花源”又称“武陵源”。“武陵源”因与“桃花”有关，它又涉及另外一个神话传说，即刘义庆《幽明录》所载汉刘晨、阮肇入天台山采药遇仙女并与之媾和事。仙女住在河之源头的桃林之中，这片桃林又在今浙江的天台山上。所以，刘、阮与仙女相会事又称“天台之遇”。因为“武陵”和“天台”都与“桃花”有关，而“桃花”在我国古典诗词中又是代表美女的特定意象。此词“念武陵人远”的寓意，说白了就是作者担心丈夫有“天台”、“崔护”（详见《本事诗·情感》）之遇，也就是类似于今天所说的外遇或“桃花运”。丈夫的“桃花运”，往往就是妻子的危难和不幸。身为人妻者在这方面的担心，恐怕在迄今为止的任何时代都不一定是完全多馀的，更何况处在纳妾被视为天经地义、青楼冶游等于家常便饭的赵宋。那时几乎没有平等意义上的夫妻关系可言，即使被认为是“夫妇擅朋友之胜”的赵、李之间，其性爱关系也难免存在着有始无终或有名无实的一面，从而可能给女词人造成了沉重的心理压力。这首词的深婉之意和作者的难言之隐，恐怕正在于此。【辑评】一、明杨慎批点本《草堂诗馀》卷四：“欲说还休”与“怕伤郎、又还休道”同义。 端的为著甚的？（评“新来瘦”以下三句）二、明茅映《词的》卷四：出自然，无一字不佳。三、明李攀龙《草堂诗馀隽》卷二：（眉批）非病酒，不悲秋，都为苦别瘦。又：水无情于人，人却有情于水。（评语）写出一腔临别心神，而新瘦新愁，真如秦女楼头，声声有和鸣之奏。四、明沈际飞《草堂诗馀正集》卷三：懒说出，妙。瘦为甚的，尤妙。“千万遍”，痛甚。转转折折，忤合万状。清风朗月，陡化为楚雨巫云；阿阁洞房，立变成离亭别墅。至文也。五、明李廷机《草堂诗馀评林》卷三：宛转见离情别意，思致巧成。六、明陆云龙《词菁》卷二：满楮情至语，岂是口头禅。七、明徐士俊《古今词统》卷十二：亦是林下风，亦是闺中秀。八、明竹溪主人《风韵情词》卷五：雨洗梨花，泪痕有在；风吹柳絮，愁思成团。易安此词颇似之。九、清邹祗谟《倚声初集》卷十六：清照原阕，独此作有元曲意。阮亭（王士祯）此和不但与古人合缝无痕，殆戛戛上之。清照而在，当悲暮年颓唐矣。十、清王又华《古今词论》节录《〈掞天词〉序》：张祖望曰“词虽小道，第一要辨雅俗。结构天成，而中有艳语、隽语、奇语、豪语、苦语、痴语、没要紧语，如巧匠运斤，毫无痕迹，方为妙手。”古词中如……“惟有楼前流水，应念我、终日凝眸”……痴语也……此类甚多，略拈出一二……”。十一、清陈世焜（陈廷焯）《云韶集》卷十：此种笔墨，不减耆卿、叔原，而清俊疏朗过之。“新来瘦”三语，婉转曲折，煞是妙绝。笔致绝佳，馀韵尤胜。十二、沈祖棻《宋词赏析》：“武陵”，在宋词、元曲中有两个含义：一是指陶渊明《桃花源记》中的渔夫故事；一是指刘义庆《幽明录》中的刘、阮故事。（上海古籍出版社1980年3月出版）十三、刘乃昌：……柳永写离情，细密有馀，蕴藉不足。李清照吸收了柳词精微细密之长，而以典重之笔出之。如柳永《凤栖梧》中：“酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪”，虽刻画工致，但失之轻浮。李清照把“被翻红浪”化用入词，与“香冷金猊”相配合，不仅笔力工，含蕴厚，且词格变得蕴藉典重。词的沉挚、曲折、典重，容易导向密丽晦暗，李清照这首词却又以语言平易、意脉贯串见长。所用几个典故，既贴切自然，又如盐溶于水，浑化不涩，以此又具有疏畅的特点……（《李清照词鉴赏》，齐鲁书社1986年4月出版）十四、徐培均：这首词写离愁，步步深入，层次井然。前片用“慵”来点染，用“瘦”来形容；后片用“念”来深化，用“痴”来烘托，由物到人，由表及里，层层开掘，揭示到人物灵魂的深处。而后片的“新愁”与前片的“新瘦”遥相激射，也十分准确地表现了“离怀别苦”的有增无已。在结构上，特别要注意“任宝帘尘满”中的“任”字，“念武陵人远”中的“念”字。这是两个去声领格字，承上启下，在词中起着关键性的转捩作用。从语言上看，除了后片用了两个典故外，基本上是从生活语言中提炼出来的，自然中节，一片宫商，富有凄婉哀怨的音乐色彩。前人所谓“以浅俗之语，发清新之思”（邹祗谟《远志斋词衷》），信不虚也！（《唐宋词鉴赏辞典——唐·五代·北宋》，上海辞书出版社1988年4月出版）十五、王延梯、聂在富：情真意切是这首词艺术上取得成功的基础。词人现身说法，直抒实感，故词中妙语实为感情的自然流露、浑然天成，是“天真之词”，非“人工之词”。以离别为苦本是人之常情，而李清照夫妇恩爱至深，又多次分离，这就使她对离别之苦有更深的体会。写这首词时词人已识尽了离愁的滋味，她不是“为赋新词强说愁”。凭过去的经验，她想像得出空闺独守的寂苦，以致使她以“惜别”到“生怕”离别。过去分别虽然也愁，但她往往是不甘寂寞，或泛舟以遣愁，或借酒以浇愁，而今却是事不想做，话不愿说，只是沉默不语。感情沉静得多了，也复杂得多了，作品也就格外含蓄曲折。（《百家唐宋词新话》，四川文艺出版社1989年5月出版）十六、蔡厚示：这首词开头还似乎是平静的叙述，女词人只倾诉她心情的慵懒。但经过极力渲染，色彩便越涂越浓，从中勾勒出一个“愁”字。一触到“愁”字，女词人便欲说还休，欲休还说；而说又不肯直说，不直说却又比直说更使人感到深沉。这样愈深愈曲，愈曲愈深。既有濒于绝望的哀鸣，又有近乎天真的痴想。处处都流露出她对丈夫的一片真情。调子虽然嫌低沉一点，但还是能使读者体会到她对生活的热爱和对幸福的向往。在当时理学家大力倡导封建礼教和漠视妇女地位的宋代，李清照敢于如此直率地表达自己的感情和欲望，不能不说是有点儿反抗性格。从语言看，这首词用了不少口语，如“起来”、“生怕”、“新来”、“这回”和“也则”等。通篇语言，既流畅、易懂；而仔细玩味，又觉得它一字一句都经过磨炼，精美、细密。如开头两句，不仅对仗工稳，而且活泼有趣；既说明女词人的心情慵懒，又渲染出她的思绪纷繁。张祖望说它“如巧匠运斤，毫无痕迹”（《古今词论》引），确是不假。（《李清照作品赏析集》，巴蜀书社1992年9月出版）念奴娇春情萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭①。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成②，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚③。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引④，多少游春意。日高烟敛⑤，更看今日晴未⑥。【注释】①“又斜风”二句：张志和《渔歌子》：“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。”这里反用其意。重门：多层的门。②险韵诗：以生僻而又难押之字为韵脚的诗。人觉其险峻而又能化艰僻为平妥，并无凑韵之弊。③玉阑干：栏杆的美称。④“清露”二句：此系引用《世说新语·赏誉》篇的成句。⑤烟敛：烟收、烟散的意思。烟，这里指像烟一样弥漫在空中的云气。⑥晴未：天气晴了没有？未，同否，表示询问。【讲解】对于《漱玉词》的系年虽然多有南辕北辙之误，但对此词写作背景的理解一般都是正确的。也就是说，它是作于赵家人已经离开青州，特别是赵明诚业已外出做官之后。往日大家庭熙熙攘攘的庭院，如今变得冷冷清清，毫无生气。女词人独自留在这里，怎能不备感寂寞和伤心！事实上，在朝廷给故相赵挺之“落实政策”之后，其遗孀郭氏和她的长子、次子等等，已于宋政和（1111～1118年）初年返回汴京。赵明诚最晚在宋宣和三年（1121年）上半年就离开了青州，到莱州做知州。临行之际，李清照写了《凤凰台上忆吹箫》一词。这首词的真意，既不是单纯的送别，更不是“扯后腿”，而是想跟丈夫一起走。然而他却把她甩下，自己成了走远了的“武陵人”。设身处地地想想看，被视为赵家多馀人的作者，心里该是一种什么样的滋味！所以，此词上片字面上的“斜风细雨”和“种种恼人天气”，那是词人内心苦闷的外化。为了排遣这种苦闷，她故意作那种费事的“险韵诗”、又故意喝那种容易使人醉的“扶头酒”。但是，再难作的诗她也作成了，醉酒的时间再长她也醒过来了。而那种使人烦恼的“天气”和百无聊赖的心情，并没有改变。由此所派生的“万千心事”，一则无法向丈夫诉说，二则即使诉说他也听不进去。词中所谓“别是闲滋味”，实际上是一种令人难以言传的极为苦涩的滋味。下片从“楼上”到“不许”五句，与《凤凰台上忆吹箫》上片的涵义几无二致，略有不同的是一谓“被翻红浪”、一谓“被冷香消”。前者是说没有心思整理卧榻；后者意犹“玉枕纱橱，半夜凉初透”，即言其单枕孤眠之苦。紧接下去的“清露晨流，新桐初引”之成句，从字面上只能读出这样的意思：晶莹的露滴和新长出的桐叶，表明春光还未消逝，它还具有使人外出游赏的吸引力。透过这些话，我们仿佛听到了词人如此这般的内心独白——德甫啊，你何时才能回心转意，叫我到你的身边去，与你一同再度携手“游春”……结拍二句，仿佛是借天气由恼人的阴雨转为晴朗，来表达词人希望丈夫由对她的冷淡转为体贴温馨。鉴于诗词无达诂，如将此词视为作者正受党争株连时的早期所作从而将“斜风细雨”、“种种恼人天气”，看做政治气候的隐语；将“日高烟敛”等句的深层语义释为皇帝开恩，似亦无不可，但此词绝不是晚期所作。【辑评】一、宋黄升：花庵词客云：前辈常称易安“绿肥红瘦”为佳句。余亦谓此篇“宠柳娇花”之语亦甚奇俊，前此未有道之者。（《增修笺注草堂诗馀》）二、明杨慎《草堂诗馀》卷四：情景兼至，名媛中自是第一。（评“被冷”以下二句）二语绝似六朝。又《词品》卷一：……填词虽于文为末，而非自《选》诗、乐府来，亦不能入妙。李易安词“清露晨流，新桐初引”，乃全用《世说》语。女流有此，在男子亦秦、周之流也。三、明李攀龙《草堂诗馀隽》卷一：（眉批）心事有万千，岂征鸿可寄？“新梦”不知梦何事？（评语）心事托之新梦，言有寄而情无方。玩之自有意味。上是心事，难以言传，下是新梦，可以意会。四、明王世贞《弇州上人词评》：……易安又有“宠柳娇花寒食近，种种恼人天气”，“宠柳娇花”，新丽之甚。五、明沈际飞《草堂诗馀正集》卷四：真声也。不效颦于汉魏，不学步于盛唐，应情而发，能通于人。有首尾。“宠柳娇花”，又是易安奇句。后人窃其影，似犹惊目。六、明陆云龙《词菁》卷一：苦境，亦实境。七、明徐伯龄《蟫精隽》卷十四：……又“宠柳娇花”之言，为词话所赏识。晦庵朱子云：今时妇人能文，只有李易安与魏夫人。八、清毛先舒《诗辨坻》卷四：……李易安《春情》，“清露晨流，新桐初引”，用《世说》全句，浑妙。尝论词贵开拓，不欲沾滞，忽悲忽喜，乍近乍远，所为妙耳。如游乐词，须微著愁思，方不痴肥。李《春情》词本闺怨，结云“多少游春意”、“更看今日晴未”，忽而开拓，不但不为题束，并不为本意所苦。直如行云，舒卷自如，人不觉耳。九、清王士禛《花草蒙拾》：前辈谓史梅溪之句法，吴梦窗之字面，固是确论，尤须雕组而不失天然。如“绿肥红瘦”、“宠柳娇花”，人工天巧，可称绝唱。十、清彭孙遹《金粟词话》：李易安“被冷香消新梦觉，不许愁人不起”、“守着窗儿，独自怎生得黑”，皆用浅俗之语，发清新之思，词意并工，闺情绝调。十一、清沈雄《古今词话·词品》卷下：李易安“被冷香消新梦觉，不许愁人不起”，又“如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去”，杨用修以其寻常语度入音律，殊为自然……易安之“清露晨流，新桐初引”，全用《世说》。若在稼轩，诸子百家，行间笔下，驱斥如意矣。十二、清许昂霄《词综偶评》：此词造语，固为奇俊，然未免有句无章。旧人不加评驳，殆以其妇人而恕之耶？十三、清冯伯金《词苑萃编》卷八引《倚声集》：……羡门云：“作意催花柳”天然微妙；“宠柳娇花”未免组织矣。十四、清黄蓼园《蓼园词选》：只写心绪落寞，遇寒食更难遣耳。陡然而起，便尔深邃。至前阕云“重门须闭”，后阕云“不许不起”，一开一合，情各戛戛生新。起处雨，结句晴，局法浑成。十五、清陈廷焯《白雨斋词话》卷六：李易安之“绿肥红瘦”、“宠柳娇花”等类，造句虽工，然非大雅。十六、清沈祥龙《论词随笔》：用成语，贵浑成脱化，如出诸己……李易安“清露晨流，新桐初引”，用《世说新语》，更觉自然。稼轩能合经史子而用之，自有才力绝人处。他人不宜轻效。十七、清李继昌《左庵词话》：作词须用词眼，如潘元质之“燕娇莺姹”，李易安之“绿肥红瘦”、“宠柳娇花”，梦窗之“醉云醒月”，碧山之“挑云研雪”，梅溪之“柳昏花暝”，竹屋之“玉娇香怨”……十八、唐圭璋《唐宋词简释》：此首写心绪之落寞，语浅情深。“萧条”两句，言风雨闭门；“宠柳”两句，言天气恼人，四句以景起：“险韵”两句，言诗酒消遣；“征鸿”两句，言心事难寄，四句以情承。换头，写楼高寒重，玉阑懒倚。“被冷”两句，言懒起而不得不起。“不许”一句，颇婉妙。“清露”两句，用《世说》，点明外界春色，抒欲图自遣之意。末两句宕开，语似兴会，意仍伤极。盖春意虽盛，无如人心悲伤，欲游终懒，天不晴自不能游，实则即晴亦未必果游……（上海古籍出版社1981年出版）十九、平慧善《李清照诗文词选译》：本词有的本子词调作《壶中天慢》，题目还有《春情》、《春日闺情》、《春忍》。此词着力于描述愁情。词人以阴雨连绵的恼人天气，重门深闭的萧条庭院，四面垂帘的楼头，幽闭闷人的景色来衬托自己心绪的落寞，以诗成、酒醒和新梦觉后的百无聊赖来写自己愁绪的难以排遣。结束前词境忽而开拓，“清露晨流，新桐初引”，清新的初春之晨，勾起游兴。但结尾“更看今日晴未”，又表现了词人忧虑的心情。词人抒情，忽悲忽喜，乍近乍远，恰如行云，施展自如，表现了人物矛盾心情的变化。（巴蜀书社1988年10月出版）二十、王延梯、聂在富：“扶头酒”一语在诗词中常见。注家多释为“易醉的酒”或“烈性酒”。非是。易醉的烈性酒酒精含量高，用蒸馏法制造，元代以后始有。李时珍《本草纲目·烧酒》：“烧酒非古法也，自元始创其法……其清如水，味极浓烈。”元代以前的酒是发酵酒，也叫酿造酒，酒精含量低，可以大碗地喝。故将“扶头酒”释为“易醉的酒”、“烈性酒”，显然不妥。“扶头”，谓所饮之酒有使醉头扶起、振奋头脑的作用。宋人范成大有“扪腹蛮茶快，扶头老酒中”（《食罢书字》）之句，以“扪腹”同“扶头”相对，是说用酒振奋头脑像用茶帮助消化一样有效。辛弃疾“寻常中酒扶头后，歌舞支持”（《丑奴儿》）中的“扶头”也是醉头扶起、振奋头脑之意。扶头酒多为卯时所饮，故亦曰“卯酒”或“扶头卯酒”。古代习俗，夜饮醉酒，次日晨起困乏如病，便以饮酒来除酒病，使醉头扶起，头脑振奋，叫做“解酲”。杜牧《醉题》诗：“醉头扶不起，三丈日还高。”解酲之意甚明。直至明清，也还有这一习惯。孔尚任的《桃花扇》中侯朝宗与李香君酒醉后入洞房，次日一早杨龙友来贺喜，李贞丽说：“请老爷同到洞房，唤他出来好饮扶头卯酒。”清照显然是为排遣其“闲滋味”夜饮致醉而早饮扶头酒解酲的。因扶头酒系醒酒、提神之酒，故多用淡酒、薄酒。（《百家唐宋词新话》，四川文艺出版社1989年5月出版）二十一、吴小如：……我的看法是，上片与下片说的并非同一天内的事，而关键则在于过片“楼上几日春寒”的“几日”。可见上片所说的是以“几日”之前或“几日”中间的某一天的生活作为典型事例，由于自己心事重重从而导致生活百无聊赖。而下片则写在一连几日阴雨天气之后终于有了放晴迹象的具体描述。这样讲，则词意之贯穿虽有跳跃性，而前后层次却并无矛盾可言。所以我认为《蓼园词选》的说法还是比较确切的……从全篇结构看，我以为上下片各有两层，全词共分四个小段落，而在每个小段落中又有虚笔、实笔之分。第一小段从开头到“种种恼人天气”，写客观的环境和自然景象。庭院是萧条寂寞的，又赶上“斜风细雨”的天气，只好紧闭“重门”。请注意词中“须”和“定”这两个副词。“须”似虚而意却实，如姜白石词“一春须有忆人时”，其意乃谓必定有忆人之时。所以这里说“须闭”，其实倒是非闭不可。（至于“定”则似实而意却虚，如周邦彦词“定有残英，待客携尊俎”，其意反而说是到那时未必有“残英”可“待客”也。此与本文无涉，故附记于此。）以上三句是实写。下二句则为虚写。“宠柳娇花”实乃拟人化手法，“宠”和“娇”的用法一如说“宠妻”、“娇女”。现在移来形容春柳春花，说明草木之妩媚妍丽。其所以为虚写，意思说寒食节近了，原应是春光明媚的时刻，如果没有风风雨雨，人们将看到“宠柳娇花”，那该有多美，多么使人赏心悦目啊！然而却碰上了“种种恼人天气”。这里面有好几层意思，盖春色本易恼人，花娇柳宠，已不免撩人情思；但遇到了细雨斜风，有花也无法去欣赏，岂不更加恼人？如果过了这段好时光，则柳既飘絮，花亦零落，无复“宠”与“娇”之可言，那就未免大杀风景，纵有多少离情愁思也无从寄托了。这里面有怨情，也有遗憾，总之是虚笔……所谓“闲滋味”者，即无聊的滋味也。一个人找点不相干的事来做以寻求排遣，本已够无聊的了；然而连这点儿可排遣的事都已做完，再想不出什么可排遣的事好做，这可真是无聊到极点了，这就叫做“闲滋味”。这当然是作者的真情实感。但强度仍嫌不够，于是补充了两句：“征鸿过尽，万千心事难寄。”说明无聊的情绪乃由无穷的心事所造成。但这两句似不应讲成由于征鸿已经过尽，纵有万千心事，也无从凭借它们寄给远人；而应理解为：我是有万恨千愁的，即使调动飞过此间的所有征鸿，请它们为我寄信，也不能把我全部心事带到远人身边。盖征鸿本不能代人传递心事，这里只是用了夸张的比兴手法而已。所以我说这两句是虚笔……接下去“日高烟敛，更看今日晴未”乃是预期之辞，故又属虚笔。意思说，等一会儿太阳升起，烟云敛迹，天终于要晴了，诗人因而又产生了新的希望。末句似不应讲成“说不准今日是否能晴”，而应讲成“倒要看看今天究竟是不是晴天”。因为从“清露”二句已明白告知读者天已放晴，所以“日高烟敛”已是十拿九稳的事，这种重又开朗的心情自然使“愁人”感到生趣盎然了。有人认为这是李清照因愁苦已极而故作反语，恐怕有点儿刻意求深，把一首结尾带有朝气的词给曲解了。（《李清照作品赏析集》，巴蜀书社1992年9月出版）二十二、刘乃昌《宋词三百首新编》：此为清照前期春闺独处怀人之作。前五句写环境天气，烘染出一派寂寞无聊氛围。萧条、风雨、寒食、闭门，归结为“恼人”，映现出作者心境。次五句写日常生活内容，作诗遣兴，饮酒却愁，醒而愈无聊赖。“心事难寄”，补述“闲滋味”，略点离思。再五句仍从日常生活映现思绪，小楼独居，无心凭栏，拥被入梦，梦觉再难成眠。“春寒”回应“萧条”，“帘垂”绾合闭门，“慵倚”见出没情没绪，“新梦”与“心事”相关，“不许”句疏懒无聊之至。末五句写感春意绪，春意逗发游兴，却担心未能云散天晴，枯坐？出游？犹移不觉，宕开一笔，忽又收煞。以清新之语，记述生活片段，借日常情态，显示内在心绪，乍远乍近，忽开忽合，应情而发，戛戛生新。（岳麓书社1994年4月出版）点绛唇闺思