《船》曾被改编为同名电影和电视剧。内容介绍：　　《船》的创作，里面有琼瑶自己的影子。小说里的女主角唱了一支歌，名叫《船》。《船》在琼瑶的众多小说中，并不能算是出众的一部，从整个作品来看，悲剧意识是很强烈的，在这部作品中，琼瑶试图表示这样一种观点，即爱不但能救人，同样也能害人。　　嘉文与可欣青梅竹马，订婚在即。他的好朋友纪远出现了，立即赢得了可欣和嘉龄的心。纪远阳刚孤傲，敢作敢为，狩猎中误伤嘉文，同时，得到了可欣的爱情。优柔寡断的嘉文经不住这一打击，匆匆与暗中爱着他的湘怡结婚，&hellip&hellip书摘：　　一条小小的船，飘泊过东南西北，西北东南。盛载了多少憧憬，多少梦幻。船儿美丽，梦儿旖旎，穿过海洋，渡过河川，来来往往无牵绊。春去秋来，时光荏苒，憧憬已渺，梦儿已残，美丽的小船，不复昔日的光辉灿烂!经过风暴，涉过险滩，盛满时光，载满苦难，何时才能卸下这沉沉重担?经年累月，飘泊流连，白日苦短，夜来苦寒，何处是我避风的港湾?我已疲倦，我已颟顸，憧憬已渺，梦儿已残，何处是我停泊的边岸?我已疲倦，我已颟顸，何处是我停泊的边岸?憧憬已渺，梦儿已残，何处是我避风的港湾？&rdquo

《准风月谈》是鲁迅的一部杂文集，收录了鲁迅在1933年所写的杂文六十四篇。包括《夜颂》，《&ldquo吃白相饭&rdquo》，《晨凉漫记》，《秋夜纪游》，《四库全书珍本》，《男人的进化》，《电影的教训》，《关于翻译（上）》，《喝茶》，《外国也有》等。前　　记　　自从中华民国建国二十有二年五月二十五日《自由谈》的编者刊出了&ldquo吁请海内文豪，从兹多谈风月&rdquo的启事以来，很使老牌风月文豪摇头晃脑的高兴了一大阵，讲冷话的也有，说俏皮话的也有，连只会做&ldquo文探&rdquo的叭儿们也翘起了它尊贵的尾巴。但有趣的是谈风云的人，风月也谈得，谈风月就谈风月罢，虽然仍旧不能正如尊意。　　想从一个题目限制了作家，其实是不能够的。假如出一个&ldquo学而时习之&rdquo的试题，叫遗少和车夫来做八股，那做法就决定不一样。自然，车夫做的文章可以说是不通，是胡说，但这不通或胡说，就打破了遗少们的一统天下。古话里也有过：柳下惠看见糖水，说&ldquo可以养老&rdquo，盗跖见了，却道可以粘门闩。他们是弟兄，所见的又是同一的东西，想到的用法却有这么天差地远。&ldquo月白风清，如此良夜何

内容介绍：　　九月的一个早晨。天气晴朗清新，太阳斜斜地射在街道上，路边的树枝上还留着隔夜露珠，微风柔和凉爽的轻拂着，天空蓝得澄清，蓝得透明，是个十分美好的早上。　　在新生南路上，江雁容正踽踽独行。她是个纤细瘦小的女孩子，穿着××女中的校服；白衬衫、黑裙 子、白鞋、白袜。背着一个对她而言似乎太大了一些的书包。齐耳的短发整齐的向后梳，使她那张小小的脸庞整个露在外面。两道清朗的眉毛，一对如梦如雾的眼 睛，小巧的鼻梁瘦得可怜，薄薄的嘴唇紧闭着，带着几分早熟的忧郁。从她的外表看，她似乎只有十五、六岁，但是，她制服上绣的学号，却表明她已经是个高三的 学生了。　　她不急不徐的走着，显然并不在赶时间。她那两条露在短袖白衬衫下的骼膊苍白瘦小，看起来是可怜 生生的。但她那对眼睛却朦胧得可爱，若有所思的，柔和的从路边每一样东西上悄悄的掠过。她在凝思着什么，心不在焉的缓缓的迈着步子。显然，她正沉浸在一个 她自己的世界里，一个不为外人所知的世界。书摘：　　提着旅行袋，江雁容向校门口的方向走去。那旅行袋似乎变得无比的沉重了。她一步拖一步的走着，脑子里仍然是混乱而昏沉的，她什么也不能想，只是机械

本书为鲁迅先生编撰的中国第一部小说史专著。全书共有二十八篇，叙述中国古代小说发生、发展、演变过程，始于神话与传说，迄于清末谴责小说。　　本书在资料上搜罗宏富，采辑审慎，分析历代小说的思想、艺术，言简意赅，评断允当，是二十世纪一部具有里程碑意义的经典著作。　　《中国小说的历史的变迁》一篇，是鲁迅先生1924年7月在西安讲学时的讲稿，可以看作《中国小说史略》的提要。我们还全面辑录了鲁迅先生关于古代小说研究的文字，按写作年代先后排列，包括序言、通信等，从中可以了解他对古代小说之研究的演变过程，希望有益于读者。　　《中国小说史略》，是鲁迅先生编撰的中国第一部小说史专著，被誉为&ldquo是一部开山的创作，搜集甚勤，取材甚精，断制也甚谨严&rdquo（胡适《白话文学史》），是二十世纪的一部具有里程碑意义的学术著作。　　本书是鲁迅先生1920至1926年间在北京大学、北京师范大学与北京女子师范大学讲授小说史时的讲义，先曾有油印、铅印本供内部使用，1923年12月至次年6月，始分上下册由北京大学新潮社正式出版，书名已由讲义名《中国小说史大略》改为《中国小说史略》。1925年9月，作者稍加修改后由北新

《野草》写于&ldquo五四&rdquo后期，是鲁迅先生唯一的一本散文诗集。1927年7月由北京北新书局出版。收入1924～1926年所作23篇散文诗，书前有题辞一篇。以曲折幽晦的象征表达了20年代中期作者内心世界的苦闷和对现实社会的抗争。《这样的战士》、《淡淡的血痕中》、《一觉》等篇表达了对现实的失望与愤懑；《影的告别》、《死火》、《墓碣文》等篇描绘了对自我深刻解剖之后的迷茫心境；《希望》、《死后》等篇写出了对未来的疑惧，深刻地表现出作者的人生哲学。语言俏奇瑰丽，意象玄妙奇美。　　同样，鲁迅自己曾经说过，自己一生的哲学都在《野草》里了。还叮嘱青年的读者说现在让他们理解自己的思想是苦难的，但是可以学习其中一些写景的文章，比如《秋夜》，《雪》，《腊叶》。　　本书所收散文诗23篇〔包括一首打油诗&mdash&mdash《我的失恋》，和一出诗剧《过客》，最初都曾陆续发表于1924年12月至1926年1月的《语丝》周刊上，《题辞》最初也曾发表于1927年7月2日出版的《语丝》第138期，发表时署名均为鲁迅。　　关于《我的失恋》一文，作者在《<野草>英文译本序》中说：&ldquo因为讽刺

《译文序跋集》收入鲁迅为自己翻译的和与别人合译的各书所作的序、跋，连同单篇译文在报刊上发表时所写的&ldquo译者附记&rdquo等，共一二〇篇。内容节选：辨言　　在昔人智未辟，天然擅权，积山长波，皆足为阻。递有刳木剡木之智，乃胎交通；而桨而帆，日益衍进。惟遥望重洋，水天相接，则犹魄悸体栗，谢不敏也。既而驱铁使汽，车舰风驰，人治日张，天行自逊，五州同室，交贻文明，以成今日之世界。然造化不仁，限制是乐，山水之险，虽失其力，复有吸力空气，束缚群生，使难越雷池一步，以与诸星球人类相交际。沉沦黑狱，耳窒目朦，夔以相欺，日颂至德，斯固造物所乐，而人类所羞者矣。然人类者，有希望进步之生物也，故其一部分，略得光明，犹不知餍，发大希望，思斥吸力，胜空气，泠然神行，无有障碍。若培伦氏，实以其尚武之精神，写此希望之进化者也。凡事以理想为因，实行为果，既莳厥种，乃亦有秋。尔后殖民星球，旅行月界，虽贩夫稚子，必然夷然视之，习不为诧。据理以推，有固然也。如是，则虽地球之大同可期，而星球之战祸又起。呜呼！琼孙之&ldquo福地&rdquo，弥尔之&ldquo乐园&rdquo，遍觅尘球，竟成幻想；冥冥黄族，可以兴矣

内容节选：记者问：周先生，这次您授权中国青年出版社隆重推出您父母的《两地书原信》，是基于何种考虑？周先生：我父母的《两地书》，最早的版本是《鲁迅与景宋的通信两地书》，1933年由上海青光书局印行，这个版本收纳父母两人相互通信的信札135封（还有29封由于种种原因没有选入）。请大家注意；这本书的作者具名是《景宋：两地书：鲁迅》。父亲生前相当尊重我母亲，这本书是两人爱的见证。是两人共同创作的作品。它于1938年首次收入《鲁迅全集》。后来1995年又出版过《两地书》的原稿、原信影印合本，但从来没有出版过一种从原信经过校正的版本，即《两地书原信》。今天我把《两地书原信》交中国青年出版社出版，缘于我家与该社交往的渊源已久；中国青年出版社是在上海开明书店合股改制的基础上成立的，他们的老编辑有许多位是我家的朋友，比如顾均正老先生，在上海抗战时期我们就是一墙之隔的邻居，相当熟。这个出版社的编辑力量是很强的。《两地书原信》编校后，我发现，果真校正出不少几十年来没校正的文字。《两地书原信》由于年代久远，钢笔字迹已经模糊，再经过复印，字迹不清的地方已经很难辨认。例如，这第123封信第二段：&ldquo觉得（

《伪自由书》是1933年1月底至5月中旬，鲁迅写给《申报》副刊《自由谈》的短评合集。《伪自由书》是鲁迅在特定的历史时代，以杂文为武器进行政治斗争和思想批判的战斗记录；然而，它透过个别事件揭示的客观规律，它剖析具体事物的精湛的马克思主义思想，却超越了时间和空间的限制，使它成为具有普遍意义的马克思主义的文学武器。外文出版社于2010年出版了由陆津开翻译的该书法文版。序言：　　这一本小书里的，是从本年一月底起至五月中旬为止的寄给《申报》上的《自由谈》的杂感。　　我到上海以后，日报是看的，却从来没有投过稿，也没有想到过，并且也没有注意过日报的文艺栏， 所以也不知道《申报》在什么时候开始有了《自由谈》，《自由谈》里是怎样的文字。大约是去年的年底罢，偶然遇见郁达夫先生，他告诉我说，《自由谈》的编辑 新换了黎烈文先生了，但他才从法国回来，人地生疏，怕一时集不起稿子，要我去投几回稿。我就漫应之日：那是可以的。　　对于达夫先生的嘱咐，我是常常&ldquo漫应之日：那是可以的&rdquo的。直白的说罢，我一向很回避创造社里 的人物。这也不只因为历来特别的攻击我，甚而至于施行人身攻击的缘故，大半倒在他们的一

内容节选：　　二日晴。午后寄家用泉百，二月分。夜钱玄同来。　　三日昙。星期休息。上午得二、三弟妇信，二月廿七日发。午后往留黎厂买《张僧妙碑》、姚伯多、?双胡、苏丰国造象记各一分，共大小十一枚，券八元。下午往铭伯先生寓。晚蔡国青及其夫人来。　　四日晴。上午得三弟信，二月廿八日发。得宋芷生信并拓片一包，廿八日太原发。　　五日昙。无事。夜商契衡来。　　六日晴。午后寄丸善银六元。夜濯足。　　七日晴。上午寄三弟《互助论》一册。下午寄宋芷生信。　　八日昙。上午寄阮和森信。夜雨即已。　　九日昙，大风。昨子佩自越至，今日下午送来所买《艺术丛编》第二年分六册，《说文古籀补》二册，《字说》一册，《名原》一册，共银廿三元，合券三十八枚。又家所寄糟鸡一合，自所买火腿一只，又贻冬笋九枚。　　十日晴，大风。星期休息。午后子佩来。　　十一日晴。上午分送图书分馆、钱均夫、齐寿山，《新青年》各一册。又寄季市一册并函。赠戴螺?笋三枚。下午得徐宗伟函，即复。陈师曾与好大王陵专拓本一枚。又同往留黎厂买杂拓片三枚，一元。又《曹全碑》并阴二枚，二元。　　十二日晴。无事。　　十三日晴。晚王铁如来。　　十四日晴。下午得丸善书店信。　

《三闲集》收集鲁迅1927 年至1929年所作杂文三十四篇。1928年，创造社、太阳社和鲁迅之间有过一次以革命文学问题为中心的论争，成仿吾说鲁迅先生&ldquo坐在华盖之下正在抄他的 小说旧闻&rdquo，是一种&ldquo以趣味为中心的文艺&rdquo，&ldquo这种以趣味为中心的生活基调，它所暗示着的是一种在小天地中自己骗自己的自足，它所矜持着的是闲暇，闲暇， 第三个闲暇。&rdquo所以先生在1932年出版该集时，&ldquo编成而名之曰《三闲集》，尚以射仿吾也。&rdquo内容节选：　　现在，浙江，陕西，都在打仗，那里的人民哭着呢还是笑着呢，我们不知道。香港似乎很太平，住在这里的中国人，舒服呢还是不很舒服呢，别人也不知道。　　发表自己的思想，感情给大家知道的是要用文章的，然而拿文章来达意，现在一般的中国人还做不到。这也怪不得我们；因为那文字，先就是我们的祖先留传给我们的可怕的遗产。人们费了多年的工夫，还是难于运用。因为难，许多人便不理它了，甚至于连自己的姓也写不清是张还是章，或者简直不会写，或者说道：Ｃｈａｎｇ。虽然能说话，而只有几个人听到，远处的人们便不知道，结果也等于无声

第一卷 坟 热风 呐喊　　第二卷 彷徨 野草 朝花夕拾 故事新编　　第三卷 华盖集 华盖集续编而已集　　第四卷 三闲集 二心集 南腔北调集　　第五卷 伪自由书 准风月谈 花边文学　　第六卷 且介亭杂文 且介亭杂文二集 且介亭杂文末编　　第七卷 集外集 集外集拾遗　　第八卷 集外集拾遗补编　　第九卷 中国小说史略 汉文学史纲要　　第十卷 古籍序跋集 译文序跋集被大家熟知的文章全部收录其中。像：《阿Q正传》《孔乙己》《狂人日记》《祝福》《药》《弟兄》《咬文嚼字》等等

本书收作者一九一八年至一九二四年所作杂文四十一篇。题　　记：　　现在有谁经过西长安街一带的，总可以看见几个衣履破碎的穷苦孩子叫卖报纸。记得三四年前，在他们身上偶而还剩有制服模样的残余；再早，就更体面，简直是童子军的拟态。　　那是中华民国八年，即西历一九一九年，五月四日北京学生对于山东问题的示威运动以后，因为当时散传单的是童子军，不知怎的竟惹了投机家的注意，童子军式的卖报孩子就出现了。其年十二月，日本公使小幡酉吉抗议排日运动，情形和今年大致相同；只是我们的卖报孩子却穿破了第一身新衣以后，便不再做，只见得年不如年地显出穷苦。　　我在《新青年》的《随感录》中做些短评，还在这前一年，因为所评论的多是小问题，所以无可道，原因也大都忘却了。但就现在的文字看起来，除几条泛论之外，有的是对于扶乩，静坐，打拳而发的；有的是对于所谓&ldquo保存国粹&rdquo而发的；有的是对于那时旧官僚的以经验自豪而发的；有的是对于上海《时报》的讽刺画而发的。记得当时的《新青年》，是正在四面受敌之中，我所对付的不过一小部分；其他大事，则本志具在，无须我多言。　　五四运动之后，我没有写什么文字，现在已经说不清是不做，还

内容节选：中国地质略论第一　绪　　言　　战国非难。入其境，搜其市，无一幅自制之精密地形图，　　非文明国。无一幅自制之精密地质图（并地文土性等图），非文明国。不宁惟是；必殆将化为僵石，供后人摩挲叹息，谥曰绝种之祥也。　　吾广漠美丽最可爱之中国兮！而实世界之天府，文明之鼻祖也。凡诸科学，发达已昔，况测地造图之末技哉。而胡为图绘地形者，分图虽多，集之则界线不合；河流俯视，山岳则恒作旁形。乖谬昏蒙，茫不思起，更何论夫地质，更何论夫地质之图。呜呼，此一细事，而令吾惧，令吾悲，吾盖见五印详图，曾招贴于伦敦之肆矣。况吾中国，亦为孤儿，人得而挞楚鱼肉之；而此孤儿，复昏昧乏识，不知其家之田宅货匚壮，凡得几许。盗据其室，持以赠盗，为主人者，漠不加察，得残羹冷炙，辄大感叹曰：&ldquo若衣食我，若衣食我。&rdquo而独于兄弟行，则争锱铢，较毫末，刀杖寻仇，以自相杀。呜呼，现象如是，虽弱水四环，锁户孤立，犹将汰于天行，以日退化，为猿鸟蜃藻，以至非生物。况当强种鳞鳞，蔓我四周，伸手如箕，垂涎成雨，造图列说，奔走相议，非左操刃右握算，吾不知将何以生活也。而何图风水宅相之说，犹深刻人心，力杜富源，自就阿鼻。不知

《且介亭杂文末编》是鲁迅的一部杂文集，收录了鲁迅在1936年所写的杂文三十五篇。　　包括《〈凯绥·珂勒惠支版画选集〉序目》，《我要骗人》，《写于深夜里》，《关于太炎先生二三事》等。 附集《文人比较学》，《半夏小集》，《死》等。 《且介亭杂文末编》1937年上海三闲书屋初版。内容节选：我要骗人　　疲劳到没有法子的时候，也偶然佩服了超出现世的作家，要模仿一下来试试。然而不成功。超然的心，是得像贝类一样，外面非有壳不可的。而且还得有清水。浅间山边，倘是客店，那一定是有的罢，但我想，却未必有去造&ldquo象牙之塔&rdquo的人的。　　为了希求心的暂时的平安，作为穷余的一策，我近来发明了别样的方法了，这就是骗人。　　去年的秋天或是冬天，日本的一个水兵，在闸北被暗杀了。忽然有了许多搬家的人，汽车租钱之类，都贵了好几倍。　　搬家的自然是中国人，外国人是很有趣似的站在马路旁边看。　　我也常常去看的。一到夜里，非常之冷静，再没有卖食物的小商人了，只听得有时从远处传来着犬吠。然而过了两三天，搬家好像被禁止了。警察拚死命的在殴打那些拉着行李的大车夫和洋车夫，日本的报章，中国的报章，都异口同声

鲁迅文集。书名由作者自己拟定，未编完而因病终止，1983年出版《鲁迅全集》时，由许广平编定印入。1957年在此基础上扩大重编。共收文一百二十六篇，为1903年到1936年间所作，包括当时搜集到的所有未曾编入各文集中各种体裁的作品。另有附录两部分，一为作者早年（1898至于1902年）诗文十七篇，均从周作人日记中录出；一为1919至于1936年间所拟启事、广告、说明等短文二十三篇。本集为鲁迅其他文集的补遗，是研究鲁迅的重要资料。鲁迅佚文，近来屡有发现。内容节选：怀　　旧　　吾家门外有青桐一株，高可三十尺，每岁实如繁星，儿童掷石落桐子，往往飞入书窗中，时或正击吾案，一石入，吾师秃先生辄走出斥之。桐叶径大盈尺，受夏日微瘁，得夜气而苏，如人舒其掌。家之阍人王叟，时汲水沃地去暑热，或掇破几椅，持烟筒，与李妪谈故事，每月落参横，仅见烟斗中一星火，而谈犹弗止。　　彼辈纳晚凉时，秃先生正教予属对，题曰：&ldquo红花。&rdquo予对：&ldquo青桐。&rdquo则挥曰：&ldquo平仄弗调。&rdquo令退。时予已九龄，不识平仄为何物，而秃先生亦不言，则姑退。思久弗属，渐展掌拍吾股使发大声如扑蚊

《且介亭杂文二集》是鲁迅的一部杂文集，收录了鲁迅在1935年所写的杂文四十八篇。包括《隐士》，《漫画而又漫画》，《人生识字胡涂始》，《论&ldquo人言可畏&rdquo》，《再论&ldquo文人相轻&rdquo》，《名人和名言》，《逃名》，《陀思妥夫斯基的事》，《论新文字》等。序　　言：　　昨天编完了去年的文字，取发表于日报的短论以外者，谓之《且介亭杂文》；今天再来编今年的，因为除做了几篇《文学论坛》，没有多写短文，便都收录在这里面，算是《二集》。　　过年本来没有什么深意义，随便那天都好，明年的元旦，决不会和今年的除夕就不同，不过给人事借此时时算有一个段落，结束一点事情，倒也便利的。倘不是想到了已经年终，我的两年以来的杂文，也许还不会集成这一本。　　编完以后，也没有什么大感想。要感的感过了，要写的也写过了，例如&ldquo以华制华&rdquo之说罢，我在前年的《自由谈》上发表时，曾大受傅公红蓼之流的攻击，今年才又有人提出来，却是风平浪静。一定要到得&ldquo不幸而吾言中&rdquo，这才大家默默无言，然而为时已晚，是彼此都大可悲哀的。我宁可如邵洵美辈的《人言》之所说：&ldquo意气

荷塘里在夏天接天映曰的荷花，只剩下干枯的残叶在寒风中摇曳。玉兰花也只留下光秃秃的枝干在那里苦撑。但是，我知道，我仿佛看到荷花蜷曲在冰下淤泥里 做着春天的梦；玉兰花则在枝头梦着&ldquo春意闹&rdquo。它们都在活着，只是暂时地休息，养精蓄锐，好在明年新世纪、新千年中开出更多更艳丽的花朵。序言：　　听说：中国的好作家是大抵&ldquo悔其少作&rdquo的，他在自定集子的时候，就将少年时代的作品尽力删除，或者简直全部烧掉。我想，这大约和现在的老成的少年，看见他婴儿时代的出屁股，衔手指的照相一样，自愧其幼稚，因而觉得有损于他现在的尊严，&mdash&mdash于是以为倘使可以隐蔽，总还是隐蔽的好。但我对于自己的&ldquo少作&rdquo，愧则有之，悔却从来没有过。　　出屁股，衔手指的照相，当然是惹人发笑的，但自有婴年的天真，决非少年以至老年所能有。况且如果少时不作，到老恐怕也未必就能作，又怎么还知道悔呢？　　先前自己编了一本《坟》，还留存着许多文言文，就是这意思；这意思和方法，也一直至今没有变。但是，也有漏落的：是因为没有留存着底子，忘记了。也有故意删掉的：是或者因为看去好像抄译，却

《华盖集续编》收鲁迅1926年所作杂文三十二篇，其中前二十六篇作于北京，后六篇作于厦门。另有1927年所作《海上通信》一篇。自序：还不满一整年，所写的杂感的分量，已有去年一年的那么多了。秋来住在海边，目前只见云水，听到的多是风涛声，几乎和社会隔绝。如果环境没有改变，大概今年不见得再有什么废话了罢。灯下无事，便将旧稿编集起来；还豫备付印，以供给要看我的杂感的主顾们。　　这里面所讲的仍然并没有宇宙的奥义和人生的真谛。不过是，将我所遇到的，所想到的，所要说的， 一任它怎样浅薄，怎样偏激，有时便都用笔写了下来。说得自夸一点，就如悲喜时节的歌哭一般，那时无非借此来释愤抒情，现在更不想和谁去抢夺所谓公理或正 义。你要那样，我偏要这样是有的；偏不遵命，偏不磕头是有的；偏要在庄严高尚的假面上拨它一拨也是有的，此外却毫无什么大举。名副其实， &ldquo杂感&rdquo而已。　　从一月以来的，大略都在内了；只删去了一篇（2）。那是因为其中开列着许多人，未曾，也不易遍征同意，所以不好擅自发表。　　书名呢？年月是改了，情形却依旧，就还叫《华盖集》。　　然而年月究竟是改了，因此只得添上两个字：&ldquo续编

《华盖集》是鲁迅的一部杂文集，收录了鲁迅在1925年间所写的杂文三十一篇。 包括《咬文嚼字》,《青年必读书》,《论辩的魂灵》,《夏三虫》,《忽然想到》,《我观北大》,《碎话》等。 1926年由北新书局初版。现编入《鲁迅全集》第3卷。　　《华盖集》与封建主义和洋奴买办文化思想作斗争，锋芒所指，已从广泛的社会批评转到激烈的政治斗争。&ldquo我早就很希望中国的青年站出来，对于中国的社会，文明，就毫无忌惮加以批评&hellip&hellip&rdquo《华盖集》语言凝炼精悍，勾画典型形象，讽刺深刻而精辟。　　附裘沙和王伟君插图。裘沙和王伟君两位艺术家以毕生精力用画笔&ldquo揭示鲁迅思想体系&rdquo，执著探索，苦心构思，大胆创造，以&ldquo理解的准确，表现的深刻，艺术的精湛&rdquo再现了鲁迅的世界。题　　记：　　在一年的尽头的深夜中，整理了这一年所写的杂感，竟比收在《热风》里的整四年中所写的还要多。意见大部分还是那样，而态度却没有那么质直了，措辞也时常弯弯曲曲，议论又往往执滞在几件小事情上，很足以贻笑于大方之家。然而那又有什么法子呢。我今年偏遇到这些小事情，而偏有执滞于小事情

《且介亭杂文》(&ldquo且介&rdquo读作&ldquo租界&rdquo，因为有一段时间，鲁迅先生住在上海闸北帝国主义越界筑路的区域，这个地区有&ldquo半租界&rdquo之称。鲁迅先生有很强烈的民族自尊心，对帝国主义十分憎恨，因此将&ldquo租界&rdquo二字各取一半，成&ldquo且介&rdquo，以表憎恨。&ldquo且介亭&rdquo标明这些杂文是在上海半租界的亭子间里写的，形象地讽刺了国民党统治下半殖民半封建的黑暗现实。)《且介亭杂文》共三集，于一九三七年七月同时出版。前两集由鲁迅亲自编定，后一集里部分稿件也经集中，其余则由夫人许广平代为辑成。这些杂感不仅技巧圆熟，论证丰富，而且作者对于马克思主义理论的运用，也大都经过融会贯通，遵循杂感的特点结合在具体的内容里，符合于中国成语的所谓&ldquo深入化境&rdquo，在艺术上表现了突出的简约严明而又深厚朴茂的风格。序言：　　近几年来，所谓&ldquo杂文&rdquo的产生，比先前多，也比先前更受着攻击。例如自称 &ldquo诗人&rdquo邵洵美，前&ldquo第三种人&rdquo施蛰存和杜衡即苏汶，还不到

《南腔北调集》是鲁迅的一部杂文集，收录了鲁迅在1927年-1929年间所写的杂文五十一篇。 包括《我们不再受骗了》，《听说梦》，《为了忘却的纪念》，《关于女人》，《沙》，《上海的儿童》，《火》，《论翻印木刻》，《家庭为中国之基本》等。名字由来：《南腔北调集》:1932年2月编定,收入了1932年至1933年间创作的杂文51篇。当时上海有一署名"美子"的文人在《作家素描》一文中攻击鲁迅: "鲁迅很喜欢演说,只是有些口吃,而且是'南腔北调'。"对此,鲁迅迎头反击道:"我不会说绵软的苏白, 不会打响亮的京调,不入调不入流,实在是南腔北调。"表明了自己不愿随波逐流,鄙薄无聊文人的立场,信手拈来的这个集名,诙谐幽默之中,寄托了对敌人的鄙 视,表示了不妥协的态度。所以先生将1934年3月出版的这个集子命名为《南腔北调集》，是一种自嘲，更是对美子的嘲讽。内容节选：　　林克多《苏联闻见录》序〔１〕大约总归是十年以前罢，我因为生了病，到一个外国医院去请诊治，在那待诊室里放着的一本德国《星期报》上，看见了一幅关于俄国十月革命的漫画，画着法官，教师

《花边文学》是鲁迅的一部杂文集，收录了鲁迅在1934年所写的杂文六十一篇。包括《女人未必多说谎》《北人与南人》《古人并不纯厚》《读几本书》《玩具》《算账》《看书琐记》《汉字和拉丁化》《考场三丑》《略论梅兰芳及其他（上）》等。　《花边文学》1936年6月由上海联华书局初版，鲁迅亲自设计封面。鲁迅常用敌人对他的称谓将计就计，予以反击。&ldquo花边文学&rdquo本来是别人攻击鲁迅的文章 用的词，鲁迅就用它为集子命名并设计封面。鲁迅还在序言中写道：因为&ldquo我的常常写些短评&rdquo，便有在同一营垒里的青年战友，换掉姓名将这一名称&ldquo挂在暗箭上 射给我的。那立意非常巧妙：一、因为这类短评，在报上登出来的时候往往围绕一圈花边以示重要，使我的战友看得头疼；二、因为花边也是银元的别名，以见我的 这些文章是为了稿费，其实并无足取。&rdquo序言：　　我的常常写些短评，确是从投稿于《申报》的《自由谈》上开头的；集一九三三年之所作，就有了《伪自由书》和《准风月谈》两本。后来编辑者黎烈文先生真被挤轧得苦，到第二年，终于被挤出了，我本也可以就此搁笔，但为了赌气，却还是改些作法，换些笔名

《汉文学史纲要》系鲁迅先生1926年在厦门大学担任中国文学史课程时编写的讲义，分篇陆续刻印，书名刻于每页中缝，前三篇为&ldquo中国文学史略&rdquo（或简称&ldquo文学史&rdquo），第四至第十篇均为&ldquo汉文学史纲要&rdquo。1938年编入《鲁迅全集》首次正式出版时，取用后者为书名，此后各版均同。内容截取：然而言者，犹风波也，激荡既已，余踪杳然，独恃口耳之传，殊不足以行远或垂后。诗人感物，发为歌吟，吟已感漓，其事随讫。倘将记言行，存事功，则专凭言语，大惧遗忘，故古者尝结绳而治，而后之圣人易之以书契。结绳之法，今不能知；书契者，相传&ldquo古者庖牺氏之王天下也，仰则观象于天，俯则观法于地，观鸟兽之文与地之宜，近取诸身，远取诸物，于是始作八卦。&rdquo（《易》《下系辞》）&ldquo神农氏复重之为六十四爻。&rdquo（司马贞《补史记》）颇似为文字所由始。其文今具存于《易》），积画成象，短长错综，变易有穷，与后之文字不相系属。故许慎复以为&ldquo黄帝之史仓颉，见鸟兽蹄迒之迹，知分理之可相别异也，初造书契&rdquo（《说文解字序》）。　　要之文字成就，所

《无极》（小说版）中国著名导演陈凯歌的电影世界。　　中国新生代最具人气的青年作家郭敬明的神奇幻想。　　2005年末最值得期待的华丽史诗 《无极》（小说版）。　　郭敬明著，根据陈凯歌电影《无极》改编。　　世界洪荒一片。远古传承下来的咒术覆盖着辽阔的疆域。千羽楼。极乐宫。日昼城。三个神秘组织的 角逐。阴谋中的阴谋。面具后的面具。人类与神的抗衡。无极承载着命运。沿路铺展，巨浪般席卷过大陆。一千只飞鸟遮云蔽日。阴影像黑暗般浸蚀着所有的光线。 死亡背后更绝望的存在，被所有炽热的感情焚烧而过。王朝。疆域。山呼万岁。抑或是胸口处微微的温热内容节选：　　像是突然有了光。　　一瞬间像是归于黑暗的世界被光线硬生生拉出一条口子。然后豁口逐渐扩大，光线汹涌而进，吞没天地间所有的黑暗。　　一只乌鸦从一棵死亡的树的枝桠上腾空而起。　　附着在树干上的灰尘像被鞭子抽打了一下，腾地扩散在空气里。　　这突然爆发的动静让小女孩心跳突然加快了一倍。　　瞳孔被光线刺破，树木，干涸的土地，朝着风向翻卷怒吼着的破败战旗。　　还有天地间疾走的狂风。　　几乎要把视线吹得东摇西晃。　　一切事物在风里被吹成模糊的轮廓，带着被拉成长线的边缘

《故事新编》是鲁迅先生以远古神话和历史传说为题材而写就的短篇小说集，包括他在不同时期所写的8篇作品。这些作品的语言秉承鲁迅先生的一贯文风，幽默风趣，婉而多讽。故事的内容虽来源于历史，但只是用了一点因由，经作者随意点染，展现在我们眼前的却是一副绝妙奇趣的画卷。　　《故事新编》是鲁迅的一部短篇小说集，收录了鲁迅在1922年～1935年间创作的短篇小说八篇。　　这八篇小说分别是：《补天》、《奔月》、《理水》、《采薇》、《铸剑》、《出关》、《非攻》、《起死》。外加一篇《序言》。此书主要以神话为题材，故事有趣，想像丰富，是鲁迅作品中仅有的以远古为背景创作的小说。　　其中，《补天》写于1922年冬天，原题《不周山》，收录于《呐喊》初版，后改名《补天》并抽出；《奔月》、《铸剑》写于1926年和1927年，《铸剑》在《莽原》上发表时题名《眉间尺》；《补天》、《理水》、《非攻》、《采薇》、《起死》写于1934至1935年。　　《故事新编》多数是在&ldquo博考文献&rdquo的基础上，&ldquo取一点因由，随意点染。&rdquo即作品中的重要人物和重要事件都有文献可考，但又不受文献束缚，在把握古人古

《他的国》是作家韩寒的一部小说，全书约19万字。　　&ldquo《他的国》这小说讲的是一个关于他的国的故事。我不想说，每个人心里都有一个国，我是最讨厌&lsquo每个人心里都有一个&rsquo这句话的，它可以套任何的名词， 而且没有任何意义，每个人心里都有一个你大爷。事实上，有些人的心里就是没有很多东西，哪怕是穿过内心的深处挖到肝里也没有。&rdquo（韩寒）　　《他的国》的主人公叫左小龙，是个年轻人，居住在亭林镇中，&ldquo亭林镇是个很小的地方，很迷你&mdash&mdash当地的有为青年都去了大城市，但左小龙觉得，他不能接受大城市，大城市虽然大，但容不下一辆摩托车&rdquo，事实上他有一辆自己存钱买的新摩托车，有属于自己的平静的小镇生活，有自己微不足道的工作。　　我们通过骑着摩托车四处游荡的左小龙，认识他的朋友大帅，认识了从在学校起就爱上他的纯情少女 泥巴，认识了小镇中当街高声播放黄色歌曲的杂货店主，左小龙试图用自己的摩托车声，盖过那黄色歌曲声，但他失败了，摩托车爆缸了，这样左小龙被迫去修他修 不起的摩托车，去找他可找可不找的工作。　　故事便从这里讲起，从容不迫，与小镇中的生

《古籍序跋集》收入1912年至1935年间鲁迅为自己辑录或校勘的古籍而写的三十五篇序跋。按各篇协作时间先后排列，对正文中的资料性差错，参照相关文献作了必要的订正。包括：　　《古小说钩沉》　　《后汉书》　　《云谷杂记》　　《嵇康集》　　《志林》　　《广林》　　《范子计然》　　《任子》　　《魏子》　　《会稽郡故书杂集》　　《百喻经》　　《寰宇贞石图》　　《俟堂专文杂集》　　《小说旧闻钞》　　《唐宋传奇集》

《三重门》是中国新锐作家韩寒所著的第一部长篇小说。由曹文轩为之作序。该书刚发行即销售一空。曾在日本、台湾、香港、法国等地出版，销量过200万，该书通过少年林雨翔的视角，向读者揭示了一个真实的高中生的生活，把亲子关系、师生关系、同学关系的种种矛盾和问题展现开来，体现了学生式的思考、困惑和梦想。同名电视剧由金琛执导于2001年开播。内容介绍：　　林雨翔生活在上海的一个小镇，镇里唯一的中学是个重理轻文的学校，这让文科强理科弱的林雨翔生活得很压抑。虽然已是初三面临毕业升学，但林雨翔生活得很没有目标。后来班上的语文老师换成了一个写打工文学出身的青年老师马德保。两人似乎很有默契，很快打成一片，在马德保的帮助下，林雨翔顺利进入梦寐已久的文学社。　　在一次文学社组织的活动中，林雨翔认识了喜欢故作深沉的罗天诚。两人和语文科代表沈溪儿一起游 玩，意外邂逅了美丽可人的Susan。四个人一起玩得不亦乐乎，林罗二人不由都对Susan动了心。过了不久，罗天诚写了封情书给Susan，却遭到了以 学业为重的Susan的不屑。罗天诚转而与一个低年级女生进行了一段短暂的恋情。林雨翔得知Susan拒绝罗天诚后暗自窃喜，更令

《岛》是杂志，里面有小说也有散文，每本《岛》的名字都是一个岛的名字。换句话说，是读者们就像水手一样，大家一起路过了这些岛屿。第一部《柢步》《岛》是郭敬明发 起成立的工作室的第一本处女作品，本书从一开始制定选题到约专栏写手，包括每篇文章的审核、插图海报的设计都由郭敬明监制完成，郭敬明本人也为本书量身写 了专门的文字。本书还赠送郭敬明新长篇的海报和创作别册《航海日志》，收入包括郭敬明在内的工作室成员的创作感受：第一次编辑稿件，第一次策划栏目，第一 次统筹外景拍摄等等。《航海日志》对&ldquo柢步&rdquo二字做出解释，原来&ldquo柢步&rdquo是英语Debut的音译，意思是首场演出，同时也取&ldquo第一步&rdquo连读的谐音。郭敬明 和其它同龄的孩子一样在成长，幸运的是有这么多人可以与他一同见证。第二部《陆眼》郭敬明继《岛{柢步}》后推出的又一力作。这部长篇小说是关于一个男孩子从高三到工作十年间的成长历程，会将以前《幻城》的华丽和《梦里花落知多少》的口语化同时发挥到极致。郭敬明认为这次将是一种以前没有出现过的全新风格。第三部《锦年》 本书名叫锦年，源于敦煌丝

鲁迅杂文集《坟》。写于1907年&mdash&mdash1925年间，鲁迅之所以要出版这些旧文，是因为&ldquo有人憎恶着&rdquo；同时也作为生活一部分的痕迹收敛起来，&ldquo造成一座小小的新坟，一面是埋藏，一面是留恋&rdquo。题记：将这些体式上截然不同的东西，集合了做成一本书样子的缘由，说起来是很没有什么冠冕堂皇的。首先就因为偶尔看见了几篇将近二十年前所做的所谓文章。这是我做的么？我想。看下去，似乎也确是我做的。那是寄给《河南》的稿子；因为那编辑先生有一种怪脾气，文章要长，愈长，稿费便愈多。所以如《摩罗诗力说》那样，简直是生凑。倘在这几年，大概不至于那么做了。又喜欢做怪句子和写古字，这是受了当时的《民报》的影响；现在为排印的方便起见，改了一点，其余的便都由他。这样生涩的东西，倘是别人的，我恐怕不免要劝他&ldquo割爱&rdquo，但自己却总还想将这存留下来，而且也并不&ldquo行年五十而知四十九年非&rdquo，愈老就愈进步。其中所说的几个诗人，至今没有人再提起，也是使我不忍抛弃旧稿的一个小原因。他们的名，先前是怎样地使我激昂呵，民国告成以后，我便将他们忘却了，而不