以是避免插花的。可是醉了，就会忘其所以地习惯地插花；一插花自己不觉，旁人就会望而生悲，所以作者事先告诫说：“醉莫插花”。但这是难的，作者自己就难，所以又告诫花说：万一插了花，花也别笑，笑我，就是笑我老了还插花。这取意于武元衡诗：“花笑白发人”。为什么要“花莫笑”呢？因为“春似人将老”，春还像个春天，人却将老了，所以说“可怜”。这取意于刘希夷《代悲白头吟》：“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。”作者《偶成》：“今看花月浑相似，安得情怀似旧时。”也正是春相似、人不同。这是很好的一首现实主义作品，故国之思，深隐于“醉莫插花”中，伤老之情，表现于“花莫笑”中，意义极为深刻。张端义《贵耳集》说清照“南渡以来，常怀京洛旧事”。“插花”就是所怀的一件。（《百家唐宋词新话》，四川文艺出版社1989年5月出版）五、吴庚舜：这是一首抒情词，自它问世之日起，没有人说它是无病呻吟。但它究竟是写爱情还是写爱国之情，看法却不一致。若说是写夫妇离别之苦，自然也可以成为好作品，但它却与内容不符，因为题目上明明写着“上巳召亲族”，在亲族面前孟浪地宣称昨夜做了个相思梦，岂不是取笑自己，贻人话柄？因而把这首词理解为抒发故国之思或许更符合作者的原意。词人在作品中慨叹“人将老”，词必作于五十岁前。李清照南渡抵达江宁府（今江苏南京）赵明诚任所时为建炎二年（1128年）春，时年四十五岁。翌年二月，赵明诚罢守江宁。三月，清照西迁，避难赣水上。八月，赵明诚病逝。此后数年，在金人渡江南侵的形势下，她间关道路，飘泊不定，已无心情和条件宴请亲族。因此，这首《蝶恋花》很可能是她南渡之初的作品。下片前三句“随意杯盘虽草草，酒美梅酸，恰称人怀抱”是用朴实之笔叙写亲族共聚的生活。因为是战乱之中，又因为相邀之人不是外人，所以设的是便宴。“杯盘草草”借用前人诗中语可以增强亲切感。王安石《示长安君》“草草杯盘供笑语，昏昏灯火话平生”，写的就是亲人团聚之乐。便宴不等于酒肴粗劣，由于亲族长期交往，便宴的口味倒挺合大家的心意。“酒美”二句通过与宴的感受，写出了亲人聚会的融洽气氛。（《李清照作品赏析集》，巴蜀书社1992年9月出版）六、孙崇恩《李清照诗词选》：简单分析，上阕“永夜恹恹欢意少”三句，是写长夜惆怅不快和空梦回汴京的情景，接着“为报”两句，以形象语言“花光月影宜相照”隐喻时局并未好转，反映出女词人感时伤乱之情和故国之思；下阕“随意杯盘虽草草”三句，写宴请亲族的情景，结尾“可怜”两句隐喻春光依旧，风景不殊，痛惜江河日下，人事已非。饱含泪水，含意颇深。作者从现实生活实感运笔，寓国愁于家愁，曲折地表现了深沉的忧国思乡之情。（人民文学出版社1994年12月出版）七、刘瑜《李清照全词》：……一个农历上巳，这是个古老的节日，“每逢佳节倍思亲”，她怀着对故国乡关的深深眷念和对不能收复中原的愤懑及与亲朋不能团聚的惆怅之情，召集邻近的亲族叙旧，以慰绵绵的乡思，写下《蝶恋花》这首词。上片，写上巳的夜晚，女主人深深怀念故国乡关。首句写女主人整夜病病恹恹，郁郁寡欢，是实写；次两句，“空梦长安”是虚写，化虚为实，梦里长安街道的景象还是可见的；末两句，先提出一个假设的前提，是虚写。后写花光月影未能相照，这是真实的，化虚为实。虚实相生，相辅相成，可见艺术手法的多样、灵巧、纯熟，运斤成风。下片，写上巳宴请亲族，以慰乡思。先从“杯盘”写到“人怀抱”，由物及人；后从“醉”写到“花”，由人及物；又从花拓展写到“春”，又折回写“人”，这是由物及人。寥寥三十字，描写对象动荡的频率之高，简直形成一个清晰的曲线图像，映入读者的眼底，宕荡有致，曲尽其妙……上片，头三句，言外之意是，心怀悒怅，中原未能收复，有乡不能回；次两句，弦外之音是，年景好，应该美好、团圆、幸福、吉祥，让人们回到久别的故乡去，然而却不能，抱恨无穷。下片，头三句言外之意是，劝慰亲族用清香淳甘的美酒来洗解乡愁；末两句，弦外之音是，人虽然老了，饮酒时插花的兴致消了，但怀念故乡之心却有增无减……此词，写“眼前景，口头语”，看来似乎一目了然，但认真推究，却含有深沉的家国之思。词不长，但采用了多种艺术手法。大将杰才“不示人以璞”，又不见运斤操斧，妙哉！（山东友谊出版社1998年1月出版）临江仙 并序欧阳公作《蝶恋花》①，有深深深几许之句，予酷爱之。用其语作庭院深深数阕，其声即旧《临江仙》也。庭院深深深几许，云窗雾阁常扃②。柳梢梅萼渐分明，春归秣陵树，人老建康城③。 感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更凋零，试灯无意思④，踏雪没心情⑤。【注释】①欧阳公作《蝶恋花》：欧阳修作《蝶恋花》词：“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”②云窗雾阁：语出韩愈《华山女》诗：“云窗雾阁事恍惚，重重翠幔深金屏。”后张炎《朝中措》词又有句云：“燕帘莺户，云窗雾阁”。此谓云雾缭绕以喻楼阁之高。扃：关锁。③秣陵、建康：均指今江苏南京。（历代数次更名经过下详）④试灯：我国阴历正月十五日为元宵节，晚上张灯结彩，以祈丰年。十四日张灯预赏，谓试灯日。⑤踏雪：指作者雪天顶笠披蓑，循城远览觅诗之事。据周辉《清波杂志》卷八记载：“……顷见易安族人，言明诚在建康日，易安每值天大雪，即顶笠披蓑，循城远览以寻诗，得句必邀其夫赓和，明诚每苦之也……”【讲解】此首当作于宋建炎三年（1129年）元宵节前后。李清照在《词论》中，曾对欧阳修等人的词表示不满云：“至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不葺之诗尔，又往往不协音律者。”这里虽然在音、声方面对欧阳修的批评不无苛求之嫌，但做为名公大臣，欧阳修热衷于作“小歌词”，这在当时被认为是不够光彩的事，况且欧词，特别是其《醉翁琴趣外篇》还被认为：“鄙亵之语，往往而是，不止一、二也”（《吴礼部诗话》）。这种对于欧词的尖锐批评，虽然出自李清照不得而知的后人之口，但欧词本身的这类问题却是早已存在了的。对于致力于词的纯洁和尊严的李清照来说，对这类问题表示不满，洵为顺理成章之事。那么，她为什么又说“酷爱”欧句、怎样理解这种前后龃龉之说呢？原来其中有词人的一段令人不易觉察的内心隐秘，即欧词中的女主人公既与班婕妤的命运相类似，也与常年被锁在危楼高阁中的李清照有某种同病相怜之处。同时，欧词中所写的那个乘坐着华贵的车骑的“章台”“游冶”者，恐怕正是词人所担心的自己丈夫所步之后尘。原来在这里她是借“醉翁”的酒杯浇自己的块垒。所以其不满和“酷爱”欧词，各有道理，不是一码事的前后矛盾。词中的“秣陵”、“建康”，作为古都它历代数次更名。楚威王以其地有王气，埋金镇之，名曰金陵。“秣陵”系秦始皇所改，东汉孙权迁都于此改名建业。晋初又改名秣陵。后分秦淮河南为秣陵，北为建邺。晋建兴元年（313年），因避晋愍帝司马邺讳改名建康。北宋时称江宁，南宋高宗建炎三年（1129年）五月又改称建康。此处说明李清照用语既有根据，又灵活多变。这首词最耐人寻味的是“感月吟风多少事，如今老去无成”二句。上句当指李清照偕丈夫在青州时，花前月下相从赋诗等标志着其夫妇情深意切的诸多往事，而对下句的“无成”，却不能理解为：“词人在感叹事业无成！”因为彼时的女子谈不上事业有成无成，这当是作者自叹年华已去、丈夫又甘作月下不归的“武陵人”，自己再无老蚌生珠之望，故谓“无成”！她一再重复的“老”字，主要当是指生育年龄，实际上她当时至多四十六岁。看来这首词所隐含的是一种有甚于“婕妤之叹”的“庄姜之悲”。而“庄姜之悲”又是“婕妤之叹”的自然后果。简而言之，就是指女子的命运类似于春秋前期的卫庄姜，她因被卫庄公疏远而无亲生子嗣。正因为笼罩词人内心世界的是这样深重而难言的苦衷，所以连正月十四日预赏花灯和踏雪寻诗这样的雅兴，亦不复存在了。【辑评】一、清徐釚《词苑丛谈》卷一“一句中连三字词”：……欧阳修蝶恋花春暮词也。李易安酷爱其语，遂用作庭院深深调数阕。杨升庵云：一句中连三字者，如“夜夜夜深闻子规”，又“日日日斜空醉归”，又“更更更漏月明中”，又“树树树梢啼晓莺”皆善用叠字也。二、清王鹏运：四印斋本《漱玉词》注，此首亦疑有伪，似借前《临江仙》调，模拟为之者。三、清况周颐《〈漱玉词〉笺》：第一阕，朱竹垞云“庭院深深”一阕，载冯延巳《阳春录》，刻作欧九，误也。玉梅词隐云：据《漱玉词》，则是《阳春录》误载也。易安宋人，性复强记，尝与明诚坐归来堂烹茶，指堆积书史，言某事在某卷某叶某行，以是否决胜负，为饮茶先后，何至于当代名作向所酷爱者，记述有误？竹垞云云，未免负此佳证。四、王学初《李清照集校注》卷一：此首因各本文字之不同，可能作于“建安”“远安”“建康”，三者必居其一。远安在今湖北省，清照平生踪迹未至其地，可置勿论。至于建康，则清照曾至其地，其时赵明诚守郡。如原文确为“春归秣陵树，人老建康城”，则此词自应为清照在建康所作。惟四印斋本《漱玉词》、赵辑本《漱玉词》刊刻、排印有无错误，其文字根据何本？赵辑是否根据赵辑宁星凤阁抄本《乐府雅词》（此本被劫往国外，尚未收回，亦无显微胶卷。），尚待证实。而词中云：“人老建康城”，又云；“而今老去无成”，明为感旧伤今之语，与在建康时情境不甚相合，不似从明诚居建康时作。疑从《词学丛书》本《乐府雅词》作“建安”为是。清照似曾至闽，其时赵明诚已死，与张汝舟已离异，流离飘泊。在建康时每大雪辄循城远览，意兴甚豪，而此云“踏雪没心情”，情境完全不合。（人民文学出版社1979年10月出版）五、周笃文：词旨凄黯，流露出很深的身世之恸……（《李清照词鉴赏》，齐鲁书社1986年4月出版）六、黄墨谷：此词作于建炎三年（1129年）初春，是胡马饮河、宋室南渡的第三个年头。词上片结拍“春归秣陵树，人老建康城”十个字，沉痛地写她流离迁徙，岁月蹉跎的悲叹。宋建炎元年(1127年），赵构初即帝位于南京（河南商丘），起用李纲为相。时四方勤王之师都向行在结集，士气振旺，如能誓师北伐，中原恢复，计日可待。但当时昏庸自私的小朝廷，罢力主抗金的宰相李纲，任用奸邪黄潜善、汪伯彦之辈。他们已经在南京建造宫室，预备巡幸游乐，早把中原抛在脑后。宋建炎三年（1129年），岳飞曾上书斥黄潜善、汪伯彦奉驾益南，奏请恢复中原。朝廷还责他越职上书，罢他的官。清照《临江仙》词中的“人老建康城”，不单是她个人的悲叹，而且道出了成千上万想望恢复中原的人之心情。（《唐宋词鉴赏辞典——唐·五代·北宋》，上海辞书出版社1988年4月出版）七、平慧善《李清照诗文词选译》：本词大约是建炎二、三年(1128、1129年）李清照住在建康时所作。词的开头通过景色描绘表现词人矛盾的心情。深锁庭院，怕见春光，柳芽梅萼，又见春光，这是第一层对照；“春归秣陵”与“人老建康”，是第二层对照；往昔的感风弄月与今日的憔悴飘零，是第三层对照。词人通过各种对比，抒发了思乡之情和老去无成的感慨，“试灯无意思，踏雪没心情”，以极朴素的语言真切地表现心灰意懒的精神状态，其中含有无限今昔悲欢的辛酸！（巴蜀书社1988年10月出版）八、靳极苍：李清照《临江仙》“春归秣陵树，人老建康城”人皆以为巧。其实这句是仿取于梁范云诗：“风断阴山树，雾失交河城”。而“秣陵”“建康”更是同一地方的地名，所以巧的很。（《百家唐宋词新话》，四川文艺出版社1989年5月出版）九、罗忼烈：其《临江仙》序云“（略）”。隐然有方驾之意，而其词不过云：“（略）”。浅露清泚，不独与原作之沉郁浑厚不可同日而语，结拍语尽意尽，勉强凑合，尤为词家大忌。（《百家唐宋词新话》，四川文艺出版社1989年5月出版）十、《济南名士丛书·李清照全集评注》：《临江仙》系易安从明诚守建康时作，当作于建炎三年（1129年）春为是。该词引前人词句入词，浑化无迹。两组对仗的运用，深化了词旨，增强词的建筑美、韵味美。含蓄蕴藉，耐人寻味……引欧阳修词首句“庭院深深深几许”开端，劈头一个疑问句，不需作答，这种开头的好处在于能引起读者注意，加深印象，避免平板，使文势跌宕。并用“深深深”一字三叠，使读者感到庭院甚为阴森幽凄，缘景布情，起到了衬托的作用。（济南出版社1990年12月出版）十一、孙崇恩《李清照诗词选》：……赵万里辑本《漱玉词》则作“人老建康”。案：李清照一生未曾到过建安，从上下文的词意连属来看，应作“人老建康”为是。这首词上阕写景言情。首句写庭院用欧词句，一问极有情，连叠三个“深”字；二句写楼舍，不只“云窗雾阁”，而且“常扃”，寓情于景，含情深微，融化不涩，别有境界。第三句笔势一宕写春色，“柳梢梅萼渐分明”极富初春特征，著一“渐”字，更觉观物细致入微，且为下文抒怀作铺叙。结拍“春归秣陵树，人老建康城”，想像对比，忆旧伤今，孤凄郁闷之情极深。下阕直抒胸臆。首二句“感月吟风”、“老去无成”，寄托无限身世之感；末二句“试灯无意思，踏雪没心情”，抒当今心灰意冷、悲怆沉痛之情。全词委婉曲折，意境深远，情调凄怆，风格沉郁，表现了女词人南渡后在流亡中对身世凋零和家国危难的悲痛。（人民文学出版社1994年12月版）十二、蔡厚示《唐宋词鉴赏举隅》：“庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。”李清照酷爱“深深深几许”之语，是很有艺术见地的。因为它一连叠用三个“深”字，不仅渲染出庭院的深邃，而且收到了幽婉、复沓、跌宕、回环的声情效果。它跟下句合起来，便呈现出一幅鲜明的立体图画：上句极言其深远，下句极言其高耸。用皎然的话说，这就叫“取境偏高”（《诗式·辨体有一十九字》）；用杨载的话说，这就叫“阔占地步”（《诗法家数》）。它给欣赏者以空间无限延伸的感觉。但句尾一缀上“常扃”二字，就顿使这个高旷的空间一变而为令人窒息的封闭世界。真如一拧电钮，就顿使光明变成了黑暗一样。秣陵、建康，同地异名。它被分别置于上下对句之中，看似合掌（诗文内对句意义相同谓之“合掌”）。但上句写春归，是目之所见；下句写人老，是心之所感。它把空间的感受转化为时间的感受，从初春来临联想起人的青春逝去。情致丰富，毫不显得单调、重复。它貌似“正对”（即同义对）而实比“反对”（即反义对）为优，可视为本篇的警策。（紫禁城出版社1997年2月出版）临江仙梅庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。为谁憔悴损芳姿，夜来清梦好，应是发南枝①。 玉瘦檀轻无限恨②，南楼羌管休吹③。浓香吹尽又谁知，暖风迟日也④，别到杏花肥。【注释】①南枝：向南，亦即朝阳的梅枝。②玉瘦檀轻：谓梅花姿态清瘦，颜色浅红。檀：原为木名，此处指浅绛色。③羌管休吹：意谓不要吹奏音调哀怨的笛曲《梅花落》。④暖风迟日：语出孙光宪《浣溪沙》词：“兰沐初休曲槛前，暖风迟日洗头天。”迟日：春日。语出杜审言《渡湘江》诗：“迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。”【讲解】从上一首同调词的小序可知，李清照明明作了数阕《临江仙》，显然应该包括此首在内。它之所以被怀疑，除了人们时常提到的原因之外，窃以为更主要的原因是曾慥所编《乐府雅词》只收了前一首而未收此首的缘故。那么，曾编为何不收此首呢？答案很简单，就是曾慥认为此首不雅，这与他对《声声慢》的看法相类似。李清照著作的大量散佚大约是在明末清初，作为略晚于李清照的同代人曾慥，他有缘看到更多的《漱玉词》，《乐府雅词》只收入23首，很可能是曾氏与其同代人王灼一唱一和，前者以为李氏的许多词不雅，后者则说她“无所羞畏”（《碧鸡漫志》卷二）。有些后人或学究式的，或想当然地将此类词存疑，甚至将它们从《漱玉词》中驱除之。此词想必就是遭到了这种厄运！这两首《临江仙》的寓托之意既相关联又相衔接。此首的字面更为通俗易懂，但其寓意，则可能被认为是不雅的——词人把未出场的男主人公（赵明诚）比做春天的和煦东风（“暖风迟日”)，而担心自己将成为芳姿憔悴、浓香吹尽的落梅。结拍二句“暖风迟日也，别到杏花肥”，意谓春风离梅而去，却掉头（“别到”）吹拂杏花，遂使之“肥”！“梅”是公认的作者的化身，而“杏花”可喻指美女，其中的含义不言而喻。【辑评】一、清王鹏运四印斋本《漱玉词》注：此首疑亦有伪，似借前《临江仙》调，模拟为之者。二、赵万里辑《漱玉词》云：案《梅苑》九引作曾子宣妻词，《乐府雅词》下魏夫人词不收。以《草堂》所载前阕自序证之，自是李作无疑。王鹏运云：借前调模拟为之者，盖未之深考也。三、唐圭璋《宋词四考·宋词互见考》：案《花草粹编》收此首作李清照词，但《梅苑》作曾子宣妻词。据《草堂诗馀》载清照别一首《临江仙》自序云：“欧阳公作《蝶恋花》，有深深深几许之句，予酷爱其语，作庭院深深数阕，其声即《临江仙》也。”是清照曾作数阕《临江仙》，此阕起处相同，或亦清照作也。（江苏文艺出版社1959年4月出版）四、王学初《李清照集校注》卷一：按此首泛咏梅花，情调与另一首完全不同，未必同时所作。《乐府雅词》李词亦未收此首。《梅苑》以此首为曾子宣妻词，《花草粹编》以为李易安词，俱不详所本，存疑为是。五、黄墨谷《重辑李清照集》：此词《花草粹编》作李词，《梅苑》作魏夫人词，其他宋代总集均未录，且词笔劣陋，半塘老人《漱玉词》注：此首亦似伪作，乃借前《临江仙》调模拟为之者。兹不录。（齐鲁书社1981年11月出版）六、周笃文：……据《草堂诗馀》所引，在这一组《临江仙》之前，李清照缀有小序，对作词的缘起有所说明。序云：“（略）”。可知乃是刻意仿效欧阳修迭字佳构而作的。然而却写得风致嫣然，没有一点斧凿痕迹。这首词以咏梅为题（《花草粹编》调名下本有“梅”字），人花合写，把闺人幽独的离思与韶华易逝的怅惘，极其高华而深至地表现了出来。“庭院深深深几许”起句袭用欧词，一字不改，而又融化不涩，别具意境。这种问鼎名篇的作法，表现了漱玉词人的魄力与艺术上的自信。以设问的口气一连迭用三个“深”字，能在读者心中唤起了一种院宇深邃，气象雍容的声情效果。迭字用得好，却能形容尽妙，动人于不自觉之中……李清照这首《临江仙》一、二两句用得浑成而富有变化。因而避免了袭用成句容易造成的雷同之感。“庭院”句言其深，“云窗”句状其高。一纵一横，交相映衬，便将一座贵家池馆的富丽与清幽的气象勾画出来了。云簇疏棂，雾迷高阁，这是何其缥缈清幽、高出尘寰的所在呵。“春迟”二字语义双关，包蕴甚深，不可草草读过。乍看起来，仿佛是主人公慨叹春光的姗姗来迟。然而这仅是表面的理解。其实，阳春有序，天地无私，烂漫的春光是不会遗弃这锦屏府第的，这个“迟”字所反映的意蕴，不只是客观的景物，而且是一种主观的感情。作者是借春光不到的艺术构思来表现春闺思妇的凄黯心绪。它同“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”“玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。”等等，可说是同其委婉的手法。“为谁憔悴损芳姿？”更设一问，以跌宕的笔触，补足上文。指出了原来使闺中人赏春无绪、芳姿悴损的，不正是对远人的思念和被爱情的折磨吗？几经铺垫，到此才将一篇题旨揭出来。“夜来清梦好，应是发南枝”，歇拍处点出梅花，承上启下之笔，高华中带有一些凄丽的意味。“清梦”云何？乃是结想而成的南柯相会。远人纵未得归，这梦里的欢娱便也是一分消受了。以清词写苦思，倍增凄苦……她不是以梅花直接比人，而是把梅花同清梦联系起来，因好梦而溯及梅花，又以“应是”云云推测之词，加以摇曳，愈觉意折层深，令