大论的说教了，丰丹纳的《世界的复数》一文为这个早慧的儿童打开了一扇崭新的知识之门，他从此开始如饥似渴地学习天文学，16岁的时候，他用望远镜对星空进行了一次观测，并由此决定了他一生的发展之路；杜加德斯第沃德是一个童年时期体弱多病的孩子，19岁的时候，他开始顶替父亲在爱丁堡大学教授数学，两年之后，他被任命为联合教授；拉辛从很小的时候起就博览群书，当他还在梅深的学校上学时，就翻译了欧几里德的第三卷和第四卷著作，并回顾和总结了数学这一学科的发展历史；在15岁那年离开学校时，他发表了一次演说——“不规范的数学”。他最终退出了数学研究领域，并转而投身于纯文学创作。正文第三章英雄出少年（18）更新时间:2010-5-7 8:15:50 本章字数:1492弗朗西斯培根也略显早熟。他孩提时候体弱多病，与同龄孩子交流甚少，习惯于独自一个人沉思。12岁那年，他看到了一个变戏法的流浪汉玩纸牌的场景，由此引发了他学习诡辩术的兴趣。13岁的时候，他进入剑桥的三一学院学习，并于16岁那年离开那里，动身到世界各地去游历。据说，他是在剑桥的时候开始酝酿自己的《推理法》的，但这种说法并没有什么确切的证据。19岁的时候，他出版了《欧洲的状况》一书，这部作品淋漓尽致地展示了作者精确的观察力和深刻的洞察力。21岁那年，他开始学习法律，在此期间，培根勾勒出了《推理法》的大致写作框架。或许是出于年轻人的骄傲，或许是出于一种长远的有预见力的考虑，他计划将其命名为《时间最伟大的诞生》；但是，这部伟大的作品一直到他59岁那年才得以出版。同时，他还出版了其他数不胜数的作品——其中完成于36岁那年的《散文》和《劝诫》以及完成于45岁那年的《学习的进步》都是在百忙之中完成的，因为他当时兼具国会议员和全职律师的双重身份。克里斯托佛乌伦爵士尽管通常被人们认为是一个伟大的建筑师，但实际上，他是17世纪的又一位杰出的青年哲学家。和帕斯卡及其他人一样，他是个一贯体弱多病的男孩，在他身上不仅显示了诗人般的多愁善感和丰富的想象力，而且表现出了对深奥难懂的科学和哲学的浓厚兴趣。13岁的时候，他发明了一台天文仪器，并在一首用拉丁文写成的诗歌中表明要将它献给自己的父亲。除此之外，他还发明了一台风力发动机，此外还有一种“可以用于治疗肺炎”的仪器。14岁那年，乌伦成为牛津大学瓦德翰姆学院的自费生，此后，他就在那些由科学界人士组成的早期会议上帮忙，这些会议最终促成了“皇家社会”这一著名团体的诞生。当埃尔文在1654年访问牛津大学时，他说：“我见到了可以称之为年轻人的奇迹——克里斯托佛乌伦。”事实上，他的确是一个奇迹：22岁时学习和现场示范解剖学操作；25岁时被任命为天文学教授；先后拥有53种发明和发现。在他兴趣广泛的各种研究领域中，他尤其对建筑学给予了特别关注，不论是在理论上还是在实践上都是如此。由于他在建筑学上的高深造诣及享有的盛誉，31岁那年，他接受委托对圣保罗教堂进行实地考察，并在此基础上做出一个调查报告，以便决定到底是该修复还是重建这座著名的大教堂。这一事件对他的生活产生了很大的影响，使得他对建筑学产生了一种特殊的偏爱。从那以后，他把大部分精力都用于建筑学上——他最主要的工作就是重建圣保罗的教堂，此外还有那些在那场著名的伦敦大火中被烧毁的其他教堂。和帕斯卡的英年早逝不一样，乌伦是一位高寿的老人，他一直活到了90岁。有一天，他的仆人发现他安详地睡在躺椅上，这一次他永远地睡着了。在自然科学领域，我们还可以举出许多其他伟大年轻人的例子：诸如多病早慧而勇敢的斯宾诺莎，他在童年时靠擦光学镜片维持生存，并用以支付自己学习哲学的费用；诸如詹姆斯瓦特，他还是摇篮里的婴儿时就已经是一位思想家了，30岁之前，瓦特就已经发明了精简的蒸汽机车，后者对我们所生活的世界工业发展产生了难以估量的影响；诸如歌德，他在相当年轻的时候就构思并部分创作了他最伟大的作品，除了是一位科学家之外，他同时还是一位诗人；诸如都柏林的威廉洛瓦恩汉密尔顿先生，有一位当代作家将其称之为“天才之中的一个”，说他的名字“和拉格朗日、牛顿一样，可以名列所有时代所有国家产生的那些最辉煌璀璨的名字之中而毫不逊色”。威廉在13岁时就已经掌握了不少于13门语言。正文第三章英雄出少年（19）更新时间:2010-5-7 8:15:51 本章字数:1748法国著名的地理学家达维勒，小时候一个偶然的机会看到一幅地图，从此决定了他未来一生的发展及命运，尽管他当时还只是一个12岁的小男孩。他独自一个人在没有任何帮助的情况下绘制了在经典名著中提到过的所有国家的地图。由于他在自己的专业领域取得了如此显著的成就，22岁那年，他被任命为国王的专职地理学者之一。在他忙碌的一生中，除了留下无数珍贵的地理学论文外，还出版了104幅古代地图和106幅现代地图。林纳斯19岁时，老师宣称即便他不是一个乐观的笨蛋，至少也是完全不适合从事教会工作，无法完成他父亲的期望。但是，他却幸运地出生在一个风景优美、山川秀丽的地方，他家门前就是一个巨大的湖泊，碧波涟涟的湖面上倒映着挺拔的山峰、葱翠的森林，四周则是大片经过开发的肥沃田地。自然界美丽的湖光山色和田野上蓬勃生长的蔬菜所展示的生命活力令林纳斯惊叹不已，并大大激发了他的才华。他自己在后来回忆青年时代时，曾经说他离开摇篮之后就像是迈进了一个色彩斑斓的大花园，五颜六色的花朵是他最喜爱的东西。他父亲发现他不适合从事圣职之后，决定把他送到大学去学习医学；但是，年轻的林纳斯却把自己的全部时间和精力都用于学习植物学，不论是贫穷抑或是不幸都无法动摇他的意志。在内心激情的召唤下，他决定进行一趟独自一人穿越拉普兰的旅行，在这次旅行中，他的行程长达4000英里（6437千米），并且绝大部分都是徒步跋涉的。在经历了千辛万苦之后，他最终满载而归，带回了大约100种以前从未见过的没有任何文字记载的植物。他出版的专著《弗洛拉拉波尼卡》奠定了他作为他所处时代第一位植物学家的地位。曾经被居维叶称为“现代动物学开山鼻祖”的约翰莱伊是一位自然主义者，他父亲是布拉德利地区附近的一个铁匠。幼年的约翰莱伊受到了良好的教育，并依靠自己的奋斗进入剑桥的凯瑟琳学院。23岁那年，他被任命为学院的希腊文讲师；两年之后，又被推选为数学指导教师。但是，自然历史和动物学仍然占据了他绝大部分的注意力。为了收集植物学和动物学上的研究资料，他游历了英格兰、威尔士和苏格兰的大部分地区，一路上忙于进行观察和记录，并对这种辛劳的生活乐此不疲。据他自己回忆，为了出版《植物学目录》这本专著，他花费了整整10年的时间。在此之后，他继续自己在国外的旅行和研究，游历了欧洲所有的低地国家——包括法国、德国、瑞士、意大利等——在每一个地方他都仔细地观察和收集第一手资料，为进一步的科研做准备。在外科学和医学领域，那些成就不凡的卓越之士同样地在很早的时候就有了仔细观察和刻苦研究的倾向。伟大的法国外科专家安布罗斯派尔曾经是拉维尔地区一所修道院的马车夫。有一次，修道院的某个神甫需要接受外科手术，并叫安布罗斯派尔过去帮忙。结果，他成了一个非常得力的助手。除此之外，他在这次手术过程中深受感染，萌发了要成为一名优秀外科医生的愿望，在以后的实践中，他果真梦想成真，成为一代大师。阿斯特雷库伯爵士据说也是和安布罗斯派尔一样，受到某次偶然事件的影响而决定从事医学工作。事情的原委是这样的：一位年轻人有一次意外地被大车撞倒而导致大腿股动脉破裂，一时间血流如注，生命垂危。正在这个危急时刻，年轻的库伯想到了一个主意，即把他的手帕紧紧地包扎在那个不幸的年轻人的伤口上，这样就可以止住出血。这次的牛刀小试大大地鼓舞了库伯，使得他下定决心从事外科职业，并很快取得了成功。另一位知名的法国外科专家要属伯第先生，还是一个小男孩时他就能够从容镇定地对兔子作活体解剖，因此引起了著名的解剖学家里特列的注意。从7岁那年开始，伯第就成了里特列开设讲座的经常参与者。到第二年年末，由于他对解剖学的精通，他掌管了用于实际演示的解剖大厅的管理权。我们可以看到这样一幕令人惊异的画面：一个9岁到10岁之间的男孩，吃力地爬上椅子，开始讲授解剖学方面的高深课题，而下面坐着的是包括资深教授在内的专业人士，一个个聚精会神地洗耳恭听。后来，伯第又以同样的激情投入外科学的研究，不久之后，他就成为法国最著名的外科专家之一。正文第三章英雄出少年（20）更新时间:2010-5-7 8:15:53 本章字数:1486布鲁门巴赫是另一个人类历史和人种构成方面的知名学者。他被认为是人类文化学的开山鼻祖。10岁的时候，为了研究他当时感到迷惑不解的比较骨骼学，他就把自己用一副人工制造的骨架禁闭起来——这是他的首次“受难”，以后他都是如此称呼自己收集的人类学标本。在当时，他所居住的哥达市只有一副真正的人体骨架，是由一个内科医生收藏的，而这位内科医生恰恰是布鲁门巴赫家的一个朋友。于是，布鲁门巴赫就经常去拜访这位内科医生，以便研究他所收藏的骨架。最后，他从家里豢养的动物身上得到了一些骨架，并以此为原料，经过一番耐心的演习和组装工作后，最终制造了一副和真正的人体骨架相似的人造骨架。这就是骨骼学标本的最初制造过程，尽管它显得比较粗糙简单，然而，在日后却享誉整个欧洲。17岁的时候，布鲁门巴赫进入耶拿大学，20岁时，又进入哥廷根大学求学。23岁那年，他出版了第一部伟大的学术巨作《人类的自然种类》。比夏特还是一个小男孩时，就已经是一个孜孜不倦的工作狂。事实上，他一生所有的成就都是在短短的几年内做出的，32岁那一年，他过早地离开了人世。巴克勒曾经在谈到比夏特去世前一年出版的优秀论著《普通解剖学》时说：“这是个人对生理学作出的最珍贵、最有价值的贡献。”比夏特认真研究了人体感觉和烦躁的规律，并对生理科学给予了同样的关注，尤其是对于人体的组织，他更是进行了比较细致的研究，以便探索组织细胞在正常状态下和病态下的发展规律。著名的内科医师伯尔哈佛11岁时就能翻译希腊文和拉丁语，20岁时他在自己的希腊文教授面前滔滔不绝地发表了一篇宏伟演说，次年他就取得了哲学博士学位。汉佛莱戴维爵在化学上取得显著成就的时候还只是一个小男孩，并且当时他未得到任何帮助。20岁那年他开始主管位于布里斯托尔的风力机构。杰勒博士在20岁之前就立下宏愿，要将某种最令人厌恶的、最具杀伤力的、曾经夺去无数人生命的致命病症从不治之症的单子上抹去。最终，他果然如愿以偿，获得了成功。杰出的自然主义者理查德欧文曾经有两次差点被迫离开最终为他赢得显赫声名的职业。第一次，他被送到海上，在“领袖号”上充当海军少尉的候补军官。后来，美国战争结束，他所在的船队被中途遣散。在回家的路上，他到了兰开斯特城的一个外科医生那里充当助手和学徒。后来，他被送到爱丁堡师从巴克莱博士学习医学，并对比较解剖学产生了浓厚的兴趣。在此之后，他又迁移到伦敦的圣巴托罗缪医院，在那里他引起了著名的外科专家约翰阿伯勒斯的注意，因而得以协助他在解剖室工作。尽管欧文此时已经获得了外科医生的执业证书，但由于他觉得没有什么机会在这个领域出人头地，他又一次想起了航海生涯。在获得了一个助理外科医师的任命后，他去向自己性格乖僻的导师兼朋友阿伯勒斯告别。“这到底是怎么回事？”阿伯勒斯吃惊地问：“你要去哪里？”“去海上，先生。”“你要去海上！我告诉你，你还不如立刻去地狱呢！”阿伯勒斯一遍又一遍地重申自己的观点，反复地向欧文摆明其中的利害关系，包括他所面临的诱惑、困难，以及这么轻率的一个举动必然会导致的时间和名誉上的损失。最后，他坚持要欧文在一个星期之后重新去见他一次。在一周之约到期的时候，欧文又一次拜访了他这位态度粗暴却又率直坦诚的朋友，这一次，阿伯勒斯向他推荐了一个外科医师学院的工作机会。欧文接受了这个职位，这位年轻的解剖学家发现他自己很乐于和那位性格相似的朋友共事。尽管海军因此而丧失了一位优秀的官员，然而自然科学却因此而获得了又一颗璀璨的明星。正文第三章英雄出少年（21）更新时间:2010-5-7 8:15:54 本章字数:1558在文学和语言学领域中，正如我们所能预见的，同样有不胜枚举的“英雄出少年”的例子。年仅12岁的梅蓝克深已经在图宾根就维吉尔、西塞罗、特伦斯、李维等人的作品做专题讲座；21岁时，他被任命为符腾堡大学的希腊文教授。孟德斯鸠在未满20岁之前就勾勒了《论法的精神》的大致写作框架。菲列隆在他的神学研究上进步神速，15岁的时候，他在巴黎为一群有针对性的听众公开布道了。格莱塞特在24岁的时候，已经完成了《维尔维特》这一部被公认为法兰西文学史上最诙谐机智的作品。维勒曼更是有着超群出众的天资，19岁那年他被任命为巴黎夏勒曼日学院的修辞学教授，两年之后，他的作品《蒙田颂》获得了法兰西学院颁发的荣誉奖章。无独有偶，库赞在16岁那年也获得了由这个学院颁发的荣誉奖章，而奥古斯特孔德则也是在16岁那年被综合工科学校授予数学一等奖章。贝克弗德22岁那年写了《瓦瑟克》。他后来回忆说：“我是在一个大厅里写了这部作品的，而且是用法语写的。里面的‘恶魔之厅’只是我自己的一种想象。在《瓦瑟克》里提到的所有女性都是以现实生活中的人物为原型的，只不过我把她们身上的良好品质或恶劣品质稍作了一点夸张，以便符合我的要求。”威廉沃顿博士还是小男孩时就在学习语言方面展示了过人的天赋。5岁的时候，他已经能够阅读和翻译拉丁文、希腊语和希伯来语。10岁时他又学习了古巴比伦语、古代叙利亚语及阿拉伯语。移居到威尔士之后，他又掌握了当地的威尔士语。但是，和马里阿贝奇一样，除了单纯地汲取和消极储存这方面的知识之外，他并没有任何其他作为。他没有为后来者留下任何有价值的遗产，从这个意义上来说，他和马里阿贝奇并没有真正利用好他们的才华，使得他们的存在对这个世界有所裨益。威廉琼斯和前面两个人不同，他在学校时就被公认为是一个前途远大的人。琼斯的父亲是一个著名的数学家，在小琼斯才3岁时就过早地离开了人世。在哈娄上学时，年轻的琼斯在学业上出类拔萃，超过了所有其他同学。校长沙克雷博士在谈到他时曾经说过：“如果琼斯被一个人孤零零地抛在索尔斯伯利大平原上，没有任何朋友，他仍然会找到通往名誉与财富之路的。”对于威廉琼斯所取得的成就，每个人肯定都是耳熟能详。詹姆斯麦肯托西爵士从小被人们寄予厚望，大家都认为他将来肯定会大有作为，然而，直到最后，他都仅仅是一个“大有希望的人”。作为一个天资聪慧的神童，他的名字在佛托罗斯邻近地区出现的频率相当高，当然佛托罗斯是他的家乡所在地。但是，尽管具备良好的先天条件，他却从来没有足够的闲暇——或者说没有足够的恒心——来成为一个伟人。他一生总是在不断地下决心，不断地变换奋斗目标，并且每每被这种频繁更换的目标和主意弄得筋疲力尽。当他还是一个小男孩时，他会阅读并思考上半个晚上，而当他成人之后，他会阅读并永久地思考下去；可是，他却从来都没有能够实现那些远大的理想和抱负。形而上学者兼精神疗法专家托马斯布朗在18岁时就写作并出版了他的《论达尔文的动物生理学》，在这本专著的序言中，介绍了他所创立的理论体系和因果关系的起源。后来，布朗被任命为爱丁堡大学的道德哲学教授，他的讲义在他去世后得到了整理出版，并被认为是这一领域最好的教材。在24岁那年，布朗曾经给《爱丁堡评论》投过稿，这一季刊主要是由年轻人创建和管理的——它的主要成员包括当时23岁的亨利布莱汉姆、24岁的弗兰西斯霍勒、29岁的弗朗西斯杰佛瑞以及31岁的西德尼史密斯——后者还是一个男孩时，既是学业上的佼佼者，又是一个带头恶作剧的淘气鬼。正文第三章英雄出少年（22）更新时间:2010-5-7 8:15:56 本章字数:1732亚历山大默里孩提时期曾经做过放牧的工作，他的父亲认为他不仅愚笨不堪，而且还非常懒惰。当他被指定去放牧羊群或者是把牛群赶回牛棚时，他总是犯各种各样的错误。之所以会出现这种状况，一个很重要的原因就是因为这个男孩的大部分注意力都被学习占去了，自然没有足够的精力来看管牧群。到15岁的时候，他已经设法自学了拉丁语和法语，不久就可以阅读恺撒、奥维德和李维的作品了。他离开了放牧生涯，并成为一名教师；在业余时间里，他继续学习了德语、盎格鲁撒克逊语以及威斯高特语，此后又潜心于威尔士语的学习。在短短的几年时间里，他熟练地掌握和精通了欧洲所有的语言，但他并不以此为满足，又把研究的眼光转向了更为深奥难懂的东方各国的方言。30岁的时候，他已经被公认为是他所处时代最杰出的语言学家；刚好爱丁堡大学的东方语言专业有一个空缺的教授职位，于是他在36岁那年便被任命为该校的教授。但是，不幸的是，他并没有在这个职位上工作多久。由于常年累月地从事艰苦的脑力工作，他的健康状况受到了很大的损害，虚弱的身体再也无法维持超负荷的工作量，37岁那年，他过早地离开了人世，此时他享有“爱丁堡大学教授”称号的巨大荣誉还只有一年。有时候，人们可能会认为那些在中学和大学里表现突出的男孩一旦踏出校门、融入社会之后，很难再像在校园里那样成为风云人物，大多都是沦为默默无闻之辈。例如，埃格顿布里奇斯爵士就曾经说过：“那些在大学校园里曾经是鹤立鸡群、呼风唤雨的明星人物现在根本没有几个人还提起他们的名字。”然而，实际上，这只是一种片面的看法，根本不能反映真实的情况。通常，那些预示着未来能够取得不凡成就的特殊品质会在17～18岁或者22～23岁之间这一年龄段内显示出它们的存在和活力。此后，逻辑推理能力就开始在精神组织中占据主导地位，个人所具有的理解事物的能力以及认识事物的能力将给那些掠过大脑的所有信息都增添新的形式和新的色彩。因此，那些能够在中学和大学阶段出类拔萃的年轻人通常在迈入社会这所更大的学校之后，也能够成为时代的弄潮儿和尖子。例如，许多人类历史上赫赫有名的政治家的生平都说明了这一点。洛德查塔姆、查尔斯詹姆斯佛克斯、温德海姆、格兰威尔以及韦尔兹利都是著名的伊顿公学的毕业生。查塔姆在牛津大学时，并不是一个特别出众的学生。在他20岁那年，他成了一名戴着蓝色绶带的骑兵队的骑手。26岁时，他进入国会，两年之后，他在那里发表了自己的首次演说，并立刻引起了众人的注意。“那位蹩脚的骑手”大大打击了罗伯特沃波尔爵士的嚣张气焰，使得他每次登台演讲时心里都隐隐作痛；因为查塔姆是一个极其热情洋溢而又充满了灵感的演讲家，他的妙言警句经常给听众留下深刻的印象。威廉皮特则与他们明显不同，这位“天生的部长”虽然有着这样一位父亲，但却丝毫无碍于他的智力和品性发展。孩提时的皮特体弱多病，但却异常地聪慧早熟。他是在家里长大的，主要由父亲对他进行教育。赫兰德夫人曾经在谈到小威廉皮特时说过，他“的确是她所见过的孩子中最聪明的一个”约翰拉塞尔勋爵在他的《纪念查尔斯詹姆斯佛克斯》（查尔斯詹姆斯佛克斯比皮特大10岁）中提到了这样一件轶事：“伦斯特省的公爵夫人向我提及了一次谈话，这次谈话是在她的姐姐、卡罗琳夫人以及佛克斯先生（即赫兰德勋爵）之间进行的，当时她刚好在场。卡罗琳夫人在奉劝她的丈夫不要对孩子们过度溺爱之后，特意对查尔斯补充说：‘我今天早上和海斯特皮特夫人在一起，还有不满8岁的小威廉皮特，这个孩子真是我所见过的孩子中最聪明的一个，此外，他是在如此严格的家教下成长起来，举止态度也是如此的得体。’”。12岁那年，他离开了比他大3岁的哥哥，后者的智力和才能远远不如他。他的父亲经常把他放到一把椅子上，然后在一大群人面前进行演讲，他滔滔不绝的口才每次都令台下的听众惊讶不已、仰慕不已。14岁的时候，他创作了一部五幕的悲剧。