第二天上午，我到招待所去看他们，看见六龄童老先生提着四个暖瓶往楼上走。我问他：“服务员没有给你们打水吗？”他笑着说，“我这是给金莱洗澡的！”我心里“咯噔”一下：二十多岁的人了，还要六十岁的老父亲打洗澡水吗？我问他：“你给儿子打洗澡水？这要跑几次才够？”他还是笑嘻嘻地：“不多不多！两次就够了！”他告诉我，金莱自小比较受宠，生活不会自理，连衣服都要从杭州带回家里让妈妈洗。第二部分 八、三个徒弟和三个师父（4）我脱口而出：“他这么娇惯，还能……”老先生赶紧说：“不要紧，这里有他哥哥，会照顾他的！”我才明白，哥哥就是小七龄童，他还负有照料弟弟生活的责任！老先生提着水瓶上楼了，我却愣在原地：这么不能吃苦，还能演孙悟空吗？洪民生副台长在会议室审看了金莱表演的猴子动作和一个舞台剧的片段。表演时六龄童一直在旁边提示。我感到金莱一个多月来有很大进步，肯定是老父亲花了不少心血，洪副台长也比较满意。但是配戏的猪八戒，他也不喜欢，认为应该另外挑选。猴子算是定下来了。我把这个喜讯告诉了六龄童老先生。他又高兴又有点失望：因为原打算让小七龄童进组，儿子能够有人照顾的愿望没能实现。我郑重地和他们两位谈了一次，再次提出我对金莱的要求：金莱必须作好吃苦的准备，生活要能自理，剧组不可能有专人照顾他；学习要刻苦，你现在所会的东西，距离孙悟空还很远，必须学习新的表演方法；但目前，我要去采景，你在这段时间里，首先要把父亲的表演艺术尽量多学些，进组以后再融会贯通其他的东西，诸如武术、表演等，我会安排专人帮你。对于老先生，我要求千万不要心疼儿子，让他在生活上多自己干点，进组以后就方便了。老爷子和金莱都高高兴兴地答应了，我这才算是一块石头落了地！三个月以后，我采景回来，剧组正式成立，金莱也进了组。金莱实现了他的诺言，不论在演戏上还是生活上，都吃了不少苦头，克服了不少困难，同时，也在不断地成长、成熟。六年过去，他成功了，成了不只是中国而且是世界知名的明星——齐天大圣美猴王。回想起来，当初，六龄童老先生执著地向我推荐他的“儿子”，不能不佩服他老人家有远见！远见在于对他儿子的理解以及对电视剧《西游记》成功和将获得巨大影响的信心！2.得到猪八戒猪八戒在《西游记》里是个讨巧的喜剧人物：他好吃，贪睡，胆小，还有些好色，在天宫就因为调戏嫦娥被贬下凡间投了个猪胎，可还是旧习不改；取经路上，动不动就在师父面前进点谗言，害得悟空挨骂，可是一旦悟空被赶走，他又急着求情；动不动嚷嚷分行李回高老庄，但劲头来了，他还是打头阵开路巡山；他憨态可掬，可笑又可爱，是师徒四人里不可或缺的人物。这个角色我也打算在戏曲演员里找。理由与悟空一样，猪八戒的表演有许多要借鉴戏曲舞台上的动作。我原来看中的是中国京剧院的演员——孙桂元，他是中国京剧院三团的主要演员。我在“京剧欣赏会”里刚录过他的京剧《无底洞》，他演的猪八戒憨态可掬，令人难忘。所以我希望能让他来演。但他当时是京剧院的台柱子，出国任务多，院里不放，只好作罢。以后，应招来面试了好几个，都因为各种原因没有通过。有的是形象问题，有的是表演问题……总之，都不合适。有一次，来了一个昆剧院的丑角演员，叫马德华。他形象上略瘦，表演还不错，我让他作了几个生活化的即兴表演，还挺灵的！我不想几个主演定得太匆忙，还想再挑选更合适的人，但他的决心和诚心打动了我。他坚持要求演猪八戒，甚至求到了李成儒那里，我也就不再犹豫，就定他吧！于是猪八戒就是马德华的了。第二部分 八、三个徒弟和三个师父（5）猪八戒,也是个难演的角色，不说别的。只说不论冬夏，戴着那副面具和大肚皮演戏，就够他受的！为演好猪八戒，马德华真付出了不少辛苦，终于完成了这个角色，获得了成功。3.妖道变成沙和尚沙僧，本是天宫的卷帘大将，被贬到人间流沙河。跟着唐僧踏上取经路后，就一直挑上了猪八戒交给他的行李担。虽然本事平常，但忠心耿耿，任劳任怨，是悟空的得力帮手。在他身上，体现了忠厚、诚实、正直的好品格。这个演员也不大好选，身体要高大壮实，形象不能太普通，也不能太怪，要有特点。看了好几个都不满意。有一个武术学校来的学生，他形象特别好，化起妆来绝好的一个沙和尚！但他实在不会演戏：走起路来一顺撇，台词也说不了，可惜了一副长相！这时，北京人艺的董行佶向我介绍了阎怀礼。当他得到通知来面试时，我认出来他曾经来应试过我们的试集《除妖乌鸡国》里的妖道。那个人物明显不合适，所以没有用他。可是这次他试妆成沙僧，简直太像了。他声如洪钟，气势威武，活脱脱一个沙和尚！于是，我们马上决定录用他。4.唐僧换了三个！唐僧就是唐玄奘。唐太宗时，他不远万里，独力完成了取经大业。他对佛教有着极大贡献，是个有着坚强意志的伟大的人。而在《西游记》里，突出了孙悟空，贬低了唐僧，使他变成了一个软弱的、是非不分、人妖不辨、动不动就哭哭啼啼的人，还经常念紧箍咒赶走孙悟空。孩子们都不喜欢他。开拍之前，我们曾经在西安访问过赵朴初先生，希望他给我们写片头字幕。但他婉言谢绝了，因为《西游记》里歪曲了唐僧形象，佛教界对《西游记》不认可，所以他不能为我们题写片名。他诚恳地希望我们的电视剧为唐僧平平反，起码不要丑化唐僧。事后，我们请著名书法家陈叔亮先生替我们题写了《西游记》的片名。陈老先生还语重心长地为我书写了“脱形取神”四个大字。其实，赵朴初老先生的意见也是我的本意。我认为，如果没有唐僧的取经行动，也就没有《西游记》。如果唐僧没有坚定的信仰和足够的勇气，他怎能只身踏上取经路，取回来真经，并且翻译、传播呢？但《西游记》毕竟是神话，他身边还有三个神通广大的徒弟来帮助他，因此，肉眼凡胎、慈悲为怀的他时时会与火眼金睛、善识妖怪的孙悟空发生一些矛盾，这是可以理解的事。我们要加强他的意志和胆量，使他比书中所写的更易为人理解和同情。在形象上，“金蝉子转世”的唐僧应该英俊潇洒、文弱儒雅，会使女妖怪想要得到他，男妖怪想要吃掉他。唐僧是凡人，用不着戏曲舞台上的技艺，所以我到戏剧学院和电影学院去挑。电影学院很支持，拿出了表演系毕业班的学生照片，我看中了其中的汪粤。他外形符合我的要求，其他方面没有试。不过，演唐僧不是一件非常困难的事，相信他在学校学到的应该够用。和尚的生活谁也不了解。汪粤更不能掉以轻心。要演得像和尚，就要懂些佛教的规矩和礼节。我安排汪粤到北京的法源寺去学习体验生活，要求他在寺里吃住和和尚们在一起，学习佛教的礼节和知识，回来教给大家。汪粤开始时非常用功，剃了光头，整天穿着剧组里唐僧的僧衣。一次，我带他去工人俱乐部看戏，他说要体验生活，非要穿上唐僧的僧袍，披上袈裟，走在大街上人人都看他。我觉得招人惹眼，非常别扭，他却对满街回头率满不在乎，似乎还很得意。第二部分 八、三个徒弟和三个师父（6）他充满自豪地讲过，一次寺里做法事，他就穿着这身服装进去了。和尚们都恭敬地向他施礼，把他当成唐僧来顶礼膜拜。我在西安时曾经向赵朴初先生请教：袈裟上的格子是什么意思？他说是象征地位高低，地位越高，格子越多。“唐僧穿的袈裟格子应该是多少格子呢？”“应该是最多的。因为他对佛教的贡献是无与伦比的！”所以和尚们会向他这身衣服参拜。但是汪粤没有待够十天就跑回来了，这使当时的副导演朱小峰很不满意，骂他不能吃苦，当了逃兵。汪粤委屈地告诉我：“蚊子咬得受不了，咬身上，还咬光头！和尚们不许打蚊子，说不能杀生。”汪粤送给我一张他在寺里与老和尚一起照的合影，照片背后有和尚赠给他的两句偈言：“务实——言行相应，不怀自大。有恒——有所为作，而不中舍”。我告诉汪粤：“这是希望你凡事要说到做到，不要半途而废，你可要记住了。”汪粤还是用功的。他觉得原来唐僧的五佛冠样子不对，就亲自描出了五佛冠的图样。以后，剧中的唐僧僧帽就是按照他所绘出的样子制作的。但是，汪粤在试集《除妖乌鸡国》里的唐僧不理想。审看之后，包括领导都认为应该换人，说他一副苦相，不够大方。但是我认为本来就是试集，大家都在摸索，都没有找到感觉，不独是唐僧，所以应该再给汪粤一次机会，一个刚出学校的年轻人，不应该一棍子打死。以后，汪粤又演了《祸起观音院》、《偷吃人参果》、《三打白骨精》。他的表演比较成熟自信了，尤其是《三打白骨精》的结尾，不少观众因为他无情赶走悟空而气愤，而他眼望悟空远去目光中流露出的痛心、无奈，也表演得十分到位。但是，拍完了《三打白骨精》，汪粤却提出了一个令我吃惊又生气的要求：有一个电影要他去当主演，他很想去。我问他：“你放弃唐僧了？”他支支吾吾地说：“我想利用空余时间去拍。”我告诉他：“这是不可能的。既然你更重视电影，那就去吧，我这里不能当作补丁，有空就来，有电影就走！”汪粤虽然有些矛盾，但还是依依不舍地离开了剧组。他走的时候，眼中含着泪。我为他感到惋惜：他没有做到偈言上的要求，还是半途而废了！我转而找寻下一个唐僧。这时，小白龙的演员也提到日程上了。为了找高小姐，我在电影《精变》里，看中了其中的魏慧丽，同时觉得里面的疯少爷比较清秀，可以试试小白龙。这个演员叫徐少华，是山东话剧团的演员。于是，约好一天，他和总政话剧团的一个参选唐僧的演员一起来试妆试戏。那天，副台长阮若琳也参加。化上妆以后，发现总政的唐僧形象不够儒雅大方，演小白龙又不够英武，而徐少华演小白龙又觉得太文雅。阮台长当时决定：“不如让他来演唐僧！”于是，徐少华就接过了汪粤的衣钵，进了剧组。徐少华在剧组，一开始比较腼腆，整天躲在屋里看书，不和人来往。他当时很消瘦，为了增肥，我叫剧务多弄一些肉给他吃，他吃饱了就躺在床上。一直保持到胖瘦适度为止。以后，他逐渐活跃起来。在表演上，他很有灵气，师徒四人相处得也不错。徐少华在组里演了《困囚五行山》、《猴王保唐僧》、《计收猪八戒》、《坎途逢三难》、《智激美猴王》、《大战红孩儿》、《夺宝莲花洞》、《斗法降三怪》。从提前播出的几集中，徐少华扮演的唐僧以他清秀的外貌，赢得了许多观众的喜爱。第二部分 八、三个徒弟和三个师父（7）就在拍摄《智激美猴王》（我们不是按照剧中顺序来拍的）时，徐少华忽然向我提出了一个要求：山东话剧团的领导给他报了山东艺术学院的名，让他去上大学，他要去考试。我非常意外，问他：“你也要放弃唐僧？”他向我解释：“我只是去考试，考上以后，我可以不去上学，只在拍戏空余时间去几天就可以了。”我不大相信：“天下有这样的好事？不上课就能给你文凭？”但是徐少华坚持要去，而且保证以后不会影响拍戏，我只好半信半疑地同意了。当时，我们正在云南拍戏。为了照顾徐少华能如期赶到济南考试，我动员全剧组把唐僧在石林的戏加班赶出来。记得那是拍“唐僧掉进黄风怪妖洞”的戏，大家拍完日戏拍夜戏，等拍完黑狐精跳舞迷惑唐僧的戏时，天已经快亮了。徐少华如期赶上了考试，大家却累得够呛。我们转点到昆明拍唐僧变老虎和师徒和好的戏时，徐少华回来了。他没有耽误拍摄，我很高兴。但是，他又提出了一个让我为难的问题：他要求剧组出面和学校交涉，让他可以不上学却能拿到文凭！我奇怪地问他：“当初不是你自己说可以不用去上课的吗，怎么又要剧组出面呢？剧组哪儿有这么大的面子，可以左右学校？”但徐少华却说：“中央台能办到，倪萍就是这样的！她就没有上课。《中国姑娘》能办到，《西游记》怎么就办不到？”我问他：“假如只能顾一头的话，你准备如何？”他说：“我还是要演唐僧。”听他这样说，我放心了。这集戏拍完，作下面的准备工作时，徐少华回家了，临走时我把以后的日程和时间安排告诉了他。1985年10月份，在苏州拍《趣经女儿国》。眼看出发日期到了，徐少华却杳无音讯。我打电话给山东话剧团，他们回答说，徐少华和他的爱人一起去上学了。我又把电话打到学校，表演系却回答：“没有这个人！”我一怒之下，把电话打到学校的教务处找教务长，要他立即叫徐少华到剧组拍戏。教务长去找徐少华，他回来告诉我：“徐少华说有几个镜头要补，请几天假，这就去剧组。”我对他大喊：“不是几个镜头！是一集重要的戏，没几天工夫是完不了的。”徐少华到剧组来了，但心里不痛快。他勉强拍完了《趣经女儿国》，这是唐僧的重头戏。当时我和组里所有的人都认为他应该继续拍下去，他的唐僧很受观众喜爱，半路放弃，实在可惜。三个“徒弟”和武打设计林志谦请他吃饭，想说服他留下来。但他什么也听不进去，一拍完就立即回到学校去了。临行时我应他的要求，派了两个制片跟他一起到济南去找他的学校，希望学校能让他少上点课，保证拍戏，到时照样拿文凭。但两个制片从济南来了电话，校方领导说，他们问过徐少华：“学业和拍戏哪个为重”时，徐少华表态：“当然以学业为重。”所以，他们也就没法开口了，问我怎么办。我听到这种情况真生气了：“少华你真想走，说明白就是，何苦一再骗我呢！”我气愤地把这事向主管我们的副台长阮若琳汇报了，她爽快地说：“那就换人！演员有的是！谁穿上那身衣服，谁就是唐僧！”我一下子心里感觉踏实了。找下一个唐僧，还是个难题。马上就要出发去山西拍《扫塔辨奇冤》，但是没有唐僧。我真是心急如焚。第二部分 八、三个徒弟和三个师父（8）《西游记》已经拍了一大半，前面的演员已经有了一定影响，唐僧的形象、气质也不是谁都能够符合要求的。有的合适，来不了，有的愿来，不合适。我一面找人推荐，一面自己留心。那几天，为了争取时间，大家在广播剧场录制“抠像”镜头，我则在剪接室编辑录好的戏。真是“无巧不成书”。那天我结束了工作，和场记于虹一起下楼。我走在前面，楼梯很窄，天已经昏暗，我和一个正在上楼的人擦肩而过。他已经走过去了，模糊中我似乎看到那个人个子魁梧，气质也不错。我急忙叫住他：“哎！你，站住！”这一声，似乎把他吓了一跳。他回过身来：“您叫我？”我说：“你是哪儿的？”他彬彬有礼地回答：“我是这儿的，是广播剧团的。”我又问：“你叫什么名字？”于虹在一边憋不住了：“他叫迟重瑞，是我们自己剧团的演员。”是演员，太好了！我叫他：“你站到有光的地方来！”小迟大概被我这一连串命令式的言语搞糊涂了。他很听话地站到窗前微弱的光线下，但仍然不大看得清楚。于虹说：“还是回房间里去吧。”于是我们回到剪接房打开了灯。我这才看清小迟的模样：他相貌堂堂，举止温文尔雅，除了有点胖，没别的毛病。我心里有底了，唐僧就是他！我问他：“《西游记》里的唐僧，你愿不愿意演？”他十分意外：“唐僧？不是已经有人了吗？”我说：“没有了！你愿意吗？”他非常高兴：“愿意！愿意！”我又问：“这可要剃头！你肯吗？”他毫不犹豫地说：“正好，我的头发稀，剃头可以让我的头发长得好些！”我松了一口气：“好，那你今天到广播剧场后台去，叫他们给你试妆。但是你还要减减肥，现在你稍微胖了点。”小迟试妆的结果很好，他方面大耳，颇有佛相。大家都满意。在军艺礼堂拍摄抠像镜头时，为了补拍《除妖乌鸡国》里猪八戒井底救国王的一场戏，我们搭起了井龙王的水府。我让小迟演井龙王，试试他的戏，并看他是否能吃苦，受不受得了抠模子、戴面具的罪。他顺利地演完了井龙王。我问他：“难受吗？”他说：“抠脸模子真难受，不过没什么，别人不是也抠吗？”这次“擦肩而过”的经历，成就了《西游记》里第三个，也是最坚决、最忠诚的唐僧。迟重瑞热爱“唐僧”这个角色，兢兢业业、心无旁骛地走完了最后的取经路，取到了真经。想起来，也挺有意思的。三个徒弟，不论是动不动就吵着要分行李回高老庄的猪八戒，还是大闹天宫不服管束的孙悟空，都能踏踏实实、有始有终地完成自己的角色，获得了成功，而本应该是最坚决的取经人唐僧，却恰恰没有能坚持到底。他们有的更重视电影，有的更重视文凭，都离开了取经路，半途而废了。而在楼梯上偶然相遇的最后一位，却把取经任务进行到底，和这个电视剧一起成功了。也许，这就是“缘分”吧！第二部分 九、绿叶扶红花（1）1.神仙佛道《西游记》里除了师徒四人以外，还有众多的神仙佛道、妖魔鬼怪、君王臣宰，以及各色人等，他们是分集里的主要角色。妖魔们大都有动物的形象特点，如青牛、狮、豹、虎、黄鼠狼……必须依靠乳胶面具来装扮成型。王希钟为它们设计了各种各样的造型，既有动物特点，又符合他们或善良或凶恶、或可爱或可怕的性格特征。神仙的形象早已为人们所熟知，如来、观音、弥勒、福禄寿三星等，庙堂里都供奉着他们的塑像。戏里的人物若与它们相去甚远，就不会被人们接受。这些演员需要形神兼备。除了形象和气质要相近，对表演技巧也要有要求，所以我对这些演员的选择就如对师徒四人一样重视。我给大家举一些例子：如来佛祖的饰演者朱龙广：神仙世界里至高无上的要数如来了。他慈眉善目，俯视万方，不论坐像还是卧像，都是无比庄严，无比神圣的。不是只要身材胖、脸盘大就可以胜任的。我想到了好几个人，但经过试妆以后，他们的气质和感觉，都达不到要求。几经选择之后，王希钟向我推荐了一个人：电影《地道战》里演高全宝的朱龙广。我没有看过《地道战》，但有点怀疑：一个农民形象的人能演如来？但一经试妆，一个活脱的如来出现了！从此朱龙广就成了人们心目中的“活如来”！朱龙广在以后拍的《西游记》续集中胖了些，显得更像了。太上老君的饰演者郑榕：太上老君在道家的世界里，具有崇高的地位：他应该是形象高大魁梧，气质仙风道骨，万事胸有成竹，出言一语千钧，有时又有些小家子气，被偷了仙丹以后，就时时提防着悟空，怕他又来偷盗。这位老君既是神仙又很人性化，选择谁呢？再三考虑之后，我邀请了北京人民艺术剧院的著名表演艺术家郑榕。他在《茶馆》里扮演的常四爷已经和《茶馆》一起，成为一个令人难忘的经典形象。郑榕的形象很有特点，既和蔼又威严，他把这位可敬、可爱又可笑的太上老君演得入骨三分。太上老君的戏不多，每次出场，也总是短短几句台词。这么少的戏对这个老艺术家来说，真是太简单了。但他十分认真，每次拍戏，总是第一个到场，自己静静地备戏。他所有的戏，都在“天宫”里，都要放“干冰”。那是非常冷的气雾体，演员一拍完就都赶紧逃离现场。放干冰的地上又湿又滑，还要铺设许多管道，它们被烟雾挡住，是看不见的。在拍摄孙悟空去丹房里偷丹时，因为地面湿滑，又看不见那些管道，金莱就摔了一跤。这一跤不是戏里规定的，但他摔得很自然，我把这个镜头保留了下来。郑榕年岁大了，腿脚又不大好，我怕他摔倒，总让人去搀扶他离开，但他在一场戏没有拍完前，从不离开现场。出于对郑榕的人品和艺德的敬重，我聘请他在《偷吃人参果》、《计收猪八戒》里担任表演顾问，重点辅导金莱的表演。虽然只是顾问，但他处处事事都主动参与，每天起早睡晚，准备剧本。第二天一早，就向我提出他的想法。在现场，当他觉得演员的表演有什么问题就提出意见。他待人一向谦和，平易近人，剧组里的人们都很敬重他。他生活上的简朴也令我非常讶异，他和大家一起吃住，不提任何要求，每天只喝几杯白开水。剧组特地给他买了点茶叶，他也不要。第二部分 九、绿叶扶红花（2）在青城山上古常道观里住时，老鼠特别多，大家每天为打老鼠闹得沸沸扬扬，白天还交换打老鼠的经验，却没见他有什么动静。我问他：“郑老爷子，你屋里不闹耗子吗？”他只是微微一笑：“它们不到我屋里来！”后来我恍然大悟：因为他的屋里没有什么可吃的，连耗子也不光顾他的房间！镇元大仙的饰演者吴桂苓：这是最令孙悟空头疼的一个对头。因为他偷吃了镇元大仙观里的人参果，又打倒了人参果树，师徒几个就怎么也逃不出镇元大仙的那个大袖子。他只好上天入地，到处求援，但都没有用，最后亏了福禄寿三星指点，到南海去求观音救活了果树，大仙才放过了他们。镇元大仙是道家的老祖，神通广大，地位崇高。我认为北京人艺的演员吴桂苓合适，他天生就具有那种威严和傲气，在他面前，孙悟空的神通一点也不济事。吴桂苓和郑榕一样，都有对艺术极端负责的态度，不管角色大小，戏多戏少，都非常认真。他为了演好这个人物，向我们居住的青城山道观的道士潜心学习道家规矩、礼节，并和道长交上了朋友——这些我以后还要提到。弥勒佛的饰演者铁牛：这是一个让我最感困难的角色。从一开始我就在物色，试妆也试了十几个，没有理想的人选。眼看快拍到他的戏了，还没有找到，我十分着急。1985年的年底（大约是10月份），上海电视台请我带孙悟空、猪八戒去参加他们一个节目的庆典，我们去了。晚会上有不少上海电影制片厂的演员，他们很关心《西游记》的进展。知道我为还没有找到弥勒佛而发愁时，仲星火说：“我给你介绍一个人吧！”我惊喜地问他：“谁？”他笑着一指：“就在那儿！”我顺着他的手指看去：只见一个人坐在靠门边的条椅上。他那厚厚的嘴唇，圆圆的脸盘，眯眯的笑眼，胖胖的身材，慈和的笑容，不就是再理想不过的弥勒佛吗？真是“踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫！”想不到千挑万选，竟然在这里找到了！我大为兴奋地冲到他面前，提出我的邀请：“来《西游记》里演弥勒佛好吗？”他毫不犹豫地答应了。就这样，我得到了一个异常满意的弥勒佛。王母娘娘的饰演者万馥香：在戏曲行当里，王母娘娘该叫老旦了。我选了空政歌舞团的万馥香来演。一方面因为她年龄形象都合适：身材微胖，面庞富态，一副雍容华贵的模样，同时还因为她是歌剧《江姐》里第一位扮演江姐的演员。我非常喜欢《江姐》，里面的所有歌曲我都爱听。选择万馥香来扮演王母娘娘，有些感情分在里面，但不影响人物选定的质量。万馥香得知我找她来演王母，高兴极了，因为她已经许久没有演戏的机会了。她来到剧组后，有一天，我请她为我唱一支《江姐》里的歌曲，她唱了我最喜欢的“春蚕到死丝不断”。她的歌声依然那样清亮柔美，这段歌从温情到高亢，从委婉到激越，诉说江姐对生活的眷恋，对人民的热爱和对祖国的忠诚，让我感动得热泪盈眶。王母娘娘的戏不多，但万馥香很好地完成了这个角色，以后，在1987年的春节晚会上，她又演唱了许镜清为她写的“王母娘娘之歌”。遗憾的是，几年以后她就去世了，是癌症，发现时已是晚期。她贫病交加，上医院看病是她的爱人蹬着自行车送去的，连个出租车都叫不起。这消息让我特别感伤。第二部分 九、绿叶扶红花（3）第一位“江姐“走了，只有那委婉的歌声依旧回荡在我耳旁。观世音的饰演者左大玢：观音，是救苦救难、万人崇敬的菩萨。她是美丽的，但她的美不是青春年少的美，更不是妖娆艳丽的美，而是稳重成熟、仪态万方的美。扮演观音的演员是湖南省湘剧院里的左大玢。“文化大革命”里，她主演的湘剧《园丁之歌》差点被打成毒草。1976年我在湖南长沙录制传统戏。录过她主演的《百花记》、《生死牌》。她在《追鱼》里扮演观音。戏不多，但我觉得她的外貌和气质极适合演观音；她有微凸的眼睑、略略上翘的嘴角，时刻面带笑意、慈祥和蔼，特别像庙堂里的观音塑像。当时我就对她说过：“假如将来我拍的戏里有观音，我一定让你来演。”这个预言在《西游记》里实现了。我们采景时路过长沙，左大玢和大家见了面。李成儒极力反对我选她演观音。他说：她岁数太大了，应该找年轻些的。我说：“观音不是小美人，她是菩萨！要有分量。”他坚持意见，和我争来争去，最后我恼了：“是我定还是你定？”他才怏怏地闭上了嘴。观音虽然出场机会多，但戏都很短。为了省钱，和所有的演员一样，左大玢每次都是需要时就叫她来，拍完就走，有时只在剧组待一两天。所以她认为自己这个角色不过是个“大龙套”，不受重视！但后来随着《西游记》在全国的影响，观音的地位之重要也越来越显现，现在的她已经成了“活观音”，经常许多人认出她来，有的农村里的年画还以她为模特。金池长老的饰演者程之：说到老艺术家，还要提到一个重要人物：程之。他扮演《祸起观音院》里的老方丈：偷袈裟的贪心老和尚。他的表演非常好，可是有一件事令他苦恼，那就是化妆。金池长老是个百岁以上的老人，程之脸上已经有不少皱纹，但不够多。化妆师需要在他脸上再搞出许多皱纹来。他们把乳胶糊在他的脸上，再用吹风机吹，为此，只化妆就要花四个小时。大家都等着他，他有些于心不安。晚上，他居然没卸妆。第二天，我们吃惊地发现程之的妆居然非常完好，大家抱怨他：“带着妆睡觉多么难受，也对皮肤有害呀……”他满不在乎：“这多好，省了化妆时间，免得大家等我！”他的这种为大家着想的精神，让我们赞叹了许久。程之老爷子是个可爱的老头，他不但开朗欢乐，诙谐风趣，还多才多艺。吹拉弹唱，无所不能。平常谁都喜欢和他聊天，他到哪里，欢乐就到哪里。1987年的春节晚会上，程之还和扮演黄眉大仙的上海电影制片厂的曹铎一起，自编自演了一段非常精彩的相声，至今我还为当时因时间限制不得不删去了一段而感到遗憾。令人悲伤的是，他也已经离开了人间，听说走得非常突然。他是个快乐的人，是在快乐中去世的。但他毕竟是走了，带着他的快乐，留给我们的是一段短暂而美好的记忆。二郎神的饰演者林志谦：福建歌舞团的林志谦是我在采景的路上认识、选定的。他在剧组里不只演了二郎神，还演了混世魔王和不少小人物。更主要的是，他还担任了武术设计。关于他，我要多说几句。林志谦是个非常有特点的人。他豪侠仗义，身上具有古代武侠人物的影子。他的武功特别好，是著名武术家万籁声的关门弟子。万籁声当过蒋介石的保镖，蒋介石曾经为他题字：“天下无敌手”。林志谦因为热爱武功，学习认真，深受万籁声的喜爱。第二部分 九、绿叶扶红花（4）他一天到晚闲不住，不论什么时候，总是到处抡拳。树木和墙壁，都是他击打的对象。他住的房间墙壁上就有许多小凹痕，都是他打出来的！他编排的武打动作都是以人物特点为依据的。这也符合我的要求——一切要有特点：猪八戒的滑稽笨拙，孙悟空的灵动机巧，全都要体现出来。众妖怪也都有各自的器具机关，比如与《扫塔辨奇冤》里与小白龙对打的龙女，用的就是海带。他把艺术体操中红绸舞的动作编排到了这场龙女战小白龙的戏里，一场海带与剑的格斗，可谓既巧妙又优美。他双手的骨关节都是厚厚的茧子，打人一拳可是吃不消！据说在剧院时，因为有流氓骚扰女同事，他就当了护花使者，一个人把十个流氓打得落荒而逃，其中一个人还进了医院。后来他自己后悔不该出手太重，买了水果到医院去看那个挨打者。他相貌英俊，气质阳刚潇洒，剧组里不少女孩暗恋着他，有几个女演员也打听他结婚没有。那时不像现在这样开放，女孩们都比较含蓄，不好意思直抒胸臆，但有人也有些暗示，他却像个绝缘体，不来电，对她们无动于衷。大家和他开玩笑：“该结婚了，该找对象了！”他也不理会。一次，一个女孩从福建追到组里来看他，他客客气气周旋了几句，就让剧组里的项汉代他去送客。项汉倒是很乐于代办这个差事。我听说这事，抱怨他：“她大老远来看你，不该这样冷落人家。”他说：“送她一次，下次又来了，太麻烦！还是不要送。”真是油盐不进。一次，扮演龙女的女演员张青请他教授第二天就要录制的与孙悟空对打的动作。因为是星期日，他们就在阳台上练，被房间里的人发现了，于是大家又是一顿玩笑：“为什么单独教练？为什么上阳台去练？怕人看见？”他特别坦然：“那我上哪儿练？没地方呀！”龙女的戏拍完后，张青坚持要请志谦吃饭。他推脱不了，就叫上了章金莱同去。金莱答应了，但到时候故意溜号。他找不到金莱，临时把项汉拉去作陪。事后，他把金莱好一顿抱怨：“答应了又不来，存心晾我！”他有一句名言：“好好一个人，干吗要拿去结婚？没意思！”大家都认为他打算独身了。1987年的春节前，剧组要作春节晚会的准备工作，我放了他的假，让他回福建探家去了。四十天后，他回到剧组，正赶上录春节节目。他一见我面头一句话就说：“报告导演姐姐，我结婚了！”我当他是玩笑：“胡说八道！”他认真地说：“哪里胡说八道！是真的！”我还是不信：“正忙哪！说正经的！”他急了：“你不信？我有照片！”他从钱包里拿出结婚证和一张照片：“你看！”我一看，有点相信了：“哟！是真的？她是谁？”他回答：“她是福建田径队的，叫柯锦霞，是全国百米冠军。”我问他：“好嘛！这么说，你早就有人了，还瞒我瞒得这么紧！？”他急忙辩解：“哪里是早有的！以前我根本不认识她！”我又不相信了：“你是一见钟情？”他一本正经：“没有一见钟情，是一见还行！”我问：“怎么这么快就结婚了？”他说：“我妈妈喜欢她！反正她陪着妈妈，妈妈喜欢她，我就可以了。反正也要结婚，不如就结了，免得她老人家不高兴。”我不禁哈哈大笑，这个林志谦真是个大孝子！第二部分 九、绿叶扶红花（5）大家都知道他突击结婚的事。有不少人问他结婚晚上怎么样，他说：“不知道！那天晚上和朋友们喝酒喝醉了，忘了回去！”2.妖魔鬼怪说起面部化妆，我们大多用乳胶塑形。我的意思是尽量用局部的来改变形象，因为整个的面具演员太难受，还影响表演，但不得已时仍然要用整体的面具，尤其是男性神魔，如黄狮精、牛魔王、混世魔王、青牛怪、豹子精、四海龙王、四大天王。我只举几个例子：牛魔王的饰演者王夫棠：这些戴着面具演戏的演员，付出了更多的辛苦。观众还看不到他们的真面目。这种面具不是谁都受得了的。在水帘洞里，原定扮演牛魔王的著名演员里坡就因为受不了面具而临时换了人。那一段戏由沙僧救了场。以后我换了著名演员王夫棠来扮演。王夫棠曾经演过《日出》里的潘经理。他个子高大，身板挺壮，声音洪亮，戴上了面具也没有叫过苦。给我印象最深的是他那爱憎分明、热情似火的性格，痛快淋漓、敢说敢干的作风。他往往在现场给自己出难题，然后高高兴兴去完成它。王夫棠身体看起来也很好，没想到，2006年的冬天他也去世了！他年岁不算大，怎么突然走了？我没有打听到他得了什么病，这已经没有什么用了。但真让人感叹：生命多么脆弱，世事真的无常。阎王的饰演者刘江：阎王是个很有意思的人物。他操纵着人的生死大权，手下一群判官小鬼、牛头马面，真个是威风八面，但在悟空面前，却一筹莫展。眼看悟空大闹阎罗殿，涂改生死簿，他一点办法也没有，最后还钻到了桌案底下。八一电影制片厂的著名演员刘江很适合这个角色，他是在电影《闪闪的红星》里演胡汉三的。我想起他那句有名的台词：“我胡汉三又回来啦！”就忍俊不禁。他是一位既有分量又颇为滑稽的大演员，在王希钟的巧手下，刘江就成了那个时而凶神恶煞、时而唯唯诺诺的阎王爷了。在戏里有阎王趴在地上，悟空跳上桌案，把脚踩在阎王脖子上的动作，刘江岁数大了，我怕他受伤，想取消这个动作，但他说：“没关系，来吧！”这个动作完成了。我很高兴，也很感动。