只要生活在这个无法回头的现实结构中，再怎么想她都毫无意义。尽管如此，我还是忘不了她。我的心中永远有旅人。无论多苦，我还是会想念她。即使别人忘了她，我也一定会记得她。旅人曾活在这个世界，她有淡雅的蔷薇花香、一双细长的秀目、经常看书、个性温柔——这些我全都会记住。一般人一定会觉得她只是个常见的自杀女子。并没有任何特别之处，或许马上就从大家的记忆中消失。不过，对我来说，她是无比重要的人。我会永远记得她，虽然自己只能做这么一点事。有个人曾在我的少女时代帮助我。虽然结果像彼得潘的故事一样，和快乐的结局相去甚远，但她的确救了我的灵魂。旅人！和你一起度过的时间——真的很开心。所有的温蒂总有一天都会长大。不过，只要记忆中有彼得潘，就绝不会想要变回小孩子。我想它真正的意思就是说自己长大成人了。Endroll.第一卷 后记后记新风舍文库的读者好久不见了。我是日日日。现在来说明一下这本小说《最后的彼得潘》的构思。高中时，我曾经用小说形式把自己的感想书写下来，投稿参加新人奖，幸运地获奖并出版了处女作《在遥远彼方的小千》。随着时间的流逝，现在我是二十岁，可以抽烟、付养老金以及被判死刑。这时，我又想写相同的题材，却发现自己写不出来。我不了解十八岁少年的心情，不明白高中生的想法。写小说赚钱，被丢到社会的那一边。也就是说，自己无法再站在所谓“孩子”的立场来写作。我知道自己在十几岁时所感受到的各种烦恼、怒气、莫名的焦躁，已经不知不觉地从自己的内心消失了。生动地描写高中生的心情，亦即青少年的心理，那是个致命的事实。我尝试写了好几次，就是无法放入感情。删除写了又写的原稿，放弃编撰的情节，不禁觉得十几岁的青少年的心理，唯有在自己十几岁时才写得出来。所以，这本《最后的彼得潘》是以二十岁的我回忆高中时期的形式书写而成。万不得已，把自己十几岁时所写的前两部作品《在遥远彼方的小千》和《看着月亮，说着谎话》的剧中人物拿出来做参考，以自己现在的观感解释他们的思考和行动，并写下现在自己对小孩和大人的想法。虽然我无法再当小孩，但我有信心，起码自己可以写才刚转大人、只有二十岁的时候才写得出来的小说。我们换个话题来说。从我高中时起，所谓少年犯罪的新闻报导就层出不穷。当时我就觉得那些少年少女杀人的犯罪动机令人匪夷所思。譬如：“因为感觉很不真实”、“想知道杀人会怎样”、“没想到对方会死”等等。总觉得那些诉说感觉很不真实的少年少女好像生活在虚幻的故事中。我想他们是受到电玩、漫书或网路之害。此外，受到父母的控制、学校的管理而被放逐的十几岁年龄也不无关系吧！每个人看到的事物都不一样。即使是同一个人，昨天和今天对世界的看法也有差异。昨天你认为讨厌、难看的女孩子，她只要亲切地待你一下，你就会觉得她看起来很漂亮。当一个人闷闷不乐时，即使天晴气朗，也会觉得乌云密布；和自己喜欢的人在一起时，即使是幽暗的墓园，也毫无畏惧。我想像那些不把别人当人看、认为刺一下又不会死，以及只觉得现实都很虚假的少年少女们是如何认知这个世界的。然后，尝试把这部作品的主人翁“御前江真央”，设定为一个觉得世界看起来很虚伪的女孩子。我觉得高中生所看到的世界好像都有这样的感觉。他们有时觉得可耻，又烦恼着：这个世界不是很虚假吗？自己不是小说中的登场人物吗？如果教科书、电视和报纸也扯谎，那该怎么办？本书的主张是，如果现在某个地方有人有相同的烦恼，最好不要往那个方向思考。这个世界充满谎言，大家都在演戏，但比起漫画和小说又缺乏戏剧性，这都是理所当然的事。不过，这并没有不幸或怎么样，只要你的欲望不要那么多，行事得宜，大致都能过着幸福的日子。即使没有可爱的女主角，吃洋芋片也会觉得很幸福。二十岁的我有这样的感觉，想说些勉励人的话。今后，在三十岁、四十岁、五十岁以及行将就木之前，但愿自己能一直创作只有那个时期才写得出来的文章。我想像松尾芭蕉一样，即使在临终的病杨上，也能梦绕荒野不断地创作、创作。这是我现在的目标——我爱小说。以下为谢词。负责人铃木洋名先生总是很有耐心地支持着哭诉“写不出来，写不出来、不懂高中生想法”的日日日。很抱歉总是给您添麻烦。多谢。画家中村佑介先生咀嚼烦琐的小说情节，帮本书画了能发人省思的封面插图。中村先生能够担任本书的封面绘图，我真的很荣幸。（编注：中文版封面插图为Izumi。）最后，耐心看完这本平淡无奇的小说——既无爆炸、法术的场面，也无滑稽逗趣的情节和命中注定的爱情故事——的各位读者，如果能有所得，那就太好了。日日日