者已经破碎。下面是你还可以在盖朗德见到的族徽样子：银底直纹作衬，上面是一排排形态逼真的黑色的手，手执旌旗，盾散中央一只手自下而上举着银剑，上面的题铭是一句豪言壮语：FAc!吲这不是一件伟大而美丽的事物吗?这个古朴的盾徽上端雕着男爵冠饰，在雕刻上用来代表红色的直纹还在①《人司喜剧》军事生活场景中的一部小说。②拉丁文：干!人间喜剧第四卷闪闪发光。艺术家雕刻的手具有一种难以描述的骑士的勇猛风格。这把盖尼克家族昨天还使用过的剑，在手里捏得多紧啊!真的，如果你读了这个故事之后到盖朗德去，看到这族徽你非胆战心惊不可。是的，铁杆共和党人也会被藏在这小巷尽头的崇高、伟大和忠诚所感动。盖尼克家族的人昨天干得很出色，他们明天也要干得很出色。干，是骑士会的豪言壮语。那位一度把英国人赶出法国的杰出统帅——伟大的杜·盖克兰当年总是说：“你在战斗中干得很出色。”雕刻的深度与这家族心中格言的思想深度是相称的，门拱上额留下很宽的圆边，突出在外，保护雕刻不受风雨的侵蚀。对于了解盖尼克家族的人来说，这一特点是很感人的。从敞开的大门望进去，是一个相当大的庭院，院子右手是马厩，左手是厨房。宅子从地窖到顶楼都用方石砌成。门前有一拱桥式台阶，阶顶栏杆上的雕刻，年深月久，业已风化，但古董行家还能一眼看出中间那手持利剑的浮雕的主要部分。撑着台阶的拱肋有几处已经断裂，有些地方好象由于磨蹭而变得发亮。那下面过去是家犬栖身的小寓。石砌的扶手已经离缝，石缝中长着野草、小花和青苔，台阶的石级上也是如此，数百年的岁月使台阶的石块离缝错位，但台阶仍很坚实。大门的雕饰当年一定很有气派。从残存的图案来判断，雕门的匠人是十三世纪威尼斯流派的门生。雕刻中有那么一种拜占庭风格掺杂着摩尔风格的味道。门额上端的雕饰呈弧形，向前突出，上面长着花草：一丛丛或玫瑰色，或黄色，或棕色，或蓝色的花，随季节而变。栎树大门上饰着圆头大钉，门内是一间宽敞的大厅，大人间喜剧第四卷厅尽头是另一扇大门，门外是同样的拱桥式台阶，通向花园。这座大厅保存极为完好。齐肘高的护壁是栗木做的。墙上挂着一张精美的西班牙皮革，皮革上有压出来的凸花，但花纹上的烫金已经剥落，泛着红色。大厅的天花板经过彩绘，涂金，拼接十分精巧。金色已经剥落难辨，与高尔杜埃挂革Ⅲ上烫金的状况一样，但还能看出几朵红花和几片绿叶。经一番洗刷，花纹图案肯定会显现出来，就象图尔城特里斯唐府邸地板上的花纹图案那样，还能证实那些地板在路易十一治下重建过，或修缮过。大壁炉上的石头雕有花纹，炉膛里大熟铁柴架做工很精细，装得下一车木柴。厅里的椅子张张都是栎树木的，椅背上都雕着盾形族徽。墙壁上挂着三支既能打猎又能打仗的英国火铳，三把军刀，两只猎袋，以及其他渔猎用具。大厅旁边是餐厅。厨房设在犄角上的小塔楼里，有一扇门与餐厅相通。这个小塔楼，从庭院正面看上去，与另一个犄角上的另一个小塔楼相对称，那里面有一个螺旋式楼梯通往塔楼上层。餐厅墙上挂着壁毯，壁毯上每个人物下面的飘带上写着说明。从说明的字体和文风来看，可证明壁毯是十四世纪的产品。但由于说明是用中世纪韵文故事的土语写的，已无法译成现代文字。这些壁毯四周镶着雕花的、已经变得象乌木一般黑的橡木框子，由于挂的地方不见阳光，所以保存得很好。一根根小横梁托着天花板，每根横梁上都画着不同的叶①高尔杜埃，西班牙南方城市，高尔杜埃挂革即上文的“西班牙皮革”。人间喜剧第四卷饰。两个横梁之间镶着彩绘板，上面画着蓝底金黄花环。两只古老的餐具相面对面放着。餐具柜里的搁板，被厨娘玛丽奥特以布列塔尼人的拗劲儿擦得锃光瓦亮，上面摆着四只老式大口杯，一只老式腰形带盖儿的大汤盆和两只银制的盐瓶，还有许多锡制的餐盆和青灰色的陶壶；壶上绘有阿拉伯风格的图案和杜·盖尼克家的族微，还有一个装着锡铰链的壶盖。一八三。年杜·盖尼克家的寒酸相就同一二oo年的国王一模一样。壁炉已经改砌成现代式样，这证明白上个世纪以来这家人一直在这里用镨。石头壁炉上的雕花是路易十五时代的风格。壁炉上方有一面镜子，镜框为珠状花纹，金黄色。这种不协调的装饰，这家人并不介意，但诗人会感到伤心。壁炉台上铺着红色丝绒，中央是一座景泰蓝壳子的挂钟，钟两边各有一只式样古怪的银烛台。餐厅中央有一张宽大的方桌，桌子的四条腿象四根螺旋式的柱子。椅子的木头是车制出来的，系着椅垫。面向花园的窗户前有一张圆桌，圆桌的独脚象根葡萄藤。桌面上放着一盏罕见的油灯，是一个普通的玻璃圆球，比鸵鸟蛋略大一点，有个玻璃尾巴把它连接在灯座上。球顶有个鸭嘴形的铜质灯头，吐出一根扁平的灯芯，灯芯浸在玻璃球里的核桃油中，那弯曲的样子就象浸在药水瓶里的绦虫。朝花园开的窗户同朝庭院开的窗户相对称，都被十字形的石头窗懦分成四块；窗玻璃呈六角形，边缘包着铝皮；窗户上张着华盖式的窗帘，窗帘上的流苏是用一种过去称为小花锦缎或小锦缎的红里泛黄的旧绸料子做的。宅子共有三层楼，每层楼都是这样两间屋。一层是家长住的，二层过去给孩子们住。来客住顶层的房间，仆人住厨人间喜剧第四卷房和马厩上面的房间。屋顶是尖的，犄角上都包了铅皮，朝庭院的一面和朝花园的一面，各开了一扇漂亮的三角尖顶窗户，高度与屋脊几乎不相上下，窗座小巧精细，上面的雕饰已被空气中含盐的水汽所腐蚀。这两个窗户各有四根石头的十字横档，三角形窗楣顶上还吱吱嘎嘎转着贵族人家才有的风标。这座建筑有个部分风格古朴，不可多得，在考古家的眼里也未必没有价值，我们可不要遗漏了。那面没有一扇窗户的高耸的山墙拐角上有个小塔楼，塔楼里有螺旋楼梯。走下楼梯，过一座尖拱小门，直通宅子和院墙之间的一块铺沙的场地。马厩紧挨院墙。另有一个五角形的小塔楼，靠花园一侧，与这小塔楼遥遥相望。五角塔楼顶端呈半穹窿形，是个小钟楼，而它的姐妹建筑则是个尖顶哨亭。瞧，可爱的建筑师们多么善于在对称之中求变化啊!两座塔楼只有二楼有石头天桥相通，天桥建在一些人面船头形状的支架上。桥上装有栏杆，做工极为精细雅致。山墙只有一根长方形的十字横档支撑，顶上吊着个石头花饰，就象教堂大门正面圣者塑像头上的顶盖一样。两座小塔楼各有一扇小巧的尖顶拱门通往天桥。十三世纪的建筑师就是这样利用墙头的，而现代房屋的山墙却光秃秃的毫无生气。有个女子清晨在这天桥上散步，高踞于盖朗德之上，临空眺望被阳光照得金光闪闪的黄沙和波光粼粼的海面，你看见了吗?两座似有垂直槽纹的小塔楼，屹立在顶端雕着花饰的山墙两隅，一座急速地收成圆顶，象个燕子寓；另一座上面漂亮的尖顶拱门的拱腹里饰着持剑的手。这样的山墙你难道不欣赏吗?人间喜剧第四卷盖尼克宅第的另一座山墙与邻宅相连。那时建筑师悉心追求和谐，在朝庭院一面的小塔楼上也体现了出来。这种小塔楼类似那种有螺旋楼梯 这是过去一种楼梯的名称——的塔楼。小塔楼用来沟通厨房和餐厅，但只有两层，再上面是个圆顶的小凉亭，亭里立着一尊圣卡利斯特Ⅲ的塑像。在这座如此古老的院墙里，后花园就显得豪华了。这花园面积约半个阿尔邦吲，院墙边长满果木。园内划成一方方菜圃，一位叫加斯兰的专司刷马的男仆在菜圃周围种上了果树，果树剪修成纺锤的形状。花园的尽头有个圆顶藤架，藤架下面有一张长凳。花园当中有个日晷仪。小径铺了沙石。宅子朝花园的一面没有小塔楼与山墙上的塔楼相呼应，但有一根自下而上扭成螺纹的小柱子弥补了这一缺陷。这根柱子当年大概是升家族旗帜用的，因为柱子底下有个生了锈的铁插座，周围稀稀拉拉长着青草。这个细节与雕饰的残迹情调一致，证明这座宅于是威尼斯建筑家设计的。这根漂亮的旗杆就象是十三世纪的纤巧风格、骑士风度、威尼斯气派的标志。如果对此还有怀疑，那么看看花饰的特点，怀疑即可消除。杜·盖尼克宅第上的草花图案是四片叶子，而不是三片叶子。这一区别说明，由于与东方贸易，威尼斯流派颇受影响，不很地道的摩尔风格的东方建筑师对天主教的伟大思想漠不关心，所以草花是四片叶子，而基督教建筑师却要忠于三位一体。在这方面，威尼斯人的想象力是与信仰相悖的。如果说①圣卡利斯特，可能是指圣卡利格斯特，二一七至二二二年任教皇。②阿尔邦，法国古面积单位，半个阿尔邦相当于二十公亩左右。人间喜剧第四卷这座住宅超出了你的想象，你也许会想，为什么现代不能重新再现这些艺术奇迹。今天，为了拓宽街道，华丽的府第被出卖，被拆毁。谁也不知道自己是否保存得住祖上的产业，住在里面就象住旅馆的过客一般。可是在过去，人们建造一所住宅，就是为家庭奠定永久的基业，至少人们是这样想的。所以，公馆府第才造得那么讲究。对自己的信念同对上帝的信念一样，会产生奇迹。至于楼上的布置和陈设，根据楼下的描写和这个家庭的风貌，也就可想而知了。五十年来，除了楼下这两间屋子之外，从来没有在其他地方接待过任何人。这两间屋子，同那庭院和宅子外部的附属建筑物一样，体现了古老而高贵的布列塔尼精神、雅趣和淳朴。没有城市面貌和地形的交待，没有这座宅第的详细描绘，这个家庭的动人心魄的形象也许就不会被人充分理解。因此，环境的描写应该先于人物。大家一定会相信人是受治于物的。有些古迹，对生活在其附近的人的影响十分明显。在象布尔日大教堂那样的教堂附近生活，想不信教非常困难。当到处都有形象提醒灵魂的归宿时，是不大容易失足的。这是我们祖先的见解，今天已被既没有特征又没有差别的一代人所抛弃，这代人的风俗每十年就变更一次。你并不指望看见一个手持宝剑的杜·盖尼克男爵吧?否则这里讲的一切都成了谎言。一八三六年八月初，当这出戏开场的时候，杜·恺尼克家的成员还有杜·恺尼克先生和太太，男爵的胞姐杜·恺尼克小姐，以及二十一岁的独养儿子。按家庭的传统习惯，儿子起名戈德贝尔卡利斯特路易。父亲的名字叫戈德贝尔人间喜剧第四卷卡利斯特查理。只是最后一个主保圣人的名字换了一换Ⅲ。圣戈德贝尔和圣卡利斯特则应当永远保佑恺尼克家的人。旺代和布列塔尼叛乱一开始，恺尼克男爵就离开了盖朗德，跟随夏雷特吲、卡特利诺吲、拉罗什雅克兰圳、埃尔贝⑨、邦尚吲及德·卢东亲王打仗。他在离家之前，把自己的全部财产卖给了胞姐泽菲丽娜·杜·恺尼克小姐，这种谨慎的做法，在革命年鉴上还是绝无仅有的。西部那些英雄豪杰们都一一送了命，男爵没有与他们一起断送性命是出于绝无仅有的奇迹。但男爵在他们死后并未向拿破仑投降。他一直战斗到一八。二年。这年，他险些儿被逮住，然后他便返回盖朗德，又从盖朗德到克华西克，从那儿去了爱尔兰，他还是保持了布列塔尼人对英国的古老仇恨。男爵还活着，盖朗德人佯装不知道：二十年里，从来没有走漏过风声。杜·恺尼克小姐收取地租，并托渔民捎给她的兄弟。杜·恺尼克先生于一八一三年返回盖朗德，事情简单得就仿佛他到南特去生活了一个季节一般。在流亡都柏林期间，男爵虽已年过五十，还①基督教徒习惯以基督圣徒的名字给自己取名，意味着这位圣徒在庇佑自己。②夏雷特·德·拉孔特里(1763 1796)，王政时代的海军军官，旺代暴动的首领之一，他支持流亡分子在基伯龙登陆，失败后在南特被处死。③雅克·卡特利诺(1759 1796)，织布工人，后成为旺代暴动的首领之一。④拉罗什雅克兰伯爵(177¨_1794)，旺代暴动的首领之一。⑤莫里斯·吉戈·埃尔贝(175¨_1794)，旺代暴动的将军。⑥邦尚侯爵(1760 1793)，旺代暴动的首领之一，在战斗中受伤致死。人间喜剧第四卷是爱上了一位妩媚可爱的爱尔兰姑娘——法妮·奥勃里安小姐。她出身在这个多灾多难的王国的极其高贵又极其贫穷的人家，当时只有二十一岁。男爵回来取结婚所必需的证件，然后返回去结婚，十个月后，一八一四年初，再同妻子一起回来。路易十八在加来Ⅲ登陆那天，妻子给他生了卡利斯特，这就是为什么给儿子取名路易的原因。这位年迈而忠诚的布列塔尼人此时已经七十三岁。但是，对共和国进行的游击战争，五次乘三桅小木船穿渡海峡所遭的罪，都柏林的流亡生活，在他身上留下了深深的烙印，使他看上去好象有一百多岁了。因此，就其与宅第相一致的老朽程度来说，历代的恺尼克，没有一个及得上他。这座宅第还是盖朗德有个小朝廷的时代建筑的。杜·恺尼克老先生身材高大，腰板挺直，干瘪瘦削，行动利索。他那椭圆形的面孔上布满成千上万的皱纹，颧骨上和眉骨上的一条条弧形纹路，使他的面孔很象凡·奥斯塔德吲、伦勃朗吲、米埃里圳、热拉尔·道@笔下的老人，需要拿放大镜来欣赏才行。餐风宿露的生活，不管是旭日东升还是夕阳西下时在阳光下观察田野的习惯，使他变得满面皱纹，①加来，位于英法海峡的渔港和商港，一八一四年四月二十四日，路易十八在加来登陆，因而一八三六年卡利斯特应当是二十二岁，而不应是二十一岁。②阿德里安·凡·奥斯塔德(1 610 1 685)，荷兰画家。③伦勃朗(1606 1669)，荷兰画家。④弗朗兹·凡·米埃里(1 635 1 681)，荷兰画家。以画风俗画和人像著称。⑤热拉尔·道(1 613 1 675)，荷兰画家。人间喜剧第四卷把表情都给掩盖了。然而，观察他的人还能看到人面的不可磨灭的外形，即使肉眼只能从中认出一颗呆板的脑袋，心里还能意会到一点儿神情。面孔棱角分明，天庭开阔，线条严峻，鼻梁挺拔，以及只有受伤才会改变的架势，反映出一种大无畏的气概、坚定不移的信念、绝对的服从、无限的忠诚、始终不渝的爱。他好象是布列塔尼花岗岩变成的人。男爵牙齿已经脱落。过去殷红的双唇现在已经变成绛紫色，只靠硬齿龈撑着，吃面包就靠硬齿龈研磨。他夫人想得周到，把面包放在一块湿毛巾里，使面包变软。瘪进去的嘴边仍挂着一丝傲慢而狰狞的笑容。下巴上翘，似乎欲与鼻尖合拢，但从这鼻梁窿起的特征上可以看出他的毅力和布列塔尼人的倔强精神。面孔皮肤呈现出大理石一般的斑纹，皱褶里露出一块一块的红色斑点，表明这是一个有血性的硬汉，天生能吃苦耐劳。正由于能吃苦耐劳，男爵多次幸免中风。这颗脑袋上长满了银丝白发，绺绺发卷一直垂到肩头。这张当时已呈土色的面孔，仅仅由于两只黑眼睛在深深的眼窝里炯炯发光才显出生气；一颗真挚而宽厚的心通过这双眼睛放射着最后的光焰。眉毛、睫毛都已脱落。变得粗糙的面皮已无法抚平。由于刮睑不便，老人不得不蓄起一把长成扇形的胡子。在这位宽肩挺胸的布列塔尼老狮子身上，画家特别欣赏的，也许是那双可敬可佩的士兵的手。这双手就象杜·盖克兰家人应该有的那样：宽大，厚实，多毛。这双手曾经握过战刀的把柄，象圣女贞德那样，直到王国的旗帜在兰斯大教堂上飘扬的那天，才放下战刀；这双手曾经常被人间喜剧第四卷 2l田野里丛生的荆棘拉破出血，为了偷袭蓝军Ⅲ这双手曾在沼泽里摇过桨，或者为了帮助乔治到来吲；在大海里摇过桨，这是一双游击队员的手，炮手的手，普通战士的手，军官的手，因此是当时白军的手，虽说长房波旁家族还流亡在外。但是，如果仔细看一看这双手，你会发现一些新的伤疤，证明男爵曾经追随夫人在旺代暴动吲。这件事今天可以直言不讳了。这双手生动地解说了历代恺尼克信守不渝的豪迈的格言FAc!他那不宽也不高的倔强的前额由于头发脱落而开阔起来，使这位风烛残年的老人显得更加威严；金黄色的两鬓衬托着棕色的前额，颇为引人注目。男爵周围所有的布列塔尼人都是这副尊容：略嫌粗俗，大概也只能如此吧?看上去粗犷，呆板，象休伦人圳那样毫无表情，有种说不出的傻气，也许是在极度疲劳之后进入了完全休息的状态，才显出这副孤兽的蠢相。头脑里很少有思想。思想在头脑里似乎是个负担。思想的器官是心而不是脑袋，思想的结果是行动而不是见解。但是，你若仔仔细细观察这位英武的老人，你便能看出他与他那个时代的精神真正相悖的奥秘。他有自己的宗教，自己的主见，简直是天生就有的，无需再思考。生活使他懂得了自①一七九三年旺代叛乱。共和国派去镇压叛乱的官军着蓝制服，故称蓝军，而叛军则称白军。②指乔治三世，当时是英国和爱尔兰国王。③指贝里公爵夫人(179s l 870、，法国国王查理十世的儿媳，一八三0年波旁王朝被推翻后，随查理十世流亡国外，一八三二年返回法国，企图推翻路易 菲力浦，在旺代举事北伐，结果失败。④休伦人，北美印第安人的一支。人间喜剧第四卷己应尽的义务。国家机构和宗教为他进行思考了，所以，他应当把自己的和亲属的脑子用于行动，而不在他认为与己无关、且已有别人照料的任何事情上分散精力。他象从剑鞘里拔出剑来一样从心里掏出自己的想法，率真之至，如同他族徽上执着旌旗的手。一旦明白了这个秘密，一切便迎刃而解：他那坚定的决心是出于象族徽上的银底直纹那样清晰、明确、率真、纯洁的思想。他参加叛乱前把财产卖给他的姐姐，是为了应付一切——流亡、没收、死亡——所做的准备。姐姐为了弟弟，也靠了弟弟才活着。这两位老人性格上的美现在甚至不再能够为我们时代朝秦暮楚、见异思迁的利己主义风尚所充分理解。即使是位大无使受托去了解他们内心的秘密，也不会发现丝毫带有私心的思想。当一八一四年盖朗德的本堂神甫暗示恺尼克男爵可以去巴黎要求赔偿时，持家是那么勤俭的老姐姐大声嚷道：“呸!我兄弟需要象乞丐一样去伸手乞讨吗?”“人家会以为我效忠国王是出于私利呐!”老人说，“再说，他应该记得起来。再说，那么多人麻烦他，可怜的国王也够为难的了。即使他把法兰西分成一块一块送人，人家也还会向他讨东西。”这位忠心耿耿、对路易十八如此体贴的仆人，被赐予少校军衔、圣路易十字勋章以及一笔两千法郎的养老金。“国王记起来了!”他收到国王授勋授禄的牧书时说。谁也没有指出他的错误。其实事情是德·费尔特公爵Ⅲ费尔特公爵(1765 1 81 8)，帝国时代的元帅，曾任拿破仑的陆军大复辟时期，又成为路易十八的陆军大臣。人间喜剧第四卷做的，他在旺代军队的花名朋上找到了杜·恺尼克，以及其他几个以“伊克”音结尾的布列塔尼人的名字。为了感谢法国国王，男爵支持一八一五年盖朗德抗击特拉沃将军Ⅲ指挥的围城战，他绝不愿意把这城堡交出去。到了不得不撤出城堡的时候，他同一帮舒昂党人一起逃进了森林，直到波旁王朝第二次回来才放下武器。盖朗德人至今还记得这次围城战。如果布列塔尼的老舒昂党人都回来，这场英勇抵抗的战争就可能席卷旺代。我们应该毫不隐讳地说，杜·恺尼克男爵是个完全没有文化修养的人，不过是农民式的没有修养：他会读，会写，也有点儿会算；还懂武艺和军徽，但除了祈祷书之外，一辈子没有读过三本书。他衣着从来不随随便便，可又始终是老样子：笨重的皮鞋，厚实的长袜，绿色丝绒短裤，呢坎肩，以及翻领大衣，衣襟上别着圣路易勋章。他睑上有一种出奇的安详神态，一年来，一种预示死亡的噱咙睡意似乎在为长眠做着准备。他的夫人也好，他的双目失明的姐姐也好，他的朋友们也好，都没有多少医学知识，对他这种日益频繁的昏昏欲睡的状况并不担心。对他们来说，一颗无可指责但已疲惫的心灵终于安息是很自然的事：男爵已经尽了自己的责任，一切都包含在这两个字里了。在这座公馆里，大家主要关心的是变得一无所有的王室的命运。男爵一家人特别操心的是流亡在外的波旁王族的前①冉 彼埃尔·特拉沃(1767 1 836)，拿破仑帝国将军。这里巴尔扎克颠倒了历史事实。实际上是舒昂党人于一八一五年七月七日围攻盖朗德的驻军，打了一天一夜，攻城未果而撤退。——原编者注。人间喜剧第四卷程、天主教的未来、新的政治措施对布列塔尼的影响。大家除了还操心独生子卡利斯特这个杜·恺尼克家族伟大姓氏的唯一希望和继承人之外，就再也没有其他操心的事了。这位老旺代分子，老舒昂党人，几年前还返老还童，教这位儿子武艺，一个随时准备应召打仗的贵族必须具备的武艺。卡利斯特刚满十六岁，父亲就领他到沼地和森林中去，借打猎娱乐，教给他打仗的基本知识；父亲给儿子做出表率，不知疲劳，稳坐鞍上，不论是飞禽还是走兽都能百发百中，毫不畏惧地飞越障碍；他鼓励儿子去闯荡冒险，好象他有十个儿子可以牺牲一般。当德·贝里公爵夫人到法国来夺取王位时，父亲便将儿子带去，让他实践自家族徽上的格言。男爵生怕妻子使他心肠软下来，便趁夜出发，不告而别，好象是带儿子去参加一场晚会，把独生子带到火线上去。他唯一的仆人加斯兰也高高兴兴地随他一起溜走。家里的这三个男人走了六个月，音讯全无。男爵夫人朗读《每日新闻》时，收有一行字不使她胆战心惊，老姐姐鼓足勇气挺着腰杆，凝神倾听，连眉头也不皱一皱。所以说，大厅里挂着的三支火铳不久前还使用过。男爵认为此次举兵于事无补，便在拉佩尼西埃尔事件Ⅲ之前离开了战场。否则，杜·恺尼克世家也许就断绝香火了。父亲、儿子和仆人告别了贝里公爵夫人，在一个风雨交①拉佩尼西埃尔是一古堡，一八三二年六月六日，支持贝里公爵夫人暴动的旺代分子聚集在古堡里负隅顽抗，政府军久攻不克，便纵火焚毁古堡，暴动分子几乎全被烧死，幸存者寥寥无几。人间喜剧第四卷加的夜晚，完全出乎朋友们、男爵夫人和年老的杜·恺尼克小姐意料地回到了家里。老姐姐凭盲人所具有的敏锐听觉，听出了三个男人在巷子里的脚步声。加斯兰把三支火铳和军刀挂到原来的地方，不安的朋友们在点着那盏古灯的小桌子四周围成了一圈，男爵看了看大家，用颤抖的声音说了下面这句带有封建时代遗风的天真的话：“不是所有的男爵都尽了自己的责任。”然后，他吻抱了夫人和姐姐，在自己那把旧椅子上坐下，吩咐给儿子、加斯兰和他自己备饭。加斯兰为了保护卡利斯特，用身子去挡他，结果自己肩头被砍了一刀，此事过于平常，女主人们几乎没有对他表示感激。男爵也好，来看望他的客人也好，对胜利者既没有诅咒也没有辱骂。大家一声不吭，这是布列塔尼人的性格特征之一。四年来，从来没有人听到男爵说过一句蔑视他的敌手的话，他要履行自己的责任，敌人也要尽他的天职。这种无言的沉默是意志坚定不移的标志。这最后的挣扎，犹如残烛的余辉，耗尽了男爵的精力，致使他目前处于这种衰竭状态。波旁家族奇迹般地被赶跑又奇迹般地回来，这次再度流亡，他感到十分忧伤。当晚上将近六点这出戏开场的时候，男爵按老习惯已在四点钟进过晚餐，此刻正坐在壁炉前面靠花园一侧他那把椅子上，听夫人朗读《每日新闻》，听着听着，脑袋搭在椅背上睡着了。男爵夫人坐在壁炉前面一张老式靠背椅上，离开好似多节疤的古树般瘦骨嶙峋的男爵不远。这是位舆型的只有英国、苏格兰或爱尔兰才有的讨人喜欢的女人。只有那儿出这种雪人间喜剧第四卷白粉嫩的金发女郎，一绺一绺的鬈发好象由天使们的巧手做成，蓬蓬松松，光线似乎沿着卷曲的头发在往下流淌。法妮·奥勃里安是个天仙般的美女。温柔多情，贫贱不移。说话似音乐一般和悦，碧眼象清泉那样纯洁。十指纤细柔嫩，双眸脉脉含情。美得细、雅，无论是画笔还是语言都无法加以描绘。四十二岁，风韵犹存，好似那色彩斑驳、到处是鲜花硕果的秋天，雨过天晴，显得清新绚丽。男爵夫人一手拿着报纸，指头翘起，指甲修得方方正正，象古代美女的塑像那样。数日来由于刮风而天气转凉，她穿了一件黑丝绒袍子，半躺在椅子上，姿势得体而不造作，双脚伸向前面的壁炉取暖。圆领的紧身衣裹着轮廓极美的双肩和丰满的、并没有因给独生子哺乳而变形的乳房。一绺绺鬈发按英国式样垂在面颊两边。一头美发象亮晶晶的金丝在阳光中闪耀，不象有的头发那样说不清是什么颜色，她把头发简简单单地挽了一挽盘在头顶，用玳瑁梳子别住，又请人替她将披散在颈背上的短发结成辫子，这些短发是种族的标志。这根可爱的小辫子和长发一起细心地高高绾起，露出脖子与漂亮的肩头之间那波浪式的曲线，看上去十分悦目。这个小小的细节说明她一向注意自己的梳妆打扮，总想使她的老丈夫瞧着喜欢。如此体贴，叫人心里多么高兴，多么快乐呀!当你看到一个女人在家居生活中注意梳妆打扮(而别的女人只在恋爱时才注意)的时候，请相信，她一定是个贤妻良母，是家庭的欢乐和幸福，她懂得妻子的责任，她的内心和她的温情里具有与她的外貌同样的美。她偷偷地行善，她能够钟爱别人，她爱亲友就象她为了他们而爱上帝一样，没有一点私人间喜剧第四卷心。因此，在天国里保佑着这位妇女的圣母，似乎为了嘉奖她年轻贞洁，循规蹈矩，厮守年迈的贵人，而给她绕上了一道可以免遭岁月摧残的光轮。她原来的美貌即使有所消减，柏拉图也会当作新的风韵而加以颂扬。过去极其白嫩的面色，现在已经变成画家们所喜爱的暖色，象珍珠一样富有光泽。宽阔美丽的前额焕发着光彩；深蓝色的双眸在毛茸茸的浅色睫