“我们早就想到了,但是先用模型塑造的花纹,总比不上后来一条条切磨出的光彩。”工人口答。 做学问不也是如此吗?学校里塑造的,常不如进入社会中历练所获得的深刻。吴道子与李思训 吴道子和李思训都是唐代著名的大画家。据说玄宗有一次命他们两个人同写蜀道风景于大同殿,吴道子写嘉陵江三百多里山水,一天而就。李思训却花了几个月的时间才画完。 许多人看到这则故事,都笑李思训太差,而一心向往吴道子的境界。其实这只是表现方法不同罢了,吴道子固然有才,如果力不足,也是徒然;李思训速度虽慢,依然能成千古不朽的作品。所花时间虽不同,价值是一样的。这也就是李白能“笔落惊风雨,诗成泣鬼神”,杜甫却“借问别来太瘦生,总谓从前做诗苦”,而同样享有诗坛最高地位的道理了。树大招风 当台风过后,我们常可以看到高大的树木被连根拨起,所以一到台风季节,有大材的人家就要修剪枝叶,以免树大招风。 为人处世不也是如此吗?我们既不能唯恐招风。而要更上一层楼,就应当时时修剪,涵养柔德,自我检讨。追求知识的冲动 在我教书的过程中发现,年纪较长的学生,学习和创造的能力非但不比年轻人差,而且常有过之,尤其是那些幼年失学的人,更有卓越的表现。这固然一方面是因为他们特别用功,但也由于他们常具有比人更强的学习冲动。过去苦于不懂的,现在急于了解;过去的抱负,现在急于实现;过去感受到地表达不出的,现在都一股脑儿地涌上了笔端。 所以学习不受年龄的限制,问题是有没有追求知识的冲动。不良成年 有一位中学的训导主任对我说,大家总是讲如何取缔不良少年,其实更重要的是取缔不良成年,因为不良少年常是由不良成年造成的。桃色文字是不良成年写的,低级场所是不良成年开的,不良少年的父母更常疏于管教、耽于游乐。 成年人能不以此自惕吗?现在就做 有个人晚上去拜访一位富翁,请教发财之道,富翁在答复他的问题之前说:“让我们先关了灯再谈吧!” 有一个学生去拜望一位教授,希望知道怎样才能做到如教授般的学问,教授半句话也没讲,只是把他正在看的书,交到学生手里。 以上虽然只是两则小故事,却给我们一个深刻的启示,任何事要想成功,最重要的是:“现在就做。”信、达、雅 随着科学的进步、交通的发达,为了沟通知识与意念,翻泽的工作愈来愈重要。翻译必须合于三个条件,也就是“信”、“达”,“雅”。“信”是诚信,“达”是通达,“雅”是典雅。 对原作不信,所翻译的会失真;表现得不达,别人就难以了解;信达而不雅,则不够生灵活泼。三者比较,信最重要,达是其次,雅为第三,翻译如此,为人处世的道理不也一样吗?考试 我们的留学生在外国多半都能获得相当好的成绩,这固然是因为他们肯用功、程度好,但是据分析,中国的学生从小就经常接受考试,对于考试的状况特别能适应,试场上情绪稳定也是原因,所以即使原本与外国人一样的程度,考出来的成绩常高出很多。 国家不也是如此吗?同样的冲激,对于历史短暂、升平已久的国家,很可能造成一片混乱而难以维持。对于久经风霜、历尽兵灾的人民,却能处变不惊,沉着应付。认定回标 某年夏天,我住在乡间,每天下午四五点钟,总看见一个十岁左右的孩子在门前草地上捕靖艇。似乎那是他日常的功课,除了刮大风、下大雨,从不例外。有一天我走过去问他,为什么对捕蜻蜒这样有兴趣?这个小男孩眨着一双大眼睛说:“我喜欢蜻蜒,我天天都研究蜻蜒,几十年后我一定能够成为蜻蜒专家,我还要写一篇论文,获得博士学位。” 谁能说他的话不对呢?成为专家、获得博士都不难,只要我们能认定一个目标,有恒地去做。视与听 视觉与听觉都是我们不可少的,但是如果不得已而去其一,绝大多数的人都宁愿保留视觉。又据心理学家的研究,一部电影如果没有了声音,人们还能获得七分的感受;如果失去画面,只留下音响,大家就仅能感受三分了。捷克更有一句谚语:“买东西的秘诀是多用眼睛,少用耳朵。” 要想使别人信任自己,最重要的是少说给他的耳朵听,多做给他的眼睛看。困顿与成功 有一位著名的演员,当她刚跨入电影圈的时候,与一家公司签了三年的合同,但是等了两年都没有让她拍片,直到第三年制片人才找她主演一部电影,也就因此成名。这时候她很抱怨地对制片人说:“如果你早用我,我早就成名了!” 制片人却一点也不生气他讲:“就因为我不用你,使你观摩了两年,才能有如此的演技。也就因为你忍耐了两年,才得一展所学,所以有如此淋漓尽致的发挥。” 由此可知,成功者在未成功之前的困顿,常是他反省与积蓄力量的时刻。这也就是“雌伏只为雄飞”的道理了。夜盲症 缺乏维生素A的人容易患夜盲症,平时与一般人无异,一到夜晚走路,就会东西不分、踬踣不已。 缺乏正义感的人容易患寡德症,平时与一般人无异,一到义与利抉择的关头,就会见利忘义,损人利己。可塑性与涵纳力 一位牛津大学的学生对我说,当他投考牛律的时候,具有决定性的三次口试,表现都不好,却意外地被录取了,事后主考官对他说,你所以被录取,是因为我们的考试,主要不在测验你过去学到了多少,而是你以后能接受多少。因为你的过去非常短暂,不够的可以补足。将来却非常久远,必须有可塑性与涵纳力才能吸收。 这种考试与教育的观念,真是值得我们的借鉴的。钟表的修养 好的钟表不论发条上得紧或松,速度总是一样的准确,不会因为刚上完发条就走得快,隔了一阵则变得慢。 有修养的人,不论贫富显没,总是保持一定的风范,不会因为一朝得势就骄矜自满,气焰高张;一旦穷困则怨天尤人,萎靡颓唐。不修边幅 提起画家,许多人都会想到蓬头垢面,衣衫不整,满身油彩的样子,甚至认为只有这样才够艺术家的格调。 其实艺术表达应该是极端沉静的活动,唯有去除周遭的纷杂与心的焦躁,才能做完全的发挥。所以古人绘画先要明窗净几,才能神清气朗。倪云林每天更要拂试衣帽几十次,才觉得心情愉适。至于画家偶尔不修边幅,只是因为专志于创作,无暇顾及。如果故意弄得满身油垢,披头散发,这个造作就不配做艺术家。屡败屡战 有一位年过花甲的考生:连续十次报名大专联考美术系,可以说是“屡败屡战”,而当我问他如果今年再失败,是不是还有勇气卷上重来的时候,他竟毫不考虑地说:“如果我落第:从放榜的那天开始,我就要准备明年的考试,在我有生之年,一定要考上。” 当我们遭受挫折之后,常需要经过一段时间,才能鼓足勇气,重新站起来。能够在失败的时刻,就面对下一个战斗,实在是不容易的享。鱼与熊掌 随着时代进步的重要,许多平房都改建了楼房,甚至不少楼房也拆掉重建为更高的大厦。原来的房子之所以要全部拆除,很少是因为破旧不堪,而是为了使土地发挥更高的效用。 同样的道理,在我们生活当中,许多事物需要全部更新,并不一定是原有的不敷应用,而是为了追求更高的理想。这也就是鱼并非不好吃,但是与熊掌不可兼得时,只有舍鱼而取熊掌的道理了。缺陷与优点 有一个学生找我学素描,但是他的手很会出汗,炭笔素描又常需要用手涂抹,很容易就把纸弄脏了。我多次劝他改画水彩,他都坚持不应。没想到过了半年多,他的素描不但不脏,而且比别的学生画得更好。原因是他尽量避免擦抹,而用手指在画面上压。手上有汗,压的轻重不同,就能动起不同份量的炭粉,造成比别人更丰富的色阶。 由此可知,我们天生异于一般人,而被认为是缺点的地方,如果善加分析把握,反倒可能成为一种先天优越的条件。计划地生活 现在的衣服不像以前,形式与色彩的变化愈来愈多,每次买领带,总要考虑到色彩花样跟衣服配不配。 现在的建筑也不比从前,适型与格局各有特色,不论买家具或手工艺品,总要考虑放在室内是否协调。 现在的生活更不比农业时代,播种、插秧、收割,有一定的步骤、而是各有各的变化,必须加以计划,才能适应不同形式的生活。助人与自助 有两个人结伴登山,突然遇到寒冷的天气,加上饥饿疲惫,使得其中一人不支倒地。另外一个虽然也累得难以支持,但是为了救自己的朋友,拼全力终于把朋友背下了山。而也正因为他背负一个人,使自己充分运动,才免于被冻死。 当我们助人的时候,常在无形中也帮助了自己。贝壳的联想 孩子们在海边总爱捡贝壳,回来把贝壳放在耳旁,就说听到了海涛的声音,仿佛自己又走到沙滩上。其实如果放个杯子在耳边,也是一样的,但是总觉得贝壳才能造成那种潮汐的音响。 成年人不也是如此吗?夹在书本里一片变了色的枫叶,能使我们回到故园的深秋;压在箱子底一顶破了边的呢帽,能使我们忆起北国的隆冬;即使是一个书包,也能令我们想起自己的学生时代。就因为有那么许多曾经新过,而现在已经陈旧的东西,呈现在我们眼前,才使我们深切地感觉到,时间溜走了,人事变化了,自己也跟着老大了!反焦点 聪明的演讲家,不伸手看表,免得听众也跟着看表;不流目场外,免得听众也随着左顾右盼;尽量避免咳嗽,免得听众也跟着清喉咙。因为这些动作都足以分散观众的注意力,减弱演讲的力量。 同样的道理,在我们的生活当中,应当尽量避免自己成为自己的“反焦点”。因为意志不够集中,态度不够坚决,都足以减弱我们的影响力。成功之父 当我们挖井的时候,每下一锄之前,总是想会有水冒出来,而当挖下去并不如愿的时候,叉会想下一次可能成功。于是不断地向下挖,等到水真正出现时,才惊觉自己居然已经挖了那么深。 我们成就许多伟大的事,都由于对上一步的失败并不气馁,而对一下步的来临充满希望。因此可以讲,“失败为成功之母,希望是成功之父。”清峻 谈到嵇康,就令人想起他的绝响《广陵散》。其实嵇康的诗也是相当著名的,刘勰曾评他的”诗清诗峻”,清是“清远”,超于象外的境界。峻是“峻切”,讦直露才的表现。 清峻可以形容诗文、书画,更可以形容我们处世的态度。年轻人冲劲大,难免才气外露,不够含蓄,但是能有高洁的志行,峻切也就不失为一种率直的表现了。书画同源 一般人常说“书画同源”,而认为书画同源就是因为中国文字源于象形。其实中国人写字与绘画的“文房四宝”完全一样,文人又常在舞文弄墨之余作画,自然把书法的用笔带人画中,更是一样重要的因素。这也就是西洋人多半以钢笔、墨水在纸上写拼音文字,用油彩、刷子在麻布上作画,而不会书画同源”的道理了。当机立断 有一个猎人在森林里设置了兽夹,第二天发现上面只夹了一条野兽血淋淋的腿。原来这头野兽被夹到之后,自知无法挣脱,为了保全生命,竟一口口咬断自己的腿以求逃脱,想来是多么残酷可怕的事。 其实在我们的生活中也常有类似的情况。被毒蛇咬了需用刀把伤口深深地切成十字,再将毒液吸出来。四肢有严重的病况,常得整个锯掉,以免病毒蔓延。如果在紧要关头迟疑不决,不忍下手,反倒会失去整个生命。 牺牲小我,完成大我;忍一己之痛,成千秋伟业。权衡得失,当机立断,大到国家,小到个人,都是必要的。循序指导 有些医生用药很轻,治疗虽慢,但是总有效应;有些医生用药奇重,初用时,药到病除,但是久而久之不但戕害了身体,药的效力也愈来愈差。 教育的道理便是如此,有些教师,循序指导,学生进步虽慢,但都能领悟。有些教师,采填鸭制度,看来成绩粲然,其实学生考过就忘,所得有限。信笔挥洒 中国绘画的插式很多,其中册页和扇面,应该是尺寸最小的了,但是妙在许多名家大师随意挥洒的小品,笔愈简而气愈壮,景愈少而意愈长,竟境之高,比惨淡经营的巨轴、联屏,有过之而不及。 不论文学、艺术,苦苦学习的时候,唯恐笔墨不对,难得有自己的境界;刻意表现时,又步步为营,而难免失之呆板,倒是枕边随笔,醉中泼墨,不计得失,信手挥洒,常能有感泣鬼神之作。梁楷的“泼墨仙人”、张旭的狂草、李白的《清平调》,不都是如此吗?朝收心 五代大画家荆浩的《画说》里有一句:“朝洗笔”,意思是前一天残留在笔间的墨不可用,每天作画的第一件事就是洗笔。这虽然只是指绘画方面,但何尝不能用在我们的生活当中呢?我们不应该把昨天的得意,带到今天来、沉醉;假日中的无拘无束,销假后也就当加以收敛。 所以荆浩“朝洗笔”这一句话,即使不能改为“朝洗心”,也可以说“朝收心”了。雨巷诗人 早期的现代派诗人戴望舒,以一首描写在雨中看见一位带有了香般愁怨的姑娘,自身边飘过,又消失在巷子尽头的诗作——《雨巷》,获得“雨巷诗人”的美誉,徐志摩的《偶然》更是一首总为人们吟诵、歌唱的著名作品。 美,不一定要占有。它常是一种瞬间的感受,只是淡淡地一瞥,轻轻地飘过,就能留给我们心中难以磨灭的印象。快乐的条件 临危的病人,死刑的犯人,即使给他们最佳的物质享受,也快乐不起来。年老孤独的富翁,不比为子女劳碌的夫妻来得快乐;养尊处优的孩子,不比披荆斩棘的青年来得快乐。没有未来的人,未来黯淡的人和还不懂得开创未来的人,都很难获得真正的快乐。 所以快乐有一个必要条件,就是具有理想和希望。人生的四季 我们常说:“人生不过数十寒暑”,其实也可以讲“人生不过四季”。春天,万物发舒,生气蓬勃,虽不免失之娇柔,却正像初生的孩子。夏日,林木蓊郁,枝条茂盛,虽不免失之火气,却正像健壮的青年。秋天,结实累累,枫红似火,虽不免过于丰盛华丽,却正是中年富裕的景象。冬天,白雪皑皑。万物凋零,虽不免过于萧条朴素,却正是老年宁静的境界。 春天的播种是为秋天的收获;夏日的蓊郁是为秋天的装扮;春夏秋的喧哗则当归于冬日的宁静。生命的唱片 生命是一张唱片,岁月是转动的唱盘,我们的一言一行使是刻针的颤动。有的人行动快,刻痕密,可以容纳较长的音乐;有的人行动慢,刻痕疏,只能录取较短的东西;有的人活力充沛,留下的是一曲热门音乐;有的人波澜壮阔,留下的是一篇交响乐章;有的人恬淡宁适,变成柔婉的小夜曲;有的人波折破碎,只是一张效果唱片。他们或以高亢沸腾的音符,戢然而止;或以沛然丰盛的交响,完满结束;或以幽逸淡远的绵延,轻轻消逝;或以抒情引人,华丽渲染,澎湃激荡,徐缓而渐归宁静。突然 机器经过长期的运转,关闭时,常需要逐步进行,事则容易出故意。刚从火里出的玻璃器皿;常需要放在温暖的地方逐渐冷却,否则容易炸碎。方才塑制好的陶器,常需要加以阴干,才能放进炉里,否则容易破裂。 突然的停顿,突然的失意与得意,对于一个人,也就如同突然的静止,突然的冷却与加热,对于一件物的不适当一样。选书与择友 最近有位出版界的朋友对我说,一本畅销书应该合于几个条件。第一:是封面和书名吸引人,第二是纸张和印刷精美,第三是厚度够,最后才考虑到内容。原因是读者到书店选书,经常先被封面和书名吸引才去翻阅:看的时候,最初注意的则是印刷和纸张,然后估计价钱与书的厚度相当,拿在手上也很有重量,就会掏钱买。至于内容,因为在书店没有太多时间注意,所以并不极重要。 与买书同样的道理,我们择友,也经常是先注意相貌、衣着、财富与地位,反而忽略了最重要的内在。粗犷中的细腻 张大千的画,经常在泼墨山水中,加上工笔的点景人物;在勾勒细致的花卉里,又加上粗笔写意的叶子。但是因为安排和谐,感觉更有味道。 为人不也如此吗?粗犷中的细腻最见精神,拘谨中的豪迈更见天真,问题是要表现得自然。火气、霸气、油气 为文就如同为人,少之时感情丰富,才华外露,难免失之火气;中年时局面渐开,信念愈坚,难免失之霸气;老年时饱经世事,轻车熟路,却常循旧途,难免失之油气。 若能将少年的真挚、中年的创意、老年的洗练合而为一,便能成最佳的文章、最美的人生。不朽的凭借 我们常认得一个人的脸孔,却记不起他的名字,可惜他的肉体是会死亡的,所以百年之后人们就将他完全遗忘了。 我们常背得一首诗,记得一篇文章或定理,或想不起作者和发现者的名字,不过幸亏诗文不会死亡,而能流传永远,所以经过追索考证,人们就能知道它的作者。 由此可知,我们的身体和名字都是多么短暂而有限的东西,唯有伟大的创作能千秋万世而不朽;也唯有依靠那些不朽的作品,才能使我们的名字流传下去。爱的教育 某年冬天,我在国外参观一所小学,当时正落着籁簌的雪花,学校里每个孩子都穿着冬衣,戴着帽子,但是令人奇怪的是,在操场旁边一个撤尿小童的雕像也戴上了毛线帽,并披着一件夹克,看起来非常滑稽,我就问校长:“为什么连雕像都穿衣服,难道它也怕冷吗?”校长郑重其事的回答:“对!在儿童的眼中,雕像也是怕冷的。为了给予孩子爱的教育,并使他们由幼年就培养出同情心和爱心,所以我们为雕像穿上寒衣。您想,儿童连一个假的石像,尚且不忍它受冻,如果看到真人,还会不伸手援助吗?” 爱的教育岂止是在课堂上啊!两耳菩提 我曾对一位学禅的朋友说:“真希望能有到庙里住一阵子,享受那晨钟暮鼓,菩提梵唱的宁静。” 朋友回答说:“你的呼吸便成梵唱,脉傅跳动就成钟鼓,身体便为庙宇,两耳就是菩提,无处不是宁静,又何必等机会呢?”时间的痕迹 常听人说时间是没有痕迹的,其实时间的痕迹却处处可见,几乎由我们接触到的每一样东西,都能读出时光的过往。 欣赏一幅画,我们可以想到上面的每一笔,都是画家时间和精力的叠合;读到一本书,我们可以知道上面的每个字,都是作家花时间写出来的;看到一尊雕像,我们仿佛可以听见匠人刀斧的声响,每一片斑驳与剥落更是岁月摧折的痕迹。 不舍昼夜的流水,阴暗圆缺的明月,沧海桑田的变幻,树的枯荣,燕的来去,人的死生,甚至落在案上的小小尘埃,都能使我们感到时光的过往。想到这些,我们怎能不刻刻警醒,爱惜光阴呢?古筝 在听完两位著名古筝家的演出之后,我问同行一位研究古筝多年的朋友,最欣赏的是哪一位。这位朋友回答说:“他们两个人都弹得好极了,可以说一点暇疵都没有。前者演奏时感情洋溢在脸上,随着铮铮的乐音,演奏者全身都跟着震动,仿佛下了极大的力量和情绪。但是我更叹服后者,因为他融合各种乐器的优点于古筝之中,却能丝毫不露痕迹,他脸上平适宁静,但是琴音蕴含无限的情思而幽远;他的身体与双臂不见什么抖动,凝坐如敬亭山,但指间泛出的音符,忽而如行云流水,骤而若铁马金戈,空冷如入无人之境,敛止如老僧入定,雄壮如两军交战,飞扬如鸽长鸣。令人心随琴音,如驰天马,突发于千里之外,突归于所发之处,由始至终,但觉浑然如一,了无痕迹。” 所谓参天地之机,而与造化争奇的艺术境界,大概便是如此吧!节制 情绪节制,则能养气;饮食节制,则能长寿;金钱节制,则能致富,所以一切福份皆生于“节制”二字。 但是节制也当有一定的限度,如果情绪节制得心如铁石,饮食节制得营养不良,金钱节制得近乎吝啬,就过犹不及了!绿色的火焰 我有一次在冬残春至的时候到韩国去,发现那儿的树木前半天还可能是光秃秃的枝干,一夜之间就能抽出整片新绿。那种绿似乎来得特别翠,也特别快,玲瑰剔透又娇嫩欲滴,仿佛绿色的火焰,一夜之间点燃了整个山头。 据说愈是寒冷的地方,春天树木的发荣愈快,叶子也特别绿。冬天的寒霜,更能染成嫣红的枫叶:山风凛烈的绝峻,更能塑造对挺的枝干;坎坷的境遇,更能历练出伟大的人格,大概也就是这个道理吧!磁铁 伟大的老师就像是磁铁:它能连串地吸引学生,并使学生影响更多的人。它能使平凡的针成为罗盘,散乱的铁砂排列图案。它固执自己的道理,凡是对的都加以吸引,否则就将之排斥。 最重要的是:它公平对待每一个学生,不论它是大的铁块,或是小的铁屑。穿地黑暗 有一位朋友,最近由高雄坐夜车来台北,当我问他坐夜车是不是很苦的时候,他笑答:“当你在苍茫的暮色中,登上夜车,睡眠里,不知觉地穿过黑暗,再醒来时,投入的是一个新的环境和早晨的光明,除了有如获新生的快乐,还可能会感到会夜车的痛苦吗? 穿过黑暗,改变环境,投向光明,就是新生,这真是生活至深的感受。漏雨 前些对家里屋顶的瓦破了,请工人修补之后,下了一阵小雨,屋子已经不漏水。但我碰到泥水匠时仍不放心地问:“下大雨会不会漏啊?”他笑着回答:“小雨不漏,大雨就不会漏;大雨不漏,小雨却不保险。因为小雨水流缓慢,专渗缝孔;大雨固然声势不小,却多半倾泻而过,毫无影响。” 为人处世不也是如此吗?我们常震惑于那些外表惊人的事物,而忽略了潜在细微的力量。地基 我有一位艺术界的朋友,研究国画已近十年,每天仍孜孜于传统技法的练习。当人问他为什么不早一点积极从事创作的时候,他说,“建十层的大厦,得打两层以上的地基,地基愈稳,楼也愈坚固。同样的道理,我要从事创作的岁月有五十年,打十年的基础又算得了什么呢?” 古人常说:“十年寒窗无人问,一举成名天下知。”张大千在五十岁之前致力于传统的研究与临摹,而能在其后的十余年间,名闻国际,大概也就是这个原因吧!春秋与晨晚 就太阳照射的纬度而言,春与秋有什么分别呢?但是春天就那么欣欣向荣,秋日却就得萧瑟肃杀。 就阳光照射的斜度而言,清晨与傍晚有什么分别呢?但是早晨就那么朝气蓬勃,傍晚就那么趋于沉寂。 大概就为了挣出冰冷的地面,望穿深垂的夜幕,所以指向繁荣与喧闹。 也许就为了经历夏日的煎熬与正午的阳光,所以归于宁静与安眠。 春天与清晨、夏日与正午、秋月与落霞、冬寒与夜凉,季节时光移转的道理,不都是一样的吗?不似而似 “有一个喜欢沽名钓誉而实在不高明的画家,来求我题字,在耐不住他三番两次的请托之下,我给他题了‘似而不似’几个字,他拿去之后珍惜万分,竟高悬在正厅,岂知‘似而不似’与‘不似而似’意义相反,实在是我对他的讽刺啊!”一位国内著名的艺评家对我说。 绘画是艺术家所表达出的胸中境界,他的目的不在真实物体的再现,而在精神的把握,所以决以气韵为主,形似其次。若逸笔草草,表面虽不逼真,但能给人实在的感受,总比刻意求工,却呆板迟滞高明多了。这也就是画论中“无似何画”,画其神耳”的道理了。蝴蝶与毛虫 今年孟夏与几个朋友一块去阳明山郊游。当时公园里到处都翩飞着蝴蝶,五颜六色非常美丽。但是也有不少毛虫,或是爬行于亭台之上,或是牵丝吊在树林之间,稍不注意就会被吓一跳。这时候有一位同行的朋友抱怨地说:“真是煞风景,‘穿花蝴蝶深深见,点水靖蜒款款飞’的美景都被这些毛虫破坏了!” 这不是大家常患的毛病吗?我们总是赞叹那完美的成品,却厌恶它发展的尴尬时期;喜于见到耸立的高楼,却不愿看到施工中的杂乱。也就如同爱蝴蝶,却恨未蜕变前的毛虫一般。距离与心情 抗战末期,当日本投降的消息传到,即使不相识的人也兴奋地在街头拥抱。 有我们有喜气的时候,看到的每个人,似乎都变得特别可爱而和善,更多的好运也常跟着来到。 愉快的心情,能缩短彼此的距离,能使我们令人亲近,能使眼前的世界变得更美,旦带来更多的快乐。健忘 有三个以健忘苦恼的人在一块儿聊天,谈到各人避免遗忘的方法。 甲伸出右手说:“你们看!每当我有重要的事,就把绳子系在手指上,因为经常产生提醒的作用;所以不会忘。” 乙伸出左手说,“你们看!每当我有重要的事,就把手表反着戴,当我看钟点的时候,就会想到那件事,所以不会忘。” 丙伸一只脚说:“你们的办法对我都没用,我必须把鞋子反着穿,一直有难受的感觉,才不会遗忘。” 甲和乙问丙说:“可是当你睡觉的时候怎么办呢?你不可能穿着鞋睡觉吧?” 丙说:“很简单!我把鞋子放在餐桌上,第二天早上看到鞋子,就会想起来了!” 以上虽只是我编的一个笑话,但身处在这个繁忙的社会,为了避免遗忘,制造些特殊情况,或是在自己常见的东西上做个记号,以提醒记忆,谁说不是一种很好的方法呢?