吴文英自鹤江入京，泊葑门有感①柳暝河桥，莺清台苑② ，短策频惹春香③ 。当时夜泊，温柔便入深乡④ 。词韵窄，酒杯长，剪蜡花、壶箭催忙⑤ 。共追游处，凌波翠陌，连棹横塘⑥ 。　　十年一梦凄凉⑦ ，似西湖燕去，吴馆巢荒。重来万感，依前唤酒银罂⑧ 。溪雨急，岸花狂，趁残鸦、飞过苍茫。故人楼上，凭谁指与，芳草斜阳？【注释】①鹤江：即白鹤溪，在苏州西。葑门：一作封门，春秋时为吴国都城东门，在今苏州东南角。京，指杭州。　②台苑：指姑苏台的苑圃。　③策：马鞭。　④温柔乡：汉成帝初幸赵合德，因她肌体极柔，称之为“温柔乡”。见《飞燕外传》。　⑤壶箭：古代以铜壶盛水滴漏计时，壶中立箭标识时刻。　⑥凌波：形容女子步履之轻盈，出曹植《洛神赋》。横塘，在苏州城西南。　⑦十年一梦：杜牧《遣怀》诗：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄倖名。”　⑧罂：小口大腹的盛酒器。【语译】船停在杨柳掩映的河桥下时，天色已晚，姑苏台园林莺啼婉转。信马游去，鞭梢不时沾惹上春花的芳香。想当时，在这里泊船过夜，我便享受到那温柔乡中消魂的欢乐。吟诗填词，哪怕韵窄；对饮劝酒，不辞杯深。蜡花频剪，壶箭紧催，忙乱中度过了一夜。追忆我们一起游玩过的地方，青青的郊野上曾留下她轻盈的足迹，宽宽的横塘水中我们也曾一起泛舟荡桨。十年过去了，往事如同一场美丽的幻梦，醒来时只剩下一片凄凉。就像西子湖畔的燕子随春归去，吴娃馆中的旧巢空寂荒芜。旧地重来，万千感慨湧上心头，我还像从前那样地大杯唤酒，以求一醉。溪声似雨，湍急地奔流着，激起岸边浪花，犹如发狂，随着几只归鸦，在一片苍茫暮色中飞过。想故人此刻在高楼上凭栏远眺，又是何人正为她指点着天边的芳草斜阳？【赏析】词为晚年重过苏州，追忆与苏州去姬的一段情缘而作。上片由泊舟葑门，追叙往昔欢游情景，笔调纡缓，情味深长。首三句写骀荡春景，声、色、香俱出，宛如一幅妙手天成的游春画卷。接下点“泊”字，回溯“当时”情景。“词韵窄”，见其才高；“酒杯长”，见其兴浓；剪烛闻漏，觉春夜之匆匆也。“共追游处”三句，把视角由过去暗中变换到现在，为下文展开作了过渡。下片抒写重来旧地的复杂情感。景随情移，音节也较上片紧促急迫得多。“十年一梦”虽实叙，或也顺便巧用了杜牧诗意。苏姬之去，可能使作者赢得薄倖之诮，也是难说的。大概事非得已，所以自己的心境是“凄凉”的，何况在苏杭都有类似的遭遇，“似西湖燕去，吴馆巢荒”，连及杭州的爱情悲戏也一并牵扯在内。这样就只有举杯以浇愁闷了。虽“唤酒银罂”之事“依前”，与过去无异，但“重来万感”，心情却大不一样。故以下借景以写狂乱苍茫心绪，“溪雨”“岸花”，当喻指滩声浪花，否则与发端曰“晴”、结有“斜阳”牴牾。末了三句又笔落天外，将视角转到拟想中的“故人”身上。想当年两情欢好，词人必曾与伊登楼远望，为伊指点着天边的芳草斜阳，如今暌隔天涯，想必又有新人扮演着同样的故事，伊人可曾想起当初的情景，又怎知昔日凭栏共眺的我，正是今日芳草斜阳中的断肠游子呢？平淡写来，感慨遥深。霜　叶　飞吴文英重　　九断烟离绪。关心事，斜阳红隐霜树。半壶秋水荐黄花① ，香噀西风雨② 。纵玉勒③ 、轻飞迅羽，凄凉谁吊荒台古④ ？记醉踏南屏⑤ ，彩扇咽寒蝉，倦梦不知蛮素⑥ 。聊对旧节传杯，尘笺蠹管，断阕经岁慵赋。小蟾斜影转东篱⑦ ，夜冷残蛩语。早白发、缘愁万缕⑧ 。惊飙从卷乌纱去⑨ 。漫细将、茱萸看，但约明年，翠微高处⑩ 。【注释】①荐：祭献。苏轼《书林逋诗后》诗：“一盏寒泉荐秋菊。”　②噀：喷。　③纵：纵有；非放纵。玉勒：马衔头，指代马。　④荒台：《南齐书》：“宋武帝为宋公，在彭城，九月九日登项羽戏马台，遂成故事。”　⑤南屏：杭州山名。《一统志》：“在钱塘县西南三里，峰峦耸秀，环立若屏。”西湖十景有“南屏晚钟”。　⑥蛮素：白居易善歌舞的姬妾侍女小蛮、樊素。参见苏轼《青玉案》“小蛮”注。　⑦小蟾：指上弦弯月。　⑧白发、缘愁：李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长。”　⑨“惊飙”句：用孟嘉重阳登龙山，风吹帽落事。参见刘克庄《贺新郎·九日》注。　⑩“漫细将”数句：旧俗谓重阳佩茱萸可去邪辟恶。杜甫《九日蓝田崔氏庄》诗：“明年此会知谁健，醉把茱萸仔细看”。【语译】离别的思绪似轻烟飘忽不定。触动我的心事了，当夕阳的余晖隐没在被霜染红的树林间。将数枝菊花插在半壶清凉的秋水中，阵阵香气还带着西风雨喷洒出来。纵然有骏马能像轻疾的鸟儿一样飞越，景象如此凄凉，还有谁会登高来这荒台上吊古呢？记得当年醉游南屏山的情景，她手执彩扇清歌，那哀怨的歌喉与寒蝉的悲啼共鸣，而我却酣醉倦梦，几乎忘却了还有为我歌舞的姬人在旁。对旧时曾历、今又到来的重阳节，我姑且举起酒杯，只是笺纸已蒙灰，笔杆被虫蛀，翻检昔日词稿，忽忽经岁，未能成篇，如今仍懒得将它续完。不觉已弦月斜照，移向东篱，长夜寒冷，秋虫低语。我头上早已是斑斑白发了，那只是因为愁绪太多的缘故。疾风来时，就由它将我的纱帽卷走罢！何必拿着茱萸花仔细看了又看，只要相约明年此日，我们在山峦苍翠的高处再见好了。【赏析】重阳佳节，登高望远，历来是羁旅游子宣泄离愁别恨的好题目。然而此时的吴文英已是白发苍颜的老人，无复少年纵酒欢歌的心力与豪情，又兼漂泊日久，沧桑饱阅，感情色彩逐渐由浓烈而归于平淡。所以对此佳节，但觉往事如烟，前尘若梦，抚今追昔，唯增孤寂悲凉而已。全篇所抒写的就是这样一种感兴无端、惝恍凄迷的心绪。首句四字，有景有情，先定下全篇感物伤情的基调。“关心事”三字，则进一步沟通情与景。数句中许多景物，一一都紧扣时令。“斜阳”“霜树”，同是“红”色，“隐”字便耐人寻味。室中供菊，用“荐”字，犹言青梅荐酒，其珍重之情在焉。花香喷溢，接“西风雨”三字以暗示菊，则插壶之黄花亦似尚生长于园圃之中，可想见其迎风冒雨之姿。然后写登高，叙来语言婉曲；词说，纵有轻骑疾如飞鸟，不惧山高路阻，无奈景物凄凉如此，游客之中又有谁有兴致会来此吊古呢？写出独自登台，四顾茫茫之感。回忆前时游南屏山，情况与此日完全不同，当时乘醉听歌，怡然倦梦，迷糊中，唯闻一曲与寒蝉相杂，渐渐连身边之侍姬也都忘却，而今回想起来，往事亦同幻梦矣。吴文英好用替字，已见“西风雨”代菊，“玉勒”代马，“彩扇”代歌，“蛮素”代歌女侍妾，下文之“小蟾”代弦月，都是。如“彩扇咽寒蝉”句，将视觉印象重叠于听觉感应之上，实由人们常以“舞裙歌扇”对举演化而来；歌声引起与“寒蝉”共“咽”的联想，扇影又映照出赏曲词人酒酣神倦时的矇眬醉眼，而执扇之歌女，使下文之“不知蛮素”有所着落。用一个词生发出形、声、色多种喻指，将多重意象糅合在一起，是吴文英词最显著的特色之一。句近拗晦，或其短处，然从中也体现出词人敏异于常人的艺术直觉和精于研炼的语言技巧。在这一点上，他与李商隐颇为相似。《四库提要》评梦窗词云：“词家之有文英，如诗家之有李商隐也。”就是就二人同精于研炼词句这一点而言的。不过，吴梦窗无玉溪生的飘逸神韵，这也是毋庸讳言的。换头数句，由虚而实，转折顿挫。自“小蟾”句以下，处处与上阕照应。时间，由黄昏而入深夜；同词，则“东篱”对应“南屏”，又借出处（“采菊东篱下”）暗点“黄花”，“残蛩”“呼应”“寒蝉”；句式，则“早白发”两句与“纵玉勒”两句同呈波折；布局，则上阕结以对往昔的追忆，下阕即转为对未来的希冀。字面上环环相应，丝丝入扣，而内涵却步步着实，层层拓进。自从南宋张炎讥评“梦窗如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片断”（《词源》）以来，不少人随声附和，殊不知吴文英的“七宝楼台”在“眩人眼目”的外表背后，实在有非常繁复谨密的关榫构合，不是轻易可拆成片断的。结尾两句化用杜诗，又入虚境，以转为收，一气呵成。宴　清　都吴文英连理海棠绣幄鸳鸯柱，① ，红情密② ，腻云低护秦树③ 。芳根兼倚④ ，花梢钿合⑤ ，锦屏人妒。东风睡足交枝⑥ ，正梦枕、瑶钗燕股⑦ 。障滟蜡、满照欢丛⑧ ，嫠蟾冷落羞度⑨ 。　　人间万感幽单，华清惯浴⑩ ，春盎风露。连鬟并暖，同心共结，向承恩处 。凭谁为歌长恨 ？暗殿锁、秋灯夜语。叙旧期、不负春盟，红朝翠暮。【注释】①绣幄：刺绣的帷幕，喻海棠花叶。鸳鸯柱：喻连理的枝干。　②红情：指花；“红情绿意”为形容花叶之惯用语。唐赵彦昭《奉和圣制立春日》诗：“花随红意发，叶就绿情新。”　③秦树：指海棠。杨铁夫笺引《阅耕录》：“秦中有双株海棠，高数十丈，翛然在众花之上。”　④兼倚：并倚；一说“兼”通“鹣”，比翼鸟；谓如鹣之倚。　⑤钿合：金花为饰之盒，有上下两扇，可相合，故称钿合。　⑥睡足：《明皇杂录》：玄宗登沈香亭，召杨妃，杨妃酒醉未醒，侍儿扶至，玄宗笑曰：“岂是妃子醉耶，海棠睡未足也。”苏轼《定惠院之东海棠》诗：“日暖风轻春睡足。”　⑦瑶钗燕股：喻海棠交枝；玉钗分双股如燕尾。　⑧障滟蜡：谓手遮蜡烛以防风。欢丛：指连理海棠。苏轼《海棠》诗：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”　⑨嫠蟾：孤独的嫦娥。嫠，寡妇；嫦娥失夫，故谓。蟾，指月中蟾蜍。《后汉书·天文志》刘昭注：“姮娥遂托身于月，是为蟾蜍。”　⑩华清：华清池，在陕西临潼南骊山西北麓，杨贵妃曾浴于此。　“连鬟”三句：用玄宗宠幸杨妃事。　长恨：白居易《长恨歌》，叙玄宗与杨贵妃的爱情悲剧故事。【语译】远看那连理的海棠树，好像鸳鸯双柱支撑起一片锦绣帷幕，鲜红的花朵饱含深情，密密地绽放在枝头，惹得天上的湿云也低垂下来，轻轻地呵护在这高大的海棠树旁。那树的根部如比翼鸟似的相倚相并，花枝像金钿盒有两扇，能彼此密合，这真教独守空闺的人儿妒羡不已。东风轻拂，枝柯交并的海棠已经睡熟了罢，这头戴燕尾式双股玉钗的美人想必正倚在枕上做好梦。手遮油汪汪的红蜡烛来到树旁，遍照连理的花丛细细观赏，那海棠的娇艳使月宫里冷落孤单的嫦娥也羞惭得避了开去。人世间千万人都感伤寂寞孤单，只有常被赐浴华清池的杨贵妃，像这风露中的海棠花，春意盎然。他们同衾共枕，一起度过温暖的春宵，心心相印，绾就了同心结，在她接受皇帝恩泽的时候。是谁作长歌写此绵绵不绝的憾恨呢？当西宫的殿门暗锁时，在秋夜的孤灯下，伤心人还在低语。他追叙着旧日的期约，但愿永不辜负春天的誓盟，能朝朝暮暮，倚红偎翠，像连理的海棠那样。【赏析】上片从连理海棠的形态入手。“绣幄”写花叶之繁盛如锦绣之帷幄，“鸳鸯柱”写连理之枝干如支撑“绣幄”的双柱。“红情密”，喻指花之多情，而又有同样多情的春云相护以作衬托。接下三句句式排偶，既以秾丽之笔再对所咏之物加以勾勒描绘，而物双人只，又以人之妒羡反衬花之盛美。“东风”二句引出太真醉卧故事，为下片专咏李、杨情事留下伏笔；而其后三句则以红烛高照之花丛与冷落羞度之孤月对比，为下片由乐及哀作了感情的过渡。换头一笔领起，直抒胸臆，所谓“空际转身”“掷笔天外”，是吴文英词惯用的手法。以下正面述李、杨事，既有赐浴华清池的宠幸，也有“连鬟并暖，同心共结”的深情，择字用语，处处着眼成双成对以切“连理”。而“暗殿”“秋灯”，又暗示了二人爱情的悲剧结局。结尾三句归结到所咏之物上，以花的连理幸福为喻，道出人的美好愿望，用十分耐人寻味的巧妙含蓄的笔调收束全篇。全篇意在咏物而非怀古。然而作者利用花之连理形态和“海棠睡未足”这一典故，将历史上李隆基与杨玉环的爱情悲剧跟所咏之物紧紧绾合一起，大量运用了《长恨歌》诗句的意象。上片写花，暗含李、杨情事，下片写事，又处处关合海棠。海棠花的婀娜艳妍，固然是美人娇慵柔媚的写照，而连理枝的根连枝合，双株互倚，又正可用来表现如胶似漆、生死不渝的情爱。作者正是扣住这两点层层渲染，步步推进，直至最后将李、杨二人的生死盟誓与连理海棠的红朝翠暮、永不分离融合在一起，直将海棠当作李、杨化身，仿佛他们的爱情世世代代寄托于海棠的连理枝头。全篇隽字艳词，浓墨重彩，极尽雕缋华丽之能事，然自有灵气运行于语意脉络之间，承合转折，灵活自如，使人但觉秾艳富丽之美，却无堆砌浮滑之弊，确是吴文英笔力饱满的上乘之作，故彊村老人盛赞此词曰：“濡染大笔何淋漓！”齐　天　乐吴文英烟波桃叶西陵路① ，十年断魂潮尾。古柳重攀，轻鸥聚别，陈迹危亭独倚。凉飔乍起② ，渺烟碛飞帆，暮山横翠。但有江花，共临秋镜照憔悴。　　华堂烛暗送客，眼波回盼处，芳艳流水。素骨凝冰③ ，柔葱蘸雪④ ，犹忆分瓜深意⑤ 。清尊未洗，梦不湿行云⑥ ，漫沾残泪。可惜秋宵，乱蛩疏雨里。【注释】①桃叶：东晋王献之爱妾名，参见辛弃疾《祝英台近》“桃叶渡”注。西陵：杭州西湖之西泠和隔钱塘江的西兴（今属萧山市）皆别名西陵，此借指钱塘江分别的渡口。　②飔：凉风。　③素骨凝冰：形容其人洁白莹润如冰肌玉骨。　④柔葱蘸雪：形容其人手指纤细白皙。方干《采连》诗：“指剥春葱腕似雪。”　⑤分瓜：也即“破瓜”，六朝俗体。“瓜”字分拆开来，像两个“八”字，以隐女子“二八年华”（十六岁）；又俗有以女子破身为破瓜者，见《通俗编》。唐段成式《戏高侍郎》诗：“犹怜最小分瓜日，奈许迎春得藕（谐“偶”）时。”　⑥湿行云：参见晏幾道《木兰花》“朝云”注。苏轼诗：“仙山灵雨湿行云。”又词中有“梦行云”调。【语译】钱塘江，这条昔时分别的水路，依然是烟波微茫。十年来，随着江潮上涨又退去，我心中有着无尽的忧伤。我终于又重来攀折这岸边的古柳了，还见那阔别已久的沙鸥，往日的遗迹，一一呈现在眼前，当我独自在高高的江亭上凭栏眺望的时候。凉风乍起，看不清烟云笼罩的沙洲和驶向远方的帆影，暮色中的青山一片苍翠。只有江边的花草伴随着我憔悴的身影，映照在这平滑如镜的秋水中。当年你在华丽的厅堂里、昏暗的烛光下送我的时候，回眸顾盼，多情的目光如春天里散发着艳丽芳香的流水。你臂腕像冰雕一样光滑莹润，纤指柔软如葱、洁白如雪，亲手为我剖瓜，我至今还在回想这“分瓜”所含的深意。残酒留在杯子中尚未清洗，睡梦中你已不再化作巫山神女前来行云作雨了，却徒然让我以相思泪痕把枕头沾湿。可惜啊！如此漫长的秋夜，我只能独自愁听蟋蟀在雨声滴沥中不断地悲鸣。【赏析】本篇当是词人重回杭州时追念杭州亡妾之作，与《莺啼序》等篇是同一时期的作品。上片写旧地重游，寓情于景。由离别相思叙起。“桃叶”是虚，说对方身份，又寓彼此分离；“西陵路”是实，交待清送别地点，也暗点当初相遇定情处，如古词所谓“何处结同心，西陵松柏下”是也。“十年”，举其成数。心潮逐江潮，写出钱塘特色。接下来叙重来故地，物是人非。“古柳重攀”，古时有折柳送行人之风俗。“轻鸥聚别”，喻人生聚散无常。江边杨柳犹在，天涯游子终回，而当年送别之人已杳不可闻，唯余“陈迹”而已。“凉飔”句以下，全以秋色为烘染。“渺烟碛飞帆”，寓逝者难追；“暮山横翠”，又若愁眉不展（词有“水是眼波横，山是眉峰聚”句）。歇拍以“江花”衬人，令人想起杜甫《哀江头》诗句来：“清渭东流剑阁深，去住彼此无消息。人生有情泪沾臆，江水江花岂终极！”着力写悲观之情，收束上片。换头先追叙当日所留的难忘印象，尽情摹写女子的娇美。写眼波传情，自不待言；写纤手，也为写分瓜；瓜果待客，本属常事，藉此而说“忆分瓜深意”，则又从“分瓜”的字面词义着眼，其“深意”除注释中所述外，尚可暗寓情侣的离别，“瓜剖豆分”之喻，鲍照的《芜城赋》中曾用过。“清尊未洗”，折回到眼前，说心头结郁难消，几乎不能片刻离酒。“梦不湿行云，漫沾残泪”，用楚襄王梦会巫山神女事，“朝为行云，暮为行雨”，“行云”曰“不湿”，暗含“行雨”在内。夜来无梦，至晓则空留泪痕。结尾仍归入秋景，而与上两句意脉相承：“乱蛩疏雨”，正是无梦之因；秋夜难眠，亦所以“漫沾残泪”也。陈廷焯评云：“伤今感昔，凭眺流连，此种词真入白石之室矣。一片感喟，情深语至。”（《白雨斋词话》）本篇是否真与姜夔“清空骚雅”的词风相近姑且不论，仅就词本身而言，以秋日登临起，以秋夜无梦终，今昔辗转，情景共生，清词丽句，淋漓满纸，确实是一篇难得的佳作。花　　犯吴文英郭希道送水仙，索赋①小娉婷，清铅素靥② ，蜂黄暗偷晕③ 。翠翘攲鬓④ 。昨夜冷中庭，月下相认。睡浓更苦凄风紧。惊回心未稳。送晓色、一壶葱茜⑤ ，才知花梦准。　　湘娥化作此幽芳，凌波路，古岸云沙遗恨。临砌影，寒香乱、冻梅藏韵。熏炉畔、旋移傍枕，还又见、玉人垂绀鬒⑥ 。料唤赏、清华池馆⑦ ，台杯须满引⑧ 。【注释】①郭希道：作者友人，从梦窗词中，知多有往来，生平不详。　②铅：铅粉，妇女搽脸的化妆品。靥：面颊上的酒涡。　③蜂黄：妇女用以化妆的黄颜料；六朝妇女多以蜂黄涂额为饰。　④翠翘：翠鸟的尾羽，妇女的头饰。攲，斜倚。　⑤葱茜：青翠茂盛。　⑥绀鬒：美发。天青色为绀；发黑而浓曰鬒。　⑦清华池馆：郭希道所居。朱孝藏《梦窗词小笺》：“清华疑即希道。”梦窗集中有《婆罗门引·郭清华席上》、《绛都春·为郭清华内子寿》、《绛都春·往来清华池馆六年》、《喜迁莺·过希道家看牡丹》、《花心动·郭清华新轩》、《声声慢·饮郭园》诸作。　⑧台杯：大小相套的一套杯子叫台杯。杨铁夫笺引《山堂肆考》：“世以水仙为金盏银台。”【语译】水仙的精灵像娇小婀娜的少女，雪白的脸只敷粉，不施胭脂，却偷偷地在额头抹上一晕黄色。鬓发边还斜插着翠鸟尾巴上的长羽毛。昨夜，庭院中十分寒冷，我在月光下与她相识。那时，我睡得正香，又苦于寒风凄紧。猛然我从梦中惊醒，心头久久不能平静。当您送来这曙光中的美色，一盆碧绿的水仙花时，我才知道夜间的花梦并非空穴来风，预兆是多么准确啊！这幽独的花定是湘水女神变化而成的，她踩着轻盈的凌波步履，在这古岸云沙路上留下了千年的遗恨。她的身影出现在阶台间，那寒冷酝酿成的香气又与冰雪中梅花所藏的风韵难分。我将她置于熏炉旁，随即又移至枕畔与我相伴，这使我又能一眼看到绝色佳人垂下的青丝般的秀发。我想您在府上池馆中请人前来观赏时，一定是把大大小小的杯子全都斟满了美酒的罢。【赏析】友人送给作者一盆水仙，条件是即此赋词一首，算是“命题作文”罢。所以，本篇既是一首咏物词，又是应酬之作，作者在词中将这两者照应得恰到好处。落笔未写友人馈赠，先写花之芳姿。将花比作一位娇小的“娉婷”少女；然所写之花又非实景，乃梦中之幻象，因而不妨视作前来入梦之花魂，水仙之精灵，而所写乃一场“花梦”，又要读到下文才知道，构思极为巧妙。“清铅素靥”，写花瓣，“铅”一本作“香”；“蜂黄暗偷晕”，写花蕊；“翠翘攲鬓”，写花叶；摹态传神。然后述与花相见，方知从“中庭”“月下”认而知之，写来如赵师雄罗浮梦中月下遇梅仙；而“冷”字又令人产生幽独佳人“天寒翠袖薄”的联想。“睡浓”“惊回”，说出以上所见只不过是梦境，而梦醒又因为“昨夜冷”“凄风紧”。“心未稳”，是说回想适才梦中艳遇，不知究为何兆，心中正疑惑不定。如此勾出送花事来以应验“花梦”，则意外得友人所送礼物之惊喜，自在不言之中。过片因“花梦准”而想到花既有灵，必是神仙所化；又因花名“水仙”而指其为“湘娥”。上片既写过水仙之形态，下片则从其本生长于水边，今移来室内落笔。“凌波路”“古岸云沙”，即关合湘娥与水仙二者。望帝有遗恨而托为杜鹃，湘娥有遗恨则化作水仙，此又申述了上句之缘由。咏物而不沾滞于物，“清空”而不“质实”，是南宋后期姜夔、王沂孙等人咏物词的主要特色，以“质实丽密”见长的吴文英，却于此深得白石之妙。由远及近，以“临阶影”十字过渡，谓水仙之香气足可“乱”梅。然水仙之香清淡而梅花之香浓烈，故说梅时又借“冻”为由而曰“藏”。以花比花，目标还在于赞美水仙品格之高洁。接下来便写将花搬来室内，先置于炉畔，立即又移至枕边，处处回应夜冷风寒，竭力表现自己对水仙之珍重爱惜。“玉人垂绀鬒”，再一次以花拟人，将灯前的水仙花叶比喻佳人下垂的青青秀发。花是友人郭希道所送，后阕若不再提，便缺照应，意不周全；若再说送花，又与前阕重复，此是难题。然梦窗能举重若轻，用一“料”字，将词意轻轻推向友人居处作结，想像彼在“池馆”“唤赏”时，一杯一杯满引大白之愉悦情景，则平时二人交往之密切、旨趣之相投，以及此日因送花而深表感谢的心情，尽在其中了。全词结构缜密，语言隽丽，难得应酬之作，写得如此清新可喜。浣　溪　沙吴文英门隔花深旧梦游① ，夕阳无语燕归愁，玉纤香动小帘钩② 。　　落絮无声春堕泪，行云有影月含羞，东风临夜冷于秋。【注释】①旧梦游：一作“梦旧游”，词意不同，详见“赏析”。　②玉纤：女子的手。【语译】我终于回到了这无数次梦魂萦绕的地方，然而繁花掩映的庭院已被一道无情的大门所阻隔。夕阳默默无语地照耀着，归巢的燕子也像满含愁怨。晚风中似乎还可嗅到她纤指搴动帘钩时散发的馨香。无声无息的柳絮纷纷飘坠，好像春天在落泪；夜空浮动的云影遮住了月光，仿佛月儿也害羞，这夜晚吹来的东风呵，怎么教人感到比秋天还要凄冷？【赏析】清《四库全书总目提要》称“词家之有文英，如诗家之有李商隐”（《梦窗词提要》）。将吴文英与李商隐并举，不仅在于他们皆以词藻富丽、笔意幽邃为工，更在于其诗其词往往皆由一己之感兴生发，着意表现一种特定时刻的特有感受；时过境迁，本事隐曲，则后人难以辨其端倪。这首小词用字并不隐晦，却写得“游思飘渺，缠绵往复”（陈洵《海绡说词》），意境朦胧幽曲，费人猜详。首句即引起歧义。彊邨老人选编此本，首句如我们所引，而别本后三字多作“梦旧游”，语序的出入导致对词意两种完全不同的理解。“门隔花深梦旧游”，意思较为显豁，故后代评解此词者多从别本，将全篇解作“感梦怀人”之作，谓首点“梦”字，接两句写梦中所见。这样解说当然也于理可通，但不太像是梦窗词风格，倒仿佛是晏、欧的作品。因为吴文英擅长的是将片断的意象组合在一起，在时空的跳跃切换中体现意脉的灵动，而不是舒缓自然、近乎白描的手法。彊邨老人潜心词学数十年，于《梦窗词》用力尤深，反复笺校达四次之多，所定必为有据，故本书仍从原本作“旧梦游”。所谓“旧梦游”，是指此地过去曾流连盘桓过一段时间，离开后心系魂牵，多次于梦中回到这里。如今真的回来了，却是“门隔花深”，咫尺天涯，仍不得与所思之人相见。陈洵《海绡说词》称“此篇全从张子澄‘别梦依依到谢家’一诗化出”，其实，张泌诗是写梦回故地，此则写人已回到梦魂屡归之旧地，却不得其门而入，意境上更深一层，倒与人面桃花诗意有些近似。故下接“夕阳”“归燕”以写怅然失落的感受。“无语”者，谓夕阳无一语相慰也。归燕怕也找不到旧巢了罢，要不，何以也如我之含“愁”呢？楼高珠帘或远望可见（杜诗有“落日在帘钩”句），则昔日佳人亲手卷帘垂帘之情景仿佛在目，而空气中似乎尚能闻到其纤纤玉手的芳香。此又拟想于虚处，与其《风入松》词“黄蜂频扑鞦韆索，有当时纤手香凝”同一蹊径。陈洵评云：“梦字点出所见，惟夕阳、归燕，玉纤香动，则可闻而不可见矣。是真是幻，传神阿堵，门隔花深故也。”（《海绡说词》）所言甚是。下片写失落之后的内心感受，程度上比上片更进一步。“落絮”二句，是历来为人称道的名句。絮落时，春将尽，以春拟人，故曰“堕泪”；杨花比泪，东坡词已有。此又借春说人，“无声”二字，非为状物，实因写情而设，有无此二字，情绪色彩全然不同。云影遮月，如伊人之“含羞”掩面，而“行云”二字，又语涉双关，追念之情，不难想像。后一句在时间上又自然从傍晚过渡到夜。总之，这两句的好处在于将人的主观情感赋予客观景物，使“万物皆着我之色彩”（王国维语），使情与景在多层次、多维度上达到水乳交融的境地，从而自然地引出“东风临夜冷于秋”的结句。陈廷焯云：“《浣溪沙》结句贵情余言外，含蓄不尽。如吴梦窗之‘东风临夜冷于秋’，贺方回之‘行云可是渡江难’，皆耐人玩味。”（《白雨斋词话》）其实，这一句意象并非吴文英专利，隋薛道衡早有“月冷疑秋夜”（《奉和月夜听军乐应诏》）的诗句；唐韩偓《惜春》诗也说：“节过清明月似秋”，梦窗词或由此二诗化出。但我们读薛、韩诗，只感到诗思新巧，而读此词，则仿佛感到有一股悲凉之气袭人而来。这正是吴文英在艺术表现上的成功之处。浣　溪　沙吴文英波面铜花冷不收① ，玉人垂钓理纤钩② ，月明池阁夜来秋。　　江燕话归成晓别，水花红减似春休，西风梧井叶先愁③ 。【注释】①铜花：铜镜，喻水波清澈。　②纤钩：喻弯月的倒影。黄庭坚《浣溪沙》：“惊鱼错认月沉钩。”　③梧井：即井梧。【语译】池水像一面铜镜闪烁，被人遗忘在这清冷的夜晚；纤月倒影，仿佛美丽的仙女在垂钓，向水中投下了一弯鱼钩。空明的月光笼罩着池边的楼阁，夜风已送来阵阵秋天的凉意。即将南飞的江燕呢喃软语，使我回想起在晓色中与你依依话别的情景；水面的红莲逐渐稀少，似乎又回到芳菲消歇的暮春时节。飒飒西风吹过，井畔梧桐树的叶子最先感到忧愁了。【赏析】这是一首秋夜怀人的小词。全篇句句是景，只极简省地用几个字暗示其中所包含的情事，写得空灵蕴蓄，朦胧幽邃。铜镜，又称菱花，因为它映照日月时，反射的光影如菱花。以“铜花”为喻，令人想见平静的池水在月下波光粼粼的景象。“不收”二字，从镜喻上来，所谓无人管；前面再着一“冷”字，已写出秋夜一片空寂。第二句比喻，所喻由第三句唤醒，即陈洵称之为“倒影”，他解释道：“‘玉人垂钓理纤钩’是下句倒影，非谓真有一玉人垂钓也。‘纤钩’是月，‘玉人’言风景之佳耳。”（《海绡说词》）如此设喻，是月色空明而奇幻。“月明”句由虚而实，点出“秋”字。下片只借“江燕”句轻轻点一下人的“别”离，此外不再有言情事的话了。燕归成双，明年得以重来；人别孤单，后会难以预料，此又是反衬。“水花”，照应前“波面”“池阁”，当指生长水中芰荷之类的花。秋来花落红减，恰似春尽。又词中之“春”与“秋”，也非仅仅为季节而设，它也是不同处境和心情的象征。言秋，则孤寂、凄凉、哀愁隐含其中；说春，又代表着青春、年少、欢乐的时光。所以说“似春休”，又同时是对美好事物难以永驻的慨叹。末句意象萧飒。俗语谓“一叶落而知天下秋”，井梧是最禁不起西风吹拂的，桐叶飘落有声，恰似人们悲秋的哀叹，故曰“先愁”。写梧桐也正为写自己。词能做到情景合一，交融无间。点　绛　唇吴文英试灯夜初晴①卷尽愁云，素娥临夜新梳洗② 。暗尘不起③ ，酥润凌波地④ 。　　辇路重来⑤ ，仿佛灯前事。情如水，小楼熏被，春梦笙歌里。【注释】①试灯夜：元宵节的前一夜，按例预赏新灯，故称试灯。　②素娥：嫦娥的别称，指月。　③暗尘：唐苏味道《正月十五日夜》诗：“暗尘随马去，明月逐人来。”　④酥润：被小雨微微润湿。韩愈《早春呈张十八员外》诗：“天街小雨润如酥。”　⑤辇路：皇帝车驾经行的路。【语译】阴云散尽，皓月当空，仿佛美丽的嫦娥到夜晚又重新梳洗打扮了一番。赏灯的妇女们轻盈步履往来的路上，经小雨润湿，不起一点灰尘。我又一次来到这皇家大道上，从前与她灯前玩赏的种种情景依稀又呈现在眼前。柔情似水，如今我只得回到小楼上，拥着散发熏香的锦被，耳听街上一片笙歌喧闹声，独自去做那美妙的春梦了。【赏析】一年一度的上元节前夕的试灯，勾起了重归京城的词人对往昔的追忆，于是在欢快明丽的节日气氛里，词人却独自沉浸于温情感伤的自我世界中，这就是这首小词所表达的内容。上片写景。首二句说嫦娥破愁颜，新梳洗，容光焕发。用拟人笔法写自然景象，比喻清新。点出月夜，点出“初晴”，扣题。接着写都城大路，湿润、洁净，恍若仙境，仍是雨后月下景象。择用苏味道、韩愈诗语，紧切时、地。而“凌波地”三字，暗逗下片追念昔日“灯前事”。换头后转入叙事。“辇路”二字，承上启下。由旧地重来而往事再现，却缩住不写，只说“仿佛”，可知早已物是人非，好梦难再。此中感慨何止千言万语，词人只以“情如水”三字轻轻一带，而以一幅意境深永的“小楼春梦图”收束全篇。南唐中主李璟《浣溪沙》有“小楼吹彻玉笙寒”的名句，以寒夜笙声衬出离人长夜难眠的孤寂，此则用意又有不同。是现实的笙歌把愁人带入梦中，还是梦中重又听到了往日的笙歌？朦胧迷离，虚实莫辨。谭献称此三句“足当‘咳唾珠玉’四字”（《谭评词辨》。李白诗“咳唾落九天，随风散珠玉。”），实不为过。小词清丽隽永，无堆砌晦涩之病，是吴文英词中别具特色的佳作。祝英台近吴文英春日客龟溪游废园①采幽香，巡古苑，竹冷翠微路。斗草溪根② ，沙印小莲步。自怜两鬓清霜，一年寒食，又身在、云山深处。　　昼闲度，因甚天也悭春，轻阴便成雨？绿暗长亭，归梦趁风絮。有情花影栏杆，莺声门径，解留我、霎时凝伫。【注释】①龟溪：水名，在今浙江省德清县境。《德清县志》：“龟溪，古名孔愉泽，即余不溪之上流。昔孔愉微时常经溪上，渔者笼一白龟，买而放之中流，龟左顾数四而没。”　②斗草：古代儿女有斗百草的游戏。见陈亮《水龙吟》注。【语译】我手采长于幽僻处的香花，漫游在这古老的园林中，两旁的修竹使青翠掩映山路显得格外的清冷。姑娘们曾在溪边玩过斗百草的游戏，沙滩上还留着她们纤小的足印。我可怜自己已两鬓白如清霜，当一年一度寒食节到来时，却依然在这云山深处流浪。白天的时间在悠闲中打发，为什么老天也吝惜春光，让微微的阴云转眼间便酿成春雨？送别的长亭边已是一片深暗的浓绿，我思乡的梦魂也随着风中飞扬的柳絮飘然远去。只有多情的摇曳在栏杆上的花影和门前小路旁啼啭的黄莺声，能留住我片刻，使我对着这动人的景色出神。【赏析】寒食清明是踏青扫墓的时节，对客居在外的游子来说，最易引起思乡之情。本篇即借寒食游废园之所见，抒发身世飘零的感慨。首三句写游园，“幽”“古”“冷”三字，突出废园的特征；用“翠微”，知园处在山腰间，已暗逗下文“云山深处”。次二句由沙滩上遗留的足印联想到少女游春时快乐嬉戏的情景。“沙印小莲步”，是眼前所见，是实：“斗草溪根”，则是心中揣测，是虚。少女的青春、欢愉，使词人又联想到自己的境况。于是结三句写游园之感，分含三层意思：“两鬓清霜”，伤年华老去；“一年寒食”，感岁月如流；“又身在、云山深处”，叹漂泊无定。换头三句写春阴成雨。光阴闲度，天不作美，表面上是对游园遇雨的抱怨，而隐约中也寓含着词人对自己平生未能春风得意而年华虚掷的怅恨。接下两句写思归之情。“长亭”是送别之地；“绿暗”是暮春之景，此时此地，自然会引发出“归梦趁风絮”的感慨。而其中情绪的起伏，却蕴藏而不露。结尾三句又回扣废园，写留连不舍之情。杨铁夫《梦窗词笺释》云：“栏杆、门径，本极无情，添一花影、莺声，便觉深情款款。”其实，无论“栏杆”“门径”，还是“花影”“莺声”，均本无情，有情者乃词人自己。写花影摇曳，莺声婉转，正表明词人欲去不忍，情之所钟者，不在废园，而在春光。全篇境逐景生，情随境变，词句清丽而灵动多姿，用意委婉而脉络可寻，故陈廷焯评此词有“婉转中自有笔力”（《白雨斋词话》）之语。祝英台近吴文英除夜立春剪红情，裁绿意① ，花信上钗股② 。残日东风，不放岁华去。有人添烛西窗③ ，不眠侵晓，笑声转、新年莺语④ 。　　旧尊俎，玉纤曾擘黄柑⑤ ，柔香系幽素⑥ 。归梦湖边，还迷镜中路。可怜千点吴霜⑦ ，寒消不尽，又相对、落梅如雨。【注释】①红情、绿意：红花绿叶，参见前《宴清都·连理海棠》注。　②“花信”句：《岁时风土记》：“立春之日，士大夫之家剪裁为小旛，或悬于家人之头，或缀于花枝之下。”　③添烛西窗：李商隐《夜雨寄北》诗：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”　④新年莺语：杜甫《伤春》诗：“莺入新年语。”　⑤“玉纤”句：谓伊人席上以黄柑荐酒。周邦彦《少年游》：“纤手破新橙。”　⑥幽素：心中；所谓幽情素心。素，通“愫”。　⑦吴霜：喻白发。李贺《还自会稽歌》：“吴霜点归鬓，身与塘蒲晚。”【语译】剪成红花，裁成绿叶，把春花的信息先送上鬓边钗头。夕阳西下，东风已至，却不肯让一年最后一个白昼轻易离去。邻居夫妇在窗前又新添上一支蜡烛，他们直到天亮也不睡觉，在一阵欢笑声中，迎来了新年第一声黄莺的啼鸣。记得从前，在摆满杯盘的宴席上，你那双纤纤玉手，曾亲自为我掰开黄柑荐酒，那温柔的馨香，至今仍萦绕在我的心头。我在梦中又回到家乡的湖边，却在那镜子般的湖水间迷了路。可怜我鬓发已覆满千点清霜，这霜花不能随着寒冬一起消失，却与雨点般飘落的梅花相对映。【赏析】吴文英一生漂泊，流寓四方，思乡怀人遂成为其词作的常见主题。除夕，是家人团聚的日子；立春，大地回暖，万象更新，又最易引起年华流逝的感伤。除夕恰逢立春，是一个特别的日子。在这个特别的日子里，词人写下这首词，将两种情感融合在一起，倍觉凄凉。上片一开头，就以明快的笔调，勾勒出一派浓郁的节日氛围。立春日插花戴彩，是南宋都城临安的民间习俗，含有祈春迎春的意思。词人摄取这一节日场面，并选用了一个有动感的“上”字，将花信到来时人们欣喜的心情形象地表现出来。三句扣合“立春”，又以“残日”二句照应“除夜”，借物拟人，已暗含欲留时光稍驻的心情。接下来数句，着力描写他人守岁迎春的天伦之乐，而“添烛西窗”暗用李商隐诗意，以别人的夫妻儿女阖家欢聚，反衬出自己孑然一身的寂寞。写节日欢乐，全是旁观者口吻，而惜时怀乡之情已从字里行间透出，使下片得以直抒胸臆。“而今正是欢游夜，却怕春寒自掩扉。”（姜夔《鹧鸪天·元夕不出》）上片的层层渲染，全是为由人及己、由喜转悲的兜头一折作铺垫。“旧尊俎”的“旧”字，将眼前的春盘彩缕与昔日伴伊人的欢宴场景叠合起来，是全篇意脉转折的关键。于是追忆往事，记玉人纤手，为我亲分黄柑。生活中一件微小的事，在记忆中竟如此清晰，更觉情意绵绵，相思刻骨。由感时而忆昔、怀人，引发乡思，于是有了“归梦”。然往事如烟，人情变幻，归乡之路已迷茫难辨。叙来处处波澜，终不肯作一直笔。结尾三句，自伤衰朽，叹有家未归。好处全在借长吉诗语，以“吴霜”比白发，引出“寒消不尽”的感喟，然后又将霜花与“落梅”相映衬，而以“如雨”对应“千点”，切紧立春时节之景，巧思妙语，情深韵长，意境绝佳。澡　兰　香①吴文英淮安重午②盘丝系腕③ ，巧篆垂簪④ ，玉隐绀纱睡觉⑤ 。银瓶露井⑥ ，彩箑云窗⑦ ，往事少年依约。为当时、曾写榴裙⑧ ，伤心红绡褪萼。黍梦光阴⑨ ，渐老汀洲烟蒻⑩ 。　　莫唱江南古调 ，怨抑难招，楚江沉魄 。薰风燕乳 ，暗雨梅黄 ，午镜澡兰帘幕 。念秦楼 、也拟人归，应剪菖蒲自酌 。但怅望，一缕新蟾，随人天角。【注释】①澡兰香：作者自度曲，以词中有“午镜澡兰帘幕”句而命名。　②淮安：南宋淮南东路所领九州之一，今江苏淮安。重午：阴历五月初五端午节。　③盘丝系腕：民俗端午节以五彩丝绒系于腕上以驱鬼祛邪。见应劭《风俗通义》。　④巧篆垂簪：指钗头符，民俗端午节书符篆装饰发簪以避刀兵、灾祸。见《荆楚岁时记》。　⑤绀纱：指天青色的纱帐。　⑥银瓶：汲水器。白居易有《井底引银瓶》诗。露井：没有井亭遮盖的水井。　⑦箑：音霎，又读捷；扇子。《方言》：“扇，自关而东谓之箑。”云窗：雕成云纹的窗子。　⑧曾写榴裙：描绘过大红色的罗裙。或化用题裙典故。《宋书·羊欣传》：“羊欣着练裙昼寝，王献之诣之，书其裙数幅而去。”　⑨黍梦：黄粱梦，事是唐沈既济《枕中记》。　⑩蒻：柔嫩的蒲草。　江南古调：指《梦辞·招魂》一类歌，因其传说为宋玉招屈原亡魂而作，有“魂兮归来哀江南”等语。　楚江沉魄：指屈原自沉于湖南汨罗江。　薰风：和风；东南风。燕乳：燕子已生雏燕。　梅黄：一作“槐黄”，五月黄梅时也，多雨，称黄梅雨。　午镜：端午日午时所铸的镜子，俗传可辟邪。白居易《新乐府·百炼镜》中所说的即是。澡兰：习俗端午节要用兰汤洗澡，唐宋时又称端午为浴兰节。　秦楼：《列仙传》：秦穆公女弄玉与萧史吹箫引凤，穆公为筑凤台，遂传为秦楼，后多泛指女子居处。　剪菖蒲：习俗端午节剪菖蒲泛酒以辟瘟病。见《荆楚岁时记》。【语译】臂腕系着五彩丝绒，钗头巧画符篆为饰，天青色的纱帐中，隐约见美人刚刚睡醒。露井边她提银瓶汲水，云窗前她执彩扇清歌，少年时的往事仿佛历历在目。只因为当年我曾手绘过她那大红罗裙，所以见红绡似的石榴花凋零便伤心不已。幸福的时光好比一场黄粱美梦，沙洲上柔嫩的蒲草已渐渐苍老了。别再唱那江南古老的《招魂》曲了，那充满哀怨的声调怎能招回沉溺在楚江中屈原的冤魂呢？在和风中燕子生出了雏燕，而阴雨又使梅子变黄了；在帘幕的后面，她该沐浴过兰汤，正临镜自照罢！想此时她也一定会在绣楼上盼望着我早日归来，自斟自酌地饮着那剪菖蒲浸泡成的酒。可我却只能怅然凝望一弯纤细的新月，伴随着我漂泊在天涯。【赏析】这首自度曲是吴文英任苏州仓幕奉差往淮安时所作。陈洵《海绡说词》评此词称“此怀归之赋也”，这话也许只说对了一半。全词上下片分别提到的是两个端午，所记的对象似非同一。上片写记忆中少年时端午节的一段恋情，其中“伤心红绡褪萼”句含有浓重的伤逝意味，“黍梦”之喻，亦非泛泛；与下片淮安端午思乡念远的对象，不像是同一件事。其实，此词上片感时忆旧，抒物是人非之慨，下片望月怀归，道落寞孤寂之情，一从时间角度，一从空间角度，所着力摹写的，无非是作者在“淮安重午”这一特定的时间、特定的地点内心怅触多端的情感而已，所以先著概括本篇词意曰：“亦是午日情事。”（《词洁》）虽嫌笼统，却较为确切。起头三句，工笔细描，勾勒出一幅装束时新、画面诱人的“美人午睡图”。“盘丝”、“巧篆”，是重午时令的特征，也是感情由今及昔的切入点。然后写井边汲水，窗前轻歌，却用“银瓶露井，彩箑云窗”八个实字，突出一种似梦似幻、幽艳迷离的情调。有人讥梦窗好用“替字”，雕缋满眼，其实梦窗每下一字都有他的用意在。况周颐云：“梦窗密处，能令无数丽字一一生动飞舞，如万花为春，非若琱璚蹙绣，毫无生气也。”（《蕙风词话》）评论最为精当。头三句与次三句同是“分—分—合”句式，又前后属同一层面，都是“依约”的少年情事，是追叙往昔。“为当时”以下，以“榴裙”为线索，从往事拉回到现实。如果这算用典的话，也是活用，白练裙被换作红榴裙；原来为“书”（题写），现在是“写”（描画）。好在能将记忆中榴裙的鲜艳色泽与眼前似“红绡”的榴花的褪萼联系起来，生发出浓重的感伤情绪。物犹如此，人何以堪？“伤心”二字，分量甚重。歇拍二句，进一步升华为人世沧桑之慨。用“枕中记”事，改“黄粱”（粟米）为“黍”，词意未变，却暗中与端午吃角黍（糉粽子）的习俗挂上了钩；同样“蒻”（蒲）也是应端午之景。作者用事遣词，已到了出神入化的地步。上片从极精细、微小的片断记忆入笔，抚今追昔，感怀伤逝，最终归结到岁月不居，光阴易老的人生大感慨上，梦窗之笔力，非常人能及。换头三句，所谓空际转身，用宋玉为屈原赋《招魂》故事，在山穷水尽之际开拓出一片新天地。莫唱古调，谓往事难追，将上片一笔收住；难招沉魄，借屈子自比，以说久客不归，启下片故园之思。以下三句顿挫，由郁抑怨悱的楚江烟云，一变而为故园重午的和风细雨，但仍是悬想中的虚景。陈洵云：“‘薰风’三句，是家中节物，秦楼倒影。”（《海绡说词》）是说得很对的。思念家乡充满温情，而想像又比现实更为活跃，故写来词丽藻密，如五彩锦绣，灿烂铺陈。“燕乳”“梅黄”，均切时令，“午镜”“澡兰”，更属端午。然后以“念秦楼”补明之；从家人遥盼己归、寂寥自酌入手，反衬出自己思归之切。最后以天边一弯新月作结，寄情于景，余味不尽。下片全从虚处落笔，末四五句连用几个虚字，如“念”“也”“应”“但”等，以悬疑不定的口气，表现动荡不宁的心情思绪，都极成功，值得我们反复品味。风　入　松吴文英听风听雨过清明，愁草瘗花铭① 。楼前绿暗分携路，一寸柳、一寸柔情。料峭春寒中酒② ，交加晓梦啼莺。　　西园日日扫林亭，依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生③ 。【注释】①“愁草”句：谓因发愁而懒得去草写咏落花的诗词。瘗，音意，埋葬。传庾信有《瘗花铭》，今集中不存。　②中酒：病酒。　③“惆怅”二句：双鸳喻美人的鞋子，即履迹。庾肩吾《咏长信宫中草》诗：“全由履迹少，并欲上阶生。”李白《长干行》：“门前迟行迹，一一生绿苔。”