新田顿时明白了,这可能是他的体贴吧。看到藤木没来,只有三个人的时候,他就决定自己要离开了。这种机灵的转折对能势不算甚么。 「总之先干杯吧。」新田举起酒杯。 山岸尚美也举起酒杯。 两只碰杯的酒杯上,映着东京的夜色。关于《假面饭店》 ──中文版特别收录!东野圭吾亲撰 诞生秘话 开始意识到「都会饭店」是在泡沫经济时期。我想很多人都有印象,那时候一切都显得荒唐愚蠢。男人们为了讨心仪的女人欢心,把赚来的钱如流水般地花掉。这种男人的情绪到达最高点是在圣诞夜,舞台则是都内的高级饭店。由于饭店的数量与房间的数量都有限,理所当然形成一场争夺战。好几个月前就要订房自然不在话下,其中更有不少男人连要邀请的对象都还没决定就先把房间订下来。 咦?你也是这其中一人喽?不不不,很遗憾的我当时是个初出茅庐不畅销的作家,完全没有享受到泡沫经济带来的恩惠,只能垂涎三尺望着这种社会上的喧嚣气氛。 之后经过了二十几年,当时与我无缘的饭店,如今成为我非常重要的空间。首先,它是我的社交场所。我现在担任日本推理作家协会的理事长,因此要尽量出席文坛的相关聚会,而这些聚会的场所大多在饭店的宴会厅。而且这种聚会,几乎每个月都有。 此外我和编辑讨论事情,也经常用到饭店大厅的沙发区。偶尔讨论完毕也会去饭店里的餐厅用餐,在酒吧小酌一番。还有接受杂志采访时,也会请他们在饭店订房,在这里进行采访。因为旁边有人在看的话,我会分心根本无法进行访谈。 就像这样,饭店除了提供单纯的住宿之外,也具备了多样的功能。我从以前就一直认为,饭店是「成人的空间」。不知从何时开始,这个国家的许多空间都被年轻人和小孩占据了。让成人可以像个成人的空间,感觉真的越来越少。在这之中,饭店成了最后的堡垒。 由于有这种感叹,我从以前就想写以饭店为舞台的小说。不单单只是把饭店拿来当舞台,必须是饭店本身成为主角的小说。 写报导或报告的时候,有所谓的「5W1H」论述,亦即「何时、何地、何人、何事、为何、如何」。以推理小说而言,就是把这六项元素的其中几项塑成谜题,在解谜的过程中享受乐趣,但在这部《假面饭店》里,唯有「何地」是一开始就决定的。 然而过去并非没有以饭店为舞台的故事。不仅如此,在电影方面甚至出现了很多名作。其中的代表作,应该以《大饭店》(Grand Hotel)莫属吧。许多人聚集在同一个地方,同时进行着各自的故事;如此崭新的手法甚至被人称为「大饭店形式」,以小说而言就是「群像剧」。以这种手法创作的作品很多,三谷幸喜执导的电影《有顶天大饭店》也是其中一部。 这次要写以饭店为舞台的小说时,我最先思索的是,要不要采用这种「大饭店形式」来写。若以隐藏真相瞒过读者眼睛为目的来考虑,这种手法确实相当有魅力,还可以透过各种人物的视点来描写饭店,也有很大的好处。 但深思熟虑的结果,我决定不用这种手法。「大饭店形式」,对小说家而言是轻松又便利的手法,堪称想写以饭店当舞台的小说时,立刻就会想倚赖的魔法道具。然而正因如此我才认为,不用这种手法,才能创造出谁都想不到的故事吧。 那么要用甚么手法呢?「大饭店形式」──亦即群像剧手法,可以用平行的方式描写多个故事。但我不想以平行的方式,而是想以系列的方式来写写看。 首先将视点聚焦在两个人物上。一位是刑警,一位是饭店人员。透过他们的眼睛,描写陆续前来饭店的宾客,传达出饭店这种世界的样貌。当然,他们之间也会彼此观察。刑警看到的饭店人是怎么样的人?饭店人眼里的刑警又是怎么样的人?──于是故事的主题很自然就变成「何谓专业精神?」 既然形式和主题都敲定了,接下来就是故事了。关于这点,我一开始就有点子了。那就是── 在某间饭店里,有人想杀了谁。 当然不知道凶手是谁,但也不知道被盯上的是谁。唯一确定的是,杀人案即将发生──。 面对这种情况,刑警该怎么办?而饭店员工们又该如何应对? 这对我是非常困难的模拟,执笔过程中确实感受到想象力发挥到了极限。但相对的也成就感十足。即便今后再做同样的事,我也没自信能超越这部作品。 但愿各位读者能好好享受美好的饭店世界。