简介： 那个时候，章一郎突然想起穿线的空罐头盒。沙丁鱼或者秋刀鱼的罐头盒太浅，不合适，而且外观也不好看，柑橘和桃子的罐头盒刚刚好。于是他从柜子里拿了三个出来用力夹在膝间，用锥子在底部凿了两个小洞，然后用粗纱线穿起来。在厚纸线筒上缠绕着一圈圈的粗纱线。线头已经开叉了，就像人偶摊张开着手指尖一样。章一郎蘸点唾沫，把线头拧成一股，对准罐头盒上凿好的小洞。妈妈是个爱干净的人，即使是空罐子盒也都洗得干干净净，罐子里面闪着亮光。那个时候使用的开罐器和现在的不一样，边缘部分毛毛糙糙的，他特意在盖子上留下两厘米作为铰链，向中间折叠着。用锥子尖引线穿过旁边的小洞，还得特别注意不要割伤手。在纱线出来的地方打个结。这样，带有提手的三个罐子就算完成了。应该是春假中的一天吧。看看古老的立式时钟，快到约好的时间了，章一郎急忙向废弃的学校跑去。废弃的学校位于镇子的中心，因为遭到美军的轰炸而被毁坏了。据说是袭击东京的一个小分队在回去的途中把剩下的炸弹全部扔下引爆导致的，可能从空中看起来这很像军事设施吧。章一郎上中学的时候，废弃的学校被重新修整，建成了新的镇办公室。三十多年之后的现在看来，这里已经完全是个开阔敞亮的地方了。但以查看详情>

简介： 跟北村薰先生的初次会面是为了采访推理作家协会六十周年庆，座落在东京南青山巷弄的协会十分温馨，协会办公室虽小却生气蓬勃。时値二〇〇七年十一月中旬，担任协会国际部干事的北村先生笑容可掬地招呼我们，并一一回答远从台湾而来的独步文化的提问。从开门迎接，拿拖鞋一一招呼，乃至开心地在签名板画上猫咪，北村先生完全不像成名已久的大作家，倒像是猫会爬上他膝盖打呼噜的邻家大叔。访问结束后，我们向作家致意，独步文化即将于次年(二〇〇八年）出版他的「春樱亭圆紫与我」系列以及成名作《盘上之敌》，希望能以书面方式访问作家，让台湾读者更了解他的创作历程和想法。以下便是访谈内容，期待能带领台湾读者进入充满人性温暖的北村薰作品。　　独步：《空中飞马》是北村薰先生进入文坛的处女作，当时以「覆面作家」身份出道，而小说第一人称又是女性的「我」，自然很多读者误以为您是女性。请问您以大学女生为主角，是否有特殊理由？　　北村：因为我想写关于「亲子关系、兄弟姊妹的冲突」的主题，所以选择了站在「孩子」立场的人&mdash&mdash也就是以「年轻人」为主角。我本身是男性，但我认为把背负这个主题的角色设定为「女性」，是因为有距离感查看详情>

简介： 秀说，这有什么奇怪？多少人都这样吗。中山摇头，不对。秀说，要是两个人有意思，天天盯着对方看，都不想给对方做菜，喝西北风， 成吗？中山摆摆手，还是不对，照你这么说，天底下随便找两人，一男一女，都能成 喽？秀也摆手，中山，我给你越搅越糊涂了，咱不是周渔陈清那种人，咱是开车俩 大老粗，想简单点好。中山，你别再喝了，你已经醉了。秀又去夺他酒杯，中山不让她夺，酒杯掉地上碎了。中山愣愣地看着地上的杯 子，突然狠狠踩了一脚：&mdash&mdash操他的，我是想醉，可他妈的&mdash&mdash就不醉！偏醉不了！说完眼角挤出两滴眼泪。秀上前抱他。中山蜷缩在床上像婴儿一样。秀抱住了中山，他的身体在发抖。秀问他，你想吐吗？中山摇摇头，打着寒颤说，我&hellip&hellip我不想吐。秀把他冷冰的手 牵进自己怀中，牵进了胸脯。中山闭了一下眼。秀轻轻问，她&mdash&mdash让你碰了吗？中 山仍紧闭眼睛，摇摇头。秀说，那叫什么爱情，连碰都不让你碰，中秀也闭上了眼睛，说，中山，我好舒服。中山更快地抚摸。秀说， 中山，这才叫爱情，做爱做爱，爱得做出来才叫爱情。我现在明白了，爱情就是做菜和做爱，这是你说的查看详情>

简介： 故事发生在一个被称为樟坂的城市,这个城市的最大特点就是和这个国家的其他城市一个样.也许这会被指责为不负责任的说法,却是事实.抵达樟坂的时候正值初夏,从火车站走出来一眼见到这个城市的时候,竟有一种故地重游的感觉:和这个国家几乎所有的城市一样,你首先会看到大量由白色瓷砖粘贴外墙的建筑物,它们都是呈现一种盒子的形状,毫无章法地堆砌在一起,仿佛一个醉徒随手码放的积木.火车站外面无一例外是大量的三轮摩托车,这种被称为摩的的简易交通工具,蝗虫一样乱窜,发出隆隆的声音.使人很难想象周边的居民如何入眠.在樟坂个人隐私得不到尊重,但也不会引致太大的争议,因为这里有一种约定俗成的说法:即有关生存权大于其它一切权利的观点.严重的噪声理所当然地被划入生存权的合理代价的范围-------这可能只是一个微不足道的问题,还有更重大的问题,比如在樟坂的成功广场是不允许人们长时间逗留的,据说这会影响其他人的逗留,如果发现同一个人在一天内三次进入广场,或者连续在广场滞留半天以上,则有可能视为可疑的人,被维持治安的警察劝离,这是被称为"柔性驱离"的作业.据说是为了行人的安全.这项规定虽然有诸多让人难以理解的查看详情>