天天读书网(www.book.d78i.com)整理人间词话第一部分王国维,字静安,晚号观堂,浙江海宁人。生于清光绪三年,卒于1927年,享年51。王氏为近代博学通儒,功力之深,治学范围之广,对学术界影响之大,为近代以来所仅见。其生平著作甚多,身遗著收为全集者有《王忠悫公遗书》,《王静安先生遗书》,《王观堂先生全集》等数种。《人间词话》一书乃是王氏接受了西洋美学思想之洗礼,以崭新的眼光对中国旧文学所作的评论,具有划时代的意义,向来极受学术界重视。一词以境界为最上。有境界则自成高格,自有名句。五代北宋之词所以独绝者在此。二有造境,有写境,此理想与写实二派之所由分。然二者颇难分别。因大诗人所造之境,必合乎自然,所写之境,亦必邻于理想故也。三有有我之境,有无我之境。“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。(1)”“可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮。(2)”有我之境也。“采菊东篱下,悠然见南山。(3)”“寒波澹澹起,白鸟悠悠下。(4)”无我之境也。有我之境,以我观物,故物我皆著我之色彩。无我之境,以物观物,故不知何者为我,何者为物。古人为词,写有我之境者为多,然未始不能写无我之境,此在豪杰之士能自树立耳。(1) 冯延巳【鹊踏枝】∶“庭院深深深几许?杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。”(2) 秦观【踏沙行】∶“雾失楼台,月迷津度,桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花,鱼传尺素,砌成此恨无重数。郴江幸自郴山,为谁流下潇湘去!”(3) 陶潜【饮酒诗】第五首∶“结庐在人境,而无车马喧。问君何能尔,心远地自偏。采菊东篱下,悠然见南山。山气日夕佳,飞鸟相与还。此中有真意,欲辨已忘言。”(4) 元好问【颖亭留别】∶“故人重分携,临流驻归驾。乾坤展清眺,万景若相借。北风三日雪,太素秉元化。九山?峥嵘,了不受陵跨。寒波澹澹起,白鸟悠悠下。怀归人自急,物态本闲暇。壶觞负吟啸,尘土足悲□[诧换口旁]。回首亭中人,平林淡如画。”四无我之境,人惟于静中得之。有我之境,于由动之静时得之。故一优美,一宏壮也。五自然中之物,互相限制。然其写之于文学及美 中也,必遗其关系,限制之处。故虽写实家,亦理想家也。又虽如何虚构之境,其材料必求之于自然,而其构造,亦必从自然之法则。故虽理想家,亦写实家也。六境非独谓景物也。喜怒哀乐,亦人心中之一境界。故能写真景物,真感情者,谓之有境界。否则谓之无境界。七“红杏枝头春意闹(1)”,著一“闹”字,而境界全出。“破月来花弄影(2)”,著一“弄”字,而境界全出矣。(1) 宋祁【玉楼春】(春景)∶“东城渐觉风光好,毂皱波纹迎客楫。绿扬烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少,肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照。”(2) 张先【天仙子】(时为嘉禾小□[卒加单人旁],以病眠,不赴府会)∶“水调数声持酒听,午醉醒来愁未醒。送春春去几时回?临晚镜,伤流景,往事?期空记省。 沙上并禽池上暝,云破月来花弄影。重重?幕密遮灯,风不定,人初静,明日落红应满径。”八境界有大小,不以是而分优劣。“细雨鱼儿出,微风燕子斜(1)”何遽不若“落日照大旗,马鸣风萧萧(2)”。“宝闲 小银钩(3)”何遽不若“雾失楼,月迷津渡(4)”也。(1) 杜甫【水槛遣心二首】之一∶“去郭轩楹敞,无村眺望赊。澄江平少岸,幽树晚多花。细雨鱼儿出,微风燕子斜。城中十万户,此地两三家。”(2) 杜甫【出塞五首】之一∶“朝进东门营,暮上河阳桥。落日照大旗,马鸣风萧萧。平沙列万幕,部伍各见招。中天悬明月,令严夜寂寥。悲笳数声动,壮士惨不骄。借问大将谁,恐是霍嫖姚。”(3) 秦观【浣溪沙】∶“漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋,淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁,宝闲 小银钩。”(4) 秦观【踏沙行】见三注。九严沧浪《诗话》谓∶“盛唐诸人,唯在兴趣。羚羊 角,无迹可求。故其妙处,透彻玲珑,不可凑泊。如空中之音、相中之色、水中之月、镜中之象,言有尽而意无穷。”余谓∶北宋以前之词,亦复如是。然沧浪所谓兴趣,阮亭所谓神韵,犹不过道其面目,不若鄙人拈出“境界”二字,为探其本也。十太白纯以气象胜。“西风残照,汉家陵阙。(1)”寥寥八字,遂关千古登临之口。世唯范文正之渔家傲(2),夏英公之喜迁莺(3),差足继武,然气象已不逮矣。(1) 李白【忆秦娥】∶“箫声咽,秦娥梦断秦楼月。秦楼月,年年柳色,灞陵伤别。 乐游原上清秋节,咸阳古道音尘绝。音尘绝,西风残照,汉家陵阙。”(2) 仲淹【渔家傲】(秋思)∶“塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里,长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐,将军白发征夫泪。”(3) 夏竦【喜迁莺令】∶“霞散绮,月垂钩。卷未央楼。夜凉银汉截天流,宫阙锁清秋。 瑶树,金茎露。凤髓香盘烟雾。三千珠翠拥宸游,水殿按凉州。”十一张皋文谓∶“飞卿之词,深美闳约(1)。”余谓∶此四字唯冯正中足以当之。刘融齐谓∶“飞卿精妙绝人。(2)”差近之耳。(1) 张惠言《词选序》∶“唐之词人,温庭筠最高,其言深美闳约。”(2) 刘熙载《艺概》卷四《词曲概》∶“温飞卿词精妙绝人,然类不出乎绮怨。”十二“画屏金鹧鸪(1)”,飞卿语也,其词品似之。“弦上黄莺语(2)”,端己语也,其词品亦似之。正中词品,若欲于其词句中求之,则“和泪试严妆(3)”,殆近之欤?(1) 温庭筠【更漏子】∶“柳丝长,春雨细。花外漏声迢递。惊塞雁,起城乌。画屏金鹧鸪。 香雾薄,透幕。惆怅谢家池阁。红烛背,绣垂。梦长君不知。”(2) 韦?【菩萨蛮】∶“红楼别夜堪惆怅,香灯半卷流苏帐。残月出门时,美人和泪辞。 琵琶金翠羽,弦上黄莺语。劝我早归家,绿窗人似花。”(3) 冯延巳【菩萨蛮】∶“娇鬟堆枕钗横凤,溶溶春水杨花梦。红烛泪阑干,翠屏烟浪寒。 锦壶催画箭,玉佩天涯远。和泪试严妆,落梅飞晓霜。”十三南唐中主词∶“菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波闲(1)。”大有众芳芜秽,美人迟暮之感。乃古今独赏其“细雨梦回(又鸟)塞远,小楼吹彻玉笙寒。”故知解人正不易得。(1) 李□[王景]【浣溪沙】∶“菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴,不堪看。 细雨梦回(又鸟)塞远,小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨,倚阑干。”十四温飞卿之词,句秀也。韦端己之词,骨秀也。李重光之词,神秀也。十五词至李主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词。周介存置诸温韦之下(1),可为颠倒黑白矣。“自是人生长恨水长东(2)”、“流水落花春去也,天上人间(3)”,《金荃》《浣花》,能有此气象耶?(1) 周济《介存斋论词杂著》∶“毛嫱,西施,天下美妇人也。严妆佳,淡妆亦佳,粗服乱头,不掩国色。飞卿,严妆也。端己,淡妆也。主则粗服乱头矣。”(2)李后主【相见欢】∶“林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪,留人醉,时重?自是人生长恨水长东!”(3)李后主【浪淘沙】∶“?外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。 独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间。”十六词人者,不失其赤子之心者也。故生于深宫之中,长于妇人之手,是主为人君所短处,亦即为词人所长处。十七客观之诗人,不可不多阅世。阅世愈深,则材料愈富,愈变化,《水浒传》、《红楼梦》之作者是也。主观之诗人,不必多阅世。阅世愈浅,则性情愈真,李主是也。十八尼采谓∶“一切文学,余爱以血书者。”主之词,真所谓以血书者也。宋道君皇帝【燕山亭】词(1)亦略似之。然道君不过自道生世之戚,主则俨有释迦基督担荷人类罪恶之意,其大小固不同矣。(1) 宋徽宗【燕山亭】(北行见杏花)∶“裁翦冰绡,轻叠数重,淡著燕脂匀注。新样靓妆,艳溢香融,羞杀蕊珠宫女。易得凋零,更多少无情风雨。愁苦。闲院落凄凉,番春暮。 凭寄离恨重重,这双燕何曾,会人言语。天遥地远,万水千山,知他故宫何处?怎不思量?除梦里有时曾去。无据。和梦也、新来不做。”十九冯正中词虽不失五代风格,而堂庑特大,开北宋一代风气。与中二主词皆在《花间》围之外,宜《花间集》中不登其只字也(1)。(1) 龙沐勋《唐宋名家词选》∶“案《花间集》多西蜀词人,不采二主及正中词,当由道里隔绝,又年岁不相及有以致然。非因流派不同,遂尔遗置也。王说非是。”二十正中词除【鹊踏枝】【菩萨蛮】十数阕最暄赫外,如【醉花间】之“高树鹊衔巢,斜月明寒草(1)”,余谓韦苏州之“流萤渡高阁(2)”、孟襄阳之“疏雨滴梧桐(3)”不能过也。(1) 冯延巳【醉花间】∶“晴雪小园春未到。池边梅自早。高树鹊衔巢,斜月明寒草。 山川风景好。自古金陵道。少年看却老。相逢莫厌醉金杯,别离多,欢会少。”(2) 韦应物【寺居独夜寄崔主簿】∶“幽人寂无寐,木叶纷纷落。寒雨暗深更,流萤渡高阁。坐使青灯晓,还伤夏衣薄。宁知岁方晏,离居更萧索。”(3) 《全唐诗》卷六∶孟浩然句,“微淡河汉,疏雨滴梧桐。”唐王士源《孟浩然集》序∶“浩然尝闲游秘省,秋月新霁,诸英华赋诗作会。浩然句「微淡河汉,疏雨滴梧桐。」举座嗟其清绝,咸阁笔不复为继。”二一欧九【浣溪沙】词∶“绿杨楼外出秋千。(1)”晁补之谓∶只一“出”字,便人所不能道。余谓∶此本于正中【上行杯】词“柳外秋千出画墙(2)”,但欧语尤工耳。(1) 欧阳修【浣溪沙】∶“堤上游人逐画船,拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。 白发戴花君莫笑,六催拍盏频传。人生何处似尊前。”(2) 冯延巳【上行杯】∶“落梅著雨消残粉,重烟轻寒食近。罗幕遮香,柳外秋千出画墙。 春山颠倒钗横凤,飞絮入春睡重。梦里佳期,只许庭花与月知。”二二梅圣俞【苏幕遮】词∶“落尽梨花春又了。满地残阳,翠色和烟老。(1)”刘融斋谓∶少游一生似专学此种(2)。余谓∶冯正中【玉楼春】词∶“芳菲次第长相续,自是情多无处足。尊前百计得春归,莫为伤春眉黛促。(3)”永叔一生似专学此种。(1) 梅尧臣【苏幕遮】(草)∶“露堤平,烟墅杳。乱碧萋萋,雨江天晓。独有庚郎年最少。□[上穴下卒]地春袍,嫩色宜相照。 接长亭,迷远道。堪怨王孙,不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳,翠色和烟老。”(2) 刘熙载《艺概》卷四《词曲概》引此词∶“此一种似为少游开先。”(3) 冯延巳【玉楼春】∶“雪乍变春簇,渐觉年华堪送目。北枝梅蕊犯寒开,南蒲波纹如酒绿。 芳菲次第还相续,不奈情多无处足。尊前百计得春归,莫为伤春眉黛促。”二三人知和靖【点绛唇】(1)、圣俞【苏幕遮】(2)、永叔【少年游】(3)三阕为咏春草绝调。不知先有正中“细雨湿流光(4)”五字,皆能摄春草之魂者也。(1) 林逋【点绛唇】(草)∶“金谷年年,乱生春色谁为主。余花落处,满地和烟雨。 又是离愁,一阕长亭暮。王孙去。萋萋无数,南北东西路。”(2) 梅尧臣【苏幕遮】见二二注。(3) 欧阳修【少年游】∶“阑干十二独凭春,晴碧远连。千里万里,二月三月,行色苦愁人。 谢家池上,江淹浦畔,吟魄与离魂。那堪疏雨滴黄昏,更特地忆王孙。”(4) 冯延巳【南乡子】∶“细雨湿流光,芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事,茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。 魂梦任悠扬,睡起杨花满绣床。薄幸不来门半掩,斜阳。负你残春泪行。”二四《诗.蒹葭》(1)一篇,最得风人深致。晏同叔之“昨夜西风凋碧树。独上高楼,望尽天涯路(2)。”意颇近之。但一 落,一悲壮耳。(1) 《诗经.蒹葭》∶“蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。溯洄从之,道阻且长。溯游从之,宛在水中央。蒹葭凄凄,白露未□[日希]。所谓伊人,在水之湄。溯洄从之,道阻且跻。溯游从之,宛在水中坻。蒹葭采采,白露未已。所谓伊人,在水之□[矣加水旁],溯洄从之,道阻且右。溯游从之,宛在水中□[止加水旁]。”(2) 晏殊【蝶恋花】∶“槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒,燕子双飞去。明月不谙别离苦,斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树。独上高楼,望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处。”二五“我瞻四方,蹙蹙靡所骋。(1)”诗人之忧生也。“昨夜西风凋碧树。独上高楼,望尽天涯路(2)”似之。“终日驰车走,不见所问津。(3)”诗人之忧世也。“百草千花寒食路,香车系在谁家树(4)”似之。(1) 《诗经.小雅.节南山》∶“驾彼四牡,四牡项领。我瞻四方,蹙蹙靡所骋。”(2) 晏殊【蝶恋花】见二四注。(3) 陶潜【饮酒】第二十首∶“羲农去我久,举世少复真。汲汲鲁中叟,弥缝使其纯。凤鸟虽不至,礼乐暂得新。洙泗绝微响,漂流逮狂秦。诗书复何罪,一朝成灰尘。区区诸老翁,为事诚殷勤。如何绝世下,六籍无一亲?终日驰车走,不见所问津。若复不快饮,空负头上巾。但恨多谬误,君当恕罪人。”(4) 冯延巳【鹊踏枝】∶“日行何处去,忘却归来,不道春将暮!百草千花寒食路,香车系在谁家树? 泪眼倚楼频独语∶双燕来时,陌上相逢否?撩乱春愁如柳絮,悠悠梦里无寻处。”二六古今之成大事业、大学问者,必经过三种之境界∶“昨夜西风凋碧树。独上高楼,望尽天涯路。(1)”此第一境也。“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。(2)”此第二境也。“众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。(3)”此第三境也。此等语皆非大词人不能道。然遽以此意解释诸词,恐为晏欧诸公所不许也。(1) 晏殊【蝶恋花】见二四注。(2) 柳永【凤栖梧】∶“伫倚危楼风细细。望极春愁,黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭栏意。 拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐无味。衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。”(3) 辛弃疾【青玉案】(元夕)∶“东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路,凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻它千百度。蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。”二七永叔“人生自是有情痴,此恨不关风与月。”“直须看尽洛城花,始共春风容易别。(1)”于豪放之中有沈著之致,所以尤高。(1) 欧阳修【玉楼春】∶“尊前拟把归期说,未语春容先惨咽。人生自是有情痴,此恨不关风与月。 离歌且莫翻新阕,一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花,始共春风容易别。”二八冯梦华《宋六十一家词选序例》 谓∶“淮海小山,古之伤心人也。其淡语皆有味,浅语皆有致。”余谓此唯淮海足以当之。小山矜贵有余,但方可驾子野方回,未足抗衡淮海也。二九少游词境最为凄婉。至“可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮。”则变而凄厉矣。东坡赏其二语(1),犹为皮相。(1) 秦观【踏莎行】见三注。东坡绝爱其尾两句,自书于扇曰∶“少游已矣,虽万人何赎。”三十“风雨如晦,(又鸟)犬不已(1)”、“山峻高以蔽日兮,下幽晦以多雨;霰雪纷其无垠兮,霏霏而承宇(2)”、“树树皆秋色,山山唯落晖(3)”、“可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮(4)”气象皆相似。(1) 《诗.郑风.风雨》∶“风雨凄凄,(又鸟)鸣喈喈。既见君子,胡不夷。风雨潇潇,(又鸟)鸣胶胶。既见君子,胡不瘳。风雨如晦,(又鸟)鸣不已。既见君子,胡不喜。”(2) 《楚辞.九章.涉江》(辞长不录)。(3) 王绩【野望】∶“东皋薄暮望,徒倚欲何依。树树皆秋色,山山唯落晖。牧人驱犊返,猎马带禽归。相顾无相识,长歌怀采薇。”(4) 秦观【踏莎行】见三注。三一昭明太子称∶陶渊明诗“跌宕昭彰,独超众类。抑扬爽朗,莫之兴京。(1)”王无功称∶薛收赋“韵趣高奇,词义晦远。嵯峨萧瑟,真不可言。(2)”词中惜少此二种气象,前者唯东坡,者唯白石,略得一二耳。(1) 见萧统《陶渊明集》序。(2) 见《王无功集》卷下【答冯子华处士书】。所称薛收赋,谓系【白牛溪赋】。三二词之雅郑,在神不在貌。永叔少游虽作艳语,终有品格。方之美成,便有淑女与倡伎之别。三三美成深远之致不及欧秦。唯言情体物,穷极工巧,故不失为第一流之作者。但恨创调之才多,创意之才少耳。三四词忌用替代字。美成【解语花】之“桂华流瓦(1)”,境界极妙。惜以“桂华”二字代“月”耳。梦窗以下,则用代字更多。其所以然者,非意不足,则语不妙也。盖意足则不暇代,语妙则不必代。此少游之“小楼连苑”、“绣毂雕鞍”(2),所以为东坡所讥也(3)。(1) 周邦彦【解语花】(元宵)∶“风销焰蜡,露□[邑加水旁]烘炉,花市光相射。桂华流瓦。纤散,耿耿素娥欲下。衣裳淡雅。看楚女、纤腰一把。箫鼓喧、人影参差,满路飘香麝。 因念都城放夜。望千门如昼,嬉笑游冶。钿车罗帕。相逢处、自有暗尘随马。年光是也。唯只见、旧情衰谢。清漏移、飞盖归来,从舞休歌罢。”(2) 秦观【水龙吟】∶“小楼连苑横空,下窥绣毂雕鞍骤。朱半卷,单衣初试,清明时候。破暖轻风,弄晴微雨,欲无还有。卖花声过尽,斜阳院落,红成阵、飞鸳□[上秋下瓦]。 玉佩丁东别。怅佳期、参差难又。名□[僵换成革旁]利锁,天还知道,和天也瘦。花下重门,柳边深巷,不堪回首。念多情,但有当时皓月,向人依旧。”(3) 《历代诗余》卷五引曾□(造加竖心旁)《高齐词话》∶“少游自会稽入都见东坡。东坡问作何词,少游举「小楼连苑横空,下窥绣毂雕鞍骤。」东坡曰∶‘十三字只说得一个人骑马楼前过。’”三五沈伯时《乐府指迷》∶“说桃不可直说破桃,须用‘红雨’‘刘郎’等字。咏柳不可直说破柳,须用‘章’、‘灞岸’等字。”若惟恐人不用代字者。果以是为工,则古今类书具在,又安用词为耶?宜其为《提要》所讥也(1)。(1) 《四库提要》集部词曲类二沈氏《乐府指迷》条∶“又谓说桃须用‘红雨’、‘刘郎’等字,说柳须用‘章’、‘灞岸’等字,说书须用‘银钩’等字,说泪须用‘玉箸’等字,说发须用‘绛’等字,说簟须用‘湘竹’等字,不可直说破。其意欲避鄙俗,而不知转成涂饰,亦非确论。”三六美成【苏幕遮】词∶“叶上初阳干宿雨。水面清圆,一一风荷举。(1)”此真能得荷之神理者。觉白石【念奴娇】【惜红衣】二词(2),犹有隔雾看花之恨。(1) 周邦彦【苏幕遮】∶“燎沈香,消溽暑,鸟雀呼晴,侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨。水面清圆,一一风荷举。 故乡遥,何日去?家住吴门,久作长安。五月渔郎相忆否?小楫轻舟,梦入芙蓉浦。”(2) 姜夔【念奴娇】∶“闹红一舸,记来时,尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到,水佩风裳无数。翠叶吹凉,玉容销酒,更 菰蒲雨。嫣然摇动,冷香飞上诗句。日暮。 青盖亭亭,情人不见,争忍凌波去。只恐舞衣寒易落,愁入西风南浦。高柳垂阴,老鱼吹浪,留我花间住。田田多少?回沙际归路。” 姜夔【惜红衣】∶“簟枕邀凉,琴书换日,睡余无力。细 冰泉,并刀破甘碧。墙头唤酒,谁问讯城南诗客?岑寂。高柳晚蝉,说西风消息。 虹梁水陌,鱼浪吹香,红衣半狼籍。维舟试望故国。眇天北。可惜渚边沙外,不共美人游历。问甚时同赋,三十六陂秋色?”三七东坡【水龙吟】咏杨花(1),和均而似元唱。章质夫词(2),原唱而似和均。才之不可强也如是!(1) 苏轼【水龙吟】(次韵章质夫杨花词)∶“似花还似非花,也无人惜从教坠。抛家傍路,思量却是,无情有思。萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭。梦随风万里,寻郎去处,又还被、莺呼起。 不恨此花飞尽,恨西园、落红难缀。晓来雨过,遗踪何在,一池萍碎。春色三分,二分尘土,一分流水。细看来不是杨花,点点是离人泪。”(2) 章质夫【水龙吟】(杨花)∶“燕忙莺懒芳残,正堤上、杨花飘坠。轻飞乱舞,点画青林,全无才思。闲趁游丝,静临深院,日长门闭。傍珠散漫,垂垂欲下,依前被、风扶起。 兰帐玉人睡觉,怪春衣、雪沾琼缀。绣床渐满,香球无数,才圆欲碎。时见蜂儿,仰粘轻粉,鱼吞池水。望章路杳,金鞍游荡,有盈盈泪。”三八咏物之词,自以东坡【水龙吟】最工,邦卿【双双燕】(1)次之。白石【暗香】、【疏影】(2),格调虽高,然无一语道著,视古人“江边一树垂垂发(3)”等句何如耶?(1) 史达祖【双双燕】(咏燕)∶“过春社了,度幕中间,去年尘冷。差池欲往,试入旧巢相并。还相雕梁藻井,又软语商量不定。飘然快拂花梢,翠尾分开红影。 芳径,芹泥雨润。爱贴地争飞,竞夸轻俊。红楼归晚,看足柳暗花暝。应自栖香正稳,便忘了、天涯芳信。愁损翠黛双娥,日日画栏独凭。”(2) 姜夔【暗香】∶(辛亥之冬,予载雪诣石湖。止既月,授简索句,且征新声,作此两曲。石湖把玩不已,使工妓肆习之,音节谐婉,乃名之曰暗香、疏影。)“旧时月色,算番照我,梅边吹笛?唤起玉人,不管清寒与攀摘。何逊而今渐老,都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花,香冷入瑶席。 江国,正寂寂,叹寄与路遥,夜雪初积。翠尊易泣,红萼无言耿相忆。长记曾携手处,千树压西湖寒碧。又片片吹尽也,时见得?” 姜夔【疏影】∶“苔枝缀玉,有翠禽小小,枝上同宿。客里相逢,篱角黄昏,无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远,但暗忆江南江北。想佩环月夜归来,化作此花幽独。 犹记深宫旧事,那人正睡里,飞近蛾绿。莫似春风,不管盈盈,早与安排金屋。还教一片随波去,又却怨玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香,已入小窗横幅。”(3) 杜甫【和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄】∶“东阁官梅动诗兴,还如何逊在杨州。此时对雪遥相忆,送客逢春可自由。幸不折来伤春暮,若为看去乱乡愁。江边一树垂垂发,朝夕催人自白头。”三九白石写景之作,如“二十四桥仍在,波心荡、冷月无声(1)”、“数峰清苦,商略黄昏雨(2)”、“高树晚蝉,说西风消息(3)”虽格韵高绝,然如雾里看花,终隔一层。梅溪、梦窗诸家写景之病,皆在一“隔”字。北宋风流,渡江遂绝。抑真有运会存乎其间耶?(1) 姜夔【杨州慢】∶“淮左名都,竹西佳处,解鞍少驻初程。过春风十里,尽 麦青青。自胡马、窥江去,废池乔木,犹厌言兵。 渐黄昏清角,吹寒都在空城。杜郎俊赏,算而今、重到须惊。纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情。二十四桥仍在,波心荡、冷月无声。念桥边红药,年年知为谁生?”(2) 姜夔【点绛唇】∶“燕雁无心,太湖西畔随去。数峰清苦。商略黄昏雨。 第四桥边,拟共天随往。今何许?凭栏怀古,残柳参差舞。”(3) 姜夔【惜红衣】见三六注。四十问“隔”与“不隔”之别,曰∶陶谢之诗不隔,延年则稍隔已。东坡之诗不