【赏析】这首小词描写春景，同时抒发往昔少年欢乐难再的惆怅心情。上片写景，下片抒情，词意清俊婉丽。“柳暗花明”，先为“春事深”写照，然说得笼统，是概写；“小栏红芍药，已抽簪”，则进一步再作更具体的描绘，是细写、特写。以“簪”指代芍药花的苞芽，善于状物。“雨余风软”，气候令人感到舒适，却是春天的特点。在目接身受之后，再写耳闻：“碎鸣禽”。“碎”字，义近乎“繁”。或以为禽声可言碎，“但鸣禽曰碎，于理不通，殊为意病”（陈霆《渚山堂词话》）。其实，诗词之修辞特殊，往往有别于常语，无关理也；此句意境甚佳，不足为病。“迟迟日，犹带一分阴”，摹写春日半阴晴景象如画。换头如律绝诗章法中的“转”，也像文章的另起一段，不是词常见的过片法。用劝解语气叙起，则作者见春光正好而兴追念往事的情怀，自不言而喻。“身闲时序好”句，作放纵之笔，亦欲抑先扬法；“时序好”三字，总结前半所写。“且登临”的“且”字，照应“莫”字，仍是劝勉口吻，这就为末句暗启了门户。“旧游无处不堪寻”，说处处都能引起当年来游的美好回忆，是再放再扬。然后就此七字句中挑出三个字来重新组合，成相反的意思：“无寻处”，由此跌落，说唯“少年心”不可复得，语巧而极有思致。“往事”、“旧游”、“少年心”，步步相关，层层揭示，从赏心悦目的春景中引出一缕青春不再的忧伤。唐　多　令刘　过安远楼小集，侑觞歌板之姬黄其姓者，乞词于龙洲道人，为赋此。同柳阜之、刘去非、石民瞻、周嘉仲、陈孟参、孟容，时八月五日也。芦叶满汀洲，寒沙带浅流。二十年、重过南楼① 。柳下系船犹未稳，能几日，又中秋。　　黄鹤断矶头② ，故人曾到否？旧江山、浑是新愁。欲买桂花同载酒③ ，终不似，少年游。【注释】①南楼：即安远楼，参见姜夔《翠楼吟》小序。　②黄鹤矶：在武昌西，上有黄鹤楼。　③欲买桂花同载酒：意即“欲买桂花酒同载”。【语译】芦叶长满了汀洲，寒冷的沙滩上有清浅的江水在流。二十年了，我重新经过这南楼。船在柳荫下尚未系稳，过不了几天，却又到中秋时节了。这黄鹤矶的断崖上，不知老朋友是否也曾到过。我面对旧有的江山，心中却全是新添的愁恨啊！我想买来桂花酒与你们一同携酒出游，只可惜已没有少年时代那种游兴了。【赏析】武昌黄鹤山上的安远楼建成于淳熙十三年（1186）的冬天。刘过第一次来此楼后，经二十年，又与同游者重到，此词即再游安远楼时所作，距楼之建成已二十余年。假设刘过初游在楼成的次年，当时他才三十三岁，则“重过南楼”赋此词时，已经五十三岁了。所以词中有青春已逝的感叹，武昌是南宋曾与金国交战过的前线，是当时的边塞要地，楼名安远，便与此有关。刘过是稼轩之客，曾以书抵时宰，陈恢复方略，不报，遂放浪湖海间，也是一位有过抱负的爱国词人。年轻时来游此楼，必满怀抗金复土之豪情，但无情的现实使他一再失望，壮志渐随岁月消磨，二十年过去了，“胡未灭，鬓先秋”，重来见江山依旧，家国之恨也必然会涌上心头。词中正交织着这些感情。词的头两句，写江上景物，为矶头眺望所见，让人想到刘禹锡《西塞山怀古》诗的下半首：“人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。从今四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。”给人一种苍凉的感觉。然后接一句“二十年重过南楼”点明主题，时间相隔之久，已为伤逝的结意伏笔。“柳下”三句，有人生如过客匆匆之感，船未系稳而不觉中秋又近，紧扣前句中一“过”字。中秋是团圆佳节，而往昔“故人”安在？唯山河破碎依然如故，凡此种种感触，都暗逗下片。黄鹤山安远楼之西北，为黄鹤矶，黄鹤楼在焉；临江之山崖曰矶，“断”字状悬崖之壁立江中。点出宴集登临之地。下忽接“故人曾到否”五字，便有文章。此“故人”必当年曾与自己共论恢复之事的同道，比如稼轩那样的友人。何所据而云然呢？就在下一句“旧江山、浑是新愁”。“旧江山”，固然是“重过”的故地，但“江山”一词在传统意象中却往往与述家国之事、发大感慨相联系，如“江山如画，一时多少豪杰”（苏轼《念奴娇》词）“如此江山坐付人”（陆游《剑门城北》诗）等等，其内涵不同于通常意义的“故地”。作者重游之日，正当韩侂胄对金采取轻率攻擊、兵败被杀或过此不久，南宋政局更江河日下之时，“浑是新愁”，似非泛泛而言，只是词中未作进一步发挥，说得比较含蓄罢了。结言欲与同游者载酒散愁而愁终不能散，因为时异当初、人非少年了。“欲买桂花同载酒”句，前后互文，即“桂花”与“酒”皆指桂花酒，为应前之“近中秋”；句法略同《琵琶行》之“主人下马客在船”，不应分割前后而解作“买花载酒”。末六字与前首结语字面相似，其内涵并不相同。木　兰　花严　仁春　　思春风只在园西畔，荠菜花繁胡蝶乱。冰池晴绿照还空① ，香径落红吹已断。　　意长翻恨游丝短，尽日相思罗带缓。宝奁如月不欺人② ，明日归来君试看。【注释】①晴绿：指池水。　②奁：梳妆镜匣。【语译】春风仿佛只是在园子的西头，在那里遍地开满了荠菜花，蝴蝶乱成一片。冰池上晴天碧绿的春水在阳光照射下空明澄澈。芳香弥漫的小路旁落红缤纷，花就快被吹尽了。我心中的情意是那么的绵长，相形之下，飘在空中的游丝倒显得短了。终日为相思所折磨，系衣的罗带越来越宽松了。梳妆匣中的镜子团团如月，它是从来不会欺骗人的，不信等到回来的那一天你自己看好了。【赏析】这是一首写春闺相思情怀的词。先描绘一幅暮春画图，作思妇活动的背景。上片四句中无一字写到人，但人独自步行园西，临池照影，穿径惜花之情态仿佛可想像。落笔便说唯园西有春风，背后道出平居寂寞，未觉春之所至，今特为遣愁而出，却又寻春较迟，所见小径落红，飘香殆尽，冰池春水，空自澄碧，但有荠菜花繁，蝶阵纷纷忙乱而已。李白以“海风吹不断，江月照还空”写庐山瀑布；此用“照还空”三字写晴光下澈、春水空明之状，是柳宗元《小石潭记》意境。写过环境氛围，自然转入抒情。但过片时换头一句仍通过“意”与“游丝”之长短比较，跟前半之写春景牵连起来。“翻恨游丝短”者，实非因游丝短而真恨，乃自恨情意之绵长，致使“尽日相思”，痛苦无穷，如古诗所谓“衣带日以宽”也。又因带缓人瘦，遂开奁对镜窥看，于是自怜为伊憔悴，更欲将此番相思苦情告诉对方。镜“不欺人”，不知君亦能不欺否？我之眷眷情深，明镜可鉴，君若不信，不妨归来自验。武则天《如意娘》：“看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。不信比来长下泪，开箱验取石榴裙。”李白《长相思》：“不信妾肠断，归来看取明镜前。”词之结语，也正隐括此意。风　入　松俞国宝一春长费买花钱，日日醉湖边。玉骢惯识西泠路① ，骄嘶过、沽酒楼前。红杏香中箫鼓，绿杨影里秋千。　　暖风十里丽人天，花压鬓云偏。画船载取春归去，余情付、湖水湖烟。明日重扶残醉，来寻陌上花钿。【注释】①玉骢：白马。西泠：西湖桥名，在孤山西麓与栖霞岭之间，相传为苏小小结同心处。“西泠”，有的本子作“西湖”，与上句复字。【语译】一个春天总要为买歌笑花费不少钱，我天天都在湖边饮酒。我的白马已熟识了这条通往西泠桥的道路，它神气十足地嘶叫着跑过卖酒的楼前。在红杏的香气中到处都在吹箫击鼓，在绿杨的影子里不断地有秋千荡起。暖风在十里长堤上吹拂，那正是美丽的姑娘们出游的天气。她们乌云般的鬓发上都压着偏向一边的花朵。当画船载送着那浓浓的春意回去后，余情都交付给这烟濛濛的湖水了。我明天还要带着残留的酒意再来，到这儿寻找她们一路遗落的花钿。【赏析】林升《题临安邸》诗云：“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？暖风薰得游人醉，直把杭州作汴州。”尖锐地讽刺南宋君臣偏安江南，上层社会终日沉溺于酒宴歌舞的逸乐生活。此词所反映的正是当时西湖的这种情景；所不同的是这位填词的淳熙太学生，并非清醒地对此有所讥刺，恰恰相反，他自己便完全陶醉在这种生活之中，我们正不必因为词写得风光绮丽、颇有情致，便讳言这一点。起头两句总说自己及春行乐的放浪生活。“买花”的“花”，在这里非指“红杏”之类，虽则陆游曾有“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”的诗句。俞平伯以为“买花”于“买春”（指买酒）相近，“宋时酒肆有歌女侑酒，‘买花’或兼有此意”。（见《唐宋词选释》）是的，“花”在诗词中指代歌妓舞女者并不少见，这里指的就是花钱去买女子的歌笑。“玉骢”二句，是对上两句作具体描述。“惯识”扣紧“日日”；“沽酒”扣紧“醉”字。西泠桥在湖之西北角，由断桥经白堤沿孤山前北转可到，这一带及栖霞岭南麓，在南宋是“花遮柳护，凤楼龙阁”的极繁华地段。“骄嘶”，借马之春风得意神态写人。“红杏”二句，写沿湖所闻所见，以明丽的对仗句画出春日西湖游乐图景，写得有声有色。换头二句不作承、转，直与上片连成一气，仍是游乐图的一部分；只是在“箫鼓”、“鞦韆”泛写的基础上，重点突出“丽人”。杜甫《丽人行》：“三月三日天气新，长安水边多丽人。”临安（杭州）便是南宋的长安，西湖的盛况何减天宝年间的曲江。十里湖光，暖风薰人，正贵族妇女们出游的好天气。只用写细节的“花压鬓云偏”五字一点染，群芳之争艳斗妍景象，便不难想像出来。然后写到日暮游人散去。说“画船归去”不是就可以了吗？何以还要加上“载取春”三字呢？难道春是画船能载走的吗？看下句便明白了，原来“春”与“情”同用，说的只是游人内心涌动着的“春情”“春心”；游湖虽毕，归去后自另有一番寻欢作乐。于是临去的留连只得交付给西湖了。“湖水湖烟”，平平常常的四个字，写湖上日暮客归后之静寂空旷情景如见。写游人暮归，实亦包括了自己。陈廷焯云：“结二句余波绮丽，可谓‘回头一笑百媚生’。”（《白雨斋词话》）关于此词结语，周密《武林旧事》还有一段记载云：“一日，御舟经断桥。桥旁有小酒肆，颇雅洁，中饰素屏，书《风入松》一词于上。光尧（宋高宗，其时为太上皇）驻目，称赏久之，宣问何人所作，乃太学生俞国宝醉笔也。其词云云（词同上，唯末二句作‘明日再携残酒，来寻陌上花钿。’）上笑曰：‘此词甚好，但末句未免儒酸。’因为改定云‘明日重扶残醉’，则迥不同矣。即日命解褐（授官）云。”如果记载可信的话，那就是说，此词得到了当时太上皇的赏识，俞国宝还因此得脱却短褐，换上官袍。这倒不令人感到意外，因为词从内容到格调，都应该会合乎赵构口味的。其次，“重扶残醉”乃“御笔”改定，原作是“重携残酒”，酒须自携而且还是喝剩下的，在太上皇看来，这太“儒酸”了。今人对此或稍有异议，以为原作“另有一种意境，未必不工”，甚至还有人认为“是一个尚未解褐的太学生清寒潇洒、忘情山水的性格的反映”（《唐宋词鉴赏辞典》一七九一页，上海辞书出版社）。“清寒潇洒”，不免溢美；“忘情山水”，也对不上号。常来湖上费钱买花，醉赏丽人姿色，又欲再“寻陌上花钿”的人，怕不像是“烟霞闲骨格，泉石野生涯”的高人罢。从全篇艺术风格的统一和谐而论，我以为改文还是胜过原作的。满　庭　芳张　镃促　织　儿月洗高梧，露 幽草① ，宝钗楼外秋深② 。土花沿翠③ ，萤火坠墙阴。静听寒声断续，微韵转、凄咽悲沉。争求侣、殷勤劝织，促破晓机心。　　儿时曾记得，呼灯灌穴，敛步随音。任满身花影，独自追寻。携向华堂戏斗，亭台小、笼巧妆金。今休说，从渠床下，凉夜伴孤吟。【注释】① ：音团，露多貌。《诗·郑风·野有蔓草》：“野有蔓草，零露 兮。”　②宝钗楼：本咸阳古迹，这里借指临安张达可家的楼台。　③土花：青苔。【语译】月光洗涤着高高的梧桐树，幽深的草上沾满了露水，宝钗楼外，秋天已经很深了。苔藓铺开一片翠绿，萤火虫飞落在墙角。我静听那带着寒意的叫声断断续续，细微的音调转换着，像是在哽咽似的凄惋悲戚。它急切地追求着伴侣，又苦苦地劝人勤织，催得布机上的织女自夜到晓心里好难受。记得我还是个小孩的时候，曾喊人快拿灯来照，把水往洞穴里灌，又放轻脚步，随着叫声去找；任凭满身都披着月亮投下的花影，独个儿还追寻不休。捉到后就带到豪华的厅堂里让她们相斗以取乐。用象牙镂成小小的亭台作笼子，还用黄金装点起来。如今别提了，就让这虫儿在床下陪伴我凉夜里独自吟咏好了。【赏析】这首咏促织儿（蟋蟀）词是庆元二年（1196）与姜夔在张达可家会饮时同赋的，前姜夔《齐天乐》已有小序说明，可参看。姜词咏物，思路拓展，用笔空灵，处处寄托怨情；张词擅长描述，多用实写，并借题感叹童年欢乐的逝去。构思不同，各具特色。前五句先写环境作所咏蟋蟀的背景。头两句大处着眼，与下文相比，是大环境。月光、露水、高梧、幽草，确是深秋季节“楼外”院中景象；一“洗”字、一“ ”字，写月华似水、草上露重，准确而富于表现力。借用宝钗楼之名，或因宋人邵博曾饯客于宝钗楼，为歌李白《忆秦娥》词（见《邵氏闻见后录》），而他们也正于会饮之际吟咏。“土花”二句，将目光移近蟋蟀常蛰居出没处，总不离幽僻角落，又以“萤火”作陪衬，渲染得所咏之物呼之欲出。然后正面写到主体，用“静听”二字领起，以虫之鸣声写虫；将声音比之为吟唱哀曲。“凄咽悲沉”，固形容虫声唧唧，但听者亦即作者之心情已于此微露。结三句为虫鸣作注。“争求侣”，则小虫亦似人之孤单；“殷勤”二句，就虫名“促织”顺便做一二句文章，非实事。下半阕转换角度，一变而为追忆“儿时”，写当年捉蟋蟀、斗蟋蟀事，用心精细，别开生面。“呼灯灌穴、敛步随音。任满身花影，独自追寻。”童心活泼，细节生动，非亲身经历过又善于描摹形容者不能道；其中“任满身花影”五字，尤神来之笔。张镃之重觅儿时旧梦，除了因幼年的他终日无忧无虑、充满乐趣外，还因为那时的家庭环境十分优越富裕；从他写将捕捉到的蟋蟀“携向华堂戏斗，亭台小、笼巧妆金”数语，可知其必出身于贵族大家（他是张俊的曾孙），所以其中也必然包含着对昔日风月繁华的回忆。末了，折回到眼前，“今休说”三字，感慨无限，境况大异已不言而喻。随着夜来寒气一天天加深，“十月蟋蟀入我床下”（《诗·七月》），而我常“孤吟”无“伴”，正不妨听其悲鸣而度此长夜。仍以应前之虫声作结，同时使今昔形成明显的反差。宴　山　亭张　镃幽梦初回，重阴未开，晓色催成疏雨。竹槛气寒，蕙畹声摇① ，新绿暗通南浦。未有人行，才半启、回廊朱户。无绪。空望极霓旌② ，锦书难据。　　苔径追忆曾游，念谁伴，秋千彩绳芳柱。犀奁黛卷③ ，凤枕云孤④ ，应也几番凝伫。怎得伊来，花雾绕、小堂深处。留住。直到老、不教归去。【注释】①蕙畹声摇：谓兰蕙之圃因风雨而有声。古时田十二亩为畹。　②霓旌：像旗旌般的云霓。宋玉《高唐赋》：“霓为旌，翠为盖。”　③卷：敛，收起来。　④云：鬓云。【语译】我刚从美妙的睡梦中醒来，密布的阴云并没有散去，倒在黎明的天色中促成了一阵疏疏落落的雨。房前栅栏边的竹子送来寒气，园圃中的兰蕙有摆动的声音，新涨的绿水暗暗地通向送别的南浦。还未见有行人过路，我把回廊的朱红门才打开了一半，情绪消沉，徒然地遥望天边的云彩，看来她的情书是难以盼到了。这条长满青苔的小路，记得我们曾来游过，我想现在又有谁再陪她在鞦韆架上抓着彩绳玩耍呢？她那犀角妆匣中的粉黛一定收了起来，绣凤枕头上也只是倚着她孤单的云鬓，她也总该不止一次地久立凝望，等待着心上人罢！怎么才能使她来到这儿，让她如花似雾的身影绕到小堂的幽深处呢？我要将她留住。一直到老，也不让她再回去。【赏析】这是一首相思词，写春天里想念远离的恋人。词从早晨“幽梦初回”写起，虽未言何梦，但因后面说到相思，故可揣想他做的梦大概就是“好将幽梦恼襄王”之类的梦。下接五句，是醒后周围的环境。“重阴”、“疏雨”、“气寒”、“声摇”，借春寒时节的景物透露阴沉烦恼的心境，而以“新绿”象征性地暗示春日萌生的怀人思绪与愿望；故曰“暗通南浦”，取江淹《别赋》句意：“春草碧色，春水绿波。送君南浦，伤如之何！”于“未有人行”之时，独启朱户，是内心“无绪”不安所致，亦写忧思悄然。至“空望极”二句，始明述离人情怀。过片承前，进而说步“苔径”而“追忆曾游”。“念”字以下四五句，想像恋人此日也必定寂寥。“鞦韆”句，又带出从前相伴欢愉之情。“犀奁黛卷”，是《诗·卫风·伯兮》“岂无膏沐，谁适为容”意；“凤枕云孤”，则可知未离之时，曾共枕席也；“几番凝伫”，是推己及彼，想像她自别后“应也”与我一样，在苦苦期盼重逢，句意一击两鸣。末了写自己内心的强烈愿望，望伊能来而不去，永远相守。白居易《花非花》诗（后人采其句式为词牌）云：“花非花，雾非雾，夜半来，天明去。来如春梦几多时？去似朝云无觅处！”词正用其意，故有“花雾绕”之语。这样，就与发端的“幽梦”首尾相应了。绮　罗　香史达祖咏　春　雨做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。最妨他、佳约风流，钿车不到杜陵路① 。　　沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡② 。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩③ 。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。【注释】①钿车：以金花为饰的车子。杜陵：今陕西省长安县东南。　②春潮晚急：韦应物《滁州西涧》诗：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”官渡：官府置船以渡行人处。　③谢娘：唐宋时女子的泛称。眉妩：犹言眉妆，眉毛的式样；“妩”是妩媚义的引申。【语译】这雨让天变冷，使花朵遭欺凌，又带着烟雾，将杨柳围困住，它偷偷地在催促着千里春光趋向迟暮。整天里，总是昏昏暗暗、迷迷蒙蒙的，它仿佛满怀愁绪，想要飞飏而去，却还是坠落了下来。蝴蝶惊讶翅膀上的粉变得沉重了，只好在西园里暂时留宿；燕子却为泥土湿润融化而高兴，当它归来飞过南浦的时候。妨碍最大的是定了佳期的约会，那金花装饰着的车子因道路泥泞而到不了杜陵。在沉沉雨云密布的江上，极目远望什么也看不清，春潮带着雨水，到傍晚时奔流得更加湍急了，而官家设置的渡口却难以找到。远处的山峰隐隐约约，恰似流泪的美人低低垂下的黛眉。靠近断岸站立，发现在绿水新生、绿叶新长的时节，正是落花漂荡、带着愁思流去的地方。还记得当初那个雨打梨花的晚上，我们把门关上，彼此共剪西窗下的蜡烛，在雨声中一直长谈到深夜。【赏析】史达祖擅长咏物，这首咏春雨词和后面两首咏燕、咏春雪词都是他的代表作。咏物而不言物名，是这种体裁常用的修辞方法；此词从头至尾没有一个“雨”字，却又句句写雨。在构思上，还虚拟离人相隔相望情节，作为主干，使前后内容得以连贯起来，也藉以寄情。词用对句起，只“做冷欺花，将烟困柳”八字，便将春雨画出，造句凝练。杜甫以“润物细无声”写春雨，此以“偷催春暮”写春雨，是立意角度不同；此承“欺花”、“困柳”而来，已为后文“落红带愁”生根。“尽日”二句，正面描绘。阴霾蔽空，春雨如烟，故望之“冥迷”；“欲飞还住”，是摹写雨丝轻飘之状，而“愁里”二字，拟人写雨，主客观两兼。李商隐《细雨成咏》：“稍稍落蝶粉，班班融燕泥。”已将蝶、燕对举。郑谷《赵璘郎中席上赋蝴蝶》：“微雨宿花房。”则为此词“蝶宿”二字之依据。又诗中写蝶，常连“西园”，李白《长干行》“八月蝴蝶来，双飞西园草”即是。燕“喜泥润”，因能啄而筑巢也。必曰“南浦”，是以代表离别之地作过渡，以引出下两句说人事。写蝶、燕，本为写人作陪衬。杜陵，在词中只是借用，是泛说游赏胜地，非实指。郑谷《寄献狄右丞》诗有“逐胜偷闲向杜陵”之句。由泛说雨能误却佳期，使情人不到，引出下片雨中怀远、两情相望不相闻来，由虚转实，而实处皆虚。词起初写的是细雨，说到妨钿车、误佳约，雨意已浓，下半首其势犹来不止，境界也随之而扩大。“江上望极”，承“钿车不到”意而来，却是另叙，非前事之连续。我虽“望极”，终因江上“沉沉”而无所见。不但所思不可见，即欲渡江前往相访，亦“难寻官渡”。其中插入韦应物“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”诗意，而稍稍改变韦诗的用词，这样更好。官渡之难寻，当然是因为下着雨，能见度太差，而韦诗中本有“带雨”二字，却偏于“还被”之后该用“雨”字的地方省略掉了，不出“雨”字而说雨的技法，于此可见一斑。眉如远山或远山如眉的比喻，用在这里，也和情节发展及雨景自然相融合了。“谢娘”因不得与所欢相见而伤心，故曰“和泪”，而“和泪”也正为切雨中之景。“临断岸”二句，写花落随流水，关合前“春暮”，再出“愁”字，淋漓抒情。煞尾另是一种章法，用“记当日”将“梨花满地不开门”（刘方平《春怨》）、“雨打梨花深闭门”（李重元《忆王孙》）、“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”（李商隐《夜雨寄北》）等句意带出，融入追叙，以点“春雨”；用回忆相处之美好时刻作结，推开一步，宕出远神。双　双　燕史达祖咏　　燕过春社了① ，度帘幕中间② ，去年尘冷。差池欲住③ ，试入旧巢相并。还相雕梁藻井④ ，又软语、商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。　　芳径，芹泥雨润⑤ 。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝。应自栖香正稳，便忘了、天涯芳信。愁损翠黛双蛾，日日画栏独凭。【注释】①春社：社日是农事的祭祀日，有春秋之分：春社祈谷物丰登，秋社谢神还愿。春社的社日通常选在春分前后，其时燕子飞来，至秋社时则去。　②度帘幕中间：《青箱杂记》引晏殊断句：“楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞。”　③差池：《诗·邶风·燕燕》：“燕燕于飞，差池其羽。”笺：“谓张舒其尾翼。”　④相：细看。相面、星相的相。藻井：装饰成井栏形、绘有菱荷藻类的天花板。古人以为借此能镇住火灾。　⑤芹泥：杜甫《徐步》诗：“芹泥随燕嘴。”【语译】春社刚过，一对燕子便飞来，在帘幕间穿来穿去，去年的尘土显得冷冷落落。它们舒展着羽翼，想要憩歇下来，试着进到旧巢里去双双共栖。终究还是仔细地瞧瞧雕花的屋梁和藻绘的天花板，又软语呢喃地商量个不停。接着飘忽地飞去，迅速拂过花枝的梢头，翠色的尾剪分开时，闪动着绛红的影子。越过芬芳的小路，在长着水芹的地方，泥土被雨水润湿，正好衔去筑巢。它们喜欢贴近地面争着低飞，以此来比赛和夸耀自己的轻盈矫健。回到红楼里来时，天已很晚，它们看够了昏暗杨柳和暮色中的花朵。现在该正是在香巢中安稳地共眠了。就把替天涯离人捎书信的事给忘了。这可愁坏了有一双黛眉的佳人，让她天天在画楼上独个儿靠着栏杆等待。【赏析】《双双燕》以词题为调名，是史达祖的自度曲；后来吴文英也继而填写过。这首咏燕词的特点是：除了最后两句寄情于凭栏女子外，全篇正面描述了一对燕子从春天飞来寻旧巢，到衔泥筑新巢，巢成后同宿并栖的全过程。极少借助于使典用事，几乎纯用白描手段，却能做到格物尽性，摹写入微，形神俱似，使所咏了然在目。头三句写燕子认旧路归来，“去年尘冷”，大有今昔之感。“差池欲住”四字，写出欲住未住之时张翼舒尾之状；“相并”，是住时模样，然不能栖稳，片时又出，故用“试入”。体察极细微。“还相”二句，写其徘徊未决，顾盼唧啾情态，亦描摹入神。“飘然”二句，写旋即又离去，应前“欲”、“试”、“还”、“又”等虚字，形容燕子飞掠之形相，淋漓尽致。换头“芳径”二字一顿，承前“拂花梢”说飞经之处。只“芹泥雨润”四字，衔泥衔草，忙碌筑巢，已在不言之中。燕子“贴地”而飞，若非寻觅营巢所需，便是捕食小虫，小虫多接近地面活动，尤其是在下雨之前，但这只是事理；说燕子在“竞夸轻俊”，才是它灵巧矫健的身影给人的感觉和印象，才是诗。同样，“红楼归晚”，当然是为了生存需要，词人并非不知，却偏从“看足柳昏花暝”去说，也是因为诗趣。姜夔最赏此句（见《花庵词选》），或亦为此。“应自”二句，是料想之辞，新巢既成，游览亦足，自可安稳地双栖香巢了。却不知画楼别有愁人在。“便忘了”七字，随手将燕能捎信传说写入，不说“无凭”，而说“忘了”，便妙，极写双燕沉浸于幸福之中。至此，完咏燕之正面；歇拍写玉人“画栏独凭”的愁思，表面上看，似乎脱开了咏燕，实际上写了离人由“栖香”的双燕所引起的感慨，以及她对双燕的期盼、羡慕、妒忌……一点也没有离题。东风第一枝史达祖春　　雪巧沁兰心，偷黏草甲，东风欲障新暖。漫疑碧瓦难留，信知暮寒犹浅。行天入镜① ，做弄出、轻松纤软。料故园、不卷重帘，误了乍来双燕。　　青未了② 、柳回白眼，红欲断、杏开素面。旧游忆着山阴③ ，后盟遂妨上苑④ 。寒炉重熨，便放慢、春衫针线。怕凤靴、挑菜归来⑤ ，万一灞桥相见⑥ 。【注释】①行天入镜：韩愈《春雪》诗：“入镜鸾窥沼，行天马渡桥。”　②青未了：谓青色绵延。杜甫《望岳》诗：“齐鲁青未了。”　③“旧游”句：《世说新语·任诞》：“王子猷居山阴，夜大雪……忽忆戴安道。时戴在剡，即便夜乘小船就之。经宿方至，造门不前而返。人问其故，王曰：‘吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴？’”　④“后盟”句：司马相如赴梁王兔园之宴以践约，因值雪天而迟至。　⑤挑菜：二月二日为挑菜节。　⑥灞桥：在陕西长安县东。郑綮曾谓：“诗思在灞桥风雪中驴子上”。【语译】雪很巧地沁入春兰的花心，偷偷地粘在芳草的叶子上，东风想用这雪来阻挡新生的暖气。你不必疑心琉璃瓦上它为何难以久留，我确知那是因为晚来的寒气太少的缘故。这雪飞行于高天，降落到明镜似的池面，摆出一副轻盈、蓬松、纤弱、柔软的姿态。我料想在故乡的家园里，重重帘幕一定低垂着没有卷起，这可耽误刚飞回来的双燕进屋营巢了。本来满目青青的垂杨，现在见到的竟是白色的柳眼；红杏的艳色都快看不到了，它开出的也是一张张素脸。我像居山阴的王子猷那样在下雪时想起了老朋友，又像司马相如那样被雪所阻碍不能准时去名园践约。冷冰冰的炉子又须重新点燃，倒是制春衫的针线活可以放慢了。我担心那穿绣凤鞋的女子二月初挑菜回来时，万一还碰上灞桥驴背上那样的风雪可怎么办呢？【赏析】咏春雪与咏雪不同，除了要求处处不离雪外，还同时必须写出春天的特点来。这就无形中增加了艺术表现的难度。但对于史达祖这样的咏物高手来说，算不了什么。此词从头到尾，就都是紧扣住这两个方面来写的。头八字从微细处写起，能表现出春雪初飘时见者的一种诧异心情。“兰心”甚小，雪花居然也能“沁”入，故曰“巧”；草木初生的芽叶叫“甲”，不知何时它也“黏”上了雪花，故曰“偷”。兰已开花，草已抽叶，正是春天。“东风”（春的代表）本是送来“新暖”的，现在却吹起雪花来，所以反过来说“欲障”。“漫疑”、“信知”，说春至寒浅，雪难留住。“行天入镜”，用昌黎诗语点题，写其飘飞之状。“轻松纤软”四字，正面归纳出春雪的特征。“料”字推开，想像“故园”景况，据此可知词为客中所作。“不卷重帘”，是为御春雪之寒，却使“乍来双燕”不得度帘幕而营巢，体察精细。“青未了”，是下雪之前；“红欲断”，是雪落之后。柳眼本青而变白，杏面当红而转素，皆因蒙雪所致，语巧而词工。说因雪思友、雪妨游宴，用的都是冬雪典故。所以就春天而言，“山阴”美谈已是须“忆”之“旧”事；就赴“上苑”时间来说，如今之“盟”约已在冬雪之“后”了，造句一字不苟。“寒炉”二句，从冷暖上说，春雪增寒，故须重新熨炉以取暖，它延长了着棉袄的时间，因而“春衫针线”不妨“放慢”。结二句作预测语气，用“挑菜”风俗和“灞桥”故事相连，一句切春，一句切雪，将“怕……万一”落到“凤靴”弱女不禁风饕雪虐上，就此止住，尤有情致。喜　迁　莺史达祖月波疑滴，望玉壶天近① ，了无尘隔。翠眼圈花② ，冰丝织练，黄道宝光相直③ 。自怜诗酒瘦，难应接许多春色。最无赖，是随香趁烛，曾伴狂客。　　踪迹，漫记忆，老了杜郎④ ，忍听东风笛。柳院灯疏，梅厅雪在，谁与细倾春碧⑤ ？旧情拘未定，犹自学、当年游历。怕万一，误玉人、夜寒帘隙。【注释】①玉壶：指月。　②翠眼圈花：未详。唐圭璋《宋词三百首笺注》：“疑是各种花灯。”姑从其说。　③黄道：古人以为太阳绕地球运行，其轨迹称黄道；又因日常喻指皇帝，故皇帝宸游之道路也称黄道。相直：相对。　④杜郎：杜牧，此用以自指。　⑤春碧：指酒，绿色的酒。【语译】月亮的光波仿佛洒下晶莹的水珠，仰望玉壶似的圆月，天宇显得更近了，澄净得不见纤尘。处处花灯饰翠，蒙着精丝织成的薄纱，皇帝出游的大道上五色光彩交相辉映。我自怜因吟诗和醉酒而消瘦，难以应接这许许多多的春色。最无聊的是我也曾追随香风，紧跟烛光，与那些狂放不拘的人们作伴为伍。这些往年的踪迹，也不要再一一回忆了。我这个风流才子已经老了，忍心倾听那春夜里东风传来的笛声。杨柳院落中还有疏落的灯光，厅堂边梅花旁也有积雪，可又有谁来给我慢慢地斟酒呢？旧时的感情波澜尚未平息，又再去效法当年那样的游冶经历，是怕万一耽误了可爱的人儿在寒夜里隔着帘子透过缝隙的张望。【赏析】韩侂胄开禧北伐兵败，被诛杀，史达祖受株连，被流放荆汉，十余年后，遇大赦，得回临安。一年元夕夜，他出外效当年游冶，见景物依稀似旧，不胜忆昔抚今之感。词中写的便是这种感受。上片是对往年元夕盛况和自己年轻时风流狂放生活的回忆。前六句，三句写月色，三句写灯彩。顾况《宫词》云：“月殿影开闻夜漏，水精帘卷近秋河。”词中“望玉壶天近”意境，仿佛似之。“宝光相直”，既说火树银花照耀如昼，也说灯月之光交相辉映，回想当年灯市之盛。后五句，说到自己“随香趁烛”，寻欢作乐事，语多掩饰。“自怜”“难应接”，说得好像只是个旁观者；这里的“春色”，更多指女子而言，义近声色。接着词人就自认也是参与者，但仍出言委婉，先用“最无赖”三字作自嘲语，又以“曾伴狂客”将自己之所为降一等，说只是陪着漫狂友人同往而已。至此方用“曾”字点明所述非眼前事。下片说元夕重游故地。换头“踪迹”二字押韵，承上片以应“曾”字。往事莫回首，像“十年一觉扬州梦”的杜牧那样的风流才子如今已老，再寻旧踪，只能勾起感伤罢了。笛声哀怨，故曰“忍听”；“东风笛”，暗暗关合元宵月色。又出“柳”“灯”“梅”“雪”，皆元宵时节之景物；“院”“厅”，当是昔日“玉人”曾待客处。今灯火阑珊，积雪犹在，尚可仿佛当年，唯岁月无情，人事难料耳，故用“谁与”诘问。“旧情”二句，对此夜重访再作自嘲，逼出结句来。用“怕万一，误玉人、夜寒帘隙”之张望等待为由，申明“犹自学、当年游历”的缘故。以此来表现自己难忘“旧情”，语意含蓄而别出心裁。三　姝　媚史达祖烟光摇缥瓦① ，望晴檐多风，柳花如洒。锦瑟横床，想泪痕尘影② ，凤弦常下。倦出犀帷③ ，频梦见、王孙骄马④ 。讳道相思，偷理绡裙，自惊腰衩⑤ 。　　惆怅南楼遥夜，记翠箔张灯⑥ ，枕肩歌罢。又入铜驼⑦ ，遍旧家门巷，首询声价⑧ 。可惜东风，将恨与闲花俱谢。记取崔徽模样⑨ ，归来暗写。【注释】①缥瓦：即琉璃瓦。　②尘影：风尘的痕迹。王褒《长安道》：“树阴连袖色，尘影杂衣风。”　③犀帷：以犀角为饰的帷幕。　④王孙：盼其归来之人的代称。　⑤腰衩：此作腰围解。衩，衣之下端两旁开裂的缝。　⑥箔：帘子。　⑦铜驼：洛阳街名，借指临安的街道。　⑧声价：此指有关妓女的消息。　⑨崔徽：元稹《崔徽歌》序：“崔徽，河中府娼也。裴敬中以兴元幕使蒲州，与徽相从累月。敬中便还，崔以不得从为恨，因而成疾。有丘夏善写人形，徽托写真，寄敬中曰：‘崔徽一旦不及画中人，且为郎死。’发狂卒。”亦见诸《丽情集》。【语译】轻烟与日光在琉璃瓦上浮动闪烁，看晴天里那屋檐间东风不断，将柳絮吹得如雨丝般地飘洒。锦瑟静静地躺在架上，想她泪痕在脸，风尘沾衣，常将弦索除下。也懒得走出闺帏，不止一次地梦见一去不归的情郎得意地骑在马上。她相思的情怀总也不肯对人讲，只是偷偷地拿罗裙在身上比试，腰围的日益瘦损使她暗暗地吃惊。南楼中度过的那长夜令我惆怅不已。还记得当时翠帘低垂、明灯高照，她靠在我肩上一曲歌罢的情景。于是我再一次到这条街上来，遍访烟花巷里旧时艺妓的居处，首先打听的就是她的消息。可惜啊！怀着遗恨的她与无人过问的花都已在东风中凋谢了。记住这一往情深的可怜人儿的模样罢，让我回来后凭记忆画出她的肖像来。【赏析】离别多年后，重回故地，到从前游冶处寻旧梦，谁知人去楼空，昔日的青楼女已经死了。词记此事，当是作者从荆汉赦回临安后所作。前三句是寻访所见屋外景象。天色晴明，风和日丽，然“柳花如洒”，春光已晚。先就为花谢人亡布好局。再写室内所见，只用“锦瑟横床”四字，睹物怀人，茫然不胜华年追忆之情已在其中。“想”字以下，至上阕终，全用虚笔，是浮想中别后伊人的境况。分好几层来写：“泪痕尘影，凤弦常下”，从眼前闲置之琴瑟直接联想而来，写其离别忧伤和风尘抗脏之苦；“倦出犀帷”，再进一层，想像其恹恹少生趣之精神状态；“频梦见”，更于幻境中写幻境。《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”此所以借“王孙”一词以自指。白昼“倦出”，夜寐“频梦”，岂能不伤神劳形，“讳道”三句，即言其后果，点出“相思”；衣带渐宽，固是表现相思憔悴的传统意象，但因为加入细节描摹，又自铸词句，所以全无因袭痕迹；同时，自惊腰肢瘦损，也为下片闻说香消玉殒伏线。先近后远，由浅入深，层次井然。上片只说燕子楼空，并不知佳人何在。故换头从“惆怅”说起，回忆昔年“南楼遥夜”之欢愉；记当时温馨亲昵情景，只“翠箔张灯，枕肩歌罢”八字已足，生动而简练。甜蜜的回忆，为促使自己再四处寻访，接三句即写再访；“又”“遍”“首”，用字斟酌，能表现内心愿望的强烈和情态的急切。“声价”一词，在这里作“下落”“消息”解，为切合其乐籍身份而用。岂料红颜薄命，“可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用媒”（李贺《南园》）。眷念之人已随风飘去，用“东风”中“闲花”相比拟，关合词的发端，将人事与季节、景物交融在一起了。不说“人与闲花俱谢”，而说“恨”，令人能想见这位对自己一往情深、抱恨而终的女子命运的悲惨。末用崔徽故事，是自述心事，也可视作对对方临殁遗愿的拟想。秋　　霁史达祖江水苍苍，望倦柳愁荷，共感秋色。废阁先凉，古帘空暮，雁程最嫌风力。故园信息，爱渠入眼南山碧① 。念上国，谁是、脍鲈江汉未归客② ！　　还又岁晚，瘦骨临风，夜闻秋声，吹动岑寂。露蛩悲、清灯冷屋，翻书愁上鬓毛白。年少俊游浑断得。但可怜处，无奈苒苒魂惊，采香南浦，剪梅烟驿。【注释】①南山：杭州西湖有南北二山，南山也叫南屏山。　②脍鲈：用晋张翰思家事，参见辛弃疾《水龙吟》“鲈鱼堪脍”注。【语译】江水一片深蓝，我望着那疲惫的杨柳和含愁的莲荷，觉得它们也都有感于自己秋来即将凋零的颜色。破旧的楼阁凉气先已来到，陈年的帘幕空自悬挂到晚，大雁在征程中最怕那霜风过于猛烈。我盼着故乡家园的消息，深深地爱着它触目苍翠的南山景物。想一想家在京都的人中，有谁像我那样流落江汉，怀着强烈的思乡之情，却成了一个回不去的异乡客呢？又到岁晚季节了，我瘦棱棱的身影临风而怯，夜间听到秋声四起，吹破了周围的一片静寂。露水下时，蟋蟀在凄清的灯下、冷落的屋角悲鸣；我闲翻着书册，愁绪上涌，鬓发都变白了。年轻时那些杰出的朋友们都已隔断了交往。只有那可怜的地方，还无可奈何地牵动着我柔弱的内心，我神往那离别时采花相赠的南浦和剪梅寄远相慰的烟水畔的驿站。【赏析】词写流落江汉的寂寞悲愁和对故园旧游的怀念，无疑是史达祖被当局视作韩侂胄党而遭放逐后所作。前六句写客居感秋。“江水”、“柳”、“荷”、“阁”、“帘”、“雁”，皆眼前景物；“倦”、“愁”、“共感”，“废”、“古”、“最嫌”，把形容客观状态和抒写主观情绪结合起来，给人以一片萧飒凄清的感受。“先凉”“空暮”，孤独寂寥之境况可想；“雁程”句，更是经长途跋涉、羁旅于异乡者，再也经不起政治打击的怯弱心态的象征。心念故园，盼望信息，其所深爱满目青青之南山，用以与江上倦愁秋色作对照，更见“上国”之人今作“江汉未归客”之可悲；用“谁是”反诘，增强了传情的力度。过片“还又岁晚”接“未归”而下，进一步以“瘦骨临风”形容自己，作为主体，使“闻秋声”、听“蛩悲”都增添了浮想余地。被“吹动”的“岑寂”，不限于环境，也打破了心境的麻木静止状态。“清灯冷屋”，与前“废阁”“古帘”相应。寒夜无欢，闲翻书籍，看前人之成败荣枯，不觉忧从中来，感慨鬓发之早白。“俊游”，谓贤俊之辈，陆游诗云：“绍兴人物嗟谁在，空记当年接俊游。”此时早零落无闻。七字宕开，作一波折，结尾收回，说唯别恨与旧情难断，尚时时牵魂动魄耳；此所以“可怜”，亦所以令人“无奈”也。“苒苒魂惊”，形容神魂之不禁惊悸，真善于措词者。“采香南浦”，是送别事；“剪梅烟驿”是寄远事，皆应在前而置于最末，如此颠倒，便令句法夭矫多姿。夜　合　花史达祖柳锁莺魂，花翻蝶梦① ，自知愁染潘郎② 。轻衫未揽，犹将泪点偷藏。念前事，怯流光，早春窥、酥雨池塘③ 。向消凝里④ ，梅开半面，情满徐妆⑤ 。　　风丝一寸柔肠，曾在歌边惹恨，烛底萦香。芳机瑞锦，如何未织鸳鸯？人扶醉，月依墙，是当初、谁敢疏狂！把闲言语，花房夜久，各自思量。